黃 雪

（武漢傳媒學(xué)院 湖北 武漢 430205）

中國(guó)古典舞作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，不僅傳承了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文化，也促進(jìn)了中國(guó)舞蹈行業(yè)的發(fā)展。作為中國(guó)古典舞的民族特征、審美和風(fēng)格的集中表現(xiàn)，身韻就像是古典舞的生命線，貫穿在整個(gè)作品中。舞者學(xué)習(xí)中國(guó)古典舞的時(shí)候，需要正確認(rèn)識(shí)和使用身韻。

在中國(guó)古典舞練習(xí)的過(guò)程中，“云手”是具有代表性的典型動(dòng)作。中國(guó)古典舞內(nèi)容繁雜，典型動(dòng)作包括“云手、云肩轉(zhuǎn)腰、燕子穿林、青龍?zhí)阶惋L(fēng)火輪”?！霸剖帧敝饕ㄟ^(guò)展演者自身的雙臂運(yùn)動(dòng)，結(jié)合身法和步法，使得身體的協(xié)調(diào)性、連貫性和韻律性更突出，系統(tǒng)化呈現(xiàn)古典舞。云手這一身韻動(dòng)作能夠較為清晰地展示出中國(guó)舞者對(duì)于意象精神的理解和把握，將云作為舞蹈中的意象，將手作為展示載體，傳遞的內(nèi)容與舞蹈形式相互統(tǒng)一，不僅彰顯出中國(guó)舞者獨(dú)特的審美思想，同時(shí)能夠讓人從名字中就感受到動(dòng)作的整體形式。

一、古典舞中“云手”的歷史背景

作為中國(guó)古典舞中的典型動(dòng)作，云手的發(fā)展歷史極為悠久，受到武術(shù)文化、戲曲文化的影響。

（一）“云手”在武術(shù)文化中的發(fā)展

“云手”這一概念最初起源于中國(guó)武術(shù)，在武術(shù)中應(yīng)用“云手”需要人的雙手能夠隨著自身轉(zhuǎn)動(dòng)，進(jìn)行對(duì)稱(chēng)劃圓，并且在此過(guò)程中，手不離眼。運(yùn)用“云手”能夠起到見(jiàn)招拆招的作用，招式內(nèi)處處蘊(yùn)含力道，同時(shí)還能從各處借力，展現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)的發(fā)力特征和哲學(xué)思想。對(duì)于武術(shù)來(lái)說(shuō)，訓(xùn)練方法數(shù)量眾多，但是最關(guān)鍵的仍然是練武者自身的內(nèi)在調(diào)息，例如站樁，通過(guò)練習(xí)“云手”能夠形成流動(dòng)的樁功。中華文化中經(jīng)常會(huì)提到天人合一的概念，這不僅反映了一種狀態(tài)，同時(shí)也是一種思想特征。在練習(xí)武術(shù)的過(guò)程中，調(diào)息訓(xùn)練能夠讓練武者快速放松，從而達(dá)到天人合一的境界。

（二）“云手”在戲曲文化中的發(fā)展

“云手”除了能夠在武術(shù)招法中應(yīng)用之外，還廣泛留存于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之中。從宋朝開(kāi)始，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)就引入了武術(shù)領(lǐng)域的“云手”，不管是動(dòng)作激烈的武戲，還是平和念唱的文戲，“云手”已經(jīng)融入了戲曲身段之中，逐漸演變成表達(dá)情感、彰顯人物特征的戲曲舞蹈。戲曲文化中的“云手”通過(guò)蓄力形成無(wú)形的“云”，通過(guò)“手”展示其變化萬(wàn)端。云手通過(guò)千變?nèi)f化的形態(tài)表達(dá)戲曲角色的真情實(shí)感，不僅呈現(xiàn)出層次豐富的寫(xiě)意美，也傳承了戲曲文化的特色美。

（三）“云手”在“圓”文化中的發(fā)展

在自然界中，我們可以看到眾多圓形的物質(zhì)。圓形作為對(duì)稱(chēng)性極強(qiáng)的幾何圖形，具有飽滿(mǎn)流暢的基本特征。圓形具有較強(qiáng)的整體性。不管是太極文化還是古典舞文化，都大量借鑒了“圓”文化的精神特征，形成了渾然天成的意識(shí)形態(tài)和悠揚(yáng)體態(tài)。在練習(xí)“云手”的時(shí)候，除了要求整體動(dòng)作能夠展現(xiàn)出圓，同時(shí)還需要身法和步法的配合，將整個(gè)動(dòng)作連接起來(lái)。

綜上所述，“云手”起源于武術(shù)領(lǐng)域，逐漸被引入太極、戲曲等領(lǐng)域，經(jīng)過(guò)千百年的揚(yáng)棄和再造，引入中國(guó)古典舞身韻體系之中。唐滿(mǎn)城先生以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度學(xué)習(xí)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化，保留“云手”這一動(dòng)作的名稱(chēng)，結(jié)合中國(guó)古典舞的發(fā)展，形成能夠體現(xiàn)民族特征的舞蹈動(dòng)作。武術(shù)、戲曲等諸多領(lǐng)域中運(yùn)用“云手”形成的經(jīng)典動(dòng)作，與中國(guó)古典舞緊密結(jié)合，形成具有典范意義的動(dòng)作，能讓廣大民眾對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)形成更好的認(rèn)識(shí)。

二、“云手”的分類(lèi)

（一）基本的云手

“云手”最基本的動(dòng)作指的是練習(xí)者雙手在胸前進(jìn)行交叉運(yùn)動(dòng)，配合舞者自身的呼吸運(yùn)動(dòng)，讓雙手運(yùn)動(dòng)的軌跡與托起大圓球類(lèi)似。在完成基本“云手”的時(shí)候，也需要將身體韻律的部分融入其中，形成眼隨手動(dòng)，手隨心動(dòng)的狀態(tài)。

（二）沖靠云手

“沖靠云手”主要指的是在傳統(tǒng)基本“云手”動(dòng)作的基礎(chǔ)上，增加舞者上半身沖、靠的律動(dòng)。舞者在展示這一“云手”的過(guò)程中，需要重心靈活移動(dòng)，形成運(yùn)動(dòng)幅度較大的動(dòng)勢(shì)，整個(gè)動(dòng)作氣韻渾厚，符合傳統(tǒng)的形象氣質(zhì)和內(nèi)涵，能夠幫助舞者提升自身的內(nèi)在氣韻。

（三）大開(kāi)大合云手

“大開(kāi)大合云手”最初起源于我國(guó)京劇界泰斗楊寶森先生，他將傳統(tǒng)“云手”的動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)新優(yōu)化，增加橫擰的元素，同時(shí)讓自身的運(yùn)動(dòng)軌跡擴(kuò)大，使得戲曲領(lǐng)域中的“云手”逐漸帶有舞蹈的藝術(shù)性。

通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，以上幾類(lèi)“云手”動(dòng)作，不管是動(dòng)作的幅度還是展演者的動(dòng)勢(shì)都在不斷增強(qiáng)，可以彰顯出不同時(shí)代民眾審美的變化。

三、“云手”在中國(guó)古典舞身韻中的應(yīng)用

作為中國(guó)古典舞的重要組成部分，“云手”的發(fā)展和動(dòng)作運(yùn)用讓作品呈現(xiàn)得更加靈活有韻味，充分結(jié)合了舞蹈的需求并且不斷汲取發(fā)展過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)。舞者通過(guò)練習(xí)“云手”，能夠提升自身動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，增強(qiáng)舞者自身手部和眼神的配合，強(qiáng)化舞者動(dòng)作的連貫性和韻律感，讓古典舞動(dòng)作更優(yōu)美地呈現(xiàn)出來(lái)。

（一）“云手”在古典舞《滿(mǎn)江紅》中的應(yīng)用

著名古典舞《滿(mǎn)江紅》包含大量的“云手”，例如沖靠云手、大開(kāi)大合云手等。身韻組合中的“云手”柔中帶剛，節(jié)奏由慢變快。例如，最開(kāi)始的“云手”，舞者一個(gè)弓箭步，慢慢靠到左手曲臂之后，重心快速收回，雙手完成半“云手”之后轉(zhuǎn)身端腿，控制重心迅速傾倒。通過(guò)這一“云手”，能夠讓觀眾快速地代入舞蹈之中，感受到一代名將岳飛的氣勢(shì)和悲痛。

（二）“云手”在古典舞《女兒情》中的應(yīng)用

著名古典舞《女兒情》之中也涵蓋了眾多“云手”。從情緒變化來(lái)說(shuō)，在作品的前半部分，使用舒展性的大開(kāi)大合云手，符合曲目變化特征；在作品的高潮部分，“云手”的動(dòng)作力度和整體張力不斷增強(qiáng)，結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行變化調(diào)整，逐漸過(guò)渡，形成奔放的風(fēng)格，將作品的情緒渲染至高潮。從“云手”動(dòng)作形態(tài)分析，整個(gè)作品中的“云手”，從一開(kāi)始的大開(kāi)大合云手，到基本云手、波浪云手等，最主要的運(yùn)動(dòng)核心就是“圓”，展演者要放松雙臂，將自身的身形舒展開(kāi)，以腰部為核心發(fā)力點(diǎn)，帶動(dòng)身體進(jìn)行圓形運(yùn)動(dòng)。整個(gè)過(guò)程遵循中國(guó)古典舞身韻“形、神、勁、律”的基本核心，強(qiáng)調(diào)整體的重要性。

（三）“云手”在古典舞《秦王點(diǎn)兵》中的應(yīng)用

相較于其他的中國(guó)古典舞作品，《秦王點(diǎn)兵》是男子古典舞的經(jīng)典劇目，主要呈現(xiàn)的是秦王閱兵時(shí)的雄偉場(chǎng)景。在這個(gè)古典舞作品中使用的眾多姿態(tài)、動(dòng)作技巧最初來(lái)源于傳統(tǒng)的武生舞蹈。其中，沖靠云手在運(yùn)用的時(shí)候需要注重自身的氣質(zhì)身韻渾厚綿長(zhǎng)，在呈現(xiàn)沖和靠的時(shí)候需要通過(guò)展演者自身的身韻動(dòng)律，幫助身體進(jìn)行斜移，二者相互聯(lián)系且不可分割，能夠給觀賞者厚重穩(wěn)健的感覺(jué)，同時(shí)能夠展現(xiàn)出古典舞作品節(jié)奏的多元變化。這兩個(gè)基本的動(dòng)作具有沉穩(wěn)厚重的特征，能夠更好地將作品中男性的特征和性格化動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，讓古典舞作品中男性的形象更加豐滿(mǎn)。

四、“云手”在中國(guó)古典舞身韻中的作用

作為中國(guó)古典舞訓(xùn)練中的關(guān)鍵組成部分，身韻的重要性顯而易見(jiàn)?！霸剖帧弊鳛橹袊?guó)古典舞身韻的典型動(dòng)作，具有不可替代的研究?jī)r(jià)值。

（一）強(qiáng)化舞者對(duì)氣韻和神態(tài)的表現(xiàn)

在進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候，舞者要以自身的肢體作為動(dòng)作、身韻和情感的載體，通過(guò)肢體的動(dòng)律彰顯出舞者內(nèi)心的思想情感。舞蹈領(lǐng)域的藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)中國(guó)戲曲文化的剖析和學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)，戲曲領(lǐng)域中針對(duì)動(dòng)作的訓(xùn)練主要是大量的重復(fù)，是否能夠掌握身段的精髓需要學(xué)習(xí)者各自領(lǐng)悟。針對(duì)身韻的訓(xùn)練是充分結(jié)合長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)形成的，逐漸形成了一套富有中國(guó)特色的身韻訓(xùn)練方式，結(jié)合“云手”動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡可以發(fā)現(xiàn)，舞者通過(guò)雙臂在身前形成圓形的訓(xùn)練，除了自身雙手的變化，還需要結(jié)合自身的呼吸方式，讓身體能夠充分伸展，從而完成訓(xùn)練目的，實(shí)現(xiàn)訓(xùn)練效果。

在進(jìn)行“云手”訓(xùn)練的時(shí)候，需要從最初的單一基本動(dòng)作開(kāi)始，強(qiáng)調(diào)氣息的重要性，將自身的呼吸和動(dòng)作動(dòng)律緊密結(jié)合，使得動(dòng)作整體能夠更加流暢連貫。與此同時(shí)，還應(yīng)該加強(qiáng)眼神的訓(xùn)練，為眼隨手動(dòng)、手隨心動(dòng)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，提升對(duì)眼神的把握能夠幫助舞者提升對(duì)氣韻和神態(tài)的領(lǐng)悟。

（二）增強(qiáng)舞者的表演能力和興趣

“云手”的訓(xùn)練也能夠幫助舞者提升作品的連貫性和流暢度。在作品中，舞者將自身的氣息和神態(tài)緊密結(jié)合，通過(guò)身韻表達(dá)自身的情感和對(duì)作品的理解。通過(guò)訓(xùn)練“云手”能夠讓整體的舞蹈外部動(dòng)作與內(nèi)部節(jié)奏合二為一，更具有觀賞價(jià)值。一方面，能夠不斷增強(qiáng)舞者對(duì)于自身力度、節(jié)奏的把控，增強(qiáng)對(duì)于身體表現(xiàn)力的理解；另一方面，也能夠讓舞者增強(qiáng)自身神態(tài)的感染力，提升訓(xùn)練的效率，更為準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出古典舞作品。舞蹈的基礎(chǔ)就是身體韻律，在此基礎(chǔ)上增加動(dòng)作呈現(xiàn)和情節(jié)內(nèi)容，能夠使得整部舞蹈作品增色不少。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古典舞的發(fā)展融合了傳統(tǒng)中華文化和當(dāng)代歷史發(fā)展特征，并且仍然保持著開(kāi)放融合的發(fā)展趨勢(shì)。在中國(guó)古典舞中，身韻的訓(xùn)練能夠體現(xiàn)作品的民族特色，展現(xiàn)富有中國(guó)特色的審美文化，突破傳統(tǒng)武術(shù)動(dòng)作和戲曲動(dòng)作的表演模式，賦予“云手”更深厚的文化意義。“云手”作為中國(guó)古典舞中重要的、獨(dú)立的組成部分，其合理運(yùn)用和發(fā)展，能夠推動(dòng)古典舞不斷進(jìn)步。中國(guó)古典舞包羅萬(wàn)象，蘊(yùn)含著中國(guó)哲學(xué)，“云手”之所以能夠成為其代表動(dòng)作，根本原因就是云手同時(shí)具有古典藝術(shù)的典型性和鮮明的民族特色。隨著中國(guó)古典舞的不斷發(fā)展和進(jìn)步，“云手”的內(nèi)涵也逐漸多樣化，形成了眾多富有變化的動(dòng)作，但傳統(tǒng)的“云手”仍然是古典舞的重要基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)“云手”的分析，探究其中折射的精神內(nèi)涵，尋求準(zhǔn)確表達(dá)舞蹈的方式，從而更好地融合多領(lǐng)域的“云手”特征和內(nèi)容，促進(jìn)中國(guó)古典舞的發(fā)展。