張明浩

技術(shù)與電影的話題既古老又常新。在數(shù)字技術(shù)時(shí)代，電影面臨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)，一方面，技術(shù)變遷下，電影形態(tài)面臨挑戰(zhàn)、沖擊甚至“解構(gòu)”，“技術(shù)時(shí)代”為“再生影像”提供了生產(chǎn)的支撐，影響了電影的文化、美學(xué)與格局；另一方面，技術(shù)、算法、數(shù)字、元宇宙等元素成為“電影未來”，為電影生產(chǎn)提供了諸多“思維”?；跀?shù)字技術(shù)時(shí)代下電影的新態(tài)勢、新發(fā)展，本期專題聚焦“技術(shù)時(shí)代下電影新變：美學(xué)、制作、文化、未來”四個(gè)方面。

喬寧副教授譯、劉鵬老師校的韓國釜山國立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、韓國電影學(xué)會會長文寬奎先生《從韓國獨(dú)立電影創(chuàng)作看技術(shù)時(shí)代下電影敘事的可能性向度》一文以韓國獨(dú)立電影創(chuàng)作為切入口來看技術(shù)時(shí)代下電影敘事的可能性方向。并指出，韓國獨(dú)立電影文本中的“套層結(jié)構(gòu)敘事”證明電影已經(jīng)進(jìn)入了玄妙的藝術(shù)范疇，同時(shí)也被認(rèn)為是現(xiàn)代電影探索新語言的實(shí)踐性標(biāo)志。

趙立諾老師將視角關(guān)注到技術(shù)時(shí)代下電影的本體與未來這一前沿議題，《電影將變？作為知覺合成器的電影與元宇宙》一文借用保羅·維希留的“知覺合成器”理論，論述了電影與元宇宙的歷時(shí)性關(guān)系，并以此討論基于元宇宙的當(dāng)代技術(shù)與文化的電影之變。

石小溪老師與李姿璇關(guān)注到技術(shù)時(shí)代下“再生影像”的青年文化生產(chǎn)與電影文化變遷，《“再生影像”的雙重媒介特性與文化邏輯——以B站的“CP向”混剪視頻為例》揭示出受眾在“嗑CP”的“再生影像”中獲得了游戲狂歡、圈地自萌、情感慰藉，但也隱含著享受矛盾、享受“剩余快感”和享受“圈層”認(rèn)同幻覺的三重文化隱憂。顯然，這種技術(shù)時(shí)代下獨(dú)特的新形態(tài)表現(xiàn)出的文化邏輯，也值得技術(shù)時(shí)代下電影生產(chǎn)反思。

李典峰博士關(guān)注數(shù)字建模技術(shù)與電影標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)問題，他的《電影特效數(shù)字建模技術(shù)的媒介考古及其標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)》一文以西方戰(zhàn)棋涂裝歷史與電影特效模型的發(fā)展史進(jìn)行挖掘和梳理，方便從業(yè)者理解特效數(shù)字建模背后從實(shí)到虛的具體過程和媒介發(fā)展脈絡(luò)，為以后有可能形成的中國自己的電影特效資料庫提供經(jīng)驗(yàn)支持。

張明浩關(guān)注數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影工業(yè)體系建構(gòu)與電影的“算法”思維?！稊?shù)字技術(shù)時(shí)代電影工業(yè)生產(chǎn)的“算法”思維及“算法工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)——電影工業(yè)美學(xué)理論“接著講”的“數(shù)字算法”之緯》一文對“算法”與電影的關(guān)系，及數(shù)字時(shí)代算法工業(yè)美學(xué)的發(fā)生原因、理論框架與歸旨目標(biāo)進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋，強(qiáng)調(diào)電影制作與大眾的“對話”，主張“算法可視式制作”“算法內(nèi)導(dǎo)演”與“算法全流程推薦”，是對電影工業(yè)美學(xué)理論的“接著講”。

由此，本期專題從數(shù)字技術(shù)時(shí)代下，電影敘事的可能性向度(文寬奎、喬寧、劉鵬)、電影本體的重構(gòu)與電影未來的可能性(趙立諾)、電影文化的新趨勢與需清醒之處(石小溪、李姿璇)、電影數(shù)字技術(shù)與電影的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)(李典峰)、電影算法思維與電影的工業(yè)化搭建(張明浩)幾個(gè)維度，對技術(shù)變遷下“電影何為？”與“電影如何為？”及“電影將如何？”等話題進(jìn)行了體系化研究，同時(shí)，每一篇文章都試圖與現(xiàn)實(shí)對話，力圖為現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)提供一種思維與參照。