林景春

福州外語外貿(mào)學院藝術與設計學院 福建 福州 350200

關鍵字：色彩；新材料；創(chuàng)新；產(chǎn)品

一、傳統(tǒng)漆藝材料的局限性

傳統(tǒng)漆藝材料的局限性首先體現(xiàn)在色彩上，受大漆制作工藝與本身特性的限制，生產(chǎn)出的色漆種類有限，因此色彩表現(xiàn)上就過于單一，傳統(tǒng)器型多以紅、黑、金等色彩為主，近現(xiàn)代雖然在色漆的制作上有所進步，但與其它畫種的材料相比，依然偏少，且大漆受環(huán)境因素的影響較大，溫度、濕度的變化都會導致干燥速度的變化，也會導致不同的色彩效果，影響制作周期，且大漆色彩本身偏暖色，如鈦白、檸檬黃、天藍等偏冷色彩，都是傳統(tǒng)工藝難以生產(chǎn)的色彩，一般做法是以蛋殼、螺鈿等材料來替代冷色調(diào)的白、藍、紫等，因此在作品表現(xiàn)上，多數(shù)視覺感受多為暖色調(diào)，題材也因此受限。目前市面上比較常使用的是化學漆，優(yōu)點在于色彩比較亮麗，色彩表現(xiàn)范圍廣，并且可以人為控制，通過升溫與烤制，來影響漆的干燥進程，但缺點是其中的化學成分對人體有所影響，長時間接觸會帶來健康問題，而大漆是一種天然的樹脂漆，大漆中的漆酶，是影響其干燥速度的關鍵因素，漆酶的活性影響漆干燥的速度，活性越大干燥越快，需要在一定的溫、濕度下，干燥效果才能達到最佳，人為的干預，對其影響十分有限，且在干燥的過程中，漆的色彩，也會隨著溫濕度的改變而變得深沉，例如黃色推光漆，常常會因為濕度的原因而變成偏褐色，需要長久的時間來恢復原色，由此帶來的弊端就是，無法做到短期內(nèi)的標準化生產(chǎn)，成本偏高，市場供應不足。

其次，傳統(tǒng)的漆藝產(chǎn)品，多以木胎、竹胎、以及脫胎為主，胎體制作復雜，周期也較長，對于漆產(chǎn)品的制作，也是不利的因素，以脫胎工藝為例，它的出現(xiàn)，使得漆器的制作可以不受體積與重量的限制，從而使漆器的創(chuàng)作與生產(chǎn)，達到了一個前所未有的高度，對漆藝的發(fā)展可以說是革命性的影響，但是其制作流程十分復雜，一件脫胎漆器的完成，短則數(shù)月，多則數(shù)年，甚至有“朱門酒肉臭”的詩句來評判漆器的價值，使得歷史上的脫胎漆器只能流通于貴族階層，觀賞價值大于實用價值，不能走進千家萬戶，逐漸被瓷器所取代，漆藝的發(fā)展也因此停滯。

最后，漆藝材料的局限性還體現(xiàn)在傳承形式上，近些年來漆藝行業(yè)的從業(yè)者在逐漸增多，漆藝工作者們在意識到上述問題的同時，也在積極嘗試突破這些限制，但由于傳統(tǒng)師徒制以及高校教育的局限，材料的新型使用方式以及新材料的運用，還停留在小范圍的領域，以往即使是有適合的新材料出現(xiàn)，也會因為缺少交流與推廣，無法普及，甚至很多“舊”材料的使用技法，也由于傳承的斷層而面臨失傳，甚至已經(jīng)失傳，例如傳統(tǒng)的脫胎工藝，自魏晉時期就已出現(xiàn)，由于傳承的局限以及歷史的影響，一度失傳，直到沈紹安將脫胎工藝復興，才有了今天的福州脫胎漆器，因此我們在發(fā)揚傳統(tǒng)技法的同時，也應重視技法的傳承，但即便如此，脫胎工藝，在長達1800年的時間里，也沒有實質(zhì)性的發(fā)展，直到現(xiàn)代科學技術的進步，以及材料與工藝的發(fā)展，才使得漆藝在胎體領域得以突破，不再受制胎工藝的限制，在信息時代的大背景下，漆藝的發(fā)展也應與時俱進，改變傳統(tǒng)的傳承與教育模式已是趨勢，不能再故步自封。

二、新興材料的出現(xiàn)

古語有云“如膠似漆”，這也說明了漆具有黏性，能容納多種不同的材料，這種包容性就使得它與其它材料結(jié)合有了可能性，在科學技術飛速發(fā)展的今天，也涌現(xiàn)出了一大批新興新材料，例如漆與玻璃的結(jié)合，就就給人一種全新的審美體驗，常規(guī)玻璃是難以髹漆的，大漆的調(diào)制往往也是在玻璃上進行，但科學技術的發(fā)展，使得二者的結(jié)合得以實現(xiàn)，首先是用砂輪粉末等研磨劑在玻璃表面反復研磨，或者是用氫氟酸腐蝕玻璃的表面，使玻璃表面變得稍微粗糙，再用水清洗，玻璃的表面經(jīng)這樣的處理后，再進行髹漆，漆就能夠牢固附著，且由于玻璃不會吸收大漆中的油脂，使得大漆干固后的色彩飽和度更高，同時玻璃給人清涼、素雅之感，大漆溫潤、華麗，二者在視覺上形成鮮明對比，生產(chǎn)出的漆藝作品，給人耳目一新的感覺，如大漆中的透明色漆與玻璃的結(jié)合，所產(chǎn)生的作品，能夠做到透光，配合一定的燈光效果，能夠?qū)⒋笃岬纳珴膳c魅力，以一種全新的形式展現(xiàn)出來，如圖1所示，由此產(chǎn)生的作品，還可以延伸到創(chuàng)作中的各個領域，不再只局限于平面漆藝，這對漆藝的表現(xiàn)性來說，就是一種突破。

圖1 玻璃、燈光效果

以塑料材質(zhì)為例，其中有一類PVC塑料，主要化學成分是聚氯乙烯，耐腐蝕、牢固耐用，韌性與延展性好，因此具有很大的開發(fā)與應用價值，但也有一定的缺點，PVC材質(zhì)是一種較不穩(wěn)定的聚合物，在光和熱的作用下會產(chǎn)生降解反應，但程度相對較輕，與大漆相結(jié)合，剛好彌補了這一缺點，同時，因為PVC沒有明顯的熔點，是一種無定型高分子聚合物，溫度達到120～150℃時，具有可塑性，如圖2所示，在塑造胎型時，就更加便捷，與傳統(tǒng)的胎體制作相比較，就能大大提高了制作效率，面對用途以裝飾為主，偏抽象與構(gòu)成的題材時，與潑漆、流漆等技法相結(jié)合，將金銀粉與色漆相融，使其自然流動在胎體上，能夠形象的制作出如山川河流般的視覺效果，如圖3所示，色彩表現(xiàn)上也能更顯得流光溢彩。大漆具有不透光的特性，成語“漆黑一片”，就是對這種色彩特性的詮釋，將不透光的色漆髹涂于PVC塑料表面，剛好阻止了因光熱作用下的降解，延長此類漆藝產(chǎn)品的使用壽命。在漆藝的教學與創(chuàng)作中，學生在制作胎體時，通過熱風槍或熱水的加熱，使其短暫軟化，在冷卻固化之前，能很便捷的塑造出理想的造型，，對于創(chuàng)作者來說，也可以通過一定量的制作與練習，從而提高創(chuàng)作水平，這對于漆藝的發(fā)展來說，能夠起到積極地促進作用。

圖2 PVC塑料塑形

圖3 PVC抽象作品

另一類材料是用于3D打印技術的快速成型材料，3D打印其實質(zhì)是一種通過材料疊加的增材制造技術，通過三維設計軟件，制作出數(shù)字模型，通過數(shù)控成型的系統(tǒng)進行分層離散，利用激光束、熱熔噴嘴等將各種色彩的金屬粉末、塑料、陶瓷粉末以疊加堆積的形式粘結(jié)，從而制造出半成品的，如圖4所示，在此基礎上選擇相應色漆進行髹涂，避免因磨穿而露出不同底色的問題，同時也可以保證漆的色彩效果不會因胎體而變色，可以減少髹漆的次數(shù)。傳統(tǒng)的漆藝胎體，由于制作工序和周期的問題，導致創(chuàng)作題材的局限性，多適用于造型簡約的器皿或大型立體塑像等，即使有一些做工精巧華麗的漆器，也是花費大量時間與精力的產(chǎn)物，3D打印技術正彌補了這一缺點，可以通過三維設計軟件建立許多復雜的胎體數(shù)字模型。根據(jù)3D打印材料的不同，有兩種加工方式，第一種，是使用PLA、ABS等常規(guī)3D打印材料，這種加工方式是通過3D打印技術打印出需要的胎體模型后，再進行翻模，首先需要準備好一個適當?shù)娜萜?，然后將胎體模型正面放置于容器中央，在容器內(nèi)部以及胎體模型的表面都均勻地涂抹上如凡士林等脫模劑，在硅膠液體中加入約1%比例的固化劑，攪拌均勻后倒入容器，硅膠液體沒過胎體模型1cm以上，放置于通風干燥處2——4個小時，等硅膠液體固化后，將其取出得到一個胎體模型的硅膠陰模，再根據(jù)傳統(tǒng)脫胎漆器的胎體制作方法即可制作出石膏陽模；第二種是使用聚苯乙烯材料，是在聚苯乙烯中添加聚丁二烯膠顆粒，使其反應所產(chǎn)生的一種抗沖擊材料，即HIPS材料，這種材料打印出的模型，可以在它的表面直接進行裱布、刮灰等基礎工序，待這些工序完成，且漆層完全干燥后，將胎體模型浸沒于檸檬烯溶劑中，等待胎體模型軟化，時長約15分鐘左右，屆時可輕松剝離，在清除完表面的殘留物后，在原先上漆的漆層反面進行多道髹漆即可，也可不進行脫模，直接在漆面繼續(xù)加工進，行下一步的漆藝創(chuàng)作，如圖5所示。目前高校漆藝專業(yè)中，使用3D打印技術制造胎體已經(jīng)形成趨勢，許多院校也已進行跨學科的專業(yè)融合，如與產(chǎn)品設計專業(yè)合作開發(fā)現(xiàn)代漆藝產(chǎn)品，使傳統(tǒng)漆器的制作領域，得以擴展，進入到現(xiàn)代家居生活中的方方面面，如電器、汽車內(nèi)飾等等，使漆藝的發(fā)展可以更加多元化。

圖4 數(shù)字模型效果

圖5 刮灰、上漆效果

最后如玻璃鋼、鋁板、鐵制品等金屬材料的運用，也使得漆藝的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)領域得以拓展，首先是使得漆器的胎體成型時間大為縮短，與PVC材料相同，金屬也具有可塑性，因此在塑形時，就可以更加便捷；然后是金屬材料自身的色彩與光澤，是大漆顏料難以比擬的，除去常見的金銀等色彩外，許多有色金屬自身的藍、紫、綠等色澤，與透明色漆結(jié)合使用，能表現(xiàn)出炫麗多彩的視覺效果，表現(xiàn)具有金屬色澤、光感題材時，也能更加形象，同時也使傳統(tǒng)漆藝中與貼箔工藝相關的步驟得以簡化，如圖6所示；最后，金屬與大漆結(jié)合，相對木材、塑料、3D打印等材料也更加健康，雖然大漆本省具有防腐消毒的功效，但在加工的過程中，多少都會的會加入些許化學物質(zhì)，例如日本，是大漆餐具最普及的國家，但也多應用在冷食上，承裝熱食時，大漆中的化學成分難免會揮發(fā)，而金屬能夠隔絕食材與大漆，避免直接接觸，與金屬的結(jié)合，正好彌補了這一缺點，也使得漆藝與現(xiàn)代產(chǎn)品結(jié)合更具有可行性。

圖6 金屬漆器

三、漆藝發(fā)展展望

隨著人民生活水平的提高與文化生活的豐富，對漆器色彩、造型的喜好也在發(fā)生改變，傳統(tǒng)漆器經(jīng)典的“紅、黑、金”已不能滿足人民的審美需求，新時代背景下，對當代漆藝提出了新的要求，積極探索新材料及其表現(xiàn)形式，已成為未來漆藝發(fā)展的方向與趨勢。例如大漆本身的研究，如何在不改變大漆表現(xiàn)效果以及環(huán)保健康的特點下，利用現(xiàn)代科學技術，提高大漆的干燥速度，以及增加大漆的色彩表現(xiàn)范圍，在透明漆的基礎上開發(fā)如透明藍、綠、紫等色漆，使大漆能做到表現(xiàn)國畫山水以及西方水彩通透光感等意境，這些都會影響漆藝的發(fā)展，還有灰、箔、鑲嵌材料以及稀釋劑等等，這些傳統(tǒng)的漆藝材料，都值得深入研究于發(fā)掘；還有將金屬箔進行氧化處理，會產(chǎn)生如藍、紫、綠等炫麗的色彩，如圖7所示，這是傳統(tǒng)貼金工藝不能產(chǎn)生的視覺效果，再如灰質(zhì)材料的運用，珍珠粉與磁粉的白，碳粉的黑等都能突破傳統(tǒng)瓦灰的質(zhì)感與色彩局限，如圖8所示，“舊”材料的新運用，也是未來漆藝的發(fā)展方向，我們不僅要繼承前人的優(yōu)秀技法，更重要的是大膽突破，開辟一條符合當下社會需求的道路。

圖7 燙箔效果

同時，現(xiàn)代高校的漆藝教學也至關重要，嘗試引入新的教學內(nèi)容，將傳統(tǒng)材料的新型運用作為教學與研究內(nèi)容，使技法的傳承和發(fā)展在課堂中就能進行，加入新型技術的學習與材料領域的開發(fā)，讓科技進入教學，利用新型傳媒工具與虛擬現(xiàn)實技術，令漆藝的制作效果以數(shù)據(jù)模型的形式進行模擬，學生可以通過軟件的模擬將設計方案進行預演，提前得知最終效果，可以大為縮短常規(guī)的制作時間，以此來彌補傳統(tǒng)漆藝教學中的不足，通過結(jié)合現(xiàn)代設計思維，拓展創(chuàng)作思路，幫助學生擴展創(chuàng)新領域，是新時代漆藝教學的趨勢，豐富漆藝創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容，不僅可以加大漆藝產(chǎn)品在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢，也提高學生在未來就業(yè)市場上的競爭力。現(xiàn)代的高校漆藝教學，有義務為給學生提供新的方向和思路，結(jié)合現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，以及市場需求，培養(yǎng)是 現(xiàn)代社會相適應的人才，實行新的教學模式，提高創(chuàng)新能力，為未來的漆藝培養(yǎng)新興人才，才是漆藝得以長足發(fā)展的關鍵。

圖8 灰質(zhì)效果

四、結(jié)語

漆藝的發(fā)展離不開創(chuàng)新，無論是技法本身還是在傳承教學的形式上，都需要我們進行大膽的改革和嘗試，培養(yǎng)漆藝從業(yè)者的創(chuàng)造性思維就變得十分關鍵，與其它設計專業(yè)的教學相比，漆藝教學有特殊性的一面，漆藝的材料和工藝決定了漆藝創(chuàng)作離不開這些特點，前人已經(jīng)為我們創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的漆藝作品，是漆藝教學中可供學習借鑒的寶貴財富。時代在進步，審美觀念的不同也對當今漆藝提出新的要求，如何通過傳統(tǒng)的材料與技藝創(chuàng)造出今人所需的作品，這是漆藝教學當前要面對的課題。材料領域作為漆藝創(chuàng)新的基礎，尤為重要，因此本文就著力于研究漆藝材料，研究各種材料與傳統(tǒng)漆藝結(jié)合的可行性，嘗試突破在質(zhì)感、色彩與胎體方面的局限，不同學科的融合與碰撞，往往能夠產(chǎn)生意想不到的結(jié)果，就如文中塑料材質(zhì)與漆藝的結(jié)合，就誕生了新型的漆器，既提高了漆藝制作的效率，也突破了以往創(chuàng)作題材的局限。同時，我們也應意識到，材料領域，絕不僅僅局限于塑料材質(zhì)，金屬、木材、甚至液體等材料，都有與傳統(tǒng)漆藝結(jié)合的可能性，科技的進步，也使得同一種材料，有了不同的表現(xiàn)形式，因此，漆藝在現(xiàn)代環(huán)境下，其實有著無限的可能，突破傳統(tǒng)思維的限制，進行大膽的創(chuàng)新改革，不僅是傳統(tǒng)漆藝的出路，更是未來所有傳統(tǒng)工藝的出路。