李萬軍

（云南民族大學(xué) 云南 昆明 650031）

一、李清照的生平

李清照生于公元1084 年，卒于公元1155 年，史稱“易安居士”，宋齊州章丘人，居濟南。李清照出身于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富。小時候，殷實的家庭給了她較好的教育環(huán)境。18 歲時，她與趙明誠成婚，因兩人喜好金石書畫，便一起進行金石書畫的搜集整理工作。他們互相酬唱(例如《一剪梅》《醉花陰》)，共同研究金石與古籍。46 歲時，即宋室南遷數(shù)年后，明誠病逝，此后，李清照一直過著孤苦伶仃的生活，輾轉(zhuǎn)流離于浙東各地。72 歲以后，李清照下落不明，作品散佚，后人輯為《漱玉詞》。

二、李清照的詞的藝術(shù)特色

（一）自然的語言

李清照的詞以自然美、含蓄美、音樂美和繪畫美為特色。自然美體現(xiàn)了李清照詞的平易清新，含蓄美體現(xiàn)了李清照詞的委婉曲折，音樂美體現(xiàn)了李清照詞的和諧流轉(zhuǎn)，繪畫美體現(xiàn)了李清照詞的濃淡相宜。她的詞用清新自然的俗語和口語化的方言入詞，承“花間”之婉約，去“花間”之媚俗，充分體現(xiàn)了獨特的語言風(fēng)格，如《敦煌曲子詞》中的一些作品，都是明白如話。作為當(dāng)行本色的詞家，《漱玉詞》的語言有與眾不同的鮮明個性。李清照的詞的風(fēng)格與北宋末期詞曲的華貴典雅的整體風(fēng)格形成鮮明的對比。李清照的詞以自然率真著稱，如《風(fēng)凰臺上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”這一句，落落大方，一句脫口，好似別無特別驚艷之處，然而，細(xì)細(xì)體會，卻別有一番苦意在其中：親人分離之時，萬語千言已無從說起，但離別之痛久久無法抹去；心事重重，情感已盡，無法用言語來表達；離別之苦只能自己默默承受。綿綿細(xì)語訴不盡悠悠情意。如“甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”，仿佛在訴說詞人此時的忐忑不安的心境?！笆刂皟海氉栽跎煤凇?，顯示出詞人的寂寥憂郁的心境?！霸噯柧砗熑耍瑓s道海棠依舊。”“才下眉頭，卻上心頭”這些詞來得奇巧，仿佛信手拈來，具有口語化、通俗化和平淡化的特點。這些語言技巧的運用，彰顯了女詞人較高的口語能力。

善用疊字也是女詞人語言天賦的體現(xiàn)。詞人的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”疊字的反復(fù)運用加強了語言的口語化，讀起來朗朗上口，節(jié)奏感非常鮮明。同時，詞意幽深，渲染了環(huán)境，反映了作者內(nèi)心的孤獨、凄苦與辛酸，增加了詞的抒情性。這首詞開頭的十四個疊字與雙聲疊字一一對應(yīng)，環(huán)境與內(nèi)心的凄、冷、清的感覺相輔相成，這種技巧的運用使詞的韻味十足，給人一種通俗易懂的感覺。詞的簡潔性和清新性的特點，使整首詞顯得意境悠遠。

（二）和諧的聲韻

李清照在她的《詞論》中極力主張詞必須協(xié)律：“詩文分平側(cè)(仄)，而歌詞計五音(宮、商、角、徵、羽)，又分五聲(陰平、陽平、上聲、去聲、入聲)，又分六律(陽為六律，陰為六呂。此處‘六律’代指十二律呂)，又分清、濁、輕、重?！币虼?，她的詞作特別注重音律美，喜用雙聲疊韻。

如其《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘，守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”首句連下14 個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕唱。如結(jié)句“這次第，怎一個愁字了得”，全是口語，十字皆仄，讀來令人潸然淚下。萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古?！痹~人在《詞論》中提出“唇、舌、齒、牙、喉”五聲之說，這首詞用舌聲16 字，齒聲43 字，末幾句尤為最。學(xué)者夏承燾在他的文章《李清照詞的藝術(shù)特色》中闡釋道，“二十字里齒聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)了樂章的特色”。李清照擅用險韻，此詞中“黑”“得”都是險韻，卻押得極工極穩(wěn)，難怪張端義在文章《貴耳集》中稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”時說：“‘黑’字不許第二人押?！蓖瑯颖磉_了對詞人運用險韻技巧的感受。

（三）多樣的風(fēng)格

在我國詩詞史上，繼柳永、秦觀、周邦彥之后，以詩詞的魅力來講，李清照的“婉約之宗”稱號當(dāng)之無愧，作為詞中女杰，她的才華令人佩服。李清照的詞極其富于抒情性，其詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)、幽怨凄惻，但也不乏氣勢奔放的風(fēng)格。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處，我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”這是作者南渡后的作品，也是詞人豪放風(fēng)格的代表作品之一，浪漫主義色彩強烈。詞的內(nèi)容以夢境為承托，間接反映現(xiàn)實生活的情景。李清照南渡后過著四處漂泊的生活，在海上航行曾遇到驚濤駭浪，這使得詞人心中憤懣不平，詞真實再現(xiàn)了她所經(jīng)歷的真實生活感受。這首詞中“九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”描寫了女詞人對美好生活的向往和難以平復(fù)的復(fù)雜心境，于是，她想象出一個理想的國度以求得精神上的慰藉。如“乘長風(fēng)高飛遠舉，直向仙山蓬島”，恰如其分地詮釋了作者此刻的心情。相比于詞人蘇軾和詞人辛棄疾豪放的心境，李清照的詞風(fēng)格獨特、大氣磅礴、高調(diào)激昂。清朝的詞人黃了翁在他的《蓼園詞選》中寫道：“此似不甚經(jīng)意之作，卻渾然大雅，無一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格。”她的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有多樣性，王灼在《碧雞漫志》卷二中說：“易安居士作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出?！?/p>

總之，在北宋詞壇上，李清照不愧為“詞中女杰”。短短幾句就能創(chuàng)造出鮮明的形象和激動人心的意境。李調(diào)元在《雨村詞話》卷三中贊道：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯巾幗，直欲壓倒須眉?！本褪菍@位詞中女杰的最好評價。

（四）白描手法的運用

李清照善于以白描手法創(chuàng)造動人的意境，漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文。如《醉花陰》中寫道：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~《永遇樂》中寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語?！北憩F(xiàn)了將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，刻畫了階前花下心系伊人，刻骨相思的形象。《武陵春》寫道：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁?！边@首詞立意新穎，這也是李清照的一首為世人傳誦的佳作。特別是舟小愁多難以裝載的比喻，更為生動有趣。李清照的《永遇樂》詞中這樣寫道：“落日熔金，暮云合璧，人在何處，染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許，元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不知向、簾兒底下，聽人笑語?！边@首詞表達了李清照的曲折婉轉(zhuǎn)、回腸蕩氣的一生，對比了其前后身世的變化，展現(xiàn)了年輕時的美滿幸福的生活、年老時孤獨心酸的往事、個人身世與家國命運的緊密相連，以及細(xì)微而復(fù)雜的心理狀態(tài)和極度愁苦的感情。南宋末年的劉辰翁在《永遇樂》詞序中云：“余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪?！边@首作品深入人心，影響極大。

（五）真實的意境

細(xì)讀李清照的所有作品，我們能從中體會到一種真實的代入感，為何會有如此感受呢？原因在于，李清照詞所采用的口語化的語言和所創(chuàng)造的情真意切的意境。她的詞反映了其生活的基本情況，包括李清照的國恨家仇和內(nèi)心的真實想法。李清照的作品如《聲聲慢》《永遇樂》《醉花陰》《一剪梅》《武陵春》等，之所以能引起廣大讀者的共鳴，大都因為這些詞是詞人真情實感的流露。

李清照的詞創(chuàng)造了許多藝術(shù)形象，“上窗紗”的殘月，“玉骨冰肌”的雙銀杏，“暗明滅”的青燈，“裊殘煙”的玉爐，“不與群花比”的寒梅，“初斜”的皎月，“滿西樓”的彎月等，女詞人筆下的海棠花和別人口中的海棠花是不一樣的，詞人以女性特有的筆觸把人物內(nèi)心的抽象感情細(xì)膩溫婉地表達出來。李清照筆下的梅花給人另一種感覺，如《清平樂》云：“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”?！镀兴_蠻》云：“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”?！豆卵銉骸吩疲骸暗牙锶?，梅心驚破，多少游春意”。李清照所寫的梅花總滲透著一種無可奈何的感傷情調(diào)，這些梅花總是處在風(fēng)雨飄搖中。女詞人常以一種孤獨人的感傷來表達自己的心緒，這一方面是作者對人生的思考，另一方面也表現(xiàn)了作者虛化脫俗的老莊思想。李清照的人生態(tài)度也隨著生活境遇的變化發(fā)生一些改變，她常常用一種自我解脫性質(zhì)的語言來表達自己的心境。李清照的詞是精神內(nèi)容和藝術(shù)形式的統(tǒng)一體，有著極高的審美價值和藝術(shù)價值。