摘要：女中音聲部是一個(gè)特殊并具有研究?jī)r(jià)值與獨(dú)特魅力的聲部，在演唱特點(diǎn)和風(fēng)格特征上與其他聲部都有所不同，女中音能制造出一種感傷的氛圍，這與其渾厚的音色是相呼應(yīng)的。女中音是一種較為稀少的音色，那種低沉、渾厚、委婉、嫵媚且動(dòng)人心弦的女中音宛若稀世珍寶，能夠直擊人們的內(nèi)心深處，使人們著迷和向往。和諧動(dòng)聽的女中音會(huì)讓人上癮，讓人深陷其中難以自拔。并且因?yàn)樯項(xiàng)l件、聲帶及嗓音的差異對(duì)女中音作品的演唱特點(diǎn)與風(fēng)格特征也形成了一定的影響。如今許多杰出的女中音歌唱家、藝術(shù)家通過自己獨(dú)特的嗓音，展示了許多藝術(shù)歌曲，同時(shí)豐富了演唱風(fēng)格。女中音聲部在演唱特點(diǎn)和風(fēng)格特征上都能說是獨(dú)具一格的，女中音的聲音圓潤(rùn)沉穩(wěn)、委婉且不失明亮。

關(guān)鍵詞：女中音，演唱特點(diǎn)，蒙古族歌曲，維吾爾族歌曲

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

本文通過具體的對(duì)比分析女中音在演唱蒙古族歌曲和維吾爾族歌曲中的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格特征，對(duì)女中音聲部在演唱該作品時(shí)如何表達(dá)感情、抒發(fā)情緒進(jìn)行細(xì)致分析。

在聲樂演唱藝術(shù)中有一種獨(dú)特的聲音，被稱為女中音。通常女中音的音域在a-a2。女中音聲音渾厚、沉穩(wěn)有力。許多女中音歌唱家對(duì)我國(guó)女中音的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)、起著重要的作用。同時(shí)，女中音聲部在合唱中也起著重要的作用。高音聲部演唱旋律的同時(shí)少不了中音聲部和聲的配合，如果只有高音聲部的旋律，那么歌曲聽起來會(huì)顯得尤為單薄，如果有了中音聲部默契、和諧的和聲配合，整首歌曲的演唱會(huì)使人們聽起來音響效果更加豐富、旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽，因此女中音在合唱中尤其重要。同時(shí)，由于受到聲帶、音色等先天條件的影響，女中音相對(duì)來說是稀少的。女中音在歌曲的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格特征上有獨(dú)特的處理方法、表現(xiàn)方式、情感表達(dá)方式。正是因?yàn)橐恍﹥?yōu)秀女中音獨(dú)特的演唱風(fēng)格特征，為聲樂演唱藝術(shù)增加了許多獨(dú)特的魅力。

女中音既然是一種獨(dú)特的、罕見的音色，那么在演唱聲樂藝術(shù)作品時(shí)就具有一些獨(dú)特的演唱特點(diǎn)。雖然女中音的音色籠統(tǒng)的可以用沉穩(wěn)、有力、渾厚等詞來形容，但是，針對(duì)不同風(fēng)格的聲樂藝術(shù)作品也有其不同的演唱特點(diǎn)，具體可分為以下幾種：

女中音演唱蒙古族歌曲的演唱特點(diǎn)

蒙古族作品的流行對(duì)傳播蒙古文化、表現(xiàn)蒙古地區(qū)的特點(diǎn)有著重要且積極的影響。蒙古族的作品大都是以遼闊的草原、馳騁的駿馬、英雄或男女愛情作為歌曲的背景來創(chuàng)作的。蒙古地區(qū)草原遼闊、女中音又低沉、洪亮，與描繪蒙古族的聲樂藝術(shù)作品相結(jié)合，形成了一種渾然天成的蒙古族歌曲演唱特點(diǎn)。蒙古族的作品大多數(shù)音域比較寬，旋律相對(duì)來說優(yōu)美流暢、意境深遠(yuǎn)。而女中音的音色恰好適合這樣的作品，與作品本身相結(jié)合，起到了錦上添花的作用，長(zhǎng)期便形成了獨(dú)特并且固定的蒙古族歌曲的演唱特點(diǎn)。

因?yàn)槊晒抛屣L(fēng)格的歌曲有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，那么在演唱的時(shí)候，就也具有了自己獨(dú)特的演唱特點(diǎn)。首先是特別的音色和音質(zhì)。音色受到先天條件的影響，大多為渾厚的的聲音，音域很廣并伴有一些裝飾音，蒙古族歌曲中出現(xiàn)的裝飾音大多速度較緩慢，音色干凈、純潔、柔和并且優(yōu)美，中聲區(qū)十分好聽，并且非常有磁性。而在低聲區(qū)，演唱時(shí)應(yīng)該將氣息沉下來，這時(shí)真聲運(yùn)用的多一點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種非常飽滿、低沉的效果。到了高聲區(qū)，雖然是女中音進(jìn)行演唱，但是依然有高聲區(qū)，高聲區(qū)極具色彩變化，擁有非常強(qiáng)的穿透力，這時(shí)在演唱時(shí)更應(yīng)該運(yùn)用氣息，足夠氣息的支撐與放松的腔體相結(jié)合，同時(shí)向女高音的位置靠攏，這時(shí)演唱出來的歌曲是非常動(dòng)聽的。

蒙古族作品通常節(jié)奏緩慢，這對(duì)演唱者來說就需要足夠的氣息支撐，我們看到蒙古族作品時(shí)不難發(fā)現(xiàn)譜子上會(huì)有許多長(zhǎng)音，這也是蒙古族作品的一大特點(diǎn)，這要求演唱者在演唱時(shí)要表現(xiàn)出來，這一特點(diǎn)表現(xiàn)出來，更容易使欣賞者感受到大草原的遼闊。

女中音演唱維吾爾族歌曲的演唱特點(diǎn)

女中音除了經(jīng)常演唱蒙古族歌曲之外還會(huì)演唱許多維吾爾族歌曲，但是在演唱維吾爾族作品的時(shí)候，與蒙古族作品的演唱特點(diǎn)又有許多不同，蒙古族大多以渾厚粗獷為主，而維吾爾族的女中音歌曲在音色渾厚的基礎(chǔ)上又非常的細(xì)膩，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些小的裝飾音，這時(shí)的裝飾音則非常的快，在演唱時(shí)整體比較輕快、婉轉(zhuǎn)，渾厚中透著輕薄的聲音與維吾爾族能歌善舞的場(chǎng)景相結(jié)合，與擁有輕盈身軀的維吾爾族姑娘相結(jié)合，別有一番風(fēng)味。許多維吾爾族歌曲創(chuàng)作與當(dāng)?shù)氐奈幕?、地域特色相結(jié)合，在歌詞的創(chuàng)作上以當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)為素材，在演唱時(shí)更像講述發(fā)生在維吾爾自治區(qū)的故事，女中音用輕快活潑且渾厚的聲音演唱?jiǎng)e有一番風(fēng)味。

以上我只從兩個(gè)地區(qū)分析了女中音在演唱時(shí)所具有的不同特點(diǎn)，女中音的音色雖然各不相同，但整體可以概括為渾厚沉重，在此基礎(chǔ)上演唱不同的聲樂作品又會(huì)有不同的演唱特點(diǎn)。并且不同的女中音由于自身?xiàng)l件的不同、所演唱的方法技巧不同，所呈現(xiàn)出來的作品又具有自己特定的一種特點(diǎn)?？偟膩碚f，女中音的演唱特點(diǎn)各不相同，在分析這個(gè)問題時(shí)應(yīng)該有針對(duì)性的進(jìn)行。在分析時(shí)一定不可以片面的分析，最終一定是多種因素的影響才形成了女中音獨(dú)特、神秘且復(fù)雜的演唱特點(diǎn)。

音樂是表現(xiàn)的藝術(shù)，音樂是聲音的藝術(shù)，聲樂演唱藝術(shù)是通過自身肌肉活動(dòng)加上氣息等因素的輔助與結(jié)合而呈現(xiàn)出來的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為一名受過專業(yè)訓(xùn)練的女中音，在歌曲本身不出現(xiàn)問題的情況下，應(yīng)該對(duì)照譜例上的力度、速度等表情記號(hào)進(jìn)行演唱，在做好以上的這些要求后，就要求表演者加入自己的理解、加入自己對(duì)作品所想表達(dá)的情感。

不同時(shí)期、不同國(guó)家、不同經(jīng)歷作曲家都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，在分析譜面上的東西的同時(shí)，更應(yīng)該深入作品深處，了解作曲家，了解當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境、創(chuàng)作背景?？梢远喾治鰩资淄蛔髑业牟煌髌罚赡軙?huì)有更多的發(fā)現(xiàn)，也會(huì)給演唱帶來更多的靈感。當(dāng)演唱者對(duì)作品了解的越多、傾注的感情越多、陷入故事情節(jié)越深、對(duì)作品中人物形象越了解，最后在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來的作品就越生動(dòng)、越容易打動(dòng)人，也更加容易把作曲者想表達(dá)的思想表達(dá)出來，更容易使觀眾接收到作品的靈魂。

結(jié)語(yǔ)

女中音聲部相對(duì)女高音聲部來說現(xiàn)在還是比較少的，還沒有被太多人所接受，女中音的發(fā)展需要一個(gè)過程，現(xiàn)在女中音聲部已經(jīng)發(fā)展成為了必不可缺的一個(gè)聲部，尤其是在合唱中，起到了重要的作用，使合唱作品增加了色彩，形成了獨(dú)特的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]丁小琴.《聲樂曲集.女中、低音·上冊(cè)》[M].高等教育出版社，2002.7，233-238

作者簡(jiǎn)介：姓名：孫浩，性別：女，籍貫：山東濰坊，民族：漢族，學(xué)歷：本科，職務(wù)職稱：學(xué)生，研究方向：聲樂演唱藝術(shù)