吉亞星，鐘 蔚

現(xiàn)代服裝設計的性別模糊化分析

吉亞星，鐘 蔚*

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

以提取現(xiàn)代設計的性別模糊元素為目的對服裝性別模糊現(xiàn)象進行研究，通過圖像分析法對秀場服飾、市場品牌、小眾風格服飾的性別模糊體現(xiàn)形式進行客觀的、科學的形象解讀，全方位的概括總結服飾中女裝男穿、男裝女穿、兩性共穿的穿搭方式，并以圖表的形式分別列舉出性別模糊概念下服飾的款式、色彩、圖案的元素特點，希望在今后的性別模糊風格服飾設計中能夠起到一定的指導作用，使其在滿足當代人生活方式及生活態(tài)度的同時又符合現(xiàn)代審美趣味與審美風尚。

現(xiàn)代設計；性別模糊；設計元素

性別模糊概念服裝產(chǎn)生由來已久，于1969年第一次成型。在傳統(tǒng)的觀念中，女性形象優(yōu)雅柔美，男性形象強壯陽剛，性別模糊作為一種前衛(wèi)獨特的服飾風格，顛覆了這種傳統(tǒng)觀念表現(xiàn)為性格融合的特點，即以共存的形式從而達到主體的完整性。其在服飾方面發(fā)展的過程中，眾所周知的有伊夫圣洛朗在1966年所設計的女性吸煙裝，將男性禮服中的主要元素與女性的優(yōu)雅、柔美的特點相結合形成完美的利落干練的風格服裝，以此呼吁女性“追求個性、表現(xiàn)權威”，被稱為時尚史上的女權覺醒。著名設計師夏奈爾把握住新的時代精神，打破了自古以來女性的著裝習慣，提倡簡潔明快、造型樸素、方便舒適的著裝特點；男裝性別模糊傾向開端則源于上世紀六十年代設計師哈代艾米斯所喊出來的“孔雀革命”口號，將女裝中大量的明亮艷麗的色彩運用到男裝中去，模糊了與女裝之間的界線，強烈沖擊了傳統(tǒng)的男裝色彩，認為男裝因為發(fā)展不足所以有更大的創(chuàng)新潛力。[1]

哈里特?沃斯里（2013）在梳理和闡釋 1900年到 2010 年之間女性服飾的革命性變化時描述了女人們在社會環(huán)境開始與男性出現(xiàn)競爭時，女性服裝的許多重要革新都參考了男裝的元素，使服飾更加符合自己多樣的生活方式。[2]安妮·霍蘭德（2000）認為, 20 世紀女性服裝的演變是其對男性服裝的模仿和追尋女裝理想歸宿的過程[3]。陳玲（2021）研究了生理性別、社會性別的差異與服飾的關系及表現(xiàn)，[4]徐超越、吳湘濟（2020）對性別模糊的形成發(fā)展及未來發(fā)展趨勢進行了總結與展望，[5]孫海洋（2012）探究了性別模糊下的服裝文化及男女的穿著方式。[6]

目前當下大眾易將性別模糊概念下的穿著方式錯誤的理解為“娘炮形象”，這是兩種不同的范疇。在已有的研究中大多以理論的形式解說服飾性別模糊的發(fā)展溯源與籠統(tǒng)的概念，或以圖片的形式表述服裝性別模糊的表現(xiàn)，缺乏將性別模糊趨勢下的服飾進行科學的、藝術的、客觀的分析與評價，基于此，筆者通過對不同形式下的性別模糊服飾細化分類進行形象解讀、特點分析并探析當代性別模糊概念下服飾的設計元素，并以圖表的形式展現(xiàn)使其特點更加的清晰、直觀。

1 雌雄莫辨：秀場風尚

無論是過去還是現(xiàn)在，服裝模糊性別界限的本質都是建立在大眾性別意識的覺醒基礎上，是對傳統(tǒng)服裝中帶有性別色彩制度的挑戰(zhàn)，而隨著近年來各大秀場上性別模糊文化的興起，也推動著服裝去性別化的發(fā)展。

1.1 形象解讀

性別模糊風潮在時尚界盛行已久，并在近幾年的秀場上成為熱點（如圖1），比如在2015年GUCCI男裝秋冬系列中，設計師Alessandro Michele運用了大量女裝元素發(fā)出了對過去男裝刻板定義的最大聲抵抗，打破枷鎖后的男裝也可以是輕柔、溫和的形象，五年后的秋冬男裝秀使得Gucci的男裝無性風格道路更加清晰；在同年的Dior春夏秀場中讓人們看到了設計與藝術之間的合作與碰撞之余，更體會到男裝陰柔之美的魅力。女裝的中性傾向在秀場中更是遍地開花，在Louis Vuitton2021春夏系列發(fā)布中可以看到女性服裝風格爽朗氣場十足，顯而易見的是服裝整體效果顯得更加中性，男女裝的差別微乎其微；Prada 2021秋冬系列女裝延續(xù)融入了Raf Simons 所說的“他的設計有一種將男人和女人聯(lián)系在一起的感覺：女人的男性氣質和男人的女性氣質。”Raf Simons則是現(xiàn)代女裝設計風格代表人物。

圖1 性別模糊化秀場服裝

1.2 特征分析

Alessandro Michele在Gucci2015男裝秋冬系列中采用了蝴蝶結、荷葉邊等打造出儒雅、融合的男性形象，在2020年的男裝系列中更是出現(xiàn)了翻領連衣裙，在針織衫上裝飾可愛的動物圖案等“反陽剛”男裝，對于細節(jié)和裁剪都有較高的把控；Dior2020男裝秀場中則是以對服裝色彩的靈活運用使服裝更加的鮮活，粉色襯衫與白色長褲搭配清爽明亮，除了粉色系列中還頻繁出現(xiàn)了橘色、藍色、等純度較高的明亮色彩，又為其增添不少看點。在LV2021女性秀場中可以直觀的看到服裝款式包含著松垮的西裝褲、英姿颯爽的風衣、夾克等等，同樣的裝束穿到男人的身上也是成立并合適的，這樣颯爽和灑脫的裝扮更加突出現(xiàn)代女性剛柔并濟的形象，同時用到亮色字母的點綴，更是增添一絲活潑之感；在Prada2021秋冬女裝系列則是以硬朗的形式表達女裝內斂一面，直線廓形的外套下是代替裸露皮膚的提花針織的緊身內搭，不僅隱藏了肉體更是強調了肉體，利用織物的碰撞來增加服裝的張力。

1.3 元素提取

男裝女性化與女裝男性化意味著打破社會的性別束縛去展示或陰柔或陽剛的一面，從近來來的秀場信息可以看出男裝與女裝在設計呈現(xiàn)的過程中已經(jīng)不拘泥于過去的傳統(tǒng)形式，男裝在設計上除了廓形上體現(xiàn)修身效果，在裝飾上也可以采用曾經(jīng)代表女性傾向的元素，如：蕾絲、荷葉邊、蝴蝶結、精致的花朵裝飾等，在色彩上運用純度較高的的亮色系也絲毫不會有違和之感，當然考慮到個人因素如膚色、氣質等，除了大面積的明亮色彩的使用，也可采用單品搭配或者利用同色間的不同色差，進行微妙的撞色（表1）。女裝在設計上更是大有文章可做，大部分女裝在模糊性別的設計中偏向在版型上追求線條流暢、造型簡約的款式，廓形可采用“H”型“T“型等直線條造型，或者近年來比較受年輕人喜愛的oversize風格服飾，色彩同樣可以采用男裝中常見的黑、灰、深藍色等冷色系和大地色系，呈現(xiàn)出一種沉著、冷靜的女性氣質（表2）。性別模糊化的服裝設計使男女裝做到了你中有我，我中有你，彼此元素相互碰撞相互融合從而產(chǎn)生意想不到的豐富、包容的驚喜效果。如今，男女裝風格界限模糊化的流行突破了傳統(tǒng)的性別二元論，從而使大眾擁有了更多的審美自由和穿衣自由。

表1 Gucci2015秋冬男裝女性化細節(jié)分析及色彩元素提取

表2 Prada 2021秋冬 女裝男性化色彩及造型提取

2 時尚弄潮兒：新銳潮牌

性別模糊概念下的服裝作為時尚發(fā)展的一大趨勢已經(jīng)逐漸地被越來越多的人所接受，更多的設計師本著同時適用于男女兩種穿著的理念設計“無性別”風格服裝。在過去，“無性別”主義風格服裝或許更多的是一種秀場概念或者只有小部分時尚敏感度強的人群愿意嘗試，但是如今，男女通穿的“無性別”服裝在生活中則是越發(fā)的普遍，從而應運而生了許多時尚潮牌。

2.1 形象解讀

近年來無性別主義服裝在市場上已經(jīng)占據(jù)了較大的比重，除了廣為人知的快時尚品牌“ZARA”“HM”推出了包含 T 恤、衛(wèi)衣、牛仔褲和運動長褲等等一系列簡單實用的無性別系列單品之外，更是有一眾主打無性別服裝的新銳品牌異軍突起。伯喜，中國第一個無性別主義的服裝文化品牌，通過設計化的設計和剪裁探索男女時尚，代表著新時代年輕人的小眾獨立，個性張揚；于2018年初創(chuàng)立的潮流品牌UNVESNO，在天馬行空的設計下同樣以男女同穿的服裝款式為基礎。無性別主義穿搭同樣是將男女性別模糊的穿搭方式之一，與女裝男穿或男裝女穿的廣泛表達不同的是無性別主義的服裝本身就沒有性別的界限與特征，其本身所要傳遞的核心概念為“敢于做自己的生活態(tài)度”，是性別邊界溶解的直接表現(xiàn)。

2.2 特征分析

無性別主義服裝的代表品牌伯喜與UNVESNO，在款式上有著異曲同工之妙，即設計上不使用強調男女特點的元素，即男女同穿的服裝，無論是長款服裝還是短款服裝廓形都主要以寬松或合體為主，但是兩者品牌的服裝特點仍然同樣存在著差異。伯喜的服裝風格更加簡約大方，多用黑白灰、大地色等純色款式，或以字母、圖案進行局部裝飾，主要在風格鮮明、獨特的版型與剪裁上追求男女同款；而相比較之下UNVESNO品牌服裝細節(jié)更為豐富，設計師在寬大廓形的基礎上進行創(chuàng)意設計，不乏有格子、條紋、經(jīng)典動畫圖案等裝飾，更借用了日常生活中常見的針織外套、衛(wèi)衣、裙褲等基本款式設計，在整體效果上呈現(xiàn)出現(xiàn)如今火熱的“vintage”復古風格。

2.3 元素提取

無性別設計的精髓是簡單大方的設計風格，追求的是一種自然的美感與舒適感。色彩的選取以中性色為主，除了常見的黑、白、灰、棕，更有其它常見的飽和度較低的顏色，較少的大面積出現(xiàn)純度較高的顏色。在設計的過程中可忽略腰線與臀圍線的存在，款式、版型可借鑒簡約風格的成衣，如基礎版襯衣、夾克、POLO衫等等，在其基礎上進行創(chuàng)意（表3）。服裝中的裝飾可做幾何樣式、抽象線描、卡通圖案、字母圖案等清新明快的圖案設計，不去采用繁瑣復雜的傳統(tǒng)圖案，使之與簡約的造型交相呼應，使服裝在視覺上呈現(xiàn)出更加的清爽、利落的效果（表4）。如此的“無性別”服裝使受眾群體在購買上不受年齡、性別、膚色的限制，更滿足了大眾對酷而美的時尚追求。

表3 無性別品牌“伯喜”服飾色彩及基本款式提取

表4 無性別品牌“UNVESNO”服飾基本圖案提取

3 標新立異：小眾風格

服裝的性別模糊化不僅在常規(guī)服裝中大行其道，在搜尋大量資料后筆者發(fā)現(xiàn)其風格在一些小眾文化中也是有跡可循，例如大眾熟知的近年來因娛樂節(jié)目逐漸走進大眾視野的嘻哈文化和一直存在于主流文化邊緣的洛麗塔文化服飾，盡管這兩種風格在大眾看來都存在著它們代表性的表征特點，但是細分之后可以發(fā)現(xiàn)其仍然存在著去性別化的蹤影，形成了另一種交融豐富的形象。

3.1 形象解讀

誕生于上世紀七十年代日本的洛麗塔是流行于青少年群體中的服飾現(xiàn)象，洛麗塔作為小眾亞文化，其受眾只是少數(shù)的特定愛好者，其主流特點表現(xiàn)為甜美、古典、哥特，而經(jīng)過幾十年的發(fā)展，洛麗塔文化也在不斷的與其它服飾元素結合，形成了不同的風格表現(xiàn)，性別模糊現(xiàn)象在洛麗塔文化中主要體現(xiàn)在一個更為小眾的分支——軍服洛麗塔，又稱為“軍LO”（圖2）；發(fā)源于美國貧民窟的嘻哈文化表現(xiàn)為自由自在、無拘無束，其文化不僅影響著音樂風格，更影響著現(xiàn)代年輕人的生活態(tài)度與穿衣方式（圖3）,嘻哈服飾融合了美式的街頭文化、hip-hop、黑人文化、涂鴉等元素，形成獨樹一幟、個性風格獨特的服飾風格。運動嘻哈風則是現(xiàn)在受眾于男女的一種典型嘻哈風格服飾，以張揚、隨意、舒適的穿著性備受喜歡街頭文化的青年人的歡迎。

圖2 軍服洛麗塔服飾

圖3 運動嘻哈服飾

3.2 特征分析

軍服洛麗塔主要借鑒近現(xiàn)代以來的歐美軍裝制式，經(jīng)典的軍LO風格服裝輪廓多為字母Y廓形和X廓形，也會經(jīng)常被設計成字母A廓形，而字母O形和H型則相對較少。相對于常見的洛麗塔風格其更加具有英姿颯爽的利落之感，在設計上主要采用了融入各國軍裝元素，軍服洛麗塔的配色一般會全套使用同一色系，很少有顏色的拼綴，裝飾則借鑒軍服中的腰封腰帶、徽章、雙排扣、領帶等等，使之靈活的運用在洛麗塔服飾上，傳統(tǒng)洛麗塔服飾中經(jīng)常出現(xiàn)的較夸張的口袋，泡泡袖等立體造型元素則很少運用到軍服洛麗塔服裝中。在面料的使用上也會選擇硬挺的面料從而打造爽利的造型，兼?zhèn)淞寺妍愃棻旧砭哂械奶鹈狼纹ず蛙姺刂械穆市耘c干練；嘻哈服飾的典型廓形集中在“寬大”的外形，無論男女，最常見的嘻哈服飾造型也是以松垮為主，尺碼一般為超大尺寸，也可稱之為超碼。而在裝飾設計上更加側重的是嘻哈文化，似乎和性別特點沒有太大關聯(lián) , 運動嘻哈服飾設計主要是以日常生活中常見的各種長短運動套裝、棉質T恤、帽衫及肥大的運動褲或牛仔褲為基礎，在服裝色彩上一般使用醒目鮮明的顏色，撞色設計居多，對比色進行設計，給人以一種夸張、沖擊的視覺效果，在此基礎上以字母或者數(shù)字式樣的圖案進行設計是其特色，側重于體現(xiàn)嘻哈文化的活力與動感。

3.3 元素提取

經(jīng)典的軍服洛麗塔服裝在外觀上給人以中規(guī)中矩、簡潔高雅的直接感受，在造型上較為完整統(tǒng)一，一般不對服裝結構進行過多的分割設計，整體的服裝形態(tài)較為規(guī)整，服裝中的結構線或裝飾線自然流暢。用色上可以選擇全套使用同一色系，很少有顏色的拼綴；運動嘻哈以嘻哈時尚為主軸并借鑒于運動裝設計元素，整體造型設計以自由、寬松舒適的服裝為主，在設計上可多采用日常穿著的帽衫，T恤以及籃球背心來搭配服裝，追求隨性、自由的搭配理念。

4 結語

審美的界限并不是性別，人們的審美意識和觀念是在社會文化大環(huán)境的影響下產(chǎn)生的，在日漸開放的文化背景下，不論是秀場上還是在社會中，性別模糊概念下的服飾設計逐漸成為主流風格并深深的融入到大眾的日常生活中，它不僅僅是常規(guī)理解下的中性服飾，而是包含著中性風格，無性別主義風格的多層次的審美趣味與審美風尚，在其風格的影響下男裝不僅僅局限黑白灰色彩中的基礎樣式，簡單的襯衫中也能有豐富的花色選擇，男性在顏色呼應搭配得當?shù)臈l件下也可將鮮艷的花樣色彩演繹的淋漓盡致，在打破男裝固有的傳統(tǒng)風格之余使男裝增加了細膩精致的色彩；而女性服裝的選擇本身就大于男性，但豐富的服裝風格仍然不能滿足所有女性，男裝中的元素用在女裝的設計上也可碰撞出神奇的火花；去性別化的無性別主義服裝則是另一種舒適簡約的感受；亞文化服飾在時代發(fā)展中出現(xiàn)的性別模糊趨向也更加體現(xiàn)的現(xiàn)代服飾的包容性與多樣性。

隨著時代的發(fā)展，所謂的“男性氣質”或“女性氣質”的固有標簽將要被時代拋棄，性別模糊趨向下的服飾不是矯揉造作、嘩眾取寵的特立獨行，更非如今社會和學界普遍關注的“娘炮文化”。它是一種內在性格和追求態(tài)度的展現(xiàn)，他們喜歡剛毅也追求柔韌，堅持理智又崇尚情感，這是一種兼具理性和感性更具豐富感的氣質，是在人格上追求充足、圓滿的更具包容力的自我實現(xiàn)。在筆者看來性別模糊趨勢下的服裝設計不僅要結合風格主題更重要的是“尺度”的把握，使服裝更好的傳承社會文化與倫理內涵是設計師們不可推脫的責任。

[1] 王壯凌.服裝界的“孔雀革命”[J].醫(yī)學美學美容,1997(07):4-5.

[2] 哈里特?沃斯. 100個改變時尚的偉大觀念[M].北京：中國攝影出版社，2013.

[3] 安妮?霍爾德.性別與服飾——現(xiàn)代服裝的演變[M].北京：東方出版社，2000.

[4] 陳玲. 基于性別角色的服飾行為差異性與模糊化現(xiàn)象分析[J]. 紡織科技進展, 2021, (06): 53-55.

[5] 徐超越, 吳湘濟. 性別模糊概念在服裝審美中的發(fā)展研究[J]. 戲劇之家, 2020, (05): 112-113.

[6] 孫海洋. 論性別模糊的現(xiàn)代服裝設計[J]. 現(xiàn)代裝飾(理論), 2012, (05): 66.

Analysis of Gender Ambiguity in Modern Costume Design

JI Ya-xing, ZHONG Wei

(School of Fashion, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China)

For the purpose of extracting gender fuzzy elements of the design, modern gender fuzzy phenomenon of clothing is studied, through the image analysis method to show clothing brand, market, small style clothes gender fuzzy reflected form image interpretation, is objective and scientific, all-round summarization dress in women's men's wear, men's women's wear and of both sexes were wearing style, color, design, performance characteristics, It also lists the design elements of clothing under the concept of gender ambiguity respectively in the form of charts, hoping to play a certain guiding role in the future fashion design of gender ambiguity style, so that it can not only meet the lifestyle and attitude of contemporary people, but also conform to the modern aesthetic taste and fashion.

gender ambiguity; modern design; design elements

鐘蔚（1976-），女，教授，碩士生導師，研究方向：服飾文化.

TS941.2

A

2095－414X(2022)01－0040－06