趙麗宏

“我走到語言的盡頭/聽懂了鳥的鳴叫/我走到顏色的盡頭/看清了花的本質(zhì)/我走到生命的盡頭/夢見出生的嬰兒/我走到愛的盡頭/遇到了母親”。這是莫言最近寄給我的組詩中的一首，題為《盡頭》?？此破降恼Z辭和意象，卻把生命的意義，把審美的奧秘和人的感情表達(dá)得如此獨特而幽深。

在這樣的時刻，讀這樣的詩句，我很感動，并且心生共鳴。新冠疫情在世界上持續(xù)蔓延了兩年，而且還沒有聽見尾聲，其延續(xù)時日的長度，超出了人們的預(yù)期。無形的病毒不斷變異著花樣威脅人類，讓很多人面對未來充滿了惆悵。然而生活仍在繼續(xù)，文學(xué)家的觀察、思考和創(chuàng)造沒有一天停止過?！渡虾Ｎ膶W(xué)》在過去一年中為讀者呈現(xiàn)的文字，就是一個證明。優(yōu)秀的文學(xué)作品，在艱困的時世中，能安撫心靈，給人力量。文學(xué)無用，這是一句略含傷感和無奈的真心話，也是一句調(diào)侃的話。寫作者也許很渺小，但他們真誠的態(tài)度，睿智的思緒，洞察人性的目光和對文字獨辟蹊徑的駕馭，卻可以賡飏天地，燭照心靈，在人間引發(fā)悠長的回聲。

去年，《上海文學(xué)》發(fā)表了很多受讀者歡迎的作品，其中有一位非專業(yè)作家的專欄，特別受到關(guān)注。很多原來不讀文學(xué)期刊的讀者，因為她的專欄對文學(xué)發(fā)生興趣，紛紛通過微店訂閱《上海文學(xué)》，讓編輯部應(yīng)接不暇。這位專欄作者，是旅居海外的電影演員陳沖。陳沖拍過很多電影，《青春》《小花》《末代皇帝》……她在銀幕上塑造的人物形象，曾給觀眾留下深刻印象，成為一個時代的記憶。她的專欄，是對自己人生經(jīng)歷的回憶，也是對她所經(jīng)歷的時代的回顧和反思。她的回憶中，用大量真實的細(xì)節(jié)，敘說了她的個人遭遇，她的童年、家庭、親人、朋友，她的生理和心理的成長過程，也有她從藝生涯的曲折腳印。這些敘說，極其逼真地展現(xiàn)了她所經(jīng)歷的時代。對人性的思考，對歷史的反思，都交融在樸素生動的文字中，看似平常，卻引人入勝，也發(fā)人深思，有一種震撼人心的力量。而構(gòu)成這些作品的基礎(chǔ)，也是這些文字之所以感人的最重要原因，是因為作者真誠的態(tài)度，是那些袒露靈魂的大量真實細(xì)節(jié)。

陳沖在她的開場白中有這樣的表述：“記憶，好像愛人離別后枕頭上柔軟的凹印，那是他在你生命里存在過的證據(jù)。你似乎能感到那里的溫度，忍不住伸手去撫摸它，把臉貼住它。等你再抬起身，卻發(fā)現(xiàn)那凹印已經(jīng)走樣，失去了他的痕跡。記憶也好像一個犯罪現(xiàn)場，你一次又一次地去那里查看，反而踐踏了那些手印足跡，丟失了真相。我們的頭腦總是不停地把記憶里的碎片邏輯化、合理化、美化或丑化，而且每一次造訪，都似乎令它離原始印象更遠(yuǎn)一些。我從很年輕開始被各路記者采訪，不少過去的事，已經(jīng)被反復(fù)敘述，變成了翻版的翻版，連我自己也很難看清它們的原貌。也許，要保持原始的記憶，唯有不去觸動它。有一日，在完全沒有準(zhǔn)備的情形下，我突然回到了一片未曾被自己過多調(diào)用過的記憶，有些只是模糊的印象，有些清晰猶如昨天。我企圖把它們寫下來，或許人們能看到我在枕頭上留下來的那個凹印?！标悰_的記憶，不是“翻版”，更不是“翻版的翻版”，而是真實的原版。她的專欄，并無時髦的話題，也沒有刻意的炫技，但她卻以自己的真誠打動了讀者，讓大家不斷地期待著讀她的下一篇。這是真實的力量，也是文學(xué)的魅力。讀陳沖的文字，讓我想起了別林斯基的一段話：現(xiàn)實主義的文學(xué)“顯著特點在于毫無假借的直率，把生活表現(xiàn)得赤裸裸到令人害羞的程度，把全部可怕的丑惡和全部莊嚴(yán)的美一起揭發(fā)出來，好像用解剖刀切開一樣?！眲e林斯基所說的“現(xiàn)實主義”，是指作者觀察表現(xiàn)生活和客觀世界的真實，也是指作者真誠的態(tài)度，陳沖的專欄，正是這樣的現(xiàn)實主義。

二○二二年一月號《上海文學(xué)》，開篇的作品是莫言的組詩。莫言是小說家，也是詩人，他的新作《聶魯達(dá)的銅像》，是對一位偉大詩人的致敬，也讓我回想起一些難忘的往事。莫言是善講故事的大師，他的詩中，也隱藏著故事。觸發(fā)莫言寫這首詩的起因，是京師學(xué)堂中的聶魯達(dá)銅像。春夜，莫言一個人在大廳面對聶魯達(dá)的銅像，詩人之間有心靈對話。他用“沾了清水的絨布”拭擦聶魯達(dá)的銅像，想起了聶魯達(dá)的詩歌和人生，也回想起自己訪問智利，訪問聶魯達(dá)故居的往事。在莫言的冥想中，聶魯達(dá)不是銅像，而是依然輻射著激情的詩人，他和聶魯達(dá)銅像在詩中奇妙地互換著身份：

彎腰時我聽你冷笑

抬頭時你面帶微笑

仿佛我是銅像，而你是

鑄造銅像的匠人

不是我擦拭你的臉

而是你點燃我的心

我沒有見過京師學(xué)堂中那尊引發(fā)莫言詩興的聶魯達(dá)銅像，那一定是一尊塑出詩人神韻的雕像。在我面前的書柜中，也有一尊聶魯達(dá)銅像，這是三年前我從聶魯達(dá)的黑島故居中帶回來的。莫言的詩，也讓我回憶起三年前在訪問智利的經(jīng)歷。聶魯達(dá)的黑島故居坐落在海邊，是一幢奇特的船形建筑。聶魯達(dá)對生命的熱愛，對海洋的傾訴，對世界的思索，詩人的愛戀和才華，凝固在黑島故居的每一寸空間。五光十色的貝殼、雕塑、繪畫、酒瓶，來自地球各個角落的藝術(shù)品，在墻角、床頭、樓梯、窗臺和壁柜間交相輝映，還有那些定格在黑白照片中的微笑和沉思，是聶魯達(dá)詩篇的無數(shù)注腳。在面向大海的一間小餐廳中，我發(fā)現(xiàn)屋頂?shù)哪玖荷?，刻滿了大大小小的字母，這是聶魯達(dá)在世界各地的詩人朋友的名字，他在黑島經(jīng)常想念遠(yuǎn)在天涯海角的詩友，思念迫切時，便用刀在房梁上鐫刻下一個個刻骨銘心的名字……訪問智利最讓我難忘的時光，是在聶魯達(dá)的黑島故居，智利聶魯達(dá)基金會在那里為我舉辦了一場詩歌朗誦會。在太平洋洶涌不息的濤聲中，傾聽智利詩人們用西班牙語朗誦一個中國人的詩歌，這是夢幻一般的情景。

我?guī)Щ貋淼穆欞斶_(dá)銅像，是一尊小小的浮雕，是詩人疾步行走的側(cè)影。這是根據(jù)聶魯達(dá)的一幅照片創(chuàng)作的，我在黑島見過這幅照片，身材高大壯碩的聶魯達(dá)穿一件寬大的風(fēng)衣，戴一頂貝雷帽，迎著凌厲的海風(fēng)，在他的船形居所前的海灘上散步，是一個沉思者的側(cè)影。聶魯達(dá)銅像，此刻靜靜地站在我面前的書柜中，銅像背后的書中，有聶魯達(dá)的自傳《我承認(rèn)，我歷盡滄?！?，我喜歡這本書，在閱讀的過程中，不時被他的敘述感動，原因是因為他的真誠。在歷盡世間的滄桑之后，依然保存著赤子之心，坦誠得如一個青春少年，勇敢地把自己的靈魂亮給別人看。這是一個偉大作家應(yīng)有的品格。此刻，想起了聶魯達(dá)的幾句詩，且引錄作為本文的結(jié)尾：

石塊壘著石塊;人啊，你在哪里？

空氣接著空氣;人啊，你在哪里？

時間連著時間;人啊，你在哪里？

辛丑冬月于四步齋