劉永謀 李尉博

（中國人民大學(xué)哲學(xué)院，北京 100872）

機(jī)器人的概念，在西方其來有自，早在古希臘時代就有青銅巨人塔羅斯、亞里士多德設(shè)想的自動彈撥樂器等自動機(jī)器形象[1]。17、18 世紀(jì)，可以模仿生物行為的機(jī)械裝置在西歐風(fēng)行一時，機(jī)械工程師們制造出了真正具有創(chuàng)新意義的機(jī)器人。瑞士鐘表商雅克-德羅兄弟（Jaquet-Drozs）以及法國生理學(xué)家雅克·德·沃康松（Jacques de Vaucanson）等人制造了形似動物或人的自動裝置，它們可以跳舞、演奏音樂或者寫出預(yù)定的短語。

不過，這些機(jī)械裝置大都被稱為“自動機(jī)”（automaton），現(xiàn)在常用的“機(jī)器人”（robot）一詞，直到1920 年恰佩克（Karel ?apek）發(fā)表《羅素姆萬能機(jī)器人》之時才被發(fā)明出來。翌年，《羅素姆萬能機(jī)器人》在紐約上演，robot 也很快在美國和西歐流行開來。隨著美國成為世界科技中心，以及好萊塢崛起、美國科幻文學(xué)“黃金時代”到來，美國人對機(jī)器人的想象也開始輻射全球。自20 世紀(jì)70 年代以來，“賽博格”（cyborg）“后人類主義”等概念興起，人機(jī)綜合體成為美國機(jī)器人想象的新主流。從歷史上看，美國的機(jī)器人想象先后圍繞著“自動機(jī)”“機(jī)器人”與“賽博格”三種概念展開，而每一種概念都受到美國技術(shù)文化的極大影響。

一、“自動機(jī)”：美國早期的奴仆想象

“自動機(jī)”是可以獨立于人類控制而自主運行的木制或機(jī)械裝置，常以發(fā)條作為動力來源，模仿生物體的機(jī)制與行為。美國于1776 年建國，正值自動機(jī)風(fēng)靡歐洲之時。1769 年，匈牙利工程師沃爾夫?qū)ゑT·坎普林（Wolfgang von Kempelen）制造的會下棋的自動機(jī)“土耳其人”（the Turk）曾被帶往美國展覽，甚至曾經(jīng)在棋賽中打敗本杰明·富蘭克林（Benjamin Franklin）[2]。與歐洲相似，美國的早期機(jī)器人想象，也是在“自動機(jī)”的概念下進(jìn)行的，具體體現(xiàn)在兩個方面：第一，美國的早期自動機(jī)想象與哲學(xué)、宗教的討論密切相關(guān)；第二，美國的自動機(jī)想象傳達(dá)出美國社會等級制度中特有的種族刻板印象。

（一）通過自動機(jī)討論人—機(jī)器之別

機(jī)械師對自動機(jī)的熱忱，并不全然出于好奇或名利的考量。以自動機(jī)介入哲學(xué)與宗教的討論，也往往是他們的重要目的。自古以來，許多哲學(xué)家以機(jī)械隱喻或類比來解釋人體內(nèi)部和人體的不同功能，如肺被描述為風(fēng)箱，手臂被描述為杠桿，眼睛被描述為暗箱，等等。其中最著名的觀點當(dāng)屬勒內(nèi)·笛卡爾（René Descartes）在17世紀(jì)早期提出的“身心二元論”，將人描述為物質(zhì)性的身體與非物質(zhì)的靈魂的結(jié)合。在這種理解下，人的身體可能是上帝創(chuàng)造的機(jī)械裝置，而理性意志或靈魂的指引可以讓人超越其他動物以及非生命的物質(zhì)[3]。到了17 世紀(jì)晚期，艾薩克·牛頓（Isaac Newton）物理學(xué)的成功極大刺激了機(jī)械論哲學(xué)的流行。當(dāng)時的許多科學(xué)家與哲學(xué)家認(rèn)為，人體和物質(zhì)都遵循同樣的物理定律；唯一的爭議在于，心靈在多大程度上也是機(jī)械的。極端如拉美特利（Julien Offray de La Metterie）在《人是機(jī)器》（L’homme-Machine）中提出的觀點認(rèn)為，人類的整個靈魂也具有機(jī)械本質(zhì)。在17、18 世紀(jì)，自動機(jī)常常被拿來比喻宇宙、國家或者一些生物的有序本質(zhì)，哲學(xué)家與神學(xué)家以鐘表、發(fā)條為喻，贊揚造物主創(chuàng)造了像人體這樣復(fù)雜、高效和美麗的機(jī)器。正是在這種哲學(xué)與宗教討論的背景下，沃康松等機(jī)械師制造了他們的自動機(jī)，來探究人體與機(jī)械的區(qū)別與聯(lián)系。正如蓋比·伍德（Gaby Wood）所言，這些自動機(jī)“不僅僅是好奇”，更是“關(guān)于自我的大膽想法的化身”，是一種可以挑戰(zhàn)人們對自我理解的“哲學(xué)玩具”[4]。

然而，盛行的機(jī)械論哲學(xué)并非沒有受到質(zhì)疑，尤其是在18 世紀(jì)后半葉即美國成立前后。約翰·衛(wèi)斯理（John Wesley）以及約翰·洛克（John Locke）從宗教以及哲學(xué)兩個角度提出了對機(jī)械比喻的反對，在英國以及尚未獨立的北美殖民地產(chǎn)生了極大影響。前者認(rèn)為，必然性信條將破壞人的道德觀念，未能為神的審判、獎懲留下余地；而后者認(rèn)為，機(jī)器比喻將取消一切的“天賦原則”和“道德原則”[5]26-28。與此同時，活力論開始在歐洲醫(yī)學(xué)界流行，文學(xué)家也愈加重視人的感性方面，他們都普遍反對極端的機(jī)械論觀點，希望能夠像笛卡爾一樣，為人類留出超越純粹機(jī)械存在的可能[6]146-184。這些因素一道導(dǎo)致了18 世紀(jì)后半葉自動機(jī)形象的翻轉(zhuǎn)：自動機(jī)不再是代表著上帝高超技藝的精密機(jī)器，而是形容一個未能表現(xiàn)出超越性的人，即一個缺乏自由原則、由于外部的壓迫或者個人愚蠢的因循守舊而生活得像機(jī)器的人，只值得憐憫或蔑視。

（二）自動機(jī)想象與美國種族刻板印象

在這些哲學(xué)、宗教、科學(xué)爭論的影響下，美國人心目中的自動機(jī)亦表現(xiàn)出18 世紀(jì)晚期的可悲形象，這種形象與美國社會等級制度中的種族主義結(jié)合起來，傳達(dá)了美國主流文化對社會“他者”群體的刻板印象。這些刻板印象往往暗示美國社會主流群體具有能夠超越純粹物質(zhì)性的自動機(jī)的理性，而社會中被邊緣化的其他種族，如黑人、印第安人、亞洲人等“他者群體”則不具有這種理性，從而使讀者或觀眾在自動機(jī)想象中產(chǎn)生控制、駕馭他者群體的幻想。例如，1788年，一位名叫“法爾科尼先生”（Signor Falconi）的魔術(shù)師舉辦了一場名為“機(jī)械印第安人”的表演。這個“機(jī)械印第安人”實際上是一個真正的印第安人，他被魔術(shù)師要求充當(dāng)一臺沒有理性的“自動機(jī)”，執(zhí)行觀眾下達(dá)的任何指令，比如向舞臺上的某個數(shù)字射箭[5]19-20。顯然，這個“自動機(jī)”不是一個具有齒輪、彈簧的機(jī)械裝置，而是一種比喻，暗示印第安人的身體缺乏自主性；觀眾則充當(dāng)了“理智”或者“心靈”，可以馴服它的身體，以及它可能產(chǎn)生的暴力。

在19 世紀(jì)，自動機(jī)不斷以有色人種的形象出現(xiàn)在美國，部分彰顯了美國社會中的白人至上情結(jié)。在美國的自動機(jī)展演中，坎普林的“土耳其人”受到了熱烈歡迎；后來美國人又仿造了許多自動下棋裝置，如“阿吉布”（Ajeeb），它們的名字都明顯具有異國情調(diào)[7]。在文學(xué)作品中，愛德華·埃利斯（Edward S.Ellis）1868 年的《大草原上的蒸汽人》（The Huge Hunter；Or，The Steam Man of the Prairies）講述了一個天才白人小男孩駕馭蒸汽人進(jìn)行西部冒險的故事，這個蒸汽人有著漆黑的臉龐、鷹鉤鼻，還叼著一根煙斗[8]。這種明顯的種族刻板印象無疑是對非裔和猶太裔美國人的夸張模仿，將白人至上主義與西部神話結(jié)合在一起。

甚至在第二次世界大戰(zhàn)前后，我們?nèi)匀荒軌驈奈魑莨荆╓estinghouse）的兩款機(jī)器人——Rastus 和Elektro 身上，看到自動機(jī)想象中的種族刻板印象在美國機(jī)器人文化中的影響。Rastus 是該公司1930 年推出的一款機(jī)器人，形象為一個黑人男孩。在展演中，演示者可以使用手中的遙控按鈕，讓它執(zhí)行掃地、開燈等許多任務(wù)[5]131-133。它和法爾科尼的印第安人一樣，可以為觀眾提供一種幻想中的控制感。在1939 年紐約“明日世界”世博會上，西屋公司推出了Elektro，一個高大的白人男性形象的機(jī)器人，但它所執(zhí)行的任務(wù)是抽煙、聊天等休閑娛樂活動，甚至?xí)v色情笑話，與Rastus的恭順黑奴形象完全不同[9]96-163。作為黑人，Rastus 是一個缺乏能動性、只能按照命令行事的自動機(jī)形象；而作為白人男性，Elektro 就可以當(dāng)一個更自由的“花花公子”，從事更具創(chuàng)造性的休閑娛樂活動。

總而言之，早期美國機(jī)器人文化認(rèn)可人（尤其是白人男性公民）具有相對于自動機(jī)的優(yōu)越性，并通過想象自動機(jī)，欣然將社會中的他者群體暗示為無能動性、待征服的非理性存在，傳達(dá)了建立在種族、性別、階級基礎(chǔ)上的刻板印象。美國內(nèi)戰(zhàn)廢除了奴隸制，但自動機(jī)想象又為美國人提供了新的奴隸。時至今日，肇始于自動機(jī)想象的可駕馭、可控制的奴隸機(jī)器人形象，可謂深入人心，以至于美國學(xué)者喬治·漢普頓（Gregory Hampton）批評道，當(dāng)代美國科幻小說與科幻電影中出現(xiàn)的許多機(jī)器人形象，仍然是在使用“明日”的機(jī)器人“重新發(fā)明”“昨日”的奴隸[10]。

二、“機(jī)器人”：技術(shù)異化問題及其消解

美國的第二種機(jī)器人想象圍繞著“機(jī)器人”一詞而產(chǎn)生。該詞是從捷克語“robotnik”（意為“農(nóng)奴”）和“robota”（意為“強(qiáng)迫勞動、苦役”）兩個詞衍生而來的，最早出現(xiàn)在1921 年捷克劇作家恰佩克著名的《羅素姆萬能機(jī)器人》中。不過，在美國的機(jī)器人想象中，“自動機(jī)”和“機(jī)器人”有所區(qū)別。以往，通過“自動機(jī)”想象，美國白人認(rèn)為自己具有相對于機(jī)器的優(yōu)越性，并因此可以合理地奴役“機(jī)器”。然而，美國人對于“機(jī)器人”的想象圍繞著日益嚴(yán)重的技術(shù)異化問題而產(chǎn)生，此時的機(jī)器人一改往日順從、溫和的自動機(jī)形象，成為威脅人類身份認(rèn)同、掙脫了人類控制的“反叛者”。

（一）技術(shù)異化問題：“robot”一詞誕生與流行的原因

自1922 年《羅素姆萬能機(jī)器人》于美國首演后，“robot”一詞在美國一炮而紅。它的流行與19 世紀(jì)末至第二次世界大戰(zhàn)前，美國人對于技術(shù)異化問題的普遍焦慮是分不開的。福特流水線與泰勒制等工廠組織形式在美國的流行，使得技術(shù)異化不再是人文主義哲學(xué)家的抽象思考，而是美國工人的切身之患。1910年前后，亨利·福特（Henry Ford）改進(jìn)了流水線裝配工藝，以高度細(xì)化的勞動分工、通用零部件、單一功能機(jī)器使得生產(chǎn)力大幅提高，但也相應(yīng)地減少了工作的創(chuàng)造性以及產(chǎn)品的多樣性[11]。在同一時期，美國工程師和管理學(xué)家弗雷德里克·泰勒（Frederick Taylor）提出了所謂“科學(xué)管理原理”的工業(yè)組織原則。他不僅建議使用標(biāo)準(zhǔn)化機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，建立計件工資制，還將聘請效率專家用秒表測量工人的具體動作，簡化工人的工作步驟，以最大限度地提高效率[12]。泰勒的“工廠效率運動”在整個美國社會引起了共鳴，甚至造成了一種堪稱“效率熱”的熱烈反響，把省時、省力和效率至上的觀念深深嵌入美國文化中，以至于有時它們本身成為了目的[13]。反對勞動分工和效率至上的人擔(dān)心，工業(yè)化機(jī)器大生產(chǎn)已經(jīng)把工人束縛在機(jī)器生產(chǎn)的節(jié)奏上，將以往居于有權(quán)者地位的白人男性公民變成了沒有頭腦與靈魂的“工人自動機(jī)”，機(jī)器反而是擁有超人力量的“活機(jī)器”[6]11-12。

與“機(jī)器人”在如今科幻作品中的金屬形象不同，它在《羅素姆萬能機(jī)器人》中的最初含義，就是指一個由于工廠勞動而被降格為機(jī)器的工人。這部作品中的機(jī)器人不是機(jī)械的，而是生物工程制造出的“低配版”人類，它只具有勞動所需的人體功能，而不會做其他對于工作來說完全多余的事情[14]。顯然，這是比喻從事高度細(xì)分的工廠勞動的工人，尤其是在福特流水線以及泰勒制工廠中工作的工人。最后，劇中的機(jī)器人發(fā)動了一場全球叛亂，滅絕了人類，這個結(jié)局也常常被解讀為不堪忍受剝削的工人發(fā)動的無產(chǎn)階級革命[15]。實際上，在20 世紀(jì)20—30 年代，以階級為角度反映技術(shù)異化問題的科幻作品大為流行，但情節(jié)大多雷同，較有代表性的是弗里茨·朗（Fritz Lang）1927 年的電影《大都會》。首先，這種電影會描繪兩個場景，少數(shù)特權(quán)階層生活在富麗堂皇的“天堂”，從事非人格化工作的勞動者生活在暗無天日的“地獄”；隨后，體系內(nèi)的緊張關(guān)系導(dǎo)致危機(jī)出現(xiàn)，包括機(jī)器的故障、工人的反抗、特權(quán)者的陰謀等；最終某個角色（常常在女性角色的幫助下）調(diào)解了雙方的矛盾，阻止了更大的災(zāi)難[6]278-279?？傊?，“robot”一詞的誕生，意味著機(jī)器從以往順從的自動機(jī)形象變成了人類身份認(rèn)同的威脅者，也標(biāo)志著西方對非人化、機(jī)器社會以及“活機(jī)器”的幻想達(dá)到了最黑暗的頂峰。

（二）以消費主義再次馴服機(jī)器人

雖然對技術(shù)異化的憂慮主導(dǎo)了美國人對機(jī)器人的最初印象，但階級敘事的機(jī)器人想象，在美國并未形成主流。其原因可能包括：美國資本家對工人革命的恐懼，兩次世界大戰(zhàn)以及大蕭條的動蕩提高了工人對流水線工作的接受程度[5]122-123，206。不過，最重要的原因，是在美國技術(shù)樂觀主義的影響下，美國企業(yè)家、科幻作家對機(jī)器人可能帶來的消費主義潛能的想象。

不同于如今美國“金融立國”的模式，早期美國以實業(yè)作為立國之本。在18 世紀(jì)末，許多美國人將軋棉機(jī)的發(fā)明者伊萊·惠特尼（Eli Whitney）和蒸汽船的發(fā)明者羅伯特·富爾頓（Robert Fulton）看作美國的民族英雄，因為這些機(jī)器可以使美國人享有的物質(zhì)財富增長，從而確保這個新國家擁有在經(jīng)濟(jì)上，進(jìn)而在軍事上，獨立于歐洲的能力[16]。到了20 世紀(jì)初，美國又超越英國成為世界第一工業(yè)強(qiáng)國。在此過程中，進(jìn)步主義、實用主義和社會達(dá)爾文主義思潮在美國興起，美國人開始相信人類進(jìn)步依賴于民主與科學(xué)的組合?？梢哉f，尤其在第二次世界大戰(zhàn)以前，技術(shù)樂觀主義在美國社會長期占據(jù)主流。

在技術(shù)樂觀主義的影響下，許多美國人堅信大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)，以及使用機(jī)器（人）取代人類工人將會帶來好處。1910 年，托馬斯·愛迪生（Thomas Edison）設(shè)想了一種使用機(jī)器取代店員的“無人商店”，認(rèn)為這將降低商品的價格，從而提高消費者的生活質(zhì)量[17]。1923 年，愛德華·貝拉米（Edward Bellamy）在《回顧》（Looking Backward：2000—1887）中，同樣設(shè)想未來的美國商店使用機(jī)器取代了員工[18]。在現(xiàn)實中，生產(chǎn)效率的提高使工人們可以在縮短勞動時間的同時，獲得更多報酬。據(jù)統(tǒng)計，美國工人的工作時間從1900 年的每周60 小時下降到 1920年的每周50 小時以下，但平均工資卻從每年435 美元增加到568 美元[19]。機(jī)器大生產(chǎn)解決了工資與閑暇“不可得兼”的古老難題，并且承諾給工人更豐富的消費可能，以彌補枯燥重復(fù)的工作帶來的痛苦。

機(jī)器給社會與工人帶來的這些積極改變，與美國消費主義文化相結(jié)合，扭轉(zhuǎn)了機(jī)器人凌駕于人類之上的形象。在20 世紀(jì)30 年代，機(jī)器人制造商通過使用新興的遙控技術(shù)，如聲控、光控技術(shù)，制造能夠輕易被消費者控制的機(jī)器人，前文所述西屋公司的Rastus 和Elektro 便是例子。在演示Rastus 時，工程師使用光控裝置強(qiáng)制這個黑人男孩執(zhí)行命令；而對于白人男性形象的Elektro，西屋公司則在廣告中強(qiáng)調(diào)其操作員主要為女性組成，以暗示任何人（即使是女性）都可以控制這個似乎具有能動性的龐大機(jī)器[5]157。

在美國消費主義文化的影響下，機(jī)器人還常常以無所不能的助手形象出現(xiàn)，其中最典型的就是1956 年的科幻電影《禁忌星球》（Forbidden Planet）中的機(jī)器人羅比。羅比是一位理想的家庭助手，它遵循著永遠(yuǎn)不會傷害人類的機(jī)器人定律，兢兢業(yè)業(yè)地保護(hù)著女主角阿爾泰拉。但最重要的是，它除了具有傭人的一般功能外，還可以隨時使用胸中的儲物間滿足主人的任何消費欲望，比如紅酒、珠寶、服飾、電子產(chǎn)品，甚至豪華住宅等，堪稱一臺取之不盡的消費品生產(chǎn)工廠[20]。機(jī)器人助手的形象與馴服的“自動機(jī)”形象的不同之處在于，自動機(jī)的創(chuàng)造往往是為了給人以哲學(xué)教益，強(qiáng)調(diào)人具有超越機(jī)器的理性官能；而羅比這樣的機(jī)器人助手則讓觀眾沉浸在一種消費主義烏托邦中，幻想讓機(jī)器人替自己工作，從而獲得解放，享受更多的娛樂和閑暇。

值得注意的是，無論Rastus、Elektro 還是羅比，都與如今流行文化中的機(jī)器人形象類似，具有金屬機(jī)械構(gòu)成的身體。它們既不是《羅素姆萬能機(jī)器人》和《大都會》中被異化的工人，也不是20 世紀(jì)初導(dǎo)致工人喪失人格的機(jī)器的化身，而是象征著美國的消費主義烏托邦。這樣的消費主義愿景扮演了尤爾根·哈貝馬斯（Jürgen Habermas）所謂晚期資本主義的“補償綱領(lǐng)”，以美好生活的承諾來掩蓋資本主義制度中不合理的工人—資本家的交往活動[21]。從異化工人向金屬機(jī)器人的轉(zhuǎn)變，在很大程度上取消了機(jī)器人原有的與無產(chǎn)階級革命之間的關(guān)系，將它的形象置于順從的仆人或友善的幫手之下，這也提高了美國資本主義社會對機(jī)器人的接受程度?？梢哉J(rèn)為，將對機(jī)器人的理解從被機(jī)器化的工人轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘偻庥^的人形造物，是美國技術(shù)文化對全球機(jī)器人文化產(chǎn)生的最重大影響之一。

三、“賽博格”：走向人機(jī)融合的新想象

不論是人可以控制機(jī)器的自動機(jī)想象，還是人機(jī)對抗的機(jī)器人想象，都強(qiáng)調(diào)了人與機(jī)器的二元關(guān)系。但與此同時，許多科學(xué)家、哲學(xué)家與科幻作家也在尋找將人與機(jī)器統(tǒng)一起來的方法。牛頓物理學(xué)引發(fā)了機(jī)械論哲學(xué)的熱潮，用物理學(xué)定律解釋人的身體乃至靈魂與機(jī)器的相似性。19 世紀(jì)熱力學(xué)認(rèn)為人與機(jī)器遵循同樣的能量定律，食物之于人正如煤炭之于蒸汽機(jī)一樣，提供了獨立運動所需的原動力[22]。最終，20 世紀(jì)70 年代“賽博格”的誕生，標(biāo)志著人機(jī)二元論開始走向崩潰?？苹米髌分谐霈F(xiàn)了大量與人外形相似的機(jī)器人，探討將這些機(jī)器人作為人類對待的可能。

（一）當(dāng)代科技新進(jìn)展與賽博格的誕生

在20 世紀(jì)，行為主義心理學(xué)率先模糊了人與機(jī)器的界限。其開創(chuàng)者約翰·華生（John Watson）主張將人的行為作為心理學(xué)唯一的研究對象，他將思維還原為語言反應(yīng)與喉頭習(xí)慣，將情緒還原為內(nèi)臟和腺體的變化，而這些習(xí)慣和變化都是受到外界環(huán)境刺激而產(chǎn)生的。[23]行為主義完全使用人的行為來定義其身份認(rèn)同，這就否認(rèn)了人具有超越機(jī)器的“靈魂”“理智”或“意識”，打破了人與物質(zhì)世界的界限。在伊安多·賓德（Eando Binder）著名的“亞當(dāng)·林克”（Adam Link）系列小說中，主角亞當(dāng)雖然是一個典型的金屬外觀的人形機(jī)器人，但卻似乎擁有“人性”，甚至被授予了美國公民身份。亞當(dāng)?shù)闹圃煺吡挚瞬┦渴褂眯袨橹髁x的觀點解釋道，“心靈是由環(huán)境所塑造的一種電現(xiàn)象”，既然亞當(dāng)經(jīng)受了和常人一樣的社會訓(xùn)練，那么他自然可以擁有人性[24]。

控制論同樣開啟了人與機(jī)器融合的新可能。該學(xué)科興起于兩次世界大戰(zhàn)中有關(guān)自動反饋型機(jī)器的科技創(chuàng)新，比如自動追蹤雷達(dá)、制導(dǎo)魚雷或?qū)椀?。它們雖然是機(jī)器，但是可以根據(jù)環(huán)境信息的變化及時調(diào)整自身行為，仿佛和人一樣具有思考能力。除了這些科技創(chuàng)新之外，控制論也有著認(rèn)識論上的影響，即技術(shù)并非只是客觀中立地幫助主體認(rèn)識客體的工具，它同樣可以改變主體的可能認(rèn)識維度，并通過反饋作用影響主體的行為。1960 年，曼弗雷德·克萊因斯（Manfred Clynes）和內(nèi)森·克蘭（Nathan Kline）首創(chuàng)了“賽博格”一詞。它是“控制論有機(jī)體”（cybernetic organism）的簡稱，以指代宇航員和他們的生命監(jiān)測系統(tǒng)所組成的整體。在太空的惡劣環(huán)境中，這樣的監(jiān)測系統(tǒng)可以讓宇航員及時認(rèn)識到個人與環(huán)境的狀況，并且相應(yīng)地采取行動[25]。如今，“賽博格”指的是一個滲透了各種技術(shù)的人體，例如現(xiàn)實中植入耳蝸的聽障人士，科幻作品中被機(jī)械改造的人類、仿生人等。

由于工人對于流水線工作接受程度的提高，美國人逐漸拋棄了在工作中獲得提升的傳統(tǒng)清教觀念，轉(zhuǎn)而在休閑娛樂中獲得身份認(rèn)同。然而，技術(shù)的不斷發(fā)展與多樣化使得他們的身份認(rèn)同變得支離破碎。在20 世紀(jì)80 至90 年代，手機(jī)、電腦，甚至網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了許多美國家庭，用戶與機(jī)器之間的關(guān)系變得前所未有地親密。美國文化理論家杰伊·泰洛特（Jay Telotte）認(rèn)為，隨著技術(shù)越來越多地滲透到美國人的日常生活中，個人對現(xiàn)實世界與身份認(rèn)同的理解也隨之改變，例如人的存在并非通過面對面的交流而被感知，而是通過電話、電腦等電子媒介來傳遞[26]。鮑德里亞（Jean Baudrillard）聲稱，由于人與人之間、人與現(xiàn)實之間的理解與聯(lián)系不斷改變，當(dāng)代人的身份認(rèn)同已經(jīng)成為“多個網(wǎng)絡(luò)的終端”，缺乏連貫性與獨特性[27]?？梢?，技術(shù)與人類正在形成一個不可分割的整體，技術(shù)成為人類名副其實的“身體的延伸”，這些變化都指向了凱瑟琳·海勒（Katherine Hayles）式的“后人類”，即人類的身體是一個可操縱的假體，可以通過與不同的技術(shù)相結(jié)合來安排或塑造[28]?？傊绹苏J(rèn)為人的身份認(rèn)同不再需要由靈魂或理智來彰顯，而是被技術(shù)與行為所決定。這些科技新進(jìn)展為賽博格想象提供了前提條件，美國人開始意識到，人機(jī)融合是可能的。

（二）科幻作品中人機(jī)融合的賽博格

自20 世紀(jì)后半葉以來，美國科幻作品中出現(xiàn)的賽博格形象大多為以下兩種：第一種是技術(shù)超人類，其本質(zhì)是人類，經(jīng)由技術(shù)改造而得到了身體機(jī)能的加強(qiáng)；第二種是仿生人，其本質(zhì)是電子或機(jī)械的，但外表與人類無異。兩種賽博格以極為不同的方式傳達(dá)了人機(jī)融合的愿景。

在技術(shù)超人類的賽博格想象中，機(jī)器被視為人類的得力助手，可以隨時響應(yīng)人類的召喚，人類能夠完美地與機(jī)器融合在一起，獲得超能力，例如《機(jī)械戰(zhàn)警》（RoboCop）中的賽博格警察墨菲、漫威電影中的鋼鐵俠等。不過，在這種類型的想象中，觀眾可以明顯看出，賽博格中的哪些身體部件是生物的，哪些是人工的。這一類賽博格想象的關(guān)鍵在于，人與機(jī)器融合所獲得的超能力，使觀眾認(rèn)為賽博格可以被視為一種賦權(quán)的工具。自20 世紀(jì)70 年代以來，美國白人女性以及有色人種等長期以來公民權(quán)受到壓制的群體普遍認(rèn)為，通過與技術(shù)結(jié)合成為賽博格，他們的能力以及社會地位可以得到提升。1983 年，美國女權(quán)主義哲學(xué)家唐娜·哈拉維（Donna Haraway）在《賽博格宣言》（Cyborg Manifesto）中提出，賽博格將打破人與動物、人與機(jī)器、物理與非物理、男性與女性等一切二元存在的界限，而這些二元論正是長期以來“統(tǒng)治女性、有色人種、自然、工人、動物的邏輯和實踐”[29]。

但是另一類賽博格想象，即以外形與人相似的仿生人為主角的科幻作品，往往會暗示人—機(jī)器二分法的進(jìn)一步消除。例如，在1982 年的《銀翼殺手》（Blade Runner）中，銀翼殺手德卡在明知瑞秋是復(fù)制人的情況下仍然與她墜入愛河，而電影結(jié)局的獨角獸意象暗示德卡同樣是一個復(fù)制人，但他自己并不知道自己的復(fù)制人身份。在1991 年的《終結(jié)者2：審判日》（Terminator 2：Judgment Day）中，男主角約翰成功為T-800 注入了人性，甚至讓母親莎拉認(rèn)為T-800 可以充當(dāng)一個合格的丈夫。在2004 年的科幻電視劇《太空堡壘卡拉迪加》（Battlestar Galactica）中，四個重要角色發(fā)現(xiàn)自己實際上是“賽昂人”（劇中的賽博格反派），但他們一致同意隱瞞自己的身份，繼續(xù)忠于人類殖民艦隊。這些賽博格形象均指向了華生的行為主義哲學(xué)，并反映出當(dāng)代人類身份認(rèn)同的不連續(xù)性：仿生人雖然本質(zhì)上是機(jī)器的，但只要其行為表現(xiàn)出了足夠的人性，就可以得到與常人一樣的對待；它們暗示，人和機(jī)器沒有任何可以被區(qū)分的本質(zhì)。

四、結(jié)語

正如美國學(xué)者達(dá)斯汀·阿伯內(nèi)特（Dustin Abnet）所言，美國的機(jī)器人想象始終在“人化的機(jī)器”以及“機(jī)器化的人”之間拉扯[5]5-7。一方面，人被想象為機(jī)器，如不能獨立思考、缺乏自由原則的人，或者被機(jī)器異化的工人；另一方面，機(jī)器被想象為人，如能夠獨立運轉(zhuǎn)的人形自動機(jī)、“蒸汽人”、機(jī)器人等。最終，20 世紀(jì)70年代以來的賽博格想象模糊了人與機(jī)器的界限，人—機(jī)器的區(qū)分最終開始走向崩潰。美國人對于機(jī)器人的想象，按照“自動機(jī)”“機(jī)器人”“賽博格”依次展開，并且深刻受每個概念所處時代的美國文化的影響，體現(xiàn)了美國人所生活的社會類型與生活方式，揭示了同時代美國人對自身以及他者人性的設(shè)想。從這個意義上說，機(jī)器人科幻是美國人認(rèn)識自己的重要方式。

隨著美國科幻文學(xué)和好萊塢科幻影視作品的流行，美國機(jī)器人文化也同樣向全世界輸出。例如，20 世紀(jì)中葉，作為忠實的機(jī)器人助手形象，機(jī)器人羅比在許多國家，尤其是日本的玩具市場中大為流行，向全世界人民展示了機(jī)器人所蘊含的無限可能性[9]191-201?！逗诳偷蹏罚═heMatrix）、《終結(jié)者》等作品中表達(dá)的機(jī)器人“敵托邦”憂慮，在很長一段時間以來都深刻影響了流行文化對于人工智能的認(rèn)知[30]?？梢?，美國機(jī)器人想象極大塑造了全球機(jī)器人文化，已經(jīng)成為美國文化“軟實力”的重要組成部分，可被視為美國價值觀傳播的重要載體之一。