熊煥麗

(新疆師范大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院， 新疆 烏魯木齊 830017)

什克洛夫斯基曾提出：“藝術(shù)的目的是要人感到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，是形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)?！盵1]在他看來(lái)，藝術(shù)要延長(zhǎng)讀者的審美感知，陌生化是實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)感受的方式之一。余華調(diào)動(dòng)強(qiáng)大的語(yǔ)言詞庫(kù)，通過(guò)獨(dú)特的聯(lián)合創(chuàng)造出陌生化的效果，帶給讀者新奇的體驗(yàn)?！杜既皇录肥怯嗳A的中篇小說(shuō)之一，文中大量運(yùn)用陌生化手法，憑借語(yǔ)言的變異呈現(xiàn)新穎獨(dú)特的審美感受。

一、語(yǔ)句的聯(lián)合變異

在余華眼中，詞匯為自動(dòng)化般的下意識(shí)存在，為了追求語(yǔ)言的新鮮，余華運(yùn)用語(yǔ)句的聯(lián)合變異來(lái)突破原有的詞語(yǔ)規(guī)范，隨意將其拼接組合，創(chuàng)設(shè)出別具一格的陌生化色彩。

(一)大詞小用

大詞小用是用語(yǔ)義分量重、范圍大的詞語(yǔ)來(lái)描述某些細(xì)小的、次要的事情，在失調(diào)的反差中引人發(fā)笑。余華在《偶然事件》中利用語(yǔ)詞的變異，在大詞小用中實(shí)現(xiàn)詼諧幽默甚至荒唐的藝術(shù)效果。如：

這期間一輛灑水車十分隆重地馳了過(guò)來(lái)，街兩旁的行人的腳開始了某種驚慌失措的舞動(dòng)[2]13-14。

女侍的目光開始撤離這里，她也許明白熱情投向這里將會(huì)一無(wú)所獲[2]4。

上述例句之中，“隆重”“撤離”本是出現(xiàn)在大型場(chǎng)合之下，具有一定數(shù)量的集聚，但是在余華筆下卻將“隆重”與“一輛灑水車”搭配，“撤離”與“目光”結(jié)合，這顯然不合常規(guī)，然而通過(guò)作者的巧妙搭構(gòu)，將灑水車體型的龐大、行進(jìn)的緩慢以及女侍目光所觸范圍的廣闊生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出來(lái)。在感知余華語(yǔ)言世界的幽默中，深深地體味到其中流露出的荒唐感。

(二)意義搭配不和諧

余華在遣詞造句時(shí)賦予句子更多的表意信息，充分調(diào)動(dòng)多種感覺(jué)進(jìn)行搭配，從而達(dá)到一種“間離”的陌生感。“當(dāng)一個(gè)非常奇妙的句子出現(xiàn)的時(shí)候，它代表的是一種想象力，同時(shí)它更多地代表的還是一種洞察力?！盵3]余華愛通過(guò)意義搭配的不協(xié)調(diào)來(lái)呈現(xiàn)其“洞察力”：

曾經(jīng)在什么地方聽過(guò)，《雨不停心不定》。這曲子似乎和一把刀有關(guān)，這曲子確實(shí)能使刀閃閃發(fā)亮[2]7。

她走到了他的眼前，他的臉頰十分紅潤(rùn)，在陽(yáng)光里急躁不安地向她微笑[2]28。

江飄轉(zhuǎn)過(guò)臉去說(shuō)：“你的頭發(fā)使我感到臉上長(zhǎng)滿青草?！盵2]31

“曲子”使“刀閃閃發(fā)光”，“臉頰”在“陽(yáng)光里急躁不安地向她微笑”，“頭發(fā)”使“臉”長(zhǎng)滿青草，這些詞句搭配起來(lái)，意義展現(xiàn)出的是不和諧。但細(xì)細(xì)品讀，韻味躍然紙上，曲子預(yù)示著不久到來(lái)的死亡，臉頰的急躁昭示著主人公的不安，一切的不和諧又冥冥之中進(jìn)入了預(yù)設(shè)意義的正軌。

二、語(yǔ)法的搭配變體

詞語(yǔ)搭配要符合一般語(yǔ)法規(guī)則、邏輯規(guī)則、語(yǔ)用習(xí)慣，而余華卻違背這些原則，通過(guò)語(yǔ)言的超常搭配，展現(xiàn)不一樣的語(yǔ)言魅力。在《偶然事件》中，“陌生化”便是通過(guò)語(yǔ)法的超常搭配體現(xiàn)出來(lái)的，使讀者在非習(xí)慣的感知過(guò)程中，進(jìn)入余華所編織的“現(xiàn)實(shí)世界”。

(一)主謂結(jié)構(gòu)搭配變體

一般來(lái)說(shuō)，作為施事者的主語(yǔ)和謂語(yǔ)運(yùn)用時(shí)要有邏輯上的連動(dòng)關(guān)系。而余華卻反其道而行，打破常規(guī)組合規(guī)律，使謂語(yǔ)與主語(yǔ)建構(gòu)別有一番滋味。如：

峽谷咖啡館的顏色如同懸崖的陰影，拒絕戶外的陽(yáng)光進(jìn)去[2]1。

她將雙手在沙發(fā)扶手上攤開，眼睛望著他的額頭，有成熟的皺紋在那里游走[2]6。

男孩的頭從窗前伸出來(lái)，他似乎看著那輛灑水車遠(yuǎn)去，然后小心翼翼地穿越馬路，自行車的鈴聲在他四周迅速飛翔[2]14。

以上例句不難發(fā)現(xiàn)，從語(yǔ)法上看“顏色”和“拒絕”、“皺紋”和“游走”、“鈴聲”和“飛翔”均構(gòu)成了句法上的主謂結(jié)構(gòu)，但細(xì)想這些構(gòu)成主謂關(guān)系的詞語(yǔ)都不是常規(guī)的搭配，違背日常語(yǔ)法運(yùn)用，并將本是靜態(tài)的事物動(dòng)態(tài)化，產(chǎn)生了閱讀的延宕效果，“增添了主語(yǔ)的生動(dòng)性和整個(gè)句子的感性效果，使表情達(dá)意更為透徹”[4]，語(yǔ)句的新鮮感帶來(lái)的陌生化也延長(zhǎng)了讀者的審美感知。

(二)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)搭配變體

動(dòng)賓結(jié)構(gòu)由動(dòng)詞和賓語(yǔ)組成，兩者依靠語(yǔ)序組合起來(lái)，表達(dá)被支配的語(yǔ)法關(guān)系，動(dòng)詞所傳遞的動(dòng)作是能夠施加在賓語(yǔ)所表現(xiàn)的事物上。余華在創(chuàng)作中不按規(guī)范的動(dòng)賓進(jìn)行搭配，常常將具象的動(dòng)詞與抽象的賓語(yǔ)搭配，創(chuàng)造出奇異的效果。如：

女侍并不逗留，而是扭身走向柜臺(tái)，她的背影招展著某種欲念[2]3。

他帶入些許戶外的喧鬧[2]2。

在例句中，“招搖著某種欲念”“帶入些許戶外的喧鬧”,顯然不合日常搭配，“欲念”與“喧鬧”都是無(wú)形、抽象的，余華將具體表動(dòng)作的詞語(yǔ)與抽象無(wú)形的概念進(jìn)行變形，無(wú)形與有形巧妙融合，“使無(wú)形抽象的事物變得具體可感，蘊(yùn)含豐富，耐人尋味?！盵4]同時(shí)也進(jìn)一步彰顯其語(yǔ)言陌生化帶來(lái)的藝術(shù)效果。

三、修辭的方式變換

修辭是修飾文字詞語(yǔ)，運(yùn)用各種表現(xiàn)方式，使語(yǔ)言表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明而生動(dòng)有力。余華在運(yùn)用修辭時(shí)卻賦予修辭更廣的意味，巧妙編排后創(chuàng)造出藝術(shù)的陌生化。

(一)比喻手法

比喻的運(yùn)用，通常是在本體與喻體相似的情況下進(jìn)行的，以使讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。然而在余華短篇小說(shuō)《偶然事件》中，作家往往把本體和喻體分得非常開，二者相差甚遠(yuǎn)，有時(shí)候甚至“牛頭不對(duì)馬嘴”。乍看兩者相似處差別很大，但細(xì)細(xì)品酌，又不得不被作者高超的藝術(shù)技巧和大膽的藝術(shù)嘗試所折服?！白髡咴谧髌分薪?jīng)常采用的遠(yuǎn)距離比喻，化平淡為神奇，進(jìn)而產(chǎn)生陌生化的效果”[5]，突破了傳統(tǒng)比喻的禁錮。如：

走去時(shí)像是一只掛在樹上的蘋果，晃晃悠悠[2]1。

女侍擁有兩條有力擺動(dòng)的長(zhǎng)腿，上面的皮膚像一張紙一樣整齊，手指可以感受到肌肉的彈跳[2]1。

手像一張紙一樣貼在了皮膚上。如同是一陣風(fēng)吹來(lái)，紙微微掀動(dòng)，貼著街道開始了慢慢的移動(dòng)[2]6。

以上例句中，作者將行走的女侍比喻成晃晃悠悠的蘋果，“蘋果”是亞當(dāng)夏娃意識(shí)覺(jué)醒的禁果，是誘惑的象征，將女侍比喻成晃悠悠的蘋果，盡顯女侍的魅惑。而將女侍(女子)長(zhǎng)腿(手)的皮膚比喻成紙，“皮膚”與“紙”看似毫無(wú)關(guān)系，但卻形象地表達(dá)出女侍與女子(陳河老婆)皮膚的白皙、光滑、緊致。

(二)擬人手法

擬人是把物賦予人的個(gè)性或思維方式，更生動(dòng)形象地表達(dá)出作者的感情。然而相比傳統(tǒng)的擬人手法的呈現(xiàn)，余華在《偶然事件》中的運(yùn)用卻增加了擬人的獲知難度，通過(guò)詞語(yǔ)的獨(dú)特選用，在不動(dòng)聲色中完成擬人的效果。如：

她的眼睛驚恐萬(wàn)分。眼球似乎要突圍而出[2]4。

可以抱住她了，嘴唇此刻應(yīng)該熱情奔放[2]10。

汗水正在毀滅她的精心化妝[2]17。

先來(lái)的她的臉色開始憤怒[2]19。

以上例子中，“突圍”“熱情奔放”“毀滅”“憤怒”均是將人的行為方式架構(gòu)到物身上，賦予其人的思維記憶。將靜態(tài)的物寫活，于紙張中跳躍出生命感。余華利用他對(duì)語(yǔ)言的獨(dú)特感知力，調(diào)派著日常熟知的詞語(yǔ)，穿梭在擬人手法中實(shí)現(xiàn)陌生化的審美效果。

四、敘事的循環(huán)重復(fù)

作為來(lái)自“瘋癲破碎時(shí)代”的作家，余華深深地感受到文明的虛無(wú)性，為了重建屬于自己的話語(yǔ)權(quán)，其編造了一個(gè)秩序錯(cuò)亂化、時(shí)間碎片化、過(guò)程符號(hào)化的敘事怪圈，在敘事圈套中呈現(xiàn)他語(yǔ)言的陌生化。其對(duì)重復(fù)手法的運(yùn)用非常嫻熟，語(yǔ)段情節(jié)的重復(fù)，或使意義增值，或使“存在”消解。循環(huán)重復(fù)的敘事序列的建構(gòu)與瓦解，呈現(xiàn)出余華無(wú)生命的節(jié)奏，而這循環(huán)到頭終究是“死胡同”。

男人走出“峽谷”，他在門外喊叫?！拔?，警察，過(guò)來(lái)?！盵2]4

男人走出“峽谷”，他在門外站著，過(guò)了一會(huì)他喊道:“警察，你過(guò)來(lái)?！盵2]50

上面例句，是《偶然事件》中對(duì)發(fā)生在峽谷咖啡廳的兩次殺人案件的描寫，用語(yǔ)相同，情節(jié)雷同，所說(shuō)的話都是重復(fù)的。以刺殺開始再以刺殺結(jié)尾，死亡不斷播散，命運(yùn)的圈套是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終將降臨。

老板和香煙、咖啡、酒坐在一起，毫無(wú)表情地望著自己的“峽谷”。[2]1

老板坐在柜臺(tái)內(nèi)側(cè)，與香煙、咖啡、酒坐在一起，他望著窗外的景色，他的眼神無(wú)聊地瞟了過(guò)去。[2]49

上面是兩次兇殺案前，對(duì)“峽谷”咖啡廳老板的描寫，不變的動(dòng)作，預(yù)示著相同的結(jié)局，存活在這空間里的人，對(duì)他人的生死了無(wú)興趣，漠視他人，機(jī)械生存，就連到來(lái)的警察都是“手足無(wú)措”，不慌不忙地處理案件，到最后才想到報(bào)案。

“敘述的循環(huán)是指小說(shuō)的敘事序列呈現(xiàn)一種周而復(fù)始的封閉結(jié)構(gòu)，從而使小說(shuō)意義淪入了某種不確定性的解釋的循環(huán)”[5]，余華小說(shuō)中，常常出現(xiàn)情節(jié)的重復(fù)循環(huán)，故事的起點(diǎn)如流水般回環(huán)往復(fù)，與終點(diǎn)接續(xù)起來(lái)，現(xiàn)在、過(guò)去、將來(lái)不再具有本質(zhì)的差異，在重合的那一剎那又原地踏步毫無(wú)進(jìn)展。在其所構(gòu)建的夢(mèng)幻敘事怪圈中，語(yǔ)言如魔術(shù)般跳動(dòng)著輕盈步伐，奏響了“余華式的樂(lè)章”。戴錦華在《裂谷的另一側(cè)畔——初讀余華》中也指出：“余華的世界是鎖閉的，那是一個(gè)劫數(shù)難逃、死期已至的鎖閉，是死亡不斷散播、往返撞擊的同心圓?！盵6]《偶然事件》在余華眼中卻是必然事件，是人類生存狀態(tài)的宿命悲劇。江飄的死以及陳河的刺殺在開頭便已經(jīng)埋下了伏筆，一封封書信的往來(lái)，信中不斷重復(fù)的“一個(gè)男人殺死另一個(gè)男人，必定和一個(gè)女人有關(guān)”[2]句段，一步步將死亡的悲劇拉近，最終在聚合時(shí)將必然事件觸發(fā)，又在塵埃落定后回歸到“偶然事件”。

五、結(jié)語(yǔ)

余華自己曾指出：“日常語(yǔ)言是消解了個(gè)性的大眾化語(yǔ)言，一個(gè)句式可以不同人的相同理解。那是一種確定了的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言向我們提供了一個(gè)無(wú)數(shù)次被重復(fù)的世界，它強(qiáng)行規(guī)定了事物的輪廓和形態(tài)?！盵7]不難發(fā)現(xiàn)，余華反感日常的語(yǔ)言運(yùn)用方式，試圖突破常規(guī)語(yǔ)言的規(guī)則，運(yùn)用語(yǔ)言風(fēng)格、語(yǔ)法和修辭方式的變異來(lái)虛構(gòu)出他語(yǔ)言世界的敘事怪圈，呈現(xiàn)他眼中陌生化的“現(xiàn)實(shí)世界”。