亓燕燕

（山西省政法管理干部學(xué)院，山西 太原 030012）

《傲慢與偏見》是英國作家簡·奧斯汀的代表作，在世界文學(xué)中擁有舉足輕重的地位，對(duì)英國后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該書以英國居民的情感生活為著眼點(diǎn)，通過真摯的情感描繪、略帶象征意味的語言形式，使“偽善可笑”與“真愛可貴”形成了鮮明的對(duì)比，成功刻畫了有個(gè)性、有見解的女青年形象。在語言風(fēng)格上，《傲慢與偏見》擁有獨(dú)特的、另類的語言風(fēng)格，書中大量運(yùn)用的人物獨(dú)白、旁白、反諷、幽默等表現(xiàn)手法，讓小說更具吸引力與藝術(shù)性，這也是《傲慢與偏見》的成功之處。通過對(duì)該書英式語言風(fēng)格的探究與分析，能夠更深入地領(lǐng)悟該書在文學(xué)藝術(shù)、語言藝術(shù)上的造詣及魅力。

一、英式語言創(chuàng)作的基本風(fēng)格

（一）反諷

“反諷”在我國與英美文學(xué)作品中的應(yīng)用頻率較高，是近現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中最主流的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過“曲折”“婉轉(zhuǎn)”的方式將作者的思想“間接”地傳達(dá)給讀者，使讀者獲得非比尋常的審美體驗(yàn)。反諷是通過語言錯(cuò)位的方式，營造出巨大的反差效果，能夠激發(fā)讀者的好奇心和閱讀興趣，使其更加深入地品讀文學(xué)作品的思想精髓，探究出隱藏在文字背后的敘述真相。該語言風(fēng)格形成于文藝復(fù)興時(shí)期，并被廣泛地應(yīng)用在戲劇、小說等文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。譬如莎士比亞的《威尼斯商人》便是利用法庭對(duì)抗的情景，詮釋出英國社會(huì)的人生百態(tài)，揭露出西方社會(huì)的“假、丑、惡”。在人物塑造與氛圍營造上，無論是“道貌岸然”還是“心口不一”都是利用反諷式的語言風(fēng)格，揭示出角色的“可笑”與“可悲”。該語言創(chuàng)作風(fēng)格的出現(xiàn)，很快就受到了讀者的追捧，并將“反諷語言”深化到英語文學(xué)創(chuàng)作的不同領(lǐng)域。在幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，英語文學(xué)作品雖然呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作方式及表現(xiàn)形式，然而反諷風(fēng)格依舊在散文、小說及戲劇創(chuàng)作中有鮮明的體現(xiàn)。在浪漫主義文學(xué)思潮的影響下，反諷被廣泛地應(yīng)用在性格特點(diǎn)鮮明又非常重要的反派與配角身上，通過反諷風(fēng)格，刻畫出國家體系或社會(huì)結(jié)構(gòu)中的不合理現(xiàn)象。

（二）幽默

英式幽默是英語文學(xué)作品的創(chuàng)作靈魂與基本特色，通過大量運(yùn)用幽默的表現(xiàn)手法，激發(fā)讀者閱讀文學(xué)作品的興趣，使文學(xué)語言與故事情節(jié)有機(jī)地結(jié)合起來，煥發(fā)出趣味性、新穎性、輕松性的特征。與此同時(shí)，也能夠讓文學(xué)作品更加貼近讀者、貼近生活，拉近讀者與作者之間的距離，為作者更全面地呈現(xiàn)思想和鋪設(shè)主題提供基礎(chǔ)。英式幽默的誕生起源已無法考證，然而在英國文學(xué)作品、戲劇作品中都能夠探尋到英式幽默的蹤跡，并且影響范圍廣泛，藝術(shù)效果非常鮮明。且已經(jīng)融入英國傳統(tǒng)文化體系中，呈現(xiàn)出不同尋常的藝術(shù)效果。但正因?yàn)橛⑹接哪奈幕蕴卣骷疤攸c(diǎn)，導(dǎo)致英國之外國家的讀者難以了解到英式幽默的“笑點(diǎn)”，甚至讓人感到“莫名其妙”“夸張荒誕”，難以弄清角色的想法。但這種語言風(fēng)格或藝術(shù)表現(xiàn)手法，能夠鮮明地解釋出英國人民獨(dú)有的文化特征、思想特征及思維方式，幫助讀者更清晰、更明了地理解英國的傳統(tǒng)文化。在語言特征上，英式幽默通常將簡單問題抽象化、復(fù)雜化，將復(fù)雜的、緊急的問題形象化、簡單化，用對(duì)比烘托的方式，使其變成“玩笑”。因此英式幽默是認(rèn)知上的“反差”，是文化上的“抽離”，能夠使“夸張”充分地融入文字表達(dá)與情節(jié)敘事的全過程中。

二、英式語言在《傲慢與偏見》中的體現(xiàn)

（一）反諷風(fēng)格的體現(xiàn)

《傲慢與偏見》在故事建構(gòu)上便利用反諷風(fēng)格將鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩丑陋、滑稽、荒誕的形象展示得淋漓盡致。使人物刻畫得更加鮮明，特點(diǎn)更加突出，讓讀者在不知不覺中，了解并熟知書中的不同角色。如開篇首句的“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”。結(jié)合開篇描述，讀者能夠明確故事的敘述方向及創(chuàng)作類型，即與愛情、婚姻有關(guān)的故事。然而這句話卻破綻百出，不符合邏輯。試想一下，一位非常富有的男生，為何會(huì)成為單身漢。但如果仔細(xì)思考會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣一個(gè)非常理性的、眾所周知的、尋常到不能再尋常的道理，為何會(huì)被這樣地“點(diǎn)明”或“表述”出來。因此可發(fā)現(xiàn)，這句話是利用了反諷的藝術(shù)表達(dá)方式，為全書定下基調(diào)，使讀者明確故事主線是以“家庭”“愛情”展開的。在伊麗莎白和朋友們出場(chǎng)后，作者寫到“富有的單身漢，會(huì)獲得所有普通女孩的青睞”。這里便切合了普通讀者的認(rèn)知規(guī)律，并承接上句，引出敘述重點(diǎn)，即“遠(yuǎn)道而來的單身漢已經(jīng)被消息靈通的女人當(dāng)作自家姑娘的‘財(cái)產(chǎn)’”。從這句話里，能夠發(fā)現(xiàn)《傲慢與偏見》的故事主線是女人們?yōu)楂@得單身漢的財(cái)產(chǎn)，而出嫁女兒的故事。與此同時(shí)也點(diǎn)明了小說的主要矛盾。雖然該句在語言風(fēng)格上并沒有利用“反諷”，但為“反諷”做好了鋪墊?！耙苍S精明能干、思想深沉的她們會(huì)如愿以償，獲得自己理想的金龜婿”。那個(gè)時(shí)代，英國鄉(xiāng)村社會(huì)中，“行為短視”“智力貧乏”的婦女比比皆是，然而在簡·奧斯汀的描繪下，這樣的婦女好像并不存在，然而結(jié)合下文，能夠發(fā)現(xiàn)，這句是對(duì)這類婦女的諷刺，是對(duì)“為了金錢而出賣女兒幸?！钡摹岸桃曅袨椤钡耐诳?。而在情節(jié)鋪設(shè)、象征暗示等層面上，作者巧用反諷，將作品的情節(jié)發(fā)展方向、故事取向及所經(jīng)歷的主要矛盾，巧妙地呈現(xiàn)出來，并以暗示、伏筆、鋪墊的方式，推動(dòng)情節(jié)的快速發(fā)展。如在五個(gè)女兒與單身漢的交往中，作者用“這是必然而順利的結(jié)果”，暗示女兒與單身漢的交往并不順利，隨后以達(dá)西和伊麗莎白的誤會(huì)為引子，讓“母親”方寸大亂。

在柯林斯向伊麗莎白求婚時(shí)，作者寫道“這一天，他迎來了自己的幸?！钡S后伊麗莎白卻拒絕了柯斯林的求婚，前后的反差讓讀者措手不及。如果將這種反諷語言與“轉(zhuǎn)折”手法相聯(lián)系的話，反諷語言的出現(xiàn)便是“預(yù)期敷設(shè)”的過程，而后文的情節(jié)敘事，則是“打破預(yù)期”的過程。所以，在“預(yù)期敷設(shè)”和“打破預(yù)期”的過程中，作者能夠制造出“轉(zhuǎn)折”或者“反轉(zhuǎn)”的效果。因此情節(jié)敘事上，反諷語言對(duì)情節(jié)的曲折發(fā)展、反轉(zhuǎn)推進(jìn)擁有較為鮮明的功能和價(jià)值。

在人物刻畫上，《傲慢與偏見》在人物外貌描寫、性格描寫及內(nèi)心描寫的過程中，應(yīng)用了大量的反諷語言。譬如描寫班奈特太太時(shí)，作者用“聰慧過人”“見識(shí)淵博”“淡泊名利”“慈愛溫和”描繪她，但通過具體的外貌描寫和行為描寫，發(fā)現(xiàn)班奈特太太并非作者所說的那般“和藹可親”，而是一位孤陋寡聞、智力貧乏、喜怒無常、追逐名利的鄉(xiāng)野婦人。她四處打探消息，走親訪友，一心想要個(gè)金龜婿，其本質(zhì)就是為了自己過上好日子。而在文學(xué)創(chuàng)作技巧上，作者通過應(yīng)用反諷語言的方式，能夠自造出“不對(duì)稱”的認(rèn)知格局，使讀者“不信任”作者，從而讓其在蛛絲馬跡中探究人文、情節(jié)所隱藏的深層信息。此外，《傲慢與偏見》的獨(dú)白中也有大量的反諷語言。作者通過反諷語言的靈活使用，讓人物形象更加清晰，幫助讀者更深入地了解角色。譬如在達(dá)西離開后，伊麗莎白顯得心煩意亂。然而在她的內(nèi)心獨(dú)白里，伊麗莎白卻說“他是他，我是我，擺脫掉那個(gè)粗俗無力的家伙，生活也開始明朗了”。

（二）幽默風(fēng)格的體現(xiàn)

英式幽默風(fēng)格的基本載體是反派，以反派的非純粹性制造笑料和幽默，進(jìn)而使文學(xué)作品最大限度地表現(xiàn)出英國獨(dú)有的文化底蘊(yùn)和人文風(fēng)尚。然而西方文學(xué)作品中的反派角色，并非一開始便是復(fù)雜的、非純粹的，特別在傳統(tǒng)的英國戲劇創(chuàng)作中，反派通常是“惡”的化身，他們奸詐狡猾，心狠手辣，無所不用其極。但在莎士比亞以后，反派的非純粹性慢慢被人們所接受，并與英國的英式幽默風(fēng)格融為一體，能夠更好地呈現(xiàn)并彰顯出反派獨(dú)特的一面。這種非純粹的反派，可以更好地體現(xiàn)英式的冷幽默與幽默，讓反派更加深入人心，讓情節(jié)推進(jìn)更加靈活自然。《傲慢與偏見》中的反派正是以這種非純粹性體現(xiàn)幽默和風(fēng)趣，將幽默風(fēng)格以人物塑造的形式更好地展示出來。在《傲慢與偏見》所有的反派中，柯林斯是最為鮮明的、最為復(fù)雜的一個(gè)。他善于奉承、平庸古板，靠權(quán)勢(shì)成為村里唯一的牧師，也給伊麗莎白惹出不少的亂子。譬如他看上了班奈特先生的嫁妝，便希望通過結(jié)婚的方式，獲得他的財(cái)產(chǎn)，然而卻遭到了伊麗莎白無情的拒絕。如果根據(jù)我國文學(xué)創(chuàng)作的思路來發(fā)展故事，柯林斯會(huì)休養(yǎng)一段時(shí)間。然而柯林斯并沒有，而是與伊麗莎白的姐妹結(jié)婚，這便契合了英國文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn)，使人物和情節(jié)更加荒誕不經(jīng)、生動(dòng)風(fēng)趣。特別是在幽默式語言的烘托下，柯林斯追逐名利的特點(diǎn)，被刻畫得淋漓盡致。但與此同時(shí)，也流露出柯林斯對(duì)愛情的反思與追求。譬如在夏洛特結(jié)婚后，他突然出現(xiàn)了“一種莫名的失落感”。又比如凱瑟琳，凱瑟琳想抹黑、挑撥伊麗莎白在達(dá)西心中的美好形象，但由于自身愚蠢透頂、智商低下，反而丑相百出，使伊麗莎白和達(dá)西真正地走到了一起。在這里，反派的形象并不純粹，或有善念，或有缺陷，在幽默風(fēng)趣的情節(jié)鋪設(shè)和語言編織支持下，顯得生動(dòng)風(fēng)趣。這種幽默的語言風(fēng)格，通常表現(xiàn)在人物對(duì)話的層面上，用復(fù)雜問題簡單化或簡單問題復(fù)雜化的方式，營造出幽默效果。譬如，達(dá)西失去家族遺產(chǎn)后，反應(yīng)非常平淡：“是嗎，很好”。而當(dāng)?shù)弥聋惿撞幌矚g自己后，則悲傷欲絕：“我希望我馬上從這個(gè)世上消失，馬上，最好不要等到明天”。這種反差和對(duì)比，將達(dá)西對(duì)伊麗莎白的情感，表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物形象躍然紙上。與此同時(shí)，幽默的語言風(fēng)格，更有利于作者挖掘和揭露英國社會(huì)的眾生百態(tài)和閉塞思想，讓抽象與晦澀的思想，生動(dòng)形象地展示出來。而在后世的文學(xué)創(chuàng)作中，這種將幽默與諷刺相結(jié)合的文學(xué)創(chuàng)作范式逐漸得到推廣和應(yīng)用。

三、結(jié)語

《傲慢與偏見》以社會(huì)生活為抓手，一反英國當(dāng)時(shí)流行的矯揉造作寫法與感傷愛情故事，將18世紀(jì)閉塞、保守的英國世態(tài)與鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活淋漓盡致地展現(xiàn)出來，并利用反諷和幽默等英式語言風(fēng)格，讓情節(jié)和語言更加生動(dòng)風(fēng)趣、幽默詼諧。尤其在反諷風(fēng)格的應(yīng)用上，作者將反諷技巧有機(jī)地融入主題彰顯、情節(jié)鋪設(shè)、角色塑造的過程中，使小說煥發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)價(jià)值。在幽默語言風(fēng)格的支持下，反派角色成為情節(jié)推動(dòng)的“調(diào)劑”，使小說更具“現(xiàn)實(shí)批判”和“社會(huì)分析”的價(jià)值。