□文│田 浩

數(shù)字技術(shù)的演進(jìn)不斷推動著新聞生產(chǎn)模式的革新，這表現(xiàn)在各種“新新聞”形態(tài)層出不窮。這些新聞形態(tài)不僅在實(shí)踐層面突破了傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)與流通程序，也在理念層面將新的價(jià)值傾向引入新聞業(yè)。近年來發(fā)展迅速的數(shù)字新聞劇場（Digital News Performances）就是一種具有代表性的新形態(tài)。我們有必要通過細(xì)致的考察厘清這一新形態(tài)的生產(chǎn)特征，并探析這一形態(tài)所蘊(yùn)含的變革性潛力。

數(shù)字新聞劇場以移動互聯(lián)網(wǎng)為技術(shù)基礎(chǔ)，通過在線表演（Virtual Performances）的方式將新聞事件呈現(xiàn)在用戶面前。當(dāng)前流行的數(shù)字新聞劇場的主要場景是不同的在線平臺。這一新聞形態(tài)的核心特征在于運(yùn)用戲劇表演的方式呈現(xiàn)新聞，既融合了戲劇表演的實(shí)踐策略，又觀照了新聞報(bào)道的真實(shí)性原則，成為一種兼顧“事實(shí)驅(qū)動”和“情感驅(qū)動”的報(bào)道方式。

盡管數(shù)字新聞劇場的實(shí)踐剛剛起步，學(xué)界對于這種新新聞形態(tài)的意涵及其“應(yīng)然”的實(shí)踐形式也遠(yuǎn)未達(dá)成共識，但是數(shù)字新聞劇場的核心特征——新聞性與藝術(shù)性的融合，早已長期受到學(xué)界的關(guān)注。這兩者得以融合的基礎(chǔ)在于它們都可以被視作一種針對社會事實(shí)的重新建構(gòu)，[1]它們從不同的視角出發(fā)，嘗試以某種框架將信息呈現(xiàn)給用戶。新聞記者的呈現(xiàn)方式即是“新聞報(bào)道”，藝術(shù)家的呈現(xiàn)方式則為“戲劇表演”。數(shù)字新聞劇場嘗試通過數(shù)字平臺融合這二者的優(yōu)勢，以“表演”來喚醒新聞用戶的情感共鳴，幫助用戶“體驗(yàn)”新聞事實(shí)。

本文主要基于已有的研究文獻(xiàn)和代表性案例，對數(shù)字新聞劇場實(shí)踐進(jìn)行深入剖析，厘清這一新形態(tài)的核心特征與實(shí)踐前景。在此基礎(chǔ)上，本文也嘗試探索在數(shù)字媒體時(shí)代藝術(shù)理論與新聞實(shí)踐融合發(fā)展的可能性，以及這一可能性對我國數(shù)字新聞業(yè)發(fā)展的啟示。

一、從新聞劇場到數(shù)字新聞劇場

“新聞”與“劇場”的相遇，意味著新聞性與藝術(shù)性的融合發(fā)展，而從“新聞劇場”嬗變?yōu)椤皵?shù)字新聞劇場”，不僅是由于新聞劇場這一生產(chǎn)理念旺盛的生命力，也源于數(shù)字新聞生態(tài)所賦予新聞生產(chǎn)過程的變革潛力。數(shù)字新聞劇場能夠增強(qiáng)新聞用戶的沉浸感，提升新聞用戶的情感體驗(yàn)，并最終推動新聞內(nèi)容的有效傳播。

新聞的藝術(shù)化，也被一些研究者稱為藝術(shù)新聞（Artistic Journalism），但兩者之間有本質(zhì)的差別。藝術(shù)新聞這一概念往往指涉報(bào)道議題與藝術(shù)和文化相關(guān)的新聞?lì)愋?，甚少關(guān)注以藝術(shù)的方式來報(bào)道新聞這一維度。但其實(shí)這一進(jìn)路長期存在于新聞實(shí)踐之中。自20世紀(jì)60年代以來，無論是英國、美國還是中國，都有一類被稱作“活報(bào)劇”的新聞藝術(shù)化實(shí)踐形態(tài)。這一實(shí)踐的核心主張之一就是將劇場理論應(yīng)用至新聞報(bào)道之中，以新聞性與藝術(shù)性的融合表達(dá)吸引用戶。也就是說，以“戲劇的手法表達(dá)新聞內(nèi)容”已經(jīng)成為某種新聞敘事的基礎(chǔ)邏輯，而這種邏輯則基于一個(gè)前提：新聞實(shí)踐能夠以包括藝術(shù)在內(nèi)的多種形態(tài)存在。[2]倘若新聞記者將戲劇表演視作追求職業(yè)理想與情感目標(biāo)的方式，[3]那么新聞報(bào)道實(shí)際上就成為了一種“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”。這種認(rèn)識論的基礎(chǔ)是，雖然新聞報(bào)道一直將“報(bào)道真相”視作核心使命，[4]但其實(shí)社會生活存在著諸多與新聞報(bào)道相似的非虛構(gòu)形態(tài)，如戲劇、戲曲乃至脫口秀等，它們同樣能夠采用特定的敘事框架敘述真實(shí)事件。[5]事實(shí)上，戲劇表演的創(chuàng)作過程之中也必須吸納新近發(fā)生的社會事件，以保持其本身的活力。這為新聞實(shí)踐與劇場表演的融合提供了可能性，新聞劇場（News Theater）應(yīng)運(yùn)而生。

新聞劇場作為一種新聞生產(chǎn)理念的興起，源于新聞業(yè)將藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的劇場理論引介至新聞實(shí)踐中。這一生產(chǎn)理念的核心要求是，新聞記者在實(shí)體劇場之中將新聞價(jià)值、新聞故事與劇場表演策略融合在一起進(jìn)行傳播。因?yàn)閯鍪紫纫笸ㄟ^精湛的表演吸引觀眾，并實(shí)現(xiàn)對觀眾的情感感染；因而新聞記者必須在完成新聞采集之后，思考如何借助現(xiàn)場表演的戲劇性完成新聞內(nèi)容的表達(dá)，以獲得劇場觀眾的積極反饋。

新聞劇場的發(fā)展直接回答了一個(gè)問題——特定的空間是否會影響新聞傳播的效用。有學(xué)者主張，新聞傳播的空間對于用戶如何體驗(yàn)新聞至關(guān)重要，因?yàn)樾侣劷邮鼙仨毷恰按藭r(shí)此地”的行為。[6]這種解釋的重要之處在于，新聞用戶必須以地點(diǎn)為標(biāo)志物明確自身在公共生活中的角色，才能夠準(zhǔn)確理解新聞事件。這就意味著新聞接受不是一個(gè)簡單的快速閱讀的過程，而是一個(gè)審慎的、沉浸式的體驗(yàn)過程。新聞劇場對于新聞體驗(yàn)的重視，實(shí)際上就強(qiáng)調(diào)了新聞對觀眾“沉浸感”的關(guān)注，并將這種感覺轉(zhuǎn)化為“身體體驗(yàn)”。[7]因?yàn)閺男侣動脩舻慕嵌葋砜?，新聞劇場必須為新聞?nèi)容附加一種劇場內(nèi)的感官體驗(yàn)，這種體驗(yàn)?zāi)軌蜃屝侣動脩艚胄侣勈录⑸钊肜斫馄渲兴N(yùn)含的社會規(guī)范與社會價(jià)值。

數(shù)字技術(shù)所帶來的破壞性力量致使藝術(shù)家與新聞記者的工作過程日漸具有相似的動機(jī)與情感反應(yīng)，[8]這既推動了“劇場”向“數(shù)字劇場”（Digital Theater）的轉(zhuǎn)變，也同時(shí)推動了“新聞劇場”向“數(shù)字新聞劇場”的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變邏輯與歷史上攝影、電影與電視等技術(shù)手段改造新聞的審美與視覺規(guī)則有些相似：伴隨著技術(shù)手段的發(fā)展，新聞生產(chǎn)及其一整套話語都得以更新。當(dāng)前，數(shù)字平臺的興起與普及化，最大限度地?cái)U(kuò)張了“新聞用戶”這一群體的規(guī)模，致使跨越不同媒介的新聞敘事成為當(dāng)代新聞業(yè)的典型特征。[9]我們可以看到，同一新聞事件被專業(yè)的新聞生產(chǎn)部門創(chuàng)作為報(bào)紙文本、社交媒體文本、音頻報(bào)道、電視視頻、短視頻等多種文本形態(tài)，分散在不同的媒介之中。數(shù)字新聞劇場也是其中一環(huán)。專業(yè)新聞記者能夠借助數(shù)字工具將新聞內(nèi)容錄制為劇場表演，并通過電視網(wǎng)絡(luò)與社交媒體網(wǎng)絡(luò)上的“數(shù)字劇場”將之傳播至海量的社會民眾。新聞用戶不僅可以體驗(yàn)數(shù)字劇場，也能夠通過社交媒體參與數(shù)字新聞劇目的討論與表達(dá)，新聞內(nèi)容與新聞用戶就以數(shù)字媒體技術(shù)為紐帶復(fù)雜地交織在了一起，這提升了新聞接受過程的沉浸感。

2019年新冠肺炎疫情的全球流行大大助推了數(shù)字新聞劇場的興起，廣泛的居家隔離與線上會議軟件的流行推動了數(shù)字新聞劇場的勃興。當(dāng)前流行的數(shù)字新聞劇場產(chǎn)品均在知名的數(shù)字平臺上播出，其生產(chǎn)工具也大多是知名數(shù)字軟件。借助這些生產(chǎn)工具，專業(yè)新聞記者能夠創(chuàng)作數(shù)字新聞劇場產(chǎn)品，并進(jìn)行錄制、剪輯或者直播等活動。

二、數(shù)字新聞劇場的核心特征

數(shù)字新聞劇場極大地受到數(shù)字平臺特征的影響，這與我們對數(shù)字媒體時(shí)代在線表演（Online Performance）的認(rèn)識相似。[10]根據(jù)已有的文獻(xiàn)和代表性實(shí)踐，本文認(rèn)為數(shù)字新聞劇場的核心特征包括3個(gè)方面：營造沉浸式體驗(yàn)、提供情感連接與創(chuàng)造用戶社區(qū)。

首先，數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展使得用戶的新聞接受行為具有高度即時(shí)性，這導(dǎo)致了新聞接受日趨“快餐化”。新聞用戶能夠通過多種便捷的渠道快速消費(fèi)新聞，并時(shí)刻更新特定的新聞事件。這種快餐新聞強(qiáng)化了新聞用戶的“消費(fèi)”屬性，消弭了用戶“體驗(yàn)”新聞的可能性。數(shù)字新聞劇場的最大創(chuàng)新之處就在于：新聞用戶對數(shù)字新聞劇場的體驗(yàn)具有“沉浸式”的特征，這種特征主要源于數(shù)字新聞劇場內(nèi)精彩的劇場表演。這種表演可以允許觀眾體驗(yàn)新聞的背景與發(fā)展過程，并從中獲得與“消費(fèi)”新聞截然不同的認(rèn)知、情感與價(jià)值經(jīng)驗(yàn)。數(shù)字新聞劇場的“沉浸感”主要源于數(shù)字媒體環(huán)境為新聞用戶提供的可能性——幫助新聞用戶置身于新聞事件發(fā)生的場景中，用戶就可以探索與理解新聞事件的情節(jié)與矛盾，這與沉浸式新聞有異曲同工之妙。[11]誠然，新聞用戶的沉浸感在很大程度上取決于用戶本身的生活經(jīng)驗(yàn)與思維結(jié)構(gòu)，而沉浸感的最終效用也受到用戶收看新聞的意圖的影響。[12]但是，數(shù)字新聞劇場所提供的，恰恰是一種供用戶進(jìn)行自由想象的素材。也就是說，用戶可以按照自身的經(jīng)驗(yàn)對新聞劇場所呈現(xiàn)的故事內(nèi)容進(jìn)行自由理解。

其次，新聞業(yè)如何才能更有吸引力？這個(gè)問題長期以來受到學(xué)界和業(yè)界的關(guān)注。[13]數(shù)字新聞劇場所提供的答案是：形成情感連接。就已有的實(shí)踐來看，大多數(shù)數(shù)字新聞劇場時(shí)長都在一小時(shí)左右，這就決定了這一形態(tài)不適合播報(bào)突發(fā)新聞，而適合將已有的新聞事件進(jìn)行深入調(diào)查與重新編排，呈現(xiàn)給用戶以完整的、具有故事情節(jié)的戲劇。從這一點(diǎn)上來說，數(shù)字新聞劇場與“慢新聞”具有一定的相似度，[14]這二者所共同關(guān)心的不是即時(shí)獲取新聞，而是在日益復(fù)雜的社會生活之中理解新聞。數(shù)字新聞劇場的主體部分是針對某一新聞事件進(jìn)行劇場表演，跌宕的戲劇情節(jié)與故事性的情感抒發(fā)能夠喚起新聞用戶的情感，這往往無法依賴?yán)渚⒖陀^的新聞敘事達(dá)成。新聞用戶在體驗(yàn)數(shù)字新聞劇場表演時(shí)，能夠更容易與新聞當(dāng)事人產(chǎn)生共情，并對新聞事件產(chǎn)生更高的參與意愿，核心原因就在于情感在沉浸式的新聞接受過程之中扮演著至關(guān)重要的作用。[15]總而言之，數(shù)字新聞劇場能夠滿足新聞用戶的情感需求，用戶也能夠通過沉浸式體驗(yàn)獲得參與行動的動力。[16]

再次，數(shù)字新聞劇場的用戶必然以積極的姿態(tài)參與到劇場表演中，這不僅是由于社交網(wǎng)絡(luò)的蓬勃發(fā)展為用戶參與提供了便利的基礎(chǔ)設(shè)施，也是由于數(shù)字新聞劇場本身的內(nèi)容生產(chǎn)超越了媒介間性，能夠形成跨媒介的可傳播性（Spreadability）。一方面，數(shù)字新聞劇場發(fā)展的方向在于提升劇場的交互性，這將允許用戶通過決策、投票或點(diǎn)選等方式選擇劇情的發(fā)展方向。這種決策方式可以借助數(shù)字平臺（如Zoom等）以較低的成本完成，能夠極大地調(diào)動用戶參與的積極性。另一方面，數(shù)字新聞劇場的大多數(shù)情節(jié)與臺詞都是基于真實(shí)事件所虛構(gòu)的，這就提供了針對新聞事件豐富的解讀方式，觀眾能夠在沉浸式體驗(yàn)新聞故事之后，借助社交網(wǎng)絡(luò)對新聞內(nèi)容進(jìn)行發(fā)問與觀點(diǎn)表達(dá)。這一過程的完成有賴于新聞內(nèi)容本身對新聞用戶所造成的吸引力，并以海量的新聞用戶討論為最終目標(biāo)。這就意味著觀眾的參與并不僅僅是個(gè)人維度上的行動，“集體的行動”被視作新聞業(yè)變革的關(guān)鍵所在。[17]

不難發(fā)現(xiàn)，數(shù)字新聞劇場作為一種在近些年迅速興起的新形態(tài)，其發(fā)展歷程不僅凸顯出劇場實(shí)踐對新聞業(yè)的積極影響，也與數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步息息相關(guān)。盡管數(shù)字新聞劇場尚未形成較為規(guī)范的實(shí)踐原則，也尚未在理論維度上厘清新聞?wù)鎸?shí)與藝術(shù)表達(dá)之間的界限；但能夠以藝術(shù)化的表達(dá)呈現(xiàn)新聞事實(shí)，并以情感邏輯連接新聞用戶，最終促進(jìn)用戶的社會參與，這為數(shù)字新聞的發(fā)展帶來了廣闊的想象空間。

三、數(shù)字新聞劇場的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

本文將通過剖析三類具有代表性的數(shù)字新聞劇場項(xiàng)目，對數(shù)字新聞劇場的上述三種核心特征進(jìn)行梳理，嘗試說明這種新新聞形態(tài)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)可能為數(shù)字時(shí)代的新聞業(yè)發(fā)展所帶來的啟示。

1.營造數(shù)字新聞劇場的沉浸感

縱觀當(dāng)前的數(shù)字新聞劇場與數(shù)字劇場的實(shí)踐，營造沉浸感體驗(yàn)是這些劇場表演的核心目標(biāo)，這一目標(biāo)主要通過3種方式實(shí)現(xiàn)。第一，選擇單一的畫面元素，即通過較為聚焦的人物與背景呈現(xiàn)劇場內(nèi)容，以固定的鏡頭推進(jìn)劇情。第二，直奔主題，減少不必要的畫面元素，防止信息冗余，尤其是核心劇情均依賴主演的表述而不依賴背景信息。第三，增加交互性，允許觀眾在觀看視頻時(shí)點(diǎn)擊畫面進(jìn)行決策，推進(jìn)劇情的發(fā)展。當(dāng)然，受到數(shù)字新聞劇場實(shí)踐規(guī)模的限制，這些呈現(xiàn)方式遠(yuǎn)未成為數(shù)字新聞劇場通用的呈現(xiàn)方式，我們可以通過當(dāng)前具有代表性的數(shù)字新聞劇場與數(shù)字劇場的實(shí)踐為例說明這一點(diǎn)。

2020年8月18日，《紐約時(shí)報(bào)》的數(shù)字新聞劇場產(chǎn)品《“結(jié)束戰(zhàn)斗”：慶祝女性獲得投票權(quán)100周年特別節(jié)目》首播，該產(chǎn)品全長1小時(shí)22分鐘，包括時(shí)長約一小時(shí)的劇場表演以及創(chuàng)作人員訪談。[18]劇場表演由惠特尼·懷特（Whitney White）導(dǎo)演，通過呈現(xiàn)代表著不同身份、不同種族的四位女性的斗爭生活，表現(xiàn)了美國女性爭取性別平等運(yùn)動的波瀾壯闊。劇場表演的內(nèi)容基于真實(shí)的新聞事件，但表演中的場景與對話均為虛構(gòu)。

數(shù)字新聞劇場的核心要素在于創(chuàng)造力。這部劇場表演將新聞與戲劇表演這兩種形式結(jié)合在一起之后，專業(yè)的新聞記者得以通過虛構(gòu)的戲劇情節(jié)向用戶講述女性獲得投票權(quán)過程中的新聞事件，并為用戶提供理解這些新聞事件的框架與認(rèn)知方式。而這些效果實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)，就是新聞用戶在觀看這部數(shù)字新聞劇場表演時(shí)所獲得巨大的沉浸感。在數(shù)字新聞劇場之中，真實(shí)的新聞故事可以以表演者的獨(dú)白或者對白的形式出現(xiàn)，劇場表演的視角較為單一，基本是各個(gè)主演的獨(dú)白與對話。鏡頭以特寫為主，鏡頭的切換也較為簡單。這就為新聞用戶帶來了一種較為固定的空間感，有助于新聞用戶獲得完整的新聞體驗(yàn)。[19]由于畫面與情節(jié)信息較為聚焦，在觀看這樣的劇集時(shí)，觀眾的注意力僅能集中于主演的表演之上，很難被畫面中的冗余信息所分心。一般來說，長時(shí)間的對話可能會導(dǎo)致視頻觀眾產(chǎn)生疲勞感，這部劇場表演憑借激動人心的臺詞與激情澎湃的配樂彌補(bǔ)這一點(diǎn)。伴隨著主演所陳述的內(nèi)容不同，整部劇場的配樂不斷變化，為觀眾帶來較好的感官體驗(yàn)，很容易讓觀眾獲得沉浸式的感受。

數(shù)字新聞劇場面臨著一個(gè)重要的實(shí)踐問題，即新聞事實(shí)與劇場表演之間的界限究竟是什么？對于這部劇場表演同樣如此。如果劇場表演過度呈現(xiàn)了新聞事實(shí)，將導(dǎo)致新聞用戶質(zhì)疑新聞劇場所呈現(xiàn)的事實(shí)；而如果劇場表演過于平鋪直敘，用戶則會失去對這部劇場表演的興趣。這部新聞劇場表演的回應(yīng)策略是：在保持新聞?wù)鎸?shí)的前提下，基于歷史事件進(jìn)行一定程度上的虛構(gòu)。也就是說，數(shù)字新聞劇場不能拋卻新聞實(shí)踐的真實(shí)性，但在劇場表演的過程中擁有較高的自由度。這為數(shù)字新聞劇場帶來了巨大的優(yōu)勢。專業(yè)的劇本創(chuàng)作與表演能夠抓住用戶的注意力，并在表演過程之中為用戶帶來更充分的沉浸感。

由于上述劇場表演長達(dá)一小時(shí)，且內(nèi)容高度聚焦在新聞事件本身上；因此我們可以說，劇場表演并非新聞快餐，因?yàn)樾侣動脩舯仨毻ㄟ^長時(shí)間的時(shí)間花費(fèi)才能獲得良好的新聞體驗(yàn)。但是數(shù)字新聞劇場顯然更進(jìn)一步，因?yàn)樾侣動脩舨粌H可以體驗(yàn)新聞內(nèi)容，也能夠通過觀看主創(chuàng)人員的自述，獲知新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)過程，這對新聞用戶來說是一種深度卷入的體驗(yàn)，有助于他們更深入地理解劇場表演的生產(chǎn)要點(diǎn)。在YouTube平臺上，許多新聞用戶在觀看完這部劇集后，都表示了對這部數(shù)字新聞劇場內(nèi)容本身的驚嘆，對主創(chuàng)人員生產(chǎn)過程的贊許。

相似的數(shù)字新聞劇場在我國新聞?lì)I(lǐng)域內(nèi)同樣有諸多實(shí)踐。我國數(shù)字新聞劇場大多以重大社會新聞為主要內(nèi)容，生產(chǎn)主體為專業(yè)的新聞機(jī)構(gòu)。數(shù)字時(shí)代，我國同樣有著諸多形式多樣的在線劇場，其中具有代表性的類似形態(tài)是“好記者講好故事”活動。2014年起，中宣部、中央網(wǎng)信辦、國家廣電總局、中國記協(xié)在全國新聞戰(zhàn)線連續(xù)組織的“好記者講好故事”活動，通過組織新聞記者講述親身經(jīng)歷和內(nèi)心感受，向新聞讀者呈現(xiàn)新聞事件的不同側(cè)面，借助沉浸式的畫面、緊湊的故事向民眾講好記者故事，傳遞一線深刻感悟。

除了在社交媒體上留言，數(shù)字劇場的交互性特征也具有更多的可能性。一方面，置身于數(shù)字劇場之內(nèi)的用戶可以在劇場講述結(jié)束后與主講人員（即新聞記者）之間進(jìn)行互動，就新聞事件本身進(jìn)行對話與分析，用戶能夠借此進(jìn)行更加深入的新聞理解。另一方面，已有不少公司在嘗試借助游戲的形式，推動用戶以真實(shí)新聞事件為基礎(chǔ)進(jìn)行互動，用戶可以在一段時(shí)間內(nèi)通過電腦或手機(jī)觀看現(xiàn)場表演，同時(shí)可以通過點(diǎn)選實(shí)時(shí)影響劇集的走向。這會推動觀眾成為游戲走向的決定者，進(jìn)而獲得更加強(qiáng)烈的參與感。

2.喚醒數(shù)字新聞劇場的情感連接

劇場表演的突出優(yōu)勢在于能夠引發(fā)新聞用戶強(qiáng)烈的情感共鳴，這在線下的新聞劇場之中已經(jīng)受到了廣泛的認(rèn)可。對于數(shù)字新聞劇場而言，情感連接同樣是其核心優(yōu)勢，因?yàn)樾侣剟鍪冀K是將新聞事件的某些片段作為情節(jié)，這將帶來較好的戲劇性，進(jìn)而引發(fā)用戶的情感共鳴。從現(xiàn)有的數(shù)字新聞劇場實(shí)踐來看，情感不僅是新聞劇場影響用戶的核心路徑，也是吸引用戶長期注意力的核心方式。情感連接的主要策略包括劇場表演、文本修辭、聲音修辭與空鏡的運(yùn)用等。

2018年9月21日，《金融時(shí)報(bào)》視點(diǎn)板塊上傳了一部數(shù)字新聞劇場產(chǎn)品，名為《英國脫歐：來自愛爾蘭邊境的哭號》。[20]該產(chǎn)品全長8分多鐘，由朱麗葉·里德爾（Juliet Riddell）執(zhí)導(dǎo)，主要內(nèi)容是主演針對英國脫歐這一事件進(jìn)行評述。該表演僅有一位演員進(jìn)行獨(dú)白，臺詞均為詩歌式的語言。該劇場表演依托真實(shí)新聞，但表演與臺詞均由專業(yè)人員自由創(chuàng)作。

數(shù)字新聞劇場并不以快速傳播新聞為目標(biāo)，而是以蘊(yùn)含情感色彩的思考為核心指向。數(shù)字新聞劇場將這一優(yōu)勢應(yīng)用于提升新聞用戶的注意力上，因?yàn)橹挥杏脩舻淖⒁饬性谛侣勆?，劇場表演的“藝術(shù)價(jià)值”才能得以彰顯。這表明數(shù)字新聞劇場的直接目標(biāo)仍然是吸引用戶。誠然，對于諸如一些事關(guān)人類命運(yùn)的重大問題（如氣候變化、政治事件等）來說，事實(shí)與數(shù)據(jù)本身可能難以吸引用戶的注意力，數(shù)字新聞劇場就必須廣泛地采納情感敘事，將這些廣泛報(bào)道的新聞作為突破口，幫助用戶以全新的眼光看待這些問題，而不是武斷地認(rèn)為優(yōu)質(zhì)新聞應(yīng)當(dāng)是冷峻客觀的，情感化的表達(dá)是不可接受的。這部劇場表演正是這一論斷的典型表現(xiàn)。由于英國脫歐這一新聞在很長一段時(shí)間內(nèi)占據(jù)了社交媒體的頭條，對于大多數(shù)觀眾而言已經(jīng)不算是“新聞”，因而這部劇場表演獨(dú)辟蹊徑，從愛爾蘭邊境說起，借主演之口表達(dá)對這一新聞現(xiàn)象的評述。這樣的劇場表演并不以樸素簡潔的新聞表述追求新聞的即時(shí)性，反而將新聞本身作為背景表達(dá)復(fù)雜的情感。

數(shù)字新聞劇場的表演本身就有喚醒觀眾情感的效用，這是劇場表演的突出優(yōu)勢所在。在上述案例之中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過演員的表演、臺詞的設(shè)定與配樂的使用和空鏡的切換來實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感連接。該劇場表演全長僅八分多鐘，均由主演的獨(dú)白和風(fēng)景空鏡組成。主演的畫面均為特寫，面部表情變化較少，對白語調(diào)較為單一，主演的動作較為固定，行動較為緩慢，以與英國脫歐的背景相匹配。全部臺詞近5000詞，均為詩歌式的語言，其中分離、邊界、距離、分歧、決定等詞反復(fù)出現(xiàn)，將歷史事件與現(xiàn)實(shí)生活勾連起來，很容易將用戶本身的身份與政治實(shí)踐結(jié)合起來，引起用戶的情感共鳴。而整部劇集表演的配樂都較為舒緩、沉靜，與畫面中的天氣以及臺詞的配合較為妥帖。劇集中的空鏡頭占據(jù)了很大的篇幅，大多空鏡頭是靜態(tài)的風(fēng)景，或與臺詞內(nèi)容相關(guān)的動態(tài)風(fēng)景。

我國的主流媒體在社交平臺上也開設(shè)了專門的賬號，并時(shí)常開展新聞直播，這些直播具備了劇場化的一些特征，但他們在形式上更為接近實(shí)況報(bào)道。而近些年在社交媒體上興起的各類脫口秀節(jié)目、播客節(jié)目卻因應(yīng)著社會熱點(diǎn)事件進(jìn)行討論，他們大多以社會事件還原為事實(shí)基礎(chǔ)，讓用戶在浸入式的聆聽中獲得更強(qiáng)烈的情感共鳴，這與新聞劇場在一定程度上具有相似性。

正是由于數(shù)字新聞劇場所提供的是一種基于新聞事實(shí)的情感體驗(yàn)，為用戶與當(dāng)事人提供共情的機(jī)會。數(shù)字新聞劇場的實(shí)踐說明了，我們必須以劇場表演和音視頻元素為激發(fā)用戶的情感提供基礎(chǔ)，而不能僅寄希望于重要的新聞內(nèi)容對用戶的吸引力。運(yùn)用情感策略進(jìn)行敘事，能夠有效地增強(qiáng)用戶本身與新聞內(nèi)容之間的情感聯(lián)系，推動新聞用戶對內(nèi)容的積極認(rèn)知。借助數(shù)字新聞劇場，專業(yè)的新聞記者能夠成為新聞用戶與新聞現(xiàn)場之間的橋梁，幫助新聞用戶獲得針對具體新聞事件的情感體驗(yàn)，并進(jìn)而提升新聞用戶的參與意愿。

3.創(chuàng)造數(shù)字新聞劇場的用戶社區(qū)

無論是新聞接受的沉浸感還是用戶與新聞之間的情感連接，都主要基于新聞接受的個(gè)人維度；而數(shù)字新聞劇場遠(yuǎn)不僅是個(gè)體與新聞之間的互動，它所嘗試創(chuàng)造的是一種積極互動的新聞社區(qū)。在這一社區(qū)內(nèi)，新聞用戶既能夠積極參與劇場表演的呈現(xiàn)過程，也能夠在劇場表演之后在社交媒體上就相關(guān)的新聞內(nèi)容發(fā)表見解。雖然數(shù)字新聞劇場的實(shí)踐仍然較為有限，其社區(qū)建設(shè)尚無法歸結(jié)為具體的經(jīng)驗(yàn)，但我們?nèi)匀豢梢詮囊延械膶?shí)踐中理解這一趨勢。

劇場新聞已經(jīng)在社區(qū)建設(shè)方面取得了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)。2018年，《金融時(shí)報(bào)》曾通過其當(dāng)代敘事研究中心（Contemporary Narratives Lab）嘗試了開展了多場線下劇場新聞，這些劇場表演涉獵非常廣泛。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嘗試通過創(chuàng)意表演來講述新聞故事，以獲得觀眾的認(rèn)可，因此他們所選擇的新聞事實(shí)均為用戶可能不會參與討論的議題——從優(yōu)步軟件到司機(jī)生存現(xiàn)狀等。之后，《華爾街日報(bào)》也曾組織以人工智能為主題的線下劇場新聞，劇場表演也以該報(bào)的人工智能報(bào)道為基本的事實(shí)依據(jù)。[21]這些劇場新聞均在正式的演出之后組織了專業(yè)新聞記者參與的討論活動。數(shù)字劇場也同樣在這兩年內(nèi)蓬勃發(fā)展，MCC THEATER公司在新冠肺炎疫情期間廣受關(guān)注，這家公司不僅致力于通過戲劇來回應(yīng)時(shí)代問題，也設(shè)立“公眾參與計(jì)劃”，鼓勵(lì)觀眾深入他們的數(shù)字劇場內(nèi)，了解并參與他們的數(shù)字劇場表演。

“用戶”已然是數(shù)字時(shí)代的新聞業(yè)所關(guān)注的重點(diǎn)所在。新聞機(jī)構(gòu)不僅嘗試通過諸多手段吸引用戶的注意力，也鼓勵(lì)新聞用戶參與新聞內(nèi)容生產(chǎn)或推動新聞事件的演變。[22]數(shù)字新聞劇場就是新聞機(jī)構(gòu)所嘗試探索的一個(gè)前沿方向。以真實(shí)事件為基礎(chǔ)改編的新聞劇場并不是新鮮事，[23]但在數(shù)字平臺上進(jìn)行新聞劇場表演，并在劇場表演結(jié)束之后繼續(xù)吸引觀眾的參與則令新聞的作用變得長效而耐人深思。用戶在參與數(shù)字新聞劇場表演的過程中，不僅可以積極地就新聞內(nèi)容本身與新聞記者產(chǎn)生互動，也會在結(jié)束收看行動之后在社交媒體上就這一新聞事件繼續(xù)發(fā)表評論。這種帶有慢新聞色彩的新聞接受方式在上述案例中已經(jīng)得到了較充分的體現(xiàn)。

我國的新聞節(jié)目也長期注重鼓勵(lì)用戶的討論。諸多新聞節(jié)目往往融合劇場表演，主張劇場表演與新聞報(bào)道相配合，共同增強(qiáng)新聞用戶的參與感，進(jìn)而促進(jìn)新聞內(nèi)容的有效傳播。例如，法治新聞節(jié)目《今日說法》就有機(jī)地融合了針對案件信息的劇場模擬，這些模擬基本忠于案件本身，以片段化的方式向觀眾呈現(xiàn)案件的發(fā)生過程。這些模擬表演一般都配合著案件經(jīng)辦人、法律專家對于案件的評述進(jìn)行，能夠有效地提升用戶對于案件本身的認(rèn)識，并鼓勵(lì)用戶在社交媒體上圍繞這些案例本身發(fā)起討論，積極提升了法律普及工作的效果。

優(yōu)質(zhì)的新聞內(nèi)容永遠(yuǎn)是吸引新聞用戶的核心，也是創(chuàng)造新聞社區(qū)的關(guān)鍵點(diǎn)。通過體驗(yàn)數(shù)字新聞劇場這一混雜了藝術(shù)要素的新聞形態(tài)，新聞用戶們對于新聞的認(rèn)識也被大大拓展了。[24]他們不僅樂于作為旁觀者對新聞劇場內(nèi)的表演進(jìn)行實(shí)時(shí)討論，有時(shí)用戶也可能代替主導(dǎo)劇場表演的新聞記者引領(lǐng)討論的議題。這就允許用戶能夠就真實(shí)的新聞事件或劇場表演，或兩者的結(jié)合之處發(fā)表評論，這將大大提升了用戶的參與意愿，進(jìn)而創(chuàng)造了劇場內(nèi)部的新聞良性討論氛圍。

數(shù)字新聞劇場鼓勵(lì)用戶參與互動，也鼓勵(lì)用戶在劇場之外就新聞事件進(jìn)行討論。一方面，對于觀看數(shù)字新聞劇場的用戶來說，劇場表演與新聞事實(shí)是一體的；而劇場表演之后由主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所參與討論才是用戶的舞臺：用戶不僅得以與新聞記者進(jìn)行對話與討論，也能夠在劇場之外主動參與社會實(shí)踐，這種參與式的“體驗(yàn)感”能夠推動社會事件發(fā)展。從這一點(diǎn)上來說，數(shù)字新聞劇場不僅僅是向人們“呈現(xiàn)”已有的社會參與方案，更鼓勵(lì)人們探索社會問題新的解決方案。

四、數(shù)字新聞劇場的未來

數(shù)字新聞劇場的實(shí)踐在全球范圍內(nèi)尚未規(guī)范化，但數(shù)字劇場所呈現(xiàn)出的巨大潛力已經(jīng)受到藝術(shù)界與新聞界的共同關(guān)注。作為數(shù)字媒體行業(yè)發(fā)展最為迅速的地區(qū)之一，我國的數(shù)字新聞學(xué)或許能立足這一新形態(tài)的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生新的發(fā)展?？傮w來看，全球范圍內(nèi)的數(shù)字新聞劇場實(shí)踐至少能夠?yàn)槲覀兲峁﹥蓚€(gè)方面的啟示。

第一，主動推進(jìn)藝術(shù)實(shí)踐與新聞傳播的融合，這將為新聞業(yè)帶來敘事層面與生產(chǎn)理念上的創(chuàng)新。一方面，正是由于新聞用戶能夠在劇場表演之中獲得沉浸式的觀看體驗(yàn)，從而提升對新聞事件的興趣，而專業(yè)新聞記者就能借此實(shí)現(xiàn)對新聞事件的深度闡釋。將“觀看”新聞與“消費(fèi)”新聞轉(zhuǎn)化為“體驗(yàn)”新聞，為用戶帶來深度的新聞接受的方式，這為數(shù)字時(shí)代的新聞傳播開辟了新的路徑。另一方面，專業(yè)的新聞記者在數(shù)字劇場之中融入新聞的生產(chǎn)原則，將真實(shí)的新聞事件轉(zhuǎn)化為具有戲劇性的情節(jié)，這能夠揭開新聞編輯室的神秘面紗，增強(qiáng)新聞記者與新聞用戶之間的互相溝通，依托蓬勃發(fā)展的數(shù)字劇場生態(tài)形成良好的傳播效用。

第二，積極探索面向用戶情感需求的新新聞實(shí)踐模式，是數(shù)字時(shí)代新聞業(yè)的必然選擇。[25]作為一種“虛擬舞臺上的新聞”，數(shù)字新聞劇場能夠以精彩的劇場表演為觀眾提供情感體驗(yàn)，這種沉浸式的體驗(yàn)?zāi)軌騻鬟f人文關(guān)懷，成為數(shù)字社會中負(fù)面情緒的“解毒劑”，避免數(shù)字新聞生態(tài)之中的價(jià)值極化與情感失調(diào)。[26]而這種效果的作用機(jī)制就是數(shù)字新聞劇場能夠加強(qiáng)新聞內(nèi)容與新聞用戶之間的聯(lián)系，并鼓勵(lì)新聞用戶積極參與社會事件的發(fā)展過程。只有用戶積極地參與社會事件，新聞業(yè)對于社會公共性的承諾才不會成為一紙空文，[27]數(shù)字新聞劇場正是在這一維度上為我們提供了一種 “面向公共”的數(shù)字新聞實(shí)踐模式。

數(shù)字新聞劇場這一形態(tài)的發(fā)展可能具有特殊性，但其所昭示的規(guī)律具有普遍性：數(shù)字時(shí)代的新聞業(yè)將持續(xù)受到諸多具體的技術(shù)力量的形塑與挑戰(zhàn)，唯有不斷考察新興的新聞實(shí)踐并以此為切入點(diǎn)反復(fù)叩問新聞學(xué)變革的可能性，新聞業(yè)才能面向未來持續(xù)煥發(fā)生機(jī)，新聞學(xué)也才能更好地回應(yīng)“實(shí)然”和“應(yīng)然”維度的種種困境。[28]從這一點(diǎn)上來說，數(shù)字新聞劇場為我們提供了一個(gè)契機(jī)——只有面對跨學(xué)科的理論與新的數(shù)字技術(shù)保持開放心態(tài)，不斷進(jìn)行自我革新，才能推動數(shù)字新聞業(yè)的持續(xù)繁榮。