李雪

摘 要：互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，既給人們?nèi)粘Ｉ顜?lái)了便利也為影視作品的更好發(fā)展提供了更廣闊的空間，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的出現(xiàn)便是順應(yīng)其時(shí)。本文從其與傳統(tǒng)影視劇敘事特征比較的角度出發(fā)，運(yùn)用了敘事學(xué)、影視學(xué)等相關(guān)理論分別從敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、敘事媒介、敘事策略等方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的敘事進(jìn)行了研究，分析和歸納了其獨(dú)特的敘事特征，希望借此可以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的可持續(xù)發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：新媒介;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);IP劇;敘事媒介;敘事特征

互聯(lián)網(wǎng)作為當(dāng)今大眾文化傳播的主要載體，改變了人們以往的閱讀和思維習(xí)慣，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為代表的大眾文學(xué)越來(lái)越受歡迎。隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展、多媒體的快速融合，人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴性也日益增加，以聲音和畫(huà)面為基礎(chǔ)的視覺(jué)文化成為主流，而建立在電腦、手機(jī)、平板等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備基礎(chǔ)上的影視劇則逐漸抓住了大部分影視觀眾的心。它成為獨(dú)具特色的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，近年來(lái)在觀眾中形成了更為廣泛而深刻的影響，無(wú)論是收視率還是討論熱度都已獨(dú)樹(shù)一幟。因此它已經(jīng)不僅僅是大眾的一種娛樂(lè)形式，而更成為一種值得我們研究的文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)及特征征服了無(wú)數(shù)觀眾，已成為最受觀眾喜愛(ài)的電視劇類型之一，也因此形成了一種特殊的文化現(xiàn)象。

一、立體化剪輯，敘事結(jié)構(gòu)緊湊、節(jié)奏緊張

在這個(gè)媒體融合、信息眾多的時(shí)代，如何更好地抓住觀眾便成了眾多文學(xué)劇一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇一改之前大多數(shù)影視作品線性敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)原來(lái)小說(shuō)中單一的敘事情節(jié)進(jìn)行了改造和立體化拼接，從而令這個(gè)作品故事內(nèi)容更豐富、結(jié)構(gòu)更合理、節(jié)奏更緊張。

（一）多集播放、關(guān)鍵時(shí)超前點(diǎn)播

相比傳統(tǒng)的影視劇作品及文學(xué)作品的單一敘事及播放形式，經(jīng)過(guò)改編后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加緊湊、節(jié)奏更加緊張，往往將多條線索進(jìn)行交叉敘述，從而讓觀眾能夠一直處在興奮點(diǎn)和緊張點(diǎn)上。

眾多文學(xué)劇選擇利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行播放，它們一般會(huì)選擇一次性多集播放設(shè)置，正是因?yàn)檫@些劇經(jīng)過(guò)了精心剪輯，敘事結(jié)構(gòu)非常緊湊、節(jié)奏特別緊張，從而能極大調(diào)動(dòng)觀眾興趣，很多播放平臺(tái)也利用高潮迭起讓觀眾欲罷不能的特點(diǎn)在關(guān)鍵時(shí)設(shè)置超前點(diǎn)播功能來(lái)增加收益。設(shè)置眾多高潮不斷給觀眾帶來(lái)新鮮感和刺激感，從而吸引觀眾一直追下去。如大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇《陳情令》《琉璃》等都設(shè)置了超前點(diǎn)播功能，觀眾可以選擇單集超前點(diǎn)播，也可以選擇批量超前點(diǎn)播。而《狼殿下》更是一次性開(kāi)放了全部資源的點(diǎn)映功能，極大調(diào)動(dòng)了觀眾的觀看欲、增加了作品的收視率。

（二）多條線索、多層次敘事吸引注意力

文學(xué)小說(shuō)往往只有一條主線索，是比較單一的線性結(jié)構(gòu)，但改編成影視劇之后在敘事上會(huì)增加若干輔線，主線輔線進(jìn)行交織，互相補(bǔ)充。如《琉璃》以禹司鳳和褚璇璣的愛(ài)情為主線，又輔以璇璣戰(zhàn)神與魔剎星身份疑團(tuán)、六師兄與玲瓏愛(ài)情、帝君與羅喉計(jì)都的恩怨糾葛等多條線索，為我們交織了一個(gè)多層次、多角度、多方位的立體故事架構(gòu)，從而讓影視作品更具吸引力。

故事內(nèi)容也不再是單一的正反兩派之間的對(duì)決，劇情也不僅僅是圍繞男女主角展開(kāi)，主副線交織在一起互為映襯、互為補(bǔ)足，將懸念點(diǎn)設(shè)置在作品開(kāi)頭為整個(gè)劇情和故事制造懸念，從而令觀眾產(chǎn)生觀看的欲望，也受到揭開(kāi)謎底的驅(qū)動(dòng)力而能夠持續(xù)追劇，保持對(duì)作品的熱度。

（三）多個(gè)故事結(jié)局供選擇

為了配合網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粉絲、演員粉絲、影視劇粉絲等眾多不同人的口味，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劇越來(lái)越多采用開(kāi)放式結(jié)局以供不同觀眾進(jìn)行選擇。這種開(kāi)放式結(jié)局給觀眾留下了很大的想象空間，觀眾可以按自己的想法自行腦補(bǔ)，以更好地滿足自己的心理需求。如電視劇《陳情令》對(duì)小說(shuō)結(jié)局進(jìn)行了改編，魏嬰和藍(lán)湛完成己任后一個(gè)要云游四海，一個(gè)要成為“仙督”，他們選擇了往相反的方向離開(kāi)。但是分開(kāi)后的魏嬰在懸崖邊吹簫，耳中回響起藍(lán)湛呼喊他的姓名，他回頭眼中含淚，臉上帶笑，全劇結(jié)束，留給了觀眾無(wú)限遐想的空間，每一個(gè)粉絲都在這一瞬間擁有了自己心中滿意的結(jié)局。

多媒體背景下，各網(wǎng)絡(luò)媒介自具不同層次的開(kāi)放性，而這種開(kāi)放性本身也反過(guò)來(lái)要求經(jīng)過(guò)改編的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇能夠更具自由性和開(kāi)放性。所以這些劇作多數(shù)會(huì)在結(jié)局時(shí)給觀眾留下大量的遐想空間，充分發(fā)揮受眾的想象力，擴(kuò)大受眾的參與度，把受眾從被動(dòng)的客體拉入劇情中成為主動(dòng)的主體，成為劇情的一部分，從而產(chǎn)生劇情持續(xù)性的效果。

二、多元化題材、敘事內(nèi)容多樣、緊跟熱點(diǎn)

（一）取材于現(xiàn)實(shí)、融匯歷史

影視劇受編劇們情感、思想等的影響通常帶有較強(qiáng)的主觀色彩，也正是他們通過(guò)這些作品來(lái)傳達(dá)一些價(jià)值觀，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劇或取材于現(xiàn)實(shí)，或融匯歷史設(shè)計(jì)出一些要么幽默風(fēng)趣要么貼近生活的故事，如《三十而已》取材于現(xiàn)實(shí)，角色包括奢侈品店員、全職太太、物業(yè)公司員工，都是生活中隨處可見(jiàn)的人物，她們或許就是你自己、你的朋友或你的家人，看到她們?cè)趧≈械某砷L(zhǎng)就仿佛看著自己的生活，劇情發(fā)展很自然，也非常貼合現(xiàn)代女性獨(dú)立的題材設(shè)定。再如《傳聞中的陳芊芊》在歷史基礎(chǔ)上進(jìn)行虛幻，里面的男女主各自融化了古代人物和現(xiàn)代人物的性格特征，塑造輕松活潑的劇情的同時(shí)表達(dá)人們自古至今對(duì)美好感情向往的主題。

（二）多種題材

縱觀近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劇主題往往都取材于當(dāng)下的一些熱門元素，融合了許多了歷史經(jīng)典故事及人物，有時(shí)致敬歷史贊美英雄大，有時(shí)批評(píng)不良社會(huì)現(xiàn)象等，而且能夠?qū)⑦@些主題融入故事的敘事中，設(shè)計(jì)出幽默詼諧、貼近生活的故事，在制造娛樂(lè)效果的同時(shí)引發(fā)觀眾的獨(dú)立思考。

例如《瑯琊榜》在歷史上不同時(shí)期儲(chǔ)君奪嫡的史實(shí)基礎(chǔ)上融入了江湖恩怨等故事;《三十而已》聚焦于當(dāng)下女性獨(dú)立題材;《青春創(chuàng)世紀(jì)》以當(dāng)下電商直播為切入點(diǎn)在給觀眾帶來(lái)娛樂(lè)的同時(shí)也引發(fā)觀眾共鳴。這都反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇敘事角度的多樣性及敘事內(nèi)容的豐富性。

（三）同一題材多樣化敘事

即便面對(duì)同一題材，不同的影視作品也能從不同的切入點(diǎn)出發(fā)敘事，從而能夠更好地全方位多角度反映一個(gè)現(xiàn)象。如《琉璃》中同樣是塑造三界中的仙門和魔域形象，在保留了傳統(tǒng)題材中仙界匡扶正義、拯救天下蒼生形象外也突出了他們的守舊、刻板、墨守成規(guī)等缺點(diǎn);而魔域則不再是單純黑惡勢(shì)力的代表，他們同樣重情義、通人情世故、明辨是非;從而打破了以往兩者絕對(duì)的好壞之分、善惡之別，而是從辯證統(tǒng)一、相互依存的角度讓觀眾領(lǐng)悟到天下萬(wàn)物相形相生、和諧統(tǒng)一的本質(zhì)。

三、開(kāi)放化互動(dòng)、多元化敘事媒介、無(wú)限的想象空間

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇更注重互動(dòng)式文本創(chuàng)作，企圖調(diào)動(dòng)觀眾的熱情和才智參與其中，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)讓觀眾產(chǎn)生主人翁感，不僅愉悅身心還可以讓作品派生出更多意義。而這種互動(dòng)的過(guò)程在劇前、劇中、劇后都有體現(xiàn)。

（一）播放前利用公眾平臺(tái)交流

很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇在開(kāi)播前便會(huì)就劇本的結(jié)局、主角的人選等問(wèn)題通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)途徑讓觀眾來(lái)票選決定。如最具代表性的瓊瑤劇《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》為選女主角發(fā)起了一檔選秀節(jié)目“尋找紫菱”，通過(guò)各種活動(dòng)設(shè)置讓觀眾選出心中女主。之后若干影視劇都采用了類似的男女主網(wǎng)絡(luò)選拔，在電視劇開(kāi)拍前就打造熱度，為后期作品播映奠定了觀眾基礎(chǔ)。而《南風(fēng)知我意》等劇作更是在拍攝的過(guò)程中就利用抖音、微博等平臺(tái)直播部分拍攝的片段進(jìn)行預(yù)熱。這種互文性強(qiáng)調(diào)作者觀眾的溝通，及時(shí)將觀眾的審美體驗(yàn)、三觀標(biāo)準(zhǔn)等放置到作品中去，與作者一起構(gòu)成一個(gè)互相理解的世界。

（二）播放中利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)互動(dòng)

隨著若干新媒體的出現(xiàn)及融合、多元化的網(wǎng)絡(luò)世界為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的觀眾搭建起一個(gè)無(wú)限的互動(dòng)平臺(tái)，觀眾們可以通過(guò)微信、微博、抖音等多種平臺(tái)進(jìn)行交流，更可以利用彈幕來(lái)表達(dá)自己看到某個(gè)鏡頭時(shí)的即興想法，發(fā)掘作品中一些導(dǎo)演比較隱晦的表達(dá)方式，或欣賞，或批評(píng)，或劇透，或調(diào)侃，從而實(shí)現(xiàn)了受眾與作品，受眾與受眾之間多層次、多角度的交流。這不僅僅是彈幕，更是一個(gè)雙向交流的窗口，在這里觀眾可以充分打開(kāi)自己的想象力，釋放自己的本性。如《琉璃》播放至山洞中褚璇璣揭下禹司鳳面具后禹司鳳欣喜若狂的情節(jié)時(shí)，彈幕上出現(xiàn)大批紅色字體和“全劇終”的字眼;而中后期每當(dāng)浮玉島島主出現(xiàn)時(shí)彈幕上便會(huì)彈出“應(yīng)援色”走一波字眼，緊跟著滿屏的綠色字體飄起來(lái)等等，這樣的彈幕既有調(diào)侃更有人們對(duì)美好情感的向往。

（三）播放后利用大數(shù)據(jù)

眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇上映后會(huì)利用各種大數(shù)據(jù)為自己造勢(shì)，有的借此吸納更多粉絲，有的借此由網(wǎng)劇升為星劇，有的借此打開(kāi)國(guó)門等等，從而讓它們更具熱度。據(jù)報(bào)道《延禧攻略》最開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，共70集，據(jù)某報(bào)紙報(bào)道，上線5天播放量破4億，微博話題閱讀達(dá)7.8億，并且在上線第二天，其就展示出了上升之勢(shì)。據(jù)百度指數(shù)顯示，其搜索指數(shù)在播出第二天就從之前的8.3萬(wàn)飆到了31.1萬(wàn)，豆瓣分?jǐn)?shù)也一路逆襲到6.9分，后來(lái)各種大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示其熱度一路飆升，最后成功上星播出。

四、多彩化元素、敘事策略多變、鮮明生動(dòng)

（一）娛樂(lè)性與道德性相結(jié)合

普通大眾需要?dú)g樂(lè)、笑聲，而影視藝術(shù)則成了人們精神撫慰的一個(gè)重要選擇，因此它一定要具備娛樂(lè)性，有時(shí)體現(xiàn)為一些搞笑情景設(shè)置，有時(shí)為幽默語(yǔ)言，有時(shí)是對(duì)生活的滑稽等，但隨著觀眾品味的逐日提升，藝術(shù)作品的日益繁多，人們?cè)趭蕵?lè)的同時(shí)也希望能從影視中受到啟發(fā)，在笑過(guò)之后有所感悟，而影視工作者也希望借助作品來(lái)表達(dá)自己的一個(gè)價(jià)值觀，因此作品也充滿了道德性。但現(xiàn)在的影視劇不再采用單一說(shuō)教的模式來(lái)表達(dá)道德觀點(diǎn)，而是把它融入故事情節(jié)、角色塑造中，讓人們?cè)趭蕵?lè)中自行感悟。如改編自《絕代雙驕》的《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》，劇中女主角蘇櫻古靈精怪、活潑可愛(ài)，整個(gè)作品前半部輕松搞笑令人捧腹不止，但是后面她為了心上人化作了一攤血水令人肝腸寸斷，揭示出人們內(nèi)心深處對(duì)美好事物的向往和美好情感的追尋。

（二）平民性與精英化相結(jié)合

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的普及，觀眾自我意識(shí)的覺(jué)醒及互動(dòng)性的增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇中敘事意識(shí)的平民性意識(shí)逐日增強(qiáng)，即便是在英雄人物的塑造上也融入了平民意識(shí)、平民生活、普通個(gè)性，他們不再是高高在上無(wú)可追尋的神，而變成了具有人性的英雄人物，如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的顧廷燁，他能夠在風(fēng)云莫測(cè)的政局變化中堅(jiān)定立場(chǎng)，打敗反賊，而后擁立新帝，成為新朝第一功臣，也算得上是一時(shí)的英雄人物，但作品中的他并不是完美無(wú)缺的人物，性格叛逆，年少頑劣，流連于楚館酒肆，很多出人頭地的機(jī)會(huì)皆因其性格弱點(diǎn)而錯(cuò)失，其后他經(jīng)歷了家門變故而輾轉(zhuǎn)流離，最終幡然醒悟離京從軍，建得一番功名。諸如此類英雄人物擺脫了完美設(shè)置，由神壇歸置人間，更具煙火氣，更易為觀眾所理解和接受。

（三）觀賞性與情感性相結(jié)合

伴隨著影視劇的快速發(fā)展，人們的鑒賞水平追日提升，反過(guò)來(lái)也對(duì)影視劇的制作提出了更高要求，所以影視劇也越來(lái)越注重觀賞性，同時(shí)將豐富的情感注入其中讓人欲罷不能。如《三十而已》里面女主的服飾、包包等都成為一種時(shí)尚熱點(diǎn)，再結(jié)合它貼近現(xiàn)實(shí)的情感從而脫穎而出，吸引了大量觀眾。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇作為當(dāng)今影視劇的重要組成部分，誕生于互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境之下，它借助互聯(lián)網(wǎng)自身優(yōu)勢(shì)融合多媒體環(huán)境下新的影視劇敘事模式，形成了自己獨(dú)特的敘事特征。敘事特征呈現(xiàn)出“緊湊性”“多樣性”“互動(dòng)性”“豐富性”等特點(diǎn)，而這些特征能讓創(chuàng)作的主體更好地融合受體的喜好，共享創(chuàng)作的過(guò)程，擴(kuò)大影響的范圍。未來(lái)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)會(huì)繼續(xù)迅猛發(fā)展，以此為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇也會(huì)繼續(xù)不斷前進(jìn)，在敘事方式上也會(huì)逐日更新，愈加完善。

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