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淺談油畫風(fēng)景寫生中的色彩表現(xiàn)

2022-02-28 11:09余煒
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年2期
關(guān)鍵詞:色彩運(yùn)用表現(xiàn)力風(fēng)景

摘 要:寫生是繪畫創(chuàng)作中非常重要的組成部分。在油畫創(chuàng)作中,色彩的運(yùn)用對于油畫創(chuàng)作來說,是能夠提升油畫作品立體感、突出作品神韻的重要元素。結(jié)合科學(xué)的理論知識與成熟的運(yùn)用技巧,將不同類型的色彩運(yùn)用到油畫寫生過程中,是提升個人油畫創(chuàng)作能力的有效途徑。尤其是對于自然風(fēng)景的寫生,更需要結(jié)合自然環(huán)境中的色彩元素融入一部分個人的想象和創(chuàng)造,通過繪畫創(chuàng)作達(dá)到表達(dá)思想感情的目標(biāo)?;谔岣哂彤嬌时憩F(xiàn)方式突出性的目標(biāo),需要創(chuàng)作者通過細(xì)致觀察、科學(xué)調(diào)色、運(yùn)用正確的技法,有效提高色彩的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞:油畫寫生 風(fēng)景 色彩運(yùn)用 表現(xiàn)力

對于繪畫作品來說,色彩是極其重要的一部分元素。在運(yùn)用不同色彩時,需要創(chuàng)作者結(jié)合油畫創(chuàng)作主題,通過專業(yè)的分析去選取更能表現(xiàn)作品主題和情感的色彩。寫生過程中的色彩運(yùn)用則更加強(qiáng)調(diào)運(yùn)用貼近于寫生實(shí)體的自然色彩,通過不同的構(gòu)圖方式體現(xiàn)出色彩的運(yùn)用變化。

一、油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的新時代追求

(一)追求創(chuàng)作的寫實(shí)性

由于寫生是進(jìn)入到自然環(huán)境中,通過對自然環(huán)境中的景物進(jìn)行觀察和分析,從而激發(fā)出畫家創(chuàng)作靈感和欲望的方式,因此在具體的創(chuàng)作過程中,盡可能通過繪畫技法的運(yùn)用對真實(shí)存在的自然風(fēng)景和生活場景進(jìn)行呈現(xiàn),是油畫創(chuàng)作的一個根本目標(biāo)。從風(fēng)景寫生角度上來說,不同的外部環(huán)境條件、光線條件以及作者的心境都會對作品最終的創(chuàng)作效果產(chǎn)生相應(yīng)的影響,這也就從側(cè)面體現(xiàn)出不同類型的色彩在繪畫作品中進(jìn)行合理應(yīng)用的重要意義。例如,在不同的光線中,色彩的運(yùn)用在明暗程度上需要進(jìn)行差異化處理。即使是同一種顏色,在不同季節(jié)背景下所呈現(xiàn)出的視覺效果也是存在差異的。油畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)積極思考如何通過準(zhǔn)確的色彩元素應(yīng)用,使得自然環(huán)境條件下的寫生作品所呈現(xiàn)的效果與自然環(huán)境中的真實(shí)景物狀態(tài)保持一致。

(二)追求創(chuàng)作中的情感表達(dá)

從繪畫的藝術(shù)性和審美角度來說,在盡可能追求形似的基礎(chǔ)上,真正優(yōu)秀的繪畫作品更應(yīng)注重追求通過作品的創(chuàng)作捕捉一種情感狀態(tài)的呈現(xiàn)效果,且寫生的對象也可以從自然風(fēng)景向人文環(huán)境方面進(jìn)行轉(zhuǎn)換。例如一些原始村落或已經(jīng)破敗的民居,都可以作為油畫創(chuàng)作的寫生對象進(jìn)行研究和利用。作者需要根據(jù)創(chuàng)作對象的外在形象以及其給作者帶來的內(nèi)在情感體驗(yàn),在作品創(chuàng)作時,注重尋找內(nèi)在情感體驗(yàn),依托繪畫形式進(jìn)行外化呈現(xiàn),從而賦予美術(shù)作品豐富的情感,力求與受眾產(chǎn)生心靈共鳴。例如,畫家廖正定創(chuàng)作的作品《舊屋》(如圖1所示),就是作者在江西寫生時偶然遇到的一個民居,在觀察和感受民居環(huán)境時,畫家被一種清冷的感官體驗(yàn)所觸動,并且想起了許多生活中不被重視卻轉(zhuǎn)瞬即逝的珍貴瞬間,這種感受無法用語言直觀地進(jìn)行表達(dá)。這時,畫家通過繪畫創(chuàng)作中的色彩和構(gòu)圖等多種技巧的運(yùn)用,將這種無法言說的情感融入繪畫作品中。畫家通過創(chuàng)作,將他所觀察到的民居中所蘊(yùn)含的一種憂郁傷感的氣息和美感充分地表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作中,畫家選取了構(gòu)成感與幾何式的圖形設(shè)計模式,將關(guān)注的重點(diǎn)放在了色彩的運(yùn)用上,而不再過于注重物體本身結(jié)構(gòu)關(guān)系的合理性與穩(wěn)定性。通過大面積的色塊的應(yīng)用,融合具有明暗差異的線條,為情感表達(dá)效果做好鋪墊。另外,創(chuàng)作中畫家還非常關(guān)注對比關(guān)系的和諧性,選擇了飽和度較低的色彩進(jìn)行運(yùn)用,并且融入了油畫材料的肌理感,使得人們的視覺效果更加有堆疊性的感受。畫家力求通過這種技法和色彩的融合應(yīng)用突出人們?nèi)粘I钪胁蝗菀钻P(guān)注到,卻能夠激發(fā)情感波動的元素。

二、油畫創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)力提升的重要技巧

(一)細(xì)致地觀察寫生對象

對于景物觀察來說,觀察效果的細(xì)致程度會直接影響創(chuàng)作的逼真性和生動性。從色彩表現(xiàn)力提升的角度看,創(chuàng)作者首先要對寫生對象有一個系統(tǒng)全面的觀察,才能更進(jìn)一步激發(fā)出其情感上的變化和波動,使其基于相對固定的景物觀察產(chǎn)生豐富且具有立體感的情感層面的具體感受,這往往是激發(fā)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感的重要條件。對寫生對象的細(xì)致觀察,不僅要包括整體輪廓和其所處的外部環(huán)境狀態(tài)的觀察,還應(yīng)當(dāng)包括對其中的色彩明暗效果以及變化狀態(tài)的觀察。只有從主觀的觀察角度對寫生對象中所包含的色彩元素和情感底蘊(yùn)進(jìn)行全面的觀察和了解,才能進(jìn)一步合理地運(yùn)用色彩和相應(yīng)的繪畫技巧,創(chuàng)作出生動且具有藝術(shù)美感的作品。另外,在作品觀察中,作者還應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同季節(jié)對寫生環(huán)境以及寫生對象進(jìn)行階段性的觀察,從而更加準(zhǔn)確地把握寫生對象的動態(tài)美感和情感內(nèi)涵。

(二)科學(xué)地應(yīng)用調(diào)色方法

除了基礎(chǔ)的原始色彩,為了更加多層次地呈現(xiàn)出作品中所包含的不同類型的情感主題,基于原始色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)和優(yōu)化,是豐富繪畫作品藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。色彩的合理調(diào)配不僅體現(xiàn)著創(chuàng)作者的專業(yè)理論知識水平與實(shí)踐創(chuàng)作能力,也是幫助創(chuàng)作者體會作品創(chuàng)作中色彩應(yīng)用合理性和適宜性的過程。從本質(zhì)上來講,不同的創(chuàng)作者對色彩調(diào)配的主觀感受有所不同,因此色彩調(diào)節(jié)的行為和效果具有非常典型的主觀性。而基礎(chǔ)的調(diào)色方法是為獲得更加豐富的調(diào)色效果、掌握更加高難度的調(diào)色技術(shù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),只有掌握了基礎(chǔ)的調(diào)色方法和原理,才能基于個人的繪畫作品調(diào)和出更加符合個人創(chuàng)作表現(xiàn)力的具體顏色。從基礎(chǔ)的調(diào)色原理去分析,冷色調(diào)和暖色調(diào)是油畫創(chuàng)作中的兩個主流色調(diào)。創(chuàng)作者要結(jié)合個人的繪畫主題和情感表達(dá)需求來決定運(yùn)用哪一種主流色彩體系,并且還應(yīng)當(dāng)通過對主色調(diào)的變化和豐富,營造出繪畫作品的層次感。調(diào)色基于其主觀性的特征,不同的繪畫創(chuàng)作者的能力和掌握程度不同,呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。只要把握住同色系相對統(tǒng)一的融合應(yīng)用原則,即可保證色彩的應(yīng)用規(guī)范和諧,不至于出現(xiàn)用色雜亂無章,給人以不良的視覺感受的問題。例如,畫家廖正定的作品《褪色》(如圖2所示)就是典型的運(yùn)用暖灰色調(diào)作為繪畫主導(dǎo)色彩體系的作品。在具體的繪畫創(chuàng)作中,作者通過抽象的整體色塊運(yùn)用提升了整個作品的視覺沖擊力。另外,作者還利用了較為深沉厚重的顏色,對畫面中的幾個典型物件進(jìn)行了突出呈現(xiàn)。這不僅能夠營造出整個繪畫作品的協(xié)調(diào)感和沉穩(wěn)感,同時又能通過深色的著重應(yīng)用,加強(qiáng)整個畫面的節(jié)奏感和韻律感。

(三)合理運(yùn)用相應(yīng)的繪畫創(chuàng)作技法

具體到油畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用,不同的表現(xiàn)技法所呈現(xiàn)出的色彩狀態(tài)也是具有差異化的。簡單來說,常見的油畫色彩表現(xiàn)技法包括以下幾部分內(nèi)容。一是染色法,即運(yùn)用松節(jié)油調(diào)和熟褐的方式,形成一種多層次的繪畫效果,這與國內(nèi)傳統(tǒng)繪畫技法中的罩染技法具有一定的相似性。在繪畫創(chuàng)作中,作者需要按照層次結(jié)構(gòu)的特征逐層進(jìn)行繪畫渲染,并且保證在上一層顏料干透后,再進(jìn)行下一步繪畫。二是著色法,即直接用畫筆蘸取顏料進(jìn)行繪畫,這種繪畫方式相對來說效率較高,比較容易創(chuàng)作出成型的作品。另外,這種繪畫技法的應(yīng)用會使得色彩本身的飽和度較高,整體畫面的創(chuàng)作效果會給人帶來較強(qiáng)的視覺沖擊力,是比較突出鮮明的一種繪畫呈現(xiàn)形式?;谶@種繪畫技法創(chuàng)作效率較高的特征,在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中,這種技法的應(yīng)用更加廣泛。在部分油畫創(chuàng)作中,為了突顯出各層次景物之間的對比關(guān)系,繪畫技法的科學(xué)融合應(yīng)用也是非常必要的。以畫家廖正定的繪畫作品為例進(jìn)行分析,他在創(chuàng)作《陰雨天》(如圖3所示,見下頁)時,為了在追求繪畫創(chuàng)作效果的寫實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)一步充實(shí)作品的情感表達(dá)效果,首先對繪畫主體中屋內(nèi)和窗外兩個環(huán)境的觀感特征進(jìn)行了分析,將整個作品的創(chuàng)作情感基調(diào)定為悠然而憂郁的色彩。隨后,作者繼續(xù)通過線條和色彩的融合應(yīng)用提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在繪畫手法上,通過力度強(qiáng)弱的對比將屋內(nèi)和窗外的不同要素間的對比關(guān)系更加充分地體現(xiàn)出來。在不同的色彩應(yīng)用背景下,屋內(nèi)和窗外景象所蘊(yùn)含的情感色彩表現(xiàn)力也被更加顯著地體現(xiàn)出來。而為了更加細(xì)膩地體現(xiàn)出屋內(nèi)和窗外給人帶來的情感狀態(tài)的變化,作者在整體風(fēng)格上選用了較為統(tǒng)一的色調(diào),但同時又通過顏色的調(diào)節(jié),促使相近色彩的飽和度與明度產(chǎn)生一定的差異。這也是對室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境進(jìn)行區(qū)分的一種創(chuàng)作手法,會在視覺上使人感受到空間的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。關(guān)于色彩純度的應(yīng)用,作者按照景物的前后順序,將色彩的飽和度安排為遞減的呈現(xiàn)形式,形成一種逐漸過渡的視覺效果,既達(dá)到了整體效果上的統(tǒng)一,又實(shí)現(xiàn)了通過色彩明暗和飽和度的對比,呈現(xiàn)出細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)換的效果。

三、結(jié)語

通過本文的分析可知,色彩在油畫寫生作品中的應(yīng)用是體現(xiàn)油畫創(chuàng)作品質(zhì)和風(fēng)格的關(guān)鍵。創(chuàng)作者需要在充分把握寫生對象的外部輪廓和環(huán)境特征的基礎(chǔ)上,更進(jìn)一步重視對作品背后情感元素的體驗(yàn)和分析,以便通過豐富的色彩運(yùn)用以及科學(xué)的調(diào)色技法,使得油畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用在科學(xué)性和藝術(shù)性上達(dá)到較高的水平,最終為油畫作品的藝術(shù)性和審美性提升提供支持。

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作 者: 余煒,江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院文學(xué)碩士,俄羅斯國立師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士畢業(yè)生,主要從事油畫藝術(shù)實(shí)踐與理論及藝術(shù)學(xué)研究。

編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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