□ 姬生任

據(jù)朝中社2014年11月27日?qǐng)?bào)道，朝鮮四·二六動(dòng)畫電影制片廠（以下簡稱“SEK”）定下了“成為創(chuàng)作世界規(guī)模的定制及合作動(dòng)畫電影制作組”的戰(zhàn)略方針，要求電影創(chuàng)作者“懷著十足的野心，把朝鮮變成全球數(shù)一數(shù)二的動(dòng)畫電影大國”。在此之前，SEK作為朝鮮唯一的動(dòng)畫制作公司，幾乎從未在在國際視野中拋頭露面（除曾于蘇聯(lián)時(shí)期參加過莫斯科國際電影節(jié)等陣容分明的國際影視盛事外)。作為一個(gè)國家全資運(yùn)作的動(dòng)畫制作公司，SEK誕生伊始便與其國家意志和政策走向高度相聯(lián)，此次的公開登場也是受開放政策的傾向使然，符合朝鮮渴望與他國建立更多的經(jīng)濟(jì)合作意向的政策方針。也正是這樣，外界才得以通過其公開資料探討朝鮮動(dòng)畫內(nèi)在的藝術(shù)造詣與民族寄托。

早期朝鮮動(dòng)畫凸顯的藝術(shù)傾向：歡快的幼齡化語言與寓教于樂的思想

早在上世紀(jì)五十年代，朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人便和同時(shí)期以蘇聯(lián)為首的大多數(shù)紅色陣營國家領(lǐng)袖一樣，看到了動(dòng)畫這一影視載體在宣教功能與民族文化創(chuàng)作中的作用，并于這一時(shí)期派出了大量年輕學(xué)者前往當(dāng)時(shí)動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)起步多年的捷克斯洛伐克學(xué)習(xí)。1957年，第一批朝鮮動(dòng)畫學(xué)者回國后便成立了朝鮮半島第一個(gè)動(dòng)畫制作工作室——兒童美術(shù)制片廠，即SEK的前身。受制于該時(shí)期戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的窘迫，再加上相關(guān)從業(yè)人員嚴(yán)重不足，1957-1959年并沒有任何動(dòng)畫出品。

首部動(dòng)畫的藝術(shù)造詣與時(shí)代趨同。1960年，有聲放映技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，朝鮮首部含有動(dòng)畫性質(zhì)的皮影藝術(shù)《貪心的豬》便于這一背景下上映。作為朝鮮第一部動(dòng)畫性質(zhì)的短片，該片采取了有聲放映技術(shù)，均是以有聲的形式錄制，而片長長達(dá)九分鐘。雖然朝鮮以其東方國家特有的藝術(shù)手法呈現(xiàn)出了一種獨(dú)特的風(fēng)格，被同時(shí)期一部更加耀眼的名作隱沒了光輝。無獨(dú)有偶，與它同一年成立的中國上海美術(shù)電影制片廠，于同年推出的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》收割了瑞士“銀帆獎(jiǎng)”、法國安納西國際電影節(jié)動(dòng)畫短片特別獎(jiǎng)等。但不得不承認(rèn)，朝鮮的這部動(dòng)畫所表現(xiàn)出的藝術(shù)造詣是同樣值得肯定的，無論是其皮影戲的畫面表現(xiàn)形式，還是從優(yōu)從量的民族特色配樂，都是當(dāng)時(shí)的國際動(dòng)畫浪潮中的佼佼者。作品以小動(dòng)物擬人的形式，貫徹了朝鮮動(dòng)畫今后從一而終的寓教于樂的思想主旨。與《小蝌蚪找媽媽》不同，其歡快的幼齡化語言與美術(shù)風(fēng)格從一開始便鎖定了低齡受眾。在這部作品中，不管是有意還是無意，片尾小動(dòng)物互相幫助、摒棄前嫌選擇幫助貪心的豬這一結(jié)局，在表現(xiàn)出貪心不足蛇吞象的道理的同時(shí)，也在對(duì)“集體意識(shí)”進(jìn)行宣傳與贊揚(yáng)。此片與迪士尼于二戰(zhàn)中所拍攝的戰(zhàn)爭動(dòng)員與增強(qiáng)民族自信的宣傳動(dòng)畫一樣，朝鮮動(dòng)畫誕生之初，便不經(jīng)意間透露出了一絲時(shí)代特有的趨同性。1962年，誕生了第一部真正意義上的朝鮮動(dòng)畫《生機(jī)盎然的田野》，標(biāo)志著朝鮮動(dòng)畫從這一年起正式起步。

不斷更迭的模版化藝術(shù)隱喻手法。經(jīng)過幾部動(dòng)畫的探索之后，朝鮮動(dòng)畫初見發(fā)展成效，為后來的動(dòng)畫開創(chuàng)了先河與模版。兒童動(dòng)畫電影這一藝術(shù)載體，同樣成為國家宣教的先鋒。朝鮮動(dòng)畫的一大特色就是對(duì)兒童本體地位的絕對(duì)尊重，朝鮮動(dòng)畫中鮮有機(jī)器人、怪獸等形象，主角多是人物或小動(dòng)物。在朝鮮動(dòng)畫家看來，動(dòng)畫就仿佛是一劑清心良藥，他們總是試圖在潛移默化中讓孩子們順應(yīng)著真善美的呼喚，造就他們玲瓏剔透的七竅之心。[1]朝鮮動(dòng)畫算不上高產(chǎn)，早期的動(dòng)畫從業(yè)人員多負(fù)責(zé)壁畫與美術(shù)品的維護(hù)、海報(bào)的繪制等其他美工職責(zé)，僅僅在經(jīng)濟(jì)允許的情況下實(shí)踐性地每隔幾年推出一部動(dòng)畫短片，朝鮮動(dòng)畫在這一時(shí)期幾乎陷入了停滯期。朝鮮兒童電影制片廠的組織形式也存在著經(jīng)驗(yàn)欠缺和運(yùn)行不力的問題，勢(shì)必要進(jìn)行改革和重組，其存在形式本身在如今看來更像是一種過渡狀態(tài)。在朝鮮自身選拔出足夠和優(yōu)秀的動(dòng)畫人員之后，最終徹底改組為SEK并一直維持到二十世紀(jì)末。

在朝鮮動(dòng)畫的世界觀里，故事背景通常處于危險(xiǎn)之中，動(dòng)畫作為文化宣傳載體具有寓教于樂的意義，從一開始就摒棄了純娛樂取向。無論是在動(dòng)物題材還是在人物題材上，朝鮮動(dòng)畫都把保家衛(wèi)國作為永恒的主題。通過選擇獨(dú)具民族性的場景和鏗鏘有力的聲音以此來完成細(xì)節(jié)的處理。[2]動(dòng)畫逐漸從一開始的藝術(shù)取向轉(zhuǎn)變?yōu)榻逃嗌倌甑闹匾侄?。上世紀(jì)七十年代的長篇?jiǎng)赢嫛端墒笈c狐貍》，便已經(jīng)將深刻的意識(shí)形態(tài)隱喻在其中，使松鼠、鴨子等人畜無害的小動(dòng)物代表勤勞勇敢的朝鮮人民，邪惡的狗熊隱喻美帝國主義，以狡猾奸詐的狐貍隱喻趨炎附勢(shì)的南朝鮮政府。其后的動(dòng)畫也如出一轍，如果說最初的動(dòng)畫《貪心的豬》中的宣教功能屬于欲止于行望談?dòng)谛牡脑?，那么以上世紀(jì)七十年代冷戰(zhàn)的大環(huán)境來看，彼時(shí)的朝鮮已經(jīng)站在冷戰(zhàn)宣傳的風(fēng)口浪尖上了，影片的隱喻已然昭然若揭，不再是遮遮掩掩。

朝鮮動(dòng)畫鼎盛時(shí)期：營造民族和諧與身份認(rèn)同

朝鮮動(dòng)畫的高鼎時(shí)刻。在上世紀(jì)七十年代的冷戰(zhàn)大環(huán)境下，朝鮮作為蘇聯(lián)經(jīng)互會(huì)的成員國，在這其中獲得了大量的經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠和援助。經(jīng)互會(huì)針對(duì)扶持朝鮮本土動(dòng)畫的援助也接踵而至，理應(yīng)為其在“文化高地”上爭得一席之地。與剛起步卻又遭受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的韓國不同，彼時(shí)的朝鮮各界呈現(xiàn)出一派欣欣向榮之景，諸多朝鮮知名建筑也是在這一時(shí)期建造的，也是在這一時(shí)期朝鮮文藝界逐漸在相對(duì)保守的氛圍中短暫抬頭，其中大量的優(yōu)質(zhì)長篇?jiǎng)赢嫳话才派狭巳粘獭?/p>

1982年，朝鮮動(dòng)畫史上最受歡迎的長篇?jiǎng)赢嫛渡倌陮洝烽_始放映，影片講述了機(jī)智勇敢的少年們?yōu)榉鬯閿橙岁幹\出生入死的英雄故事。這一動(dòng)畫擁有著精良的制作水準(zhǔn)，摒棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判與隱喻的藝術(shù)手法，首次將民族與家國觀念不加修飾及低齡化隱喻地直接帶給觀眾。朝鮮在經(jīng)費(fèi)上給予了兒童電影制片廠足夠的支持，也正是在這一時(shí)期，朝鮮動(dòng)畫得以有足夠的余力與國際制作接軌。即使在邁入了二十一世紀(jì)的今天，《少年將帥》的故事仍然在廣大朝鮮青少年和兒童中大受熱捧，并在2015年開始推出制作更加精良的50集長篇續(xù)集，不僅僅是朝鮮，世界廣大動(dòng)畫愛好者也都對(duì)其給予了大量的關(guān)注和支持?！渡倌陮洝返某晒κ嵌喾矫婀餐饔玫某晒?，與相對(duì)充裕的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、平和的政治環(huán)境密不可分，更是得益于此時(shí)朝鮮在經(jīng)濟(jì)上取得成效后，急于尋求精神依托的需求。在朝鮮半島分割為兩國長達(dá)半個(gè)甲子之時(shí)，一直熱衷于半島統(tǒng)一的朝鮮需要在南朝鮮經(jīng)濟(jì)疲軟、政治勢(shì)微之時(shí)表現(xiàn)出相應(yīng)的民族認(rèn)同感，而這部動(dòng)畫便是以半島正統(tǒng)的身份和視角所追求的兩國的最大民族共性。果不其然，該動(dòng)畫在傳入韓國之后同樣引起了不小的影響，兩國的民族認(rèn)同感通過共同的古代史和民族英雄得到了一次小小的加強(qiáng)，其后朝鮮趁熱打鐵，創(chuàng)作了第一部登上國際市場的朝鮮動(dòng)畫《伶俐的小狐貍》，更是將這部以科學(xué)教育為主題的動(dòng)畫出口到了韓國等多個(gè)國家。

過度發(fā)展帶來的隱患。上世紀(jì)八十年代，SEK依靠著經(jīng)濟(jì)上的支持，高鼎時(shí)期的朝鮮動(dòng)畫制片廠的人數(shù)規(guī)模曾達(dá)到過1600之多。此時(shí)的朝鮮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)由于源源不斷的國家經(jīng)費(fèi)的注入，開始持續(xù)擴(kuò)張，單從規(guī)模上看，儼然已經(jīng)是當(dāng)時(shí)最大的動(dòng)畫制作工作室。在這一期間，朝鮮甚至專門由國家撥款成立了專業(yè)的動(dòng)畫培訓(xùn)學(xué)院，教授國際上最時(shí)新的動(dòng)畫制作技術(shù)和管理理念，每年都會(huì)培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，力求源源不斷地為其輸送技術(shù)人員和新鮮血液。但如上文提到，作為SEK的前身——朝鮮兒童美術(shù)電影制片廠并不具備相對(duì)完善的產(chǎn)業(yè)機(jī)制與外部環(huán)境，僅靠著國家的經(jīng)費(fèi)撥款進(jìn)行人員擴(kuò)充與產(chǎn)業(yè)升級(jí)，盡管存在著一些出口業(yè)務(wù)，但其在商業(yè)道路上的探索相對(duì)匱乏，其高質(zhì)量的動(dòng)畫成品并不能為其帶來足以“糊口”的收益。也就意味著一旦國家停止撥款，整個(gè)朝鮮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)將毫無立足之地。以國家資金為支撐，在相對(duì)平穩(wěn)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，這種運(yùn)行模式固然可以保證動(dòng)畫創(chuàng)作的水準(zhǔn)不會(huì)發(fā)生滑坡，但是這種模式也存在一些弊端，急速擴(kuò)張的背后，是朝鮮動(dòng)畫藝術(shù)的命運(yùn)與經(jīng)濟(jì)的命運(yùn)被高度“捆綁”了起來。

朝鮮動(dòng)畫的前景：困境與機(jī)遇共存

上世紀(jì)九十年代朝鮮動(dòng)畫的窘境。1992年，蘇聯(lián)經(jīng)互會(huì)解散。盡管在上世紀(jì)八十年代末期，朝鮮就已有意縮減動(dòng)畫規(guī)模和人員，但無奈于尾大不掉與對(duì)經(jīng)濟(jì)的盲目樂觀，并沒有給朝鮮動(dòng)畫帶來實(shí)質(zhì)性的改革，終于達(dá)到頂峰的朝鮮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一進(jìn)入上世紀(jì)九十年代便開始急轉(zhuǎn)直下。面對(duì)著持續(xù)惡化的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，朝鮮政府不得不減少乃至取消了對(duì)動(dòng)畫制作的撥款，朝鮮動(dòng)畫失去了它幾乎唯一的收益和資金來源，僅靠出口的那一部分動(dòng)畫根本無法維持此時(shí)的規(guī)模。此時(shí)的朝鮮兒童美術(shù)電影制片廠（SEK前身）尚且有1600名員工和各種動(dòng)畫設(shè)備以及一個(gè)專門的動(dòng)畫培訓(xùn)學(xué)校和眾多人才培養(yǎng)中心，即便是在今天看來也是一筆不小的家底，規(guī)模和分工上已經(jīng)足以媲美當(dāng)時(shí)一流的動(dòng)畫大廠迪士尼?？捎捎谑袌龅呢汃?，這筆家底反而成了其最大的負(fù)擔(dān)。為了解決這個(gè)負(fù)擔(dān)，朝鮮史無前例地于1997年將瀕臨解散的兒童美術(shù)電影制片廠改組成了如今的SEK，開始進(jìn)行海外貿(mào)易。

新世紀(jì)朝鮮動(dòng)畫：開拓海外市場。為解決朝鮮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模式的弊端，SEK開始開拓海外市場。早在1985年朝鮮動(dòng)畫的頂峰時(shí)期，高水準(zhǔn)與人才完備的朝鮮動(dòng)畫就已經(jīng)吸引了一大批海外動(dòng)畫制作公司，率先對(duì)其拋出橄欖枝的是法國動(dòng)畫導(dǎo)演赫內(nèi)·拉魯，其動(dòng)畫電影《甘達(dá)星人》就大膽地將業(yè)務(wù)外包給了朝鮮動(dòng)畫，并取得了大量的好評(píng)，其后的數(shù)年間，兩國的動(dòng)畫合作不斷，并逐漸吸引了意大利和歐洲其他國家的動(dòng)畫公司請(qǐng)其作為外包制作動(dòng)畫。

雖然在當(dāng)時(shí)朝鮮動(dòng)畫外包收入微薄，但是仍然帶給朝鮮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一線生機(jī)，事實(shí)證明在1997年的改組是正確的。其從事動(dòng)畫代工的外貿(mào)路線使得SEK在這場經(jīng)濟(jì)余波中幸存了下來，保住了大量的從業(yè)人員與設(shè)備。而后的SEK便一步步開始進(jìn)入國際市場，但畢竟作為外包業(yè)務(wù)，在大眾所熟知的領(lǐng)域SEK仍然是名不見經(jīng)傳，不輕易在國際公開場合露面。據(jù)SEK駐北京代表處統(tǒng)計(jì)，從1985年至今，SEK共制作了250部外包動(dòng)畫片，年度制作能力達(dá)到了8000分鐘，平均每周可以制作153分鐘。盡管SEK的主要收益如今已經(jīng)是外包產(chǎn)業(yè)，卻憑此甚至反哺了國家財(cái)政，其對(duì)內(nèi)的宣教功能和文化教育職能并沒有隨著改組和升級(jí)而減弱，朝鮮動(dòng)畫如今依然是以一年一部的規(guī)模對(duì)內(nèi)推出面向兒童的動(dòng)畫片和宣教片。其雖然不像上世紀(jì)七八十年代那般鼎盛，但隨著新興的數(shù)字動(dòng)畫逐漸替代傳統(tǒng)動(dòng)畫的更替升級(jí)，朝鮮依舊保持了高水準(zhǔn)的動(dòng)畫制作水平。法國媒體曾報(bào)道說，朝鮮動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相當(dāng)興盛，其制作水平甚至超出國際水準(zhǔn)，是朝鮮“為數(shù)不多的幾個(gè)緊隨世界潮流的產(chǎn)業(yè)之一”。近十幾年來，朝鮮簽署了大量的轉(zhuǎn)包合同，為北美、歐洲和亞洲的很多國家制作動(dòng)畫片，服務(wù)對(duì)象包括法國、意大利和中國的很多動(dòng)畫工作室。

由于多年來接受外包訂單，朝鮮SEK在世界動(dòng)畫加工產(chǎn)業(yè)上歷史已久，《日本圣斗士》《名偵探柯南》《獅子王》《變形金剛》《一千零一夜》《泰坦尼克號(hào)》等眾多影片，都由朝鮮代工，而中國的動(dòng)畫片《小兵張嘎》《西游記》《三毛流浪記》也是尋求朝鮮動(dòng)畫的代工。[3]朝鮮動(dòng)畫師的作品既保留了朝鮮風(fēng)格，也吸收了歐美式的幽默夸張。受經(jīng)濟(jì)條件和國情的限制，今天的朝鮮動(dòng)畫雖然在3D技術(shù)和設(shè)備上落后于別國，但由于仍沿用傳統(tǒng)的膠片上色方法，其手繪畫面豐滿，透視感好。如今的SEK儼然已經(jīng)成為了世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中舉足輕重的一部分，甚至在某些動(dòng)畫領(lǐng)域，SEK的動(dòng)畫代工服務(wù)長期處于供不應(yīng)求、炙手可熱的狀態(tài)。

2005年，一部名為《王后沈青》的朝韓合作動(dòng)畫電影上映，該片是SEK首次公開合作的動(dòng)畫作品，影片講述了朝鮮半島家喻戶曉的歷史民間傳說，通過描寫一個(gè)家道中落但善良勇敢的女孩沈青為治父親的眼疾，歷經(jīng)坎坷終于治好父親眼睛并成為王后的故事，歌頌了善良勇敢的品質(zhì)，并對(duì)朝鮮傳統(tǒng)文化進(jìn)行了傳承與發(fā)展。動(dòng)畫電影中深厚的繪畫功底、流暢的線條和人物動(dòng)態(tài)以及訓(xùn)練有素的配音演員便是SEK的底氣。盡管《王后沈清》的票房不算太高，但對(duì)于兩國的動(dòng)畫創(chuàng)作者來說，這不能不說是一個(gè)重大的里程碑。值得一提的是，該片的導(dǎo)演尼爾森·申正是著名美國動(dòng)畫《辛普森一家》和《變形金剛》的導(dǎo)演，可見這是一部由美國國籍導(dǎo)演的朝韓合作的動(dòng)畫電影，這恰恰說明在21世紀(jì)的今天，在信息時(shí)代的大環(huán)境下，全球化的浪潮即使是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也不能獨(dú)善其身。順應(yīng)時(shí)代發(fā)展、著眼世界是時(shí)代要求，朝鮮動(dòng)畫再也無法像以前一樣呆在自身的小圈子中繼續(xù)充當(dāng)不為人知的存在了。如今的SEK甚至一反常態(tài)，不惜投入一定資金，在歐州及中國建立多個(gè)辦事處處理動(dòng)畫外包事務(wù)，還在網(wǎng)絡(luò)搜索引擎中投入廣告，吸引動(dòng)畫合作，故而在當(dāng)今國際化全球化的浪潮下，朝鮮動(dòng)畫儼然已經(jīng)做出了一副融入其中的態(tài)勢(shì)了。