劉 健

（1.天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 文化藝術(shù)管理系，天津 300180；2.中國(guó)科普研究所 中國(guó)科幻研究中心，北京 100049）

一、引 言

2015年，中國(guó)科幻作家劉慈欣的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》的英譯本摘得有世界科幻界奧斯卡之稱的“雨果獎(jiǎng)”。［1］四年后，2019年春節(jié)期間，根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編的科幻電影《流浪地球》上映，最終以48億元的票房成績(jī)，成為有史以來(lái)最成功的國(guó)產(chǎn)科幻電影。這兩個(gè)具有標(biāo)志性的事件，讓科幻這支在中國(guó)文化界沉寂多年的“寂寞伏兵”，再次出現(xiàn)在社會(huì)大眾的視野之中。

就在科幻成為全民關(guān)注的輿論熱點(diǎn)之時(shí)，“科幻產(chǎn)業(yè)”作為一個(gè)新概念也悄然出現(xiàn)在世人面前?？苹卯a(chǎn)業(yè)的提法，最早見(jiàn)諸于文獻(xiàn)始于2008年。代明、鄭軍、劉琳撰文指出，創(chuàng)新型城市需要科幻文化和科幻產(chǎn)業(yè)，而深圳具備發(fā)展科幻文化與產(chǎn)業(yè)的比較優(yōu)勢(shì)，并認(rèn)為可以從科幻文學(xué)、科幻影視、科幻動(dòng)漫、科幻風(fēng)投、科幻旅游、科幻制品、科幻會(huì)展、科幻研究等八個(gè)方面，將深圳打造成“中國(guó)科幻文化與產(chǎn)業(yè)中心”。［2］

2014年，作為中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)軟科學(xué)研究課題成果的《中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》一書(shū)出版。書(shū)中首次將科幻產(chǎn)業(yè)明確定義為：“是指科幻作品創(chuàng)作、科幻產(chǎn)品生產(chǎn)、科幻商品交易和傳播各環(huán)節(jié)個(gè)人與組織、承載行業(yè)和關(guān)聯(lián)行業(yè)所構(gòu)成的行業(yè)集群和產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)。”［3］10

2016年，首屆中國(guó)科幻大會(huì)在北京舉行。會(huì)上發(fā)布了由南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心吳巖教授主持編寫(xiě)的《中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》。此后，該系列報(bào)告，又于2018年、2019年和2020年，隨當(dāng)年度的中國(guó)科幻大會(huì)發(fā)表。據(jù)《2020年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示：2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元有所增長(zhǎng)。［4］

隨著社會(huì)各界對(duì)于科幻產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知程度逐漸上升，科幻產(chǎn)業(yè)作為一種全新的產(chǎn)業(yè)類型，對(duì)于正在尋找新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型抓手的中國(guó)各大城市而言，無(wú)疑是一個(gè)新的機(jī)會(huì)。2019年，深圳科學(xué)與幻想成長(zhǎng)基金和四川科幻世界雜志社聯(lián)合在第五屆中國(guó)（成都）國(guó)際科幻大會(huì)的開(kāi)幕式上發(fā)布了《2019中國(guó)城市科幻指數(shù)報(bào)告》。成都、北京、深圳、上海、南京、重慶、廣州、西安、天津、武漢，被評(píng)為“2019中國(guó)科幻十大城市”。［5］

科幻產(chǎn)業(yè)作為一種主題性的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)類型，其主要效用就是給既有的城市產(chǎn)業(yè)部門或產(chǎn)業(yè)群“賦能”，從而實(shí)現(xiàn)供給側(cè)優(yōu)化升級(jí)。這一特性正逐漸被政府、資本及其他產(chǎn)業(yè)參與方所認(rèn)知。所以，有必要從理清科幻產(chǎn)業(yè)的基本概念、形態(tài)和特性入手，對(duì)其在中國(guó)城市產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)過(guò)程中所能發(fā)揮的作用，進(jìn)行深入分析和闡釋。

二、科幻產(chǎn)業(yè)及其產(chǎn)業(yè)屬性

科幻是科學(xué)幻想的簡(jiǎn)稱，對(duì)應(yīng)英文中的“Sci?ence Fiction”（常簡(jiǎn)寫(xiě)為“Sci-Fi”或“SF”）?！癝cience Fiction”最初是指科幻小說(shuō)，后來(lái)隨著科幻題材向影視、動(dòng)漫、美術(shù)、舞臺(tái)劇、電子游戲等文創(chuàng)領(lǐng)域的擴(kuò)散，“Science Fiction”或“科幻”逐漸成為了這一類型文藝作品及其文化、商業(yè)衍生品的總稱。

然而，放眼全球，世界上絕大多數(shù)國(guó)家和地區(qū)在其官方公布的產(chǎn)業(yè)目錄中，都沒(méi)有把科幻列為一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)業(yè)部門或者產(chǎn)業(yè)部門子類。國(guó)內(nèi)的相關(guān)研究雖然常把科幻產(chǎn)業(yè)看作是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)的一個(gè)細(xì)分類別，但在《文化部文化產(chǎn)業(yè)投資指導(dǎo)目錄》［6］中，也沒(méi)有出現(xiàn)“科幻產(chǎn)業(yè)”的蹤影。

造成這種情況的主要原因是，科幻是以“科學(xué)性”為前提的一種文化類型，其發(fā)展是與一個(gè)國(guó)家的整體現(xiàn)代化進(jìn)程緊密相關(guān)的。一般來(lái)說(shuō)，只有那些現(xiàn)代化程度高、產(chǎn)業(yè)門類齊全，以及接受過(guò)現(xiàn)代科技教育的勞動(dòng)者在全部人口總量中占到較高的比例時(shí)，科幻文化產(chǎn)品才會(huì)有比較廣闊的消費(fèi)市場(chǎng)。就此而言，當(dāng)今世界上只有少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家和新興工業(yè)化國(guó)家（或地區(qū)），才具備這種較為成熟的科幻消費(fèi)市場(chǎng)，作為該國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。這就讓科幻產(chǎn)業(yè)在世界范圍內(nèi)都呈現(xiàn)出極不均衡的態(tài)勢(shì)——擁有科幻產(chǎn)業(yè)主要是少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家。因而，雖然科幻產(chǎn)業(yè)事實(shí)上早已存在，但被遮蓋在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)龐大身軀下。

與人們通常所理解的擁有上下游產(chǎn)業(yè)鏈的縱向分布的產(chǎn)業(yè)不同，“科幻產(chǎn)業(yè)”是一種橫向產(chǎn)業(yè)?？苹卯a(chǎn)業(yè)的核心是科幻創(chuàng)意（科幻IP）的構(gòu)建。當(dāng)科幻IP構(gòu)建完成后，其通過(guò)橫向聯(lián)系，介入到出版產(chǎn)業(yè)中，就衍生出科幻雜志、科幻漫畫(huà)、科幻小說(shuō)集、長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)單行本等相關(guān)產(chǎn)品。以此類推，當(dāng)其橫向聯(lián)系，介入影視產(chǎn)業(yè)中，就會(huì)衍生出科幻電影、科幻電視劇、科幻動(dòng)畫(huà)片；當(dāng)其橫向聯(lián)系，介入到電子游戲領(lǐng)域中，就會(huì)衍生出科幻電子游戲……這些衍生出的具體科幻產(chǎn)品，又會(huì)隨著自身的傳播，產(chǎn)生新的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。一方面，通過(guò)產(chǎn)業(yè)鏈傳導(dǎo)反哺，進(jìn)一步放大科幻IP本身的價(jià)值；另一方面，這些作品本身經(jīng)過(guò)二次創(chuàng)作加工，又會(huì)產(chǎn)生新的衍生品。

隨著全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，越來(lái)越多的國(guó)家和地區(qū)通過(guò)加入到全球生產(chǎn)的大分工體系之中，進(jìn)而在當(dāng)?shù)卮呱龃罅俊翱萍既丝凇薄＿@些科技人口對(duì)科幻產(chǎn)品有著天然消費(fèi)需求，支撐起了龐大的科幻消費(fèi)市場(chǎng)。這就帶來(lái)了科幻文化消費(fèi)的溢出效應(yīng)，為構(gòu)建全球性的科幻產(chǎn)業(yè)鏈提供了可能。

三、科幻產(chǎn)業(yè)的“基質(zhì)”與理想發(fā)展環(huán)境

從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一般規(guī)律來(lái)看，需求催生市場(chǎng)，市場(chǎng)塑造產(chǎn)業(yè)?？苹卯a(chǎn)業(yè)也不例外。但從全球范圍內(nèi)來(lái)看，由于所處社會(huì)環(huán)境和發(fā)展條件各不相同，導(dǎo)致各主要國(guó)家科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑存在明顯差異。而美國(guó)、日本和中國(guó)就是三種不同發(fā)展路徑的典型代表。

美國(guó)科幻市場(chǎng)是原生性的典型代表，其科幻市場(chǎng)是“自然”長(zhǎng)成的，科幻產(chǎn)業(yè)與之相伴而生，具有極強(qiáng)的自我發(fā)展動(dòng)能和擴(kuò)張性。

日本科幻市場(chǎng)是“刺激/反應(yīng)”性的典型代表。日本本土科幻產(chǎn)生于明治維新后。但是，日本科幻產(chǎn)業(yè)真正確立卻是在二戰(zhàn)后。伴隨著美軍對(duì)日本的占領(lǐng)以及隨后推行的一系列經(jīng)濟(jì)社會(huì)改革和文化重塑，美國(guó)科幻作品通過(guò)各種渠道進(jìn)入日本，重塑了日本的科幻市場(chǎng)。而作為對(duì)這種刺激的反應(yīng)，日本本土科幻創(chuàng)作者把美式科幻元素融入到各自專精的領(lǐng)域，借由小說(shuō)、動(dòng)漫和特?cái)z等文藝形式創(chuàng)造出全新的原創(chuàng)科幻IP，進(jìn)而通過(guò)植入各個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)及普通產(chǎn)業(yè)部門，極大的豐富了日本科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵。在20世紀(jì)80年代初，日本整體的外向型產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)確立，日本科幻產(chǎn)業(yè)隨著動(dòng)漫、特?cái)z、電子游戲以及各種日本消費(fèi)產(chǎn)品，進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)，完成了從內(nèi)生型向擴(kuò)張型的轉(zhuǎn)變。

相比之下，中國(guó)科幻市場(chǎng)由于國(guó)情和歷史原因，長(zhǎng)期處于市場(chǎng)廣闊，但產(chǎn)業(yè)發(fā)展不充分的狀態(tài)。事實(shí)上，中國(guó)科幻市場(chǎng)自改革開(kāi)放以后，就已經(jīng)隨著海外各種科幻作品的引入而逐漸形成。但是，由于種種原因，中國(guó)本土的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展始終不盡如人意，能夠?qū)崿F(xiàn)橫向聯(lián)接的產(chǎn)業(yè)部門非常有限，議價(jià)能力也非常薄弱。正式因?yàn)檫@種市場(chǎng)規(guī)模和產(chǎn)業(yè)能力的不匹配，也就決定了中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不可能復(fù)制美國(guó)或日本科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路線，只能立足于本土市場(chǎng)的特殊性，探索有中國(guó)特色的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路。

當(dāng)前中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的實(shí)際情況是“大市場(chǎng)、小產(chǎn)業(yè)”?，F(xiàn)有的科幻市場(chǎng)存在著多種能夠培育本土科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“基質(zhì)”①專指中國(guó)科幻市場(chǎng)上既有的各種科幻文化產(chǎn)品，既有本土原創(chuàng)，也有外來(lái)輸入，但他們的共性是都能成為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的“培養(yǎng)基”。。具體來(lái)說(shuō)，主要包括以下幾類：

（1）翻譯小說(shuō)。科幻對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種“文化舶來(lái)品”，而外國(guó)科幻小說(shuō)的譯介，一直在中國(guó)科幻發(fā)展過(guò)程中扮演著舉足輕重的作用。從清末民初至今，形成了幾次熱潮。其價(jià)值在于讓中國(guó)的科幻創(chuàng)作者和消費(fèi)者，都能用較低的文化折扣（Cultural Discount）盡可能多的獲得創(chuàng)意靈感和消費(fèi)體驗(yàn)。這為科幻文化傳播和科幻消費(fèi)市場(chǎng)的形成，起到至關(guān)重要的基礎(chǔ)性作用。

（2）歐美科幻電視劇。從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，大量國(guó)外電視劇被引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，其中就包括很多科幻題材的電視劇。這些科幻電視劇讓很多國(guó)人得以透過(guò)視覺(jué)藝術(shù)形式，直觀的感受科幻魅力。改變了很多人“科幻都是小兒科”的固有印象，也創(chuàng)造出了眾多科幻電視劇的忠實(shí)擁躉。近年來(lái)，隨著美劇《西部世界》、英劇《黑鏡》等高概念科幻劇集的熱播，歐美科幻電視劇正在向一個(gè)新的發(fā)展階段邁進(jìn)，并在包括中國(guó)在內(nèi)的全球市場(chǎng)上“吸粉”無(wú)數(shù)。但由于種種原因，這些由歐美科幻電視劇的引進(jìn)而創(chuàng)造出的市場(chǎng)需求，并沒(méi)有獲得本土創(chuàng)作者的重視，更談不上創(chuàng)作同等水平的國(guó)產(chǎn)科幻電視劇來(lái)滿足這種需求。不過(guò)，這也意味著，科幻電視劇是中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)可以深耕的一片處女地。

（3）好萊塢科幻電影。一直以來(lái)，好萊塢科幻電影無(wú)論是在全球市場(chǎng)，還是在中國(guó)市場(chǎng)都擁有著絕對(duì)的統(tǒng)治力。甚至在《流浪地球》上映前，科幻電影是本土電影產(chǎn)業(yè)唯一無(wú)力與好萊塢同類型影片正面交鋒的片種。好萊塢科幻電影每每都以宏大的世界觀設(shè)定，離奇曲折的故事，沖擊力十足的特效制作和精致細(xì)膩的服化道，讓國(guó)內(nèi)觀眾嘆為觀止。盡管《流浪地球》的上映，完成了中國(guó)式科幻大片的“破題”，但也讓我們更加深刻地認(rèn)識(shí)到與美國(guó)同行間的真實(shí)差距。

（4）超級(jí)英雄動(dòng)漫與影視劇。之所以要把“超級(jí)英雄”題材單列出來(lái)，是跟此種科幻作品的誕生背景有關(guān)?？苹眯≌f(shuō)與“超級(jí)英雄”故事均起源于20世紀(jì)初在美國(guó)城市貧民區(qū)流行的廉價(jià)讀物——“黃紙雜志”。到20世紀(jì)40年代，兩者分道揚(yáng)鑣。前者發(fā)展成為了所謂“嚴(yán)肅科幻小說(shuō)”，登堂入室。后者則借由《超人》《蝙蝠俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等超級(jí)英雄漫畫(huà)得以延續(xù)和發(fā)展。后來(lái)，“超級(jí)英雄”又借由電視動(dòng)畫(huà)、真人影視等方式，不斷擴(kuò)充自己的產(chǎn)品線。因其通俗性和龐大的產(chǎn)能，在全球范圍內(nèi)，就絕對(duì)市場(chǎng)規(guī)模而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于嚴(yán)肅科幻小說(shuō)及其衍生品。尤其是近年來(lái)，隨著漫威電影宇宙（MCU）的出現(xiàn)，讓“超級(jí)英雄”題材成為好萊塢商業(yè)大片的主流類型。

（5）日本科幻動(dòng)漫與特?cái)z影視劇。動(dòng)漫和特?cái)z都是極具日本特色的文藝類型，而這兩者的發(fā)展，都與科幻在日本的傳播密切相關(guān)。從20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初，日本的科幻動(dòng)漫和特?cái)z片經(jīng)由譯制劇、錄像帶、光碟等渠道大量進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。最具代表性的，如科幻動(dòng)漫《鐵臂阿童木》《機(jī)動(dòng)警察》，特?cái)z片《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》《奧特曼》等。這些作品不僅擴(kuò)大了科幻作品的受眾范圍，也激發(fā)出了本土的原創(chuàng)動(dòng)能，一度在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中盛行的“機(jī)甲文”，就是這種影響的集中體現(xiàn)。

（6）科幻電子游戲。電子游戲幾乎是一種與科幻存在天然聯(lián)系的文化產(chǎn)品。1962年，世界上第一款電子游戲軟件《太空大戰(zhàn)》在麻省理工學(xué)院誕生。此后，無(wú)論電子游戲的形態(tài)發(fā)生怎樣的變化，科幻題材的游戲軟件始終是重要的基干品類之一。一度在國(guó)內(nèi)頗為流行的網(wǎng)絡(luò)游戲《星際爭(zhēng)霸》就是典型的科幻題材，而且這款游戲也曾是國(guó)際電子競(jìng)技賽事中的常備項(xiàng)目。

（7）原創(chuàng)科幻小說(shuō)。在中國(guó)科幻市場(chǎng)上，原創(chuàng)科幻小說(shuō)是本土科幻產(chǎn)業(yè)最重要的核心驅(qū)動(dòng)力來(lái)源。從晚清時(shí)期，科幻小說(shuō)傳入中國(guó)后，中國(guó)作家就在試圖尋找這種外來(lái)的文學(xué)類型與中國(guó)的實(shí)際相結(jié)合的“法門”，并做了大量的創(chuàng)作實(shí)踐。經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)探索后，終于找到了科幻現(xiàn)實(shí)主義這條可行的本土化路徑，催生出了王晉康、劉慈欣、陳楸帆等為代表的優(yōu)秀本土科幻作家。而隨著《三體》摘得雨果獎(jiǎng)，也意味著中國(guó)的原創(chuàng)科幻小說(shuō)獲得了國(guó)際同行的普遍認(rèn)可。但需要承認(rèn)的是，科幻小說(shuō)由于其自身的“科學(xué)性”，給閱讀者設(shè)置了較高的閱讀門檻，受眾群體的擴(kuò)充潛力比較有限。

（8）少兒科幻作品。少兒科幻是近年來(lái)國(guó)內(nèi)童書(shū)市場(chǎng)上異軍突起的一個(gè)新品類。盡管作者群體偶有交叉，但是少兒科幻與面向青年及成年讀者群體的原創(chuàng)科幻小說(shuō)，無(wú)論是在形式還是內(nèi)容上都存在著明顯的差異，更加貼近少年兒童的閱讀欣賞習(xí)慣。少兒科幻作品是當(dāng)今中國(guó)科幻市場(chǎng)上的一支生力軍，不僅為科幻產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了大量長(zhǎng)期消費(fèi)者，而且其本身無(wú)論是直接的銷售收入，還是版權(quán)交易產(chǎn)生的溢價(jià)，都能夠大量提供持續(xù)的現(xiàn)金流。從產(chǎn)業(yè)布局的角度上看，應(yīng)該引起充分重視。

以上八種，是當(dāng)前中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要“基質(zhì)”，其內(nèi)涵性作用是不斷為科幻產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)核心——科幻IP的創(chuàng)造提供“營(yíng)養(yǎng)”和原料，外延性作用則是不斷地延展科幻市場(chǎng)的邊界，不斷激發(fā)有效需求。

科幻產(chǎn)業(yè)本身具有輕資產(chǎn)屬性，其核心資產(chǎn)是科幻創(chuàng)意者本身?？苹脛?chuàng)意者的主要職能是通過(guò)能動(dòng)的創(chuàng)造性活動(dòng)（創(chuàng)意工作），產(chǎn)生具有可持續(xù)開(kāi)發(fā)價(jià)值的科幻IP。但科幻創(chuàng)意者的培養(yǎng)是非常困難的，無(wú)法通過(guò)流水線式的職業(yè)訓(xùn)練，大量培養(yǎng)。而且，相對(duì)可以計(jì)價(jià)的有型成本投入，培養(yǎng)科幻創(chuàng)意者需要付出更多的時(shí)間成本和機(jī)會(huì)成本，且“成品率”也較低。同時(shí)，如果不能實(shí)現(xiàn)科幻創(chuàng)意者的有效集聚，不能為其提供可持續(xù)的培養(yǎng)投資，那么作為科幻產(chǎn)業(yè)核心產(chǎn)品的科幻IP，就很難實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的產(chǎn)出。而能夠支撐起這種有效集聚和持續(xù)進(jìn)行養(yǎng)成投資的資金流，只能來(lái)自于科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)生橫向聯(lián)系的相關(guān)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)出。因而，科幻產(chǎn)業(yè)的最佳發(fā)展環(huán)境，就是具備多樣化且成熟完善的產(chǎn)業(yè)群，基礎(chǔ)設(shè)施配套齊全，具備較為發(fā)達(dá)的科教體系和服務(wù)業(yè)（主要是能提供金融、法律、公關(guān)等高端服務(wù)），具有中心節(jié)點(diǎn)性質(zhì)的特大型或超大型城市。而城市本身所具有的獨(dú)特人文底蘊(yùn)，將是本地科幻產(chǎn)業(yè)特色化發(fā)展的催化劑。

從以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，最能支撐和促進(jìn)一座城市發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)的重要產(chǎn)業(yè)部門，有如下幾類：

（1）出版業(yè)。科幻小說(shuō)是科幻的基礎(chǔ)形態(tài)，時(shí)至今日仍在整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)的價(jià)值鏈上占有基礎(chǔ)地位。在當(dāng)今移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，文學(xué)網(wǎng)站、手機(jī)APP、閱讀類小程序已經(jīng)發(fā)展成為與傳統(tǒng)出版業(yè)并駕齊驅(qū)的新型出版業(yè)態(tài)。因此，要充分發(fā)揮科幻小說(shuō)在科幻產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中的基礎(chǔ)性作用，就必須同時(shí)依靠線上、線下“兩手”：一手抓雜志、單行本等紙媒，另一手抓網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作和推廣。而同時(shí)具有傳統(tǒng)出版業(yè)的優(yōu)勢(shì)資源和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)骨干企業(yè)的城市，將具有從科幻小說(shuō)這條最短路徑切入科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的潛在優(yōu)勢(shì)。

（2）影視業(yè)?？苹糜耙暿强苹卯a(chǎn)業(yè)利潤(rùn)的重要來(lái)源。截至2019年底，全球影視票房前十的影片中，有七部是科幻電影。［7］而當(dāng)代科幻影視對(duì)視覺(jué)效果的極致追求，始終引領(lǐng)著影視業(yè)的工業(yè)化與標(biāo)準(zhǔn)化。因此，要讓科幻產(chǎn)業(yè)在一個(gè)城市生根，需要當(dāng)?shù)赜休^為發(fā)達(dá)的影視產(chǎn)業(yè)、尤其是需要相關(guān)的從業(yè)者有強(qiáng)烈的技術(shù)追求和國(guó)際化訴求。

（3）動(dòng)漫業(yè)。放眼世界，美國(guó)和日本既是科幻產(chǎn)業(yè)大國(guó)，也是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國(guó)。科幻題材由于天然具有的“幻想性”特征，與動(dòng)漫藝術(shù)具有極強(qiáng)的適配性。當(dāng)然，廣義上的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，還包括電子游戲，即ACG產(chǎn)業(yè)。相比于科幻影視，由科幻IP轉(zhuǎn)化為漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)及電子游戲產(chǎn)品，具有前期投入低、回報(bào)周期短、可擴(kuò)展性強(qiáng)（漫畫(huà)改編真人影視、游戲改編真人影視）等優(yōu)勢(shì)。

（4）旅游業(yè)。對(duì)于一個(gè)城市而言，旅游業(yè)既能吸納大量的就業(yè)人口，帶動(dòng)關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，同時(shí)具有提升城市美譽(yù)度和吸引力的作用。旅游業(yè)對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)的支撐，首先體現(xiàn)在對(duì)科幻創(chuàng)意者的駐留吸引力和訪問(wèn)便捷性，為科幻創(chuàng)意者的聚集創(chuàng)造條件。其次是對(duì)于主題性旅游資源開(kāi)發(fā)，其典型代表就是美國(guó)迪士尼樂(lè)園、環(huán)球影城。最后是基于科幻影視作品的城市觀光旅游線路設(shè)計(jì)。如紐約、倫敦、香港等經(jīng)常出現(xiàn)在科幻影視作品中的著名城市，都有旅行社開(kāi)發(fā)的相關(guān)主題旅游產(chǎn)品。

（5）會(huì)展業(yè)。會(huì)展業(yè)是城市高端服務(wù)業(yè)的代表性行業(yè)之一，是現(xiàn)代社會(huì)高層次人流、物流、信息流最重要的匯聚形式。從世界范圍內(nèi)看，作為科幻產(chǎn)業(yè)核心消費(fèi)群體的科幻迷，具有遠(yuǎn)高于其他文化產(chǎn)業(yè)消費(fèi)群體的聚集愿望。1939年，首屆世界科幻大會(huì)在紐約舉辦，到2019年已經(jīng)舉辦了77屆，是目前全世界最具影響力的年度科幻盛會(huì)。

（6）文創(chuàng)業(yè)。文創(chuàng)業(yè)有廣義、狹義之分。這里所說(shuō)的文創(chuàng)業(yè)專指開(kāi)發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售各種文化衍生品的行業(yè)。文創(chuàng)業(yè)對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)的支撐主要體現(xiàn)在為科幻IP及其他科幻產(chǎn)品涉及生產(chǎn)的各種衍生品。如，為電影《流浪地球》配套開(kāi)發(fā)的各種主題模型玩具。在文創(chuàng)業(yè)成熟的國(guó)家，科幻IP純利潤(rùn)的60%以上都是靠相關(guān)衍生品取得的。可見(jiàn)，要想充分發(fā)揮科幻產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)價(jià)值，文創(chuàng)業(yè)的支持是必不可少的。

（7）教育培訓(xùn)業(yè)?？苹卯a(chǎn)業(yè)具有智力密集型的天然屬性。要讓科幻真正走向產(chǎn)業(yè)化，不能只依靠少數(shù)天賦型的自學(xué)成才的創(chuàng)作者，而是要從眾多經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人才中優(yōu)中選優(yōu)。同時(shí)，在科幻產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)發(fā)生橫向聯(lián)系的過(guò)程中，也需要大量專業(yè)人才作為中介。在美國(guó)，有為數(shù)眾多的大學(xué)開(kāi)設(shè)科幻相關(guān)課程，培養(yǎng)科幻專業(yè)方向的碩士、博士，同時(shí)有大量民間培訓(xùn)機(jī)構(gòu)提供科幻專業(yè)的寫(xiě)作訓(xùn)練課程。這為美國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的繁榮提供了基礎(chǔ)。因此，要發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，需要城市有較為發(fā)達(dá)的教育培訓(xùn)業(yè)基礎(chǔ)，為科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供持續(xù)性人力資源保障。

（8）地產(chǎn)業(yè)。對(duì)于大城市和特大城市而言，地產(chǎn)業(yè)都是具有廣泛影響力的重要產(chǎn)業(yè)部門。隨著城鎮(zhèn)格局、消費(fèi)結(jié)構(gòu)、房地產(chǎn)發(fā)展階段等因素的變化，傳統(tǒng)的粗放型的城市地產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，已經(jīng)難以為繼，需要轉(zhuǎn)型升級(jí)。尋求新的發(fā)展模式已經(jīng)成為必然選擇。［8］其中，“地產(chǎn)+”模式已經(jīng)開(kāi)始成型。而通過(guò)“地產(chǎn)+科幻”的模式，地產(chǎn)業(yè)不僅可以通過(guò)模式創(chuàng)新支持當(dāng)?shù)乜苹卯a(chǎn)業(yè)發(fā)展，也能為自身找到新的細(xì)分領(lǐng)域增長(zhǎng)點(diǎn)。

四、賦能：科幻產(chǎn)業(yè)促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)的路徑

科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要依托特大型或超大型的中心節(jié)點(diǎn)城市，而當(dāng)今中國(guó)的特大型或超大型城市也需要借助科幻產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)城市經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。

與普通城市相比，特大型或超大型城市本身就是區(qū)域性乃至全國(guó)性的經(jīng)濟(jì)、文化中心和交通樞紐，擁有較為齊全的產(chǎn)業(yè)部門體系以及完善、成熟的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。此類城市以往主要是通過(guò)要素驅(qū)動(dòng)和比較優(yōu)勢(shì)驅(qū)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)城市經(jīng)濟(jì)社會(huì)的高速發(fā)展。然而，隨著我國(guó)城市化率超過(guò)50%，經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)，中國(guó)的城市化進(jìn)程進(jìn)入下半場(chǎng)。對(duì)于特大型或超大型城市而言，繼續(xù)依靠要素驅(qū)動(dòng)的成本陡增，邊際效益逐漸顯現(xiàn)。以往此類城市吸納外來(lái)人口最重要的比較優(yōu)勢(shì)，也正隨著城市內(nèi)部人居環(huán)境的變化以及國(guó)內(nèi)外同類城市的競(jìng)爭(zhēng)而趨于消解。因此，特大型或超大型城市在當(dāng)前形勢(shì)下，必須以供給側(cè)改革為主要著眼點(diǎn)，重新對(duì)自身的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)布局進(jìn)行調(diào)整，實(shí)現(xiàn)從要素驅(qū)動(dòng)向創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)變，從比較優(yōu)勢(shì)向競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的轉(zhuǎn)變。要實(shí)現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)變，發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)是一個(gè)好的選擇。

科幻產(chǎn)業(yè)作為一種橫向產(chǎn)業(yè)，并不需要大量要素投入，也不會(huì)擠占既有產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間和養(yǎng)分。相反，科幻產(chǎn)業(yè)能夠通過(guò)“賦能”的方式，促進(jìn)城市既有產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新力和競(jìng)爭(zhēng)力，有效實(shí)現(xiàn)供給側(cè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。以影視、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為例，科幻作為一種全新的題材，需要成體系的概念設(shè)計(jì)以及劇本的支撐。而這些方面在以往都是國(guó)內(nèi)影視及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短板所在，也是這些產(chǎn)業(yè)向工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展，獲得國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的主要障礙。而科幻題材本身的“高概念”屬性，將倒逼相關(guān)行業(yè)補(bǔ)齊這些短板。而這個(gè)過(guò)程本身最終也將反哺科幻產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)共贏。

當(dāng)前，在國(guó)內(nèi)發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，有如下一些有利條件：①國(guó)外有成熟的產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，可以充分吸收借鑒。②國(guó)內(nèi)科幻消費(fèi)市場(chǎng)潛力巨大，同時(shí)作為一種“低文化折扣”文化產(chǎn)品，科幻產(chǎn)品能實(shí)現(xiàn)低成本的國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)拓，實(shí)現(xiàn)內(nèi)外雙循環(huán)。③適應(yīng)青年一代的消費(fèi)需求，有利于培養(yǎng)具有競(jìng)爭(zhēng)力的新文化品牌。④借助5G、大數(shù)據(jù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)，能夠促進(jìn)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展出新業(yè)態(tài)，實(shí)現(xiàn)彎道超車。⑤隨著我國(guó)高等教育的普及，科技人口的數(shù)量與日俱增，發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)既滿足了他們的文化需求，也有利于在全社會(huì)形成“崇尚理性、尊重科學(xué)”的文化氛圍。

對(duì)于有志于發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)的城市來(lái)說(shuō)，要把科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求和有利的發(fā)展條件轉(zhuǎn)化為切實(shí)的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，需要從以下幾個(gè)方面入手：

第一，創(chuàng)建綜合性的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái)。發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)對(duì)一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，是一項(xiàng)具有戰(zhàn)略性的舉措，必須立足于未來(lái)城市產(chǎn)業(yè)發(fā)展布局的戰(zhàn)略高度加以統(tǒng)籌規(guī)劃，否則將難以真正見(jiàn)到成效。而要把這種戰(zhàn)略落到實(shí)處，則需要建立一個(gè)綜合性的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái)。理想的科幻產(chǎn)業(yè)平臺(tái)應(yīng)該有一定的產(chǎn)業(yè)實(shí)體支撐，比如書(shū)報(bào)刊或新媒體平臺(tái)。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)設(shè)相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)，主旨是選拔優(yōu)秀的科幻創(chuàng)意人才和創(chuàng)作者。再通過(guò)基金項(xiàng)目，為這些創(chuàng)意者和創(chuàng)作者提供后續(xù)的創(chuàng)作支持。同時(shí)，定期舉辦各種專題活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部的人員交流、智力激蕩，并為與其他產(chǎn)業(yè)的交流合作提供有效支持。另外，還需兼顧國(guó)際交流與合作。

第二，大量引進(jìn)科幻創(chuàng)意人才，實(shí)現(xiàn)智力富集。科幻產(chǎn)業(yè)本質(zhì)上具有創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的屬性，其產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)力來(lái)自于大量高素質(zhì)的科幻創(chuàng)意專業(yè)人才。這類人才放眼全世界都是極其稀缺的。因此，要發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，首先就要從全國(guó)、乃至全世界大力吸引優(yōu)秀的科幻創(chuàng)意人才。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，一方面需要從地方政府層面完善相應(yīng)的人才引進(jìn)政策，另一方面則要依托于科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái)的運(yùn)作。在人才引進(jìn)的過(guò)程中，也要注重創(chuàng)新體制機(jī)制，對(duì)不同類型的產(chǎn)業(yè)人才，采取不同的吸引策略。重點(diǎn)放在智力引進(jìn)和有效運(yùn)用上。

第三，建立和完善專業(yè)人才教育體系，實(shí)現(xiàn)專業(yè)人才保值增值?？苹媒逃c科幻創(chuàng)作、科幻研究具有同等重要的作用。完善的科幻人才教育體系既能為科幻產(chǎn)業(yè)提供創(chuàng)意人才儲(chǔ)備，又能培養(yǎng)科幻消費(fèi)者。具體做法是，在高等院校建立科幻研究中心，開(kāi)設(shè)科幻專業(yè)課程，招收科幻專業(yè)碩士、博士研究生。在基礎(chǔ)教育領(lǐng)域，開(kāi)設(shè)“科幻小課堂”，鼓勵(lì)中小學(xué)開(kāi)發(fā)科幻相關(guān)的校本課程。針對(duì)科幻創(chuàng)意人才及科幻創(chuàng)作者的培育，則可以依托產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái)及校外教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，通過(guò)提供相關(guān)的職業(yè)訓(xùn)練課程來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，相關(guān)的職業(yè)訓(xùn)練課程也可以跟優(yōu)秀人才選拔機(jī)制相銜接。

第四，建立科幻創(chuàng)投和產(chǎn)業(yè)協(xié)作機(jī)制?？苹卯a(chǎn)業(yè)作為一種橫向產(chǎn)業(yè)。要實(shí)現(xiàn)科幻產(chǎn)業(yè)對(duì)其他產(chǎn)業(yè)的賦能，就需要建立一系列的聯(lián)接機(jī)制。而創(chuàng)投則是實(shí)現(xiàn)這種聯(lián)接機(jī)制的有效途徑。一方面，地方政府可以在既有的相關(guān)產(chǎn)業(yè)扶持基金中拿出一部分作為種子基金，另一方面則可以從政策層面鼓勵(lì)民間資本參與相關(guān)的創(chuàng)投項(xiàng)目。針對(duì)因科幻產(chǎn)業(yè)賦能而產(chǎn)生新產(chǎn)品、新品牌、新業(yè)態(tài)，地方政府也應(yīng)該通過(guò)政策、經(jīng)濟(jì)、榮譽(yù)等多種手段，予以積極鼓勵(lì)。

第五，建立健全科技顧問(wèn)體系與科普、科幻聯(lián)動(dòng)發(fā)展機(jī)制。從科幻產(chǎn)業(yè)本身發(fā)展歷史來(lái)看，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，尤其是來(lái)自科技發(fā)展前沿的種種新問(wèn)題、新發(fā)展、新觀點(diǎn)，始終是激發(fā)科幻創(chuàng)意產(chǎn)生的第一推動(dòng)力。因此，有必要建立科學(xué)工作者與科幻創(chuàng)意者之間的交流溝通機(jī)制，即科幻產(chǎn)業(yè)的科技顧問(wèn)體系。一方面，科幻創(chuàng)意者可以從科學(xué)研究的前沿領(lǐng)域獲得創(chuàng)作靈感，另一方面科學(xué)工作者也可以在科幻創(chuàng)意活動(dòng)中充當(dāng)顧問(wèn)，使科幻創(chuàng)意活動(dòng)增加更多的“科技”含量。而這個(gè)過(guò)程本身，也是一種高端的科學(xué)傳播。這種機(jī)制的建立，有助于科普與科幻的聯(lián)動(dòng)發(fā)展，有效地推動(dòng)科普和科幻的共同發(fā)展。