張琦

影片《驚濤駭浪》以1998年長江抗洪為背景，以抗洪斗爭中發(fā)生的一系列的英雄事跡為創(chuàng)作原型，描寫了數(shù)百萬沿江軍民在百年難遇的自然洪水災(zāi)害面前，以驚天地、泣鬼神的頑強抗爭精神，在與自然災(zāi)害的殊死搏斗中戰(zhàn)勝了肆虐的洪水。這部具有史詩品格的英雄史詩電影以長江洪水暴漲、集團軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖北抗洪為線索展開故事，表現(xiàn)軍民一心、嚴防死守、排除萬難、驚心動魄的抗洪經(jīng)過，鍛造了中華民族偉大的抗洪精神，展現(xiàn)了中國軍民的韌性與無畏?！扼@濤駭浪》絕不是對洪水災(zāi)難的簡單復(fù)制和重溫，它的成功在于對抗洪斗爭中展現(xiàn)的民族精神及民族文化的深入挖掘，在于創(chuàng)作者對主旋律影片藝術(shù)審美的頑強追求。

恢宏的抗洪場面與不息的民族抗爭精神

自古以來，人類從未停止過與大自然的抗爭，為此古人還創(chuàng)作了許多有關(guān)人類與自然抗爭的神話故事，如“大禹治水”“女媧補天”“后羿射日”等，這些故事無不彰顯著中華民族對自己力量的自信以及征服自然、百折不回、誓死不屈的堅毅精神。98抗洪題材影片《驚濤駭浪》以恢宏的抗洪場面強化了中華民族在面臨災(zāi)難時所迸發(fā)的民族精神偉力，再一次印證了人定勝天的亙古真理，這個恒久的母題經(jīng)過電影藝術(shù)化的再加工，再次散發(fā)出令觀眾難以抵擋的吸引力和感召力。

《驚濤駭浪》稱得上是一部“沒有硝煙的戰(zhàn)爭片”。為了保證主旋律電影的觀賞性及沖擊力，創(chuàng)作者十分注重宏大抗洪場面的刻畫和悲壯氣氛的營造。為了真實再現(xiàn)軍民驚心動魄的抗洪奇觀，創(chuàng)作方花費一百萬元打造了一條專門用于拍攝，長約800米且在影片中僅有幾個鏡頭的大堤壩。除了對一些常規(guī)造型的精心編排外，影片還大膽使用了現(xiàn)代三維特技。導(dǎo)演翟文杰表示：

驚濤駭浪是文字描述，欲展現(xiàn)出來實屬不易，為造成“影視奇觀”，追求視覺上的沖擊力只能借助數(shù)字特技。房屋倒塌、激流湍急、江底堵管涌、飛車補漬堤、直升機吊人、閃電大霹靂……只要傳統(tǒng)技術(shù)悉心設(shè)計，合成精細，仍具有它的生命力。

為了保證特技的真實感，創(chuàng)作者對視覺元素進行了精心設(shè)計，這樣觀眾在對圖像中和思維常識中的視覺元素進行對接、重組時才會獲得真實的視覺感。如在決堤一場戲中，兇猛的洪水撲向村莊，頃刻間將其吞噬殆盡，深陷危機的村民四處躲藏，這一場景中洪水浪頭的涌動、起落及房屋的倒塌等的特技處理不僅藝術(shù)地再現(xiàn)了洪水的兇猛，還為軍民艱難而又兇險的抗爭埋下了伏筆。

電影開篇氣勢雄偉，一開場就是排列整齊的兵陣聽取軍長關(guān)于救洪的指示，數(shù)輛滿載救援裝備的軍車依次停置在不平坦的土地上。成百上千名神情肅穆的人民子弟兵身著迷彩服、救生衣整裝待發(fā)，一面面旗幟在肅殺之中肆意飄揚盡顯神威。簡潔而深刻的開場營造，鍛造和凝聚軍民抗爭精神，為影片建立起宏觀的氣魄。一輛接一輛裝滿急救艇的軍用卡車飛馳開往災(zāi)區(qū)，一路泥水四濺，標志著抗擊洪峰已刻不容緩。為填補豁口，排列有序的軍卡飛馳而下，無論是士兵還是將領(lǐng)，已全然將生死置之度外，他們舍生取義、不畏犧牲的精神給觀眾心靈造成強烈的震撼。成千上萬的士兵于暴雨之夜聚集江邊，打響了這場驅(qū)逐洪峰保衛(wèi)人民的戰(zhàn)役，長江大堤的一側(cè)，一望無際的火把照亮了整個夜空。搶險的浩大聲勢令裹挾其中的軍民情、戰(zhàn)友情、父子親情、男女愛情更顯珍貴。一剛一柔之中，觀眾感受到了中華民族面對洪魔的意志的力量以及不息的抗爭精神。生死碑上“與災(zāi)難共存亡”的字樣，士兵們舉起的“人肉筑長城”的牌子，振聾發(fā)聵的“軍民一心，嚴防死守”“和水庫一起戰(zhàn)死，和水庫一起倒下”的吶喊，是軍民不屈的斗志筑成的不朽豐碑。

影片塑造了諸多堪稱經(jīng)典的視聽奇觀場景，如被肆虐的洪水淹沒的房屋田畝、數(shù)萬將士洪流搶險等場面，但展現(xiàn)奇觀不是目的，這些宏大的場面與深陷洪魔之中血肉鑄就的鮮活軀體形成了鮮明對比，更凸顯出中國軍民的抗爭偉力。人與自然災(zāi)害的抗爭可謂統(tǒng)領(lǐng)全片，能頻繁掀起觀眾心中巨波的是軍民的昂揚斗志和浩然正氣，是在與大自然抗爭中展示出來的不懼任何磨難的無畏民族之魂，而中華民族的生命力、凝聚力、使命感和責(zé)任意識始終是我們排除萬難勇往前行的堡壘。

群像與個體并舉的英雄塑造

翟俊杰導(dǎo)演用四句話對影片進行了定位：“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，一個感人淚下的故事，一部重塑英雄的史詩，一曲向黨獻禮的頌歌?！逼凶盍钊藙尤莸那∏∈菍τ⑿坌蜗蟮闹厮?。英雄不僅僅是一個個體，而是成千上萬的抗洪勇士。為了保證影片的震撼力，同時避免出現(xiàn)深刻性不足的情況，就需要運用一定的技巧，因此影片運用了以群像塑造為主、多線斷續(xù)敘事的方式，觀眾可以通過自身的想象對某一情節(jié)進行串聯(lián)，對某一人物進行構(gòu)制，完成高層次的協(xié)作和升華。如果說新聞報道是對98抗洪簡單的事實表述，那么“重塑英雄的史詩”則是重點表述什么樣的人如何取得了對抗洪魔的勝利。誠然，作為一部堅持“群像”塑造的作品，士兵、平民在抗擊洪水的浩大氣勢中完成了整體中華民族群體精神的塑造，但場面性的英雄群體在某種意義上并不能達到個體英雄所能觸及的更高層的深度。為了更震撼人心的力量，影片重視個人與群體的關(guān)系，并將個體形象的塑造放在了重中之重的位置，最終創(chuàng)作者成功做到了豪邁與溫情并舉，在英雄群像的塑造中凸顯了個人的血肉和性格。影片在表現(xiàn)人物上的一個重要特點就是視點下移，如最高層的指令僅通過一通電話來展現(xiàn)，而片中的人物所涉極廣，從軍長到團長，從普通士兵到人民群眾，他們都參與到抗洪斗爭中，展現(xiàn)了中國軍民眾志成城、團結(jié)協(xié)作的力量。

影片富有創(chuàng)造性地刻畫了性格鮮明的英雄形象，典型的塑造絕不僅僅是對人物生活真實地展現(xiàn)，它用人與人之間的真情做點綴，且上升到了藝術(shù)和審美的高度。電影開篇是軍長張長明訓(xùn)子的場景，這是上級對下級的訓(xùn)示，樹立的是一位威嚴軍長的形象，但接下來他與兒子的溝通及其出色的抗洪謀略讓人們發(fā)現(xiàn)了他作為父親慈祥的一面和具有雄韜偉略的智慧一面，他之前對兒子的冷漠不近人情暗合的卻是家國的大情大理。在經(jīng)歷了洪魔的生死考驗之后，影片外在的矛盾轉(zhuǎn)為內(nèi)在的沖突，不僅循序漸進的勾勒出軍長金戈鐵馬、氣吞萬里如虎的氣度及處變不驚、力排萬難的堅韌意志，還將張長明強硬反對兒子棄軍從商、張成文聽到戰(zhàn)友犧牲自愿歸隊又因抗洪表現(xiàn)突出從普通的列兵恢復(fù)連長身份等事件及人物精神的變化軌跡表現(xiàn)的水到渠成。片中的魏長勝只是一個運載穩(wěn)固江堤材料的司機，一開始他的出現(xiàn)并沒有使觀眾內(nèi)心泛起太多波瀾，他頻繁奔波于江堤與村落，但急促的管涌打破了既定的節(jié)奏，若不分洪，這一突然的破裂會使整個江堤崩潰，魏長勝沒有任何猶豫，扛起裝滿玉米的袋子跳入洪流，以血肉軀體填補了涌洞。魏長勝倉促而又悲壯的犧牲，給觀眾強烈的情感激勵，成功塑造了其舍生取義、視死如歸的英雄形象。水利專家韓盛元以科學(xué)家的身份投入戰(zhàn)斗，水庫是他畢生的事業(yè)和心血，他把水庫看得比自己的命還重，但為了保障人民安全，他必須開閘泄洪以減緩江堤壓力，他臨危受命親臨大堤仔細監(jiān)察，千鈞一發(fā)之際完成了大堤上的決策。軍團團長周尚武和妻子韓梅面對洪災(zāi)，放棄了夫妻之間的情愛，舍小家為大家，投入到生與死的戰(zhàn)斗之中。周尚武一直處在沖鋒陷陣的最前列，在大堤即將崩潰的緊要關(guān)頭，飛車堵堤口，履行了自己軍人的職責(zé)。青年軍人林為群在抗洪中因疲勞過度而犧牲，擁有千萬資產(chǎn)的父親林同生舍棄一切，父繼子業(yè)，穿上了兒子的軍裝投身于戰(zhàn)斗之中。正是對這些鮮活人物形象的生動刻畫，造就了這部“重塑英雄的史詩”。滲透在抗洪當中細致入微的親情、愛情、友情是中華民族團結(jié)無畏、意志堅韌的基石。而人們堅定的抗洪信念，撼動人心的抗洪行為，民族的精神偉力則是中華民族制勝災(zāi)難的法寶。

詩化的風(fēng)格闡釋與生動的細節(jié)藝術(shù)

《驚濤駭浪》本身就是立足于98抗洪題材的影片，如何藝術(shù)地呈現(xiàn)這一題材，是創(chuàng)作者面臨的最大難題。導(dǎo)演翟俊杰表示，電影最需要盡致著墨的是其審美性和藝術(shù)性，循規(guī)蹈矩只會扼殺藝術(shù)，他調(diào)動了一切藝術(shù)手段讓畫面蕩出詩意。影片在立足于真實的基礎(chǔ)上，穩(wěn)抓劇情提供的情緒上的契機，制造了寫意的情境，還善用一些生動的細節(jié)表情達意，真正做到了宏大的場面有力量，微觀的細節(jié)有內(nèi)容。兩者的結(jié)合使得影片凝重而不失松弛，充實而不空洞，盡顯藝術(shù)的風(fēng)韻和風(fēng)姿。影片的一大特點是工筆塑英雄，潑墨寫抗洪，總體離不開詩化的風(fēng)格。導(dǎo)演刻意在影片畫面、音響的處理上賦予了詩的節(jié)奏，影片開始以大遠景、大全景的方式拍攝誓師的雄渾場面，為影片造就史詩的氣魄，而后為整片大力造勢的音響與快速組接的抗洪搶險鏡頭相配合，力斥拖沓，打造豪放詩的品格；表現(xiàn)人物情感的舒緩音樂與生動的細節(jié)共同勾勒出交錯有致的蘊意。軍長陣前點名，當點到六位已經(jīng)犧牲的戰(zhàn)士時，全連答到，聲勢震天，這是軍人忘卻生死、前仆后繼的吶喊。隨著人聲的伏落，固堤壩的機械聲響起，連續(xù)的節(jié)奏同樣延綿了觀眾的情感。導(dǎo)演善用動靜的變化來制造張弛，用藝術(shù)化的手法帶來審美的空靈感。一場聲勢浩大的抗洪結(jié)束后，該怎樣來結(jié)局，通常的主旋律題材也許會急管繁弦，大張聲勢，但本片卻用了詩化寫意的收尾：一段“靜置”的長鏡頭展現(xiàn)了與兇猛洪峰搏擊奮戰(zhàn)了一夜的軍民在江邊昏睡，江堤牢不可破，江邊闃寂無聲，風(fēng)輕云凈，紅日初升，他們或仰或臥，享受著勝利帶來的安寧，只有不知世事的小孩子提前蘇醒，四處尋覓。導(dǎo)演用黑夜與白天、抗爭與休憩及動與靜的反差對抗災(zāi)斗爭進行了藝術(shù)化的表達和概括，用連綿不絕的“人堤”贊譽中華民族用血肉鑄就的長城。此場景不是寫實，而是寫意，這種詩意的呈現(xiàn)比“原生態(tài)”的表達方式更動人，也更有感染力。創(chuàng)作者注重微觀細節(jié)的表現(xiàn)，善用生動的細節(jié)藝術(shù)造成觀眾情感的起伏，宏觀把握與微觀表現(xiàn)的辯證處理使影片兼具魄力和感染力。工程院院士韓盛元矗立大壩泄洪一場戲，對細節(jié)的刻畫可謂入木三分，他于狂風(fēng)之中艱難舉起信號槍，三個紅色的信號彈垂直入江流，信號發(fā)出的一剎那韓盛元泄力倒地，紅傘在水霧彌漫的“隔河岸沿邊水庫”前隨風(fēng)飄揚，渾重的畫卷中加入情緒的點綴物，使畫面充滿悲壯的美感。林為群疲勞過度犧牲倒地后，一只小青蛙在他的手臂上跳動，這個鏡頭可謂獨具深意，這是生命在律動，動物況且有生存的欲望，而偉大的戰(zhàn)士卻為大義而犧牲，這更讓我們體會到軍人無私奉獻的神圣。魏長勝與雙目失明的奶奶相處的細節(jié)同樣令人動容：他用汽車鳴笛做信號告訴奶奶自己歸來，奶奶用數(shù)豆子的方式記錄魏長勝運輸?shù)拇螖?shù)，這些日常相處細節(jié)的生動表達也說明了他只是萬千普通民眾中的一個。魏長勝填涌洞一場戲運用水下高速攝影拍攝，除了展示水下細節(jié)外還充分調(diào)度觀眾情感，水下散落的金色玉米粒、不斷上冒的氣泡、渾濁的江水仿佛都在為戰(zhàn)士哀悼，水下的窒息感更深化了魏老兵犧牲的悲壯情境。在魏長勝犧牲后，所有軍車鳴笛致意，匯成了一曲悲壯的交響樂。老兵敬酒，戰(zhàn)士們伸出血肉模糊的雙手，能搬動石塊、麻袋的雙手卻端不起一杯酒，他們用血肉軀體和實際行動書寫成大寫的“人”，這些細節(jié)怎能不令人動容。

《驚濤駭浪》以全景式的手法描繪了1998年艱苦卓絕的抗洪斗爭，以驚心動魄的場景、震撼人心的精神偉力和蕩氣回腸的藝術(shù)感染力，奏響了振聾發(fā)聵的時代最強音。當國家遭遇天災(zāi)，這個國家的英雄和凡人卻從未畏懼，他們以非凡的勇氣和驚人的智慧平息驚濤，戰(zhàn)勝駭浪，以熱血忠魂譜寫了一曲民族精神的動人華章。

（作者系山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院電影學(xué)研究生。）