稅路林, 傅宗洪

(西華師范大學(xué) 文學(xué)院， 四川 南充 637002)

《文藝報》是中國文聯(lián)和作協(xié)主辦的“機關(guān)報”，主要職責(zé)是闡釋文藝政策、評論文藝創(chuàng)作以及推進文學(xué)運動?！段乃噲蟆啡娣从沉诵轮袊闪⒁院笕珖乃嚱绲臓顩r，從1949年9月25日出版第一卷第一期起，一直到1966年5月20日?？?1978年7月復(fù)刊至今)，它不僅是五六十年代文藝生產(chǎn)、傳播、接受的重要陣地，也是文學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變的見證者之一?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載的文章來自“國家刊物”(如《人民日報》)，將全國文藝批評從“個體”推向“群體”，向全國傳遞文藝政策、方針，對全國文藝運動進行引導(dǎo)和管理。此外，《文藝報》也轉(zhuǎn)載了大量“地方刊物”(如《上海文學(xué)》)上的文章，以文藝為政治服務(wù)為宗旨，堅持“工農(nóng)兵”的文藝方向，推動當(dāng)代文學(xué)的大眾化?！段乃噲蟆返霓D(zhuǎn)載深刻反映了“十七年”時期文學(xué)生態(tài)豐富復(fù)雜的樣貌，對當(dāng)代文學(xué)制度的建構(gòu)產(chǎn)生了重要的影響，是重返“十七年”文學(xué)現(xiàn)場的重要途徑之一。

一、國家刊物轉(zhuǎn)載：從“個體”到“群體”

“十七年”時期，《文藝報》是社會思潮和思想斗爭的風(fēng)向標(biāo)，“它用來反映文藝工作的情況，交流經(jīng)驗，研究問題，展開文藝批評，推進文藝運動”[1]?！段乃噲蟆冯m然是中國文聯(lián)和作協(xié)的“機關(guān)報”，但實際上，它真正的領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)是中宣部?！段乃噲蟆穮⑴c引導(dǎo)、管理、規(guī)范當(dāng)代文學(xué)發(fā)生及發(fā)展的過程，在當(dāng)代文學(xué)史上，有著不可替代的地位和作用，深刻影響了“十七年”的文學(xué)生態(tài)。《文藝報》的權(quán)威性和影響力使其發(fā)表文章的目的性很強，而圍繞《文藝報》更多的討論是“十七年”時期的文學(xué)批評。

轉(zhuǎn)載是文學(xué)生產(chǎn)的第二次傳播，轉(zhuǎn)載后的文章不僅是對文章內(nèi)容本身的強調(diào)，有時也會衍生出不同于第一次發(fā)表的目的?！霸?0到70年代，文學(xué)主張和文學(xué)創(chuàng)作的統(tǒng)一性是這個時期文學(xué)的總體樣貌”[2]137。新中國的穩(wěn)固發(fā)展，需要文學(xué)力量的支持，而《文藝報》的轉(zhuǎn)載正好滿足了這一需求。1949～1966年，在《文藝報》上轉(zhuǎn)載的文章總共有115篇，其中轉(zhuǎn)載自《人民日報》的文章就有33篇。20世紀(jì)50年代《文藝報》轉(zhuǎn)載了10篇《人民日報》的社論，“文藝《社論》就是《人民日報》為了配合文藝大事件發(fā)生之后進行的輿論評價、宣傳，主要是為了執(zhí)行國家政治權(quán)力賦予報紙的重任”[3]?！度嗣袢請蟆返纳缯搸в泻軓姷恼文康男裕缯摱ㄏ碌奈乃嚮{(diào)決定了當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)展的方向，《文藝報》對《人民日報》的轉(zhuǎn)載暗含政治話語。

20世紀(jì)50年代，《文藝報》對《人民日報》的轉(zhuǎn)載最為頻繁。1951年，電影《武訓(xùn)傳》上映后獲得了巨大的成功，無論是電影本身還是演員都獲得了一致好評。但是，毛澤東卻敏銳地察覺到電影的“反動性”，于是決定在全國展開一場思想運動。1951年5月20日，《人民日報》發(fā)表社論，是由毛澤東親自修改審定的《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》，認(rèn)為許多作者“以種種努力去保持舊事物使它得免于死亡”“像武訓(xùn)那樣否定被壓迫人民的階級斗爭，向反動的封建統(tǒng)治者投降”[4]46-47。電影《武訓(xùn)傳》宣揚了封建文化，污蔑農(nóng)民革命斗爭，而這樣的電影受到稱贊和頌揚，是資產(chǎn)階級反動思想侵入了一些黨員的思想里的原因。這篇文章向全國傳遞了批判《武訓(xùn)傳》的信號，作為全國性文藝批評報刊的《文藝報》隨即響應(yīng)。

1951年6月10日，《文藝報》轉(zhuǎn)載了《人民日報》的《社論》，同期轉(zhuǎn)載的還有丁曼公的《武訓(xùn)的真面目——評〈武訓(xùn)傳〉影片、武訓(xùn)以及孫瑜先生的檢討》(原載于《人民日報》)。緊接著，1951年8月25日轉(zhuǎn)載了《人民日報》的兩篇文章，郭沫若的《讀〈武訓(xùn)歷史調(diào)查記〉》和周揚的《反人民、反歷史的思想和反現(xiàn)實主義的藝術(shù)——電影〈武訓(xùn)傳〉批評》，都是關(guān)于對電影《武訓(xùn)傳》的討論和批評。此后幾期不斷有轉(zhuǎn)載自《人民日報》的文章，內(nèi)容都是關(guān)于批評武訓(xùn)及電影《武訓(xùn)傳》。

《人民日報》是中國共產(chǎn)黨中央委員會的“機關(guān)報”，代表黨和國家的形象，建構(gòu)了具有黨性原則的文學(xué)制度，引導(dǎo)新中國文學(xué)生產(chǎn)的價值取向?！段乃噲蟆纷鳛樽罡呶乃?yán)碚摽?，承?dān)著闡釋文藝政策、發(fā)表文藝?yán)碚撗芯亢臀乃嚺u文章的責(zé)任。對電影《武訓(xùn)傳》的批評得以在全國展開，這背后離不開《文藝報》的推波助瀾?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載是文學(xué)批評事件的訊號，《文藝報》也成為開展文學(xué)批評的“陣地”。

轉(zhuǎn)載對《文藝報》的批評文章，是為了強化對文藝期刊的意識形態(tài)管理。1954年10月30日，《文藝報》轉(zhuǎn)載了《人民日報》發(fā)表的《質(zhì)問〈文藝報〉編者》一文，主要針對的是《文藝報》的編輯群體。1949年以來，文藝政策、文藝運動對知識分子的文藝思想進行改造，目的是把全國的思想統(tǒng)一到馬克思主義、毛澤東思想上來?！爸R分子對文學(xué)對公共事務(wù)的參與熱情，使他們的學(xué)術(shù)活動很難與時事政治分離開來”[5]12。知識分子群體在當(dāng)代進入國家計劃經(jīng)濟體制之中，作家被劃分等級，他們的工作報酬和文藝活動的經(jīng)費由國家財政部統(tǒng)一發(fā)給。文學(xué)組織制度的建立和文學(xué)出版制度的改革，不僅給文學(xué)生產(chǎn)、傳播、接受帶來極大的改變，知識分子也在被動與主動中進行身份轉(zhuǎn)型。

新中國建立后，古典文學(xué)的研究中采用的是舊派的研究方法，這與用馬克思思想指導(dǎo)研究不符，于是開始了一場肅清思想的運動，《文藝報》的編者成為這場運動的首當(dāng)其沖者。馮雪峰時任《文藝報》的主編，最先受到責(zé)難。毛澤東認(rèn)為馮雪峰對李希凡、藍(lán)翎文章的編者按錯在兩點：一是對青年學(xué)者的打壓；二是對以胡適派為代表的資產(chǎn)階級唯心觀的容忍，從而遠(yuǎn)離了馬克思主義思想。隨后批判《文藝報》的文章鋪天蓋地而來，馮雪峰被迫離職。

轉(zhuǎn)載過程中起直接作用的是編輯，他們是報刊的“把關(guān)人”。對于報刊轉(zhuǎn)載的文章，他們起關(guān)鍵性的選擇作用。主編時常在轉(zhuǎn)載的文章前加上“編者按”，對文章內(nèi)容進行評論、解讀，包括解釋轉(zhuǎn)載的原因。這些“編者按”本身就是一種潛移默化的宣傳。《文藝報》的主編從丁玲到馮雪峰，他們都是早已成名的作家、文藝?yán)碚摷遥诮夥徘岸际艿矫珴蓶|的贊賞，也為國家的文藝事業(yè)作出巨大貢獻。這些主編通常兼任多重身份，他們不僅僅是作家、編輯，還是政府的文化官員、文藝界的權(quán)威人士。時刻以主流敘事為中心，還得兼顧文學(xué)性和專業(yè)性，作家的自我意識和文化身份的沖突，使他們的編輯理念常常顯得矛盾。

《文藝報》對“十七年”文學(xué)格局的變化十分敏感，對《人民日報》的轉(zhuǎn)載文章成了文學(xué)評論、文藝政策變化的風(fēng)向標(biāo)?！段乃噲蟆返霓D(zhuǎn)載是文學(xué)批判運動的先導(dǎo)，從對電影《武訓(xùn)傳》的批評開始，再到批評“紅樓夢研究”，批評力度逐漸加大，波及范圍不斷擴大?！段乃噲蟆窂摹皞€體”批評逐漸轉(zhuǎn)向“群體”批評，特別是全國文藝整風(fēng)運動之后，《文藝報》對政治反應(yīng)敏銳，對文藝批判積極響應(yīng)。

二、地方刊物轉(zhuǎn)載：從“中央”到“地方”

在當(dāng)代文學(xué)史的敘述中，“十七年”的文學(xué)現(xiàn)場有著獨特的研究價值。隨著中國社會形態(tài)的急劇變化，文學(xué)形態(tài)也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變?！段乃噲蟆肥侵袊穆?lián)和作協(xié)的“機關(guān)報”。新中國成立后的文學(xué)思潮、文藝爭鳴以及文學(xué)運動都離不開《文藝報》的參與，《文藝報》在中國當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、傳播、接受的過程中有著非同尋常的意義?！段乃噲蟆烦麄鼽h的文藝政策，還兼具呈現(xiàn)地方文藝動向以及反映全國各地群眾的文藝活動的任務(wù)。

“十七年”時期現(xiàn)代傳媒技術(shù)并不普及，報刊成為人們獲取外界新聞的主要工具。《文藝報》作為“全國性”文藝報紙，其文學(xué)評論在全國具有極強的權(quán)威性，不僅黨十分重視《文藝報》的作用，《文藝報》編輯也很看重自身的價值。新中國的建立，需要《文藝報》的批評來加強文藝的政治思想，同時國家也迫切想知道全國各地的文藝實踐以及文藝者的工作情況。

《文藝報》屬于“國家級”的文藝報紙，在“十七年”時期，《文藝報》作為“全國性”的文藝批評刊物，對“地方”刊物具有監(jiān)督指導(dǎo)的作用。全國文聯(lián)曾明確規(guī)定：“《文藝報》上重要的社論和文章，各地文藝刊物亦應(yīng)及時予以轉(zhuǎn)載和介紹。”[6]作為《文藝報》下級的各“地方”刊物，不僅要轉(zhuǎn)載《文藝報》的重要文章，還要努力讓自己報刊上的文章得到《文藝報》的轉(zhuǎn)載?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載“地方”刊物，一方面，代表《文藝報》對其辦刊及內(nèi)容的肯定；另一方面，能夠提高“地方”刊物的影響力和地位?！段乃噲蟆窂膶Α度嗣袢請蟆返霓D(zhuǎn)載到對“地方”刊物的轉(zhuǎn)載，形成一個自上而下的垂直管理結(jié)構(gòu)，不僅能夠更好地宣傳黨的文藝政策，引導(dǎo)輿論方向，還能反映全國的文藝動向，實現(xiàn)雙向交流互動，最終形成官方的話語渠道，建構(gòu)統(tǒng)一的國家意識形態(tài)。

《文藝報》轉(zhuǎn)載“地方”報刊上的文章分為三類：一是檢討批評類的文章；二是學(xué)習(xí)文藝政策類的文章；三是反映人民的文藝生活以及文藝工作情況類的文章。

對“地方”報刊檢討批評類文章的轉(zhuǎn)載，可以看作是對全國性批評的回應(yīng)，是“地方”報刊對“中央”報刊批評訊號的響應(yīng)，以便形成全國大范圍的文藝運動之勢?！笆吣辍睍r期，《文藝報》轉(zhuǎn)載的第一篇文章是《三篇檢討：立場上的錯誤、檢討自己的漫畫、編輯的檢討》(原載哈爾濱《學(xué)習(xí)報》)，附帶轉(zhuǎn)載了四幅漫畫(篇名《浪費》)。由此可見，《文藝報》轉(zhuǎn)載“地方”報刊的慣例由來已久。最初，《文藝報》只是反映文藝者個體的檢討，以在全國形成“批評與自我批評”的風(fēng)氣。1951年11月25日轉(zhuǎn)載了來自武漢《大剛報》的文章，其題目是《文藝報》編輯所加——《端正編輯思想和編輯作風(fēng)——關(guān)于〈工人文藝〉四卷一至三期的檢查報告》。從1951年開始對電影《武訓(xùn)傳》的批判后，全國各地的文藝工作者紛紛開始了針對文藝工作的批判和檢討，批判從知識分子“個體”演變到“群體”。

《文藝報》轉(zhuǎn)載“地方”報刊中的評論文章，有的是具有地方特色的作家作品的評論，如1959年6月11日轉(zhuǎn)載的《〈流沙河之歌〉的藝術(shù)特點》(原載于云南的《邊疆文藝》)，1960年1月11日轉(zhuǎn)載《洪湖革命根據(jù)地和歌劇〈洪湖赤衛(wèi)隊〉》(原載于《北京晚報》)；有的反映各地評論家對文學(xué)評論事業(yè)的總看法，如1960年1月11日轉(zhuǎn)載的《十年來文學(xué)理論和批評上的一個小問題》(原載于《河北日報》)，1958年9月11日轉(zhuǎn)載的《建立中國自己的馬克思主義的文藝?yán)碚摵团u》(原載于《河北日報》)?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載“地方”報刊的評論，既是對地方特色文藝評論的展現(xiàn)，也反映了“地方”民眾對全國文藝事業(yè)的態(tài)度、看法；既是對“地方”文藝事業(yè)的鼓勵，也有引導(dǎo)、監(jiān)督“地方”文藝活動的目的。

《文藝報》轉(zhuǎn)載的“地方”報刊最多的是反映人民群眾文藝生活的文章。從1942年毛澤東“在延安文藝座談會上的講話”開始，文藝反映人民群眾的生活、思想成為主流。1950年3月10日轉(zhuǎn)載了《一個工人劇作者的自述——〈不是蟬〉創(chuàng)作經(jīng)過》(原載于《石家莊日報》)，這篇轉(zhuǎn)載文章充分肯定工人階級的創(chuàng)作，向全國表明國家的意識形態(tài)傾向。1959年8月26日轉(zhuǎn)載《我演朱廉秀》(原載于廣東的《羊城晚報》)?！段乃噲蟆房l(fā)的文章剛開始主要是文學(xué)類居多，越往后發(fā)展，文藝評論覆蓋面越廣，涉及電影、歌舞、表演等領(lǐng)域?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載的文章反映人民群眾的文藝生活，也有一部分反映各地的文藝工作開展情況。

《文藝報》對“地方”報刊的轉(zhuǎn)載，不僅是對“地方”報刊的監(jiān)管，以及對各地文藝輿論的引導(dǎo)，更是為全國各地文藝信息的交換提供了平臺。新中國成立后，《文藝報》為繁榮全國文藝評論做出了許多努力，文藝爭鳴不僅是局限于一個地方，或者一個團體，整個“十七年”時期，“中央”報刊有意將文藝爭鳴擴大到全國范圍，這其中離不開“地方”報刊的配合和參與。除此之外，《文藝報》對“地方”報刊的轉(zhuǎn)載也體現(xiàn)出黨和政府對“地方”文藝事業(yè)的關(guān)心，繁榮新中國的報刊出版事業(yè)，共同推動文學(xué)大眾化。

三、《文藝報》轉(zhuǎn)載與“十七年”時期文學(xué)制度建構(gòu)

文藝機構(gòu)的建立以及組織化的生活，使文藝工作者的生活方式與倫理認(rèn)知發(fā)生改變，文學(xué)生產(chǎn)方式和文學(xué)制度發(fā)生了重大改變?！笆吣辍睍r期，全國文聯(lián)和中國作協(xié)被政治賦予很大的權(quán)力，負(fù)責(zé)的工作主要有三方面：一是制訂、發(fā)布有關(guān)文藝的方針政策，并進行闡釋；二是總結(jié)一個時期的文學(xué)創(chuàng)作、文藝思想的成績和問題，并進行表揚和糾正；三是直接領(lǐng)導(dǎo)全國性的文學(xué)運動[7]199?！段乃噲蟆肥俏穆?lián)和作協(xié)直接主持的報紙，是文聯(lián)和作協(xié)推行工作的重要媒介，參與并見證了當(dāng)代文學(xué)制度的建構(gòu)。

1949年7月2日至19日，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會召開，奠定了當(dāng)代文學(xué)制度的基本框架，成為當(dāng)代文學(xué)制度得以確立的標(biāo)志性事件。洪子誠認(rèn)為，20世紀(jì)50～70年代的文學(xué)生產(chǎn)、組織方式“存在一個高度組織化的文學(xué)世界對文學(xué)生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)加以規(guī)范、管理，是國家這一時期思想文化治理的自覺制度”[8]。文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)制度建構(gòu)過程中發(fā)揮了重要作用，《文藝報》作為“國家級”的文學(xué)報紙，側(cè)重發(fā)布文藝政策和方針，而《文藝報》的轉(zhuǎn)載則更多地體現(xiàn)了這一職責(zé)。

“十七年”時期，文學(xué)報刊分為國家級、大區(qū)級、省市級、地市級?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載的文章來源于兩大類報刊，一類是來自“國家級”的報刊。作為同級報刊，必須保持統(tǒng)一的文學(xué)主張，積極宣傳和推行國家的文藝方針和政策，引導(dǎo)文學(xué)輿論。另一類是“地方級”報刊?！暗胤郊墶蔽膶W(xué)期刊作為“中央”文學(xué)報刊的回音壁，其形式和內(nèi)容不僅是模仿具有全國影響力的報刊，更是為了更好地傳達黨的文藝政策和方針。《文藝報》對“地方級”文學(xué)報刊的轉(zhuǎn)載，既能向中央和全國反饋各地的文藝動向，又是文學(xué)制度建構(gòu)過程中文學(xué)大眾化的要求。

“十七年”時期，《文藝報》轉(zhuǎn)載的社論有11篇。社論被看作是一種政治隱喻，“社論的論題是針對當(dāng)前的重大事件、重大典型和重大問題發(fā)言的，具有鮮明的政策性、導(dǎo)向性和指導(dǎo)性”[9]96?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載的社論主要來自《人民日報》的社論?！度嗣袢請蟆肥侵泄仓醒氲墓俜綀蠹垼兄揭话銏罂闹匾匚缓陀绊懥?，“其社論直接承擔(dān)著宣傳中國共產(chǎn)黨意識形態(tài)理論，解釋中央的方針和政策的責(zé)任”[10]?！度嗣袢請蟆返纳缯搶ζ湎碌男侣劽浇槎加兄匾闹笇?dǎo)作用?！段乃噲蟆穼Α度嗣袢請蟆返霓D(zhuǎn)載，既體現(xiàn)自身鮮明的政治導(dǎo)向，也在進一步指導(dǎo)文藝工作者開展工作，引導(dǎo)文藝評論方向?！笆吣辍睍r期開展的全國性文學(xué)批評事件都離不開《文藝報》的轉(zhuǎn)載，這些文章對作家和評論家規(guī)定了文藝活動應(yīng)該遵循的路線。

《文藝報》的轉(zhuǎn)載推動文學(xué)大眾化，建立全國文學(xué)示范。《文藝報》轉(zhuǎn)載的文章對描寫人民群眾的文學(xué)創(chuàng)作和文藝活動進行高度地肯定和贊賞，號召全國文藝工作者推行文學(xué)大眾化。描寫“工農(nóng)兵”的文學(xué)作品成為全國示范，《文藝報》在轉(zhuǎn)載過程中特別注意對這一類文學(xué)作品的評價，從“地方”報刊中轉(zhuǎn)載普通群眾的文學(xué)創(chuàng)作文章，還轉(zhuǎn)載了反映人民群眾文藝生活的報道、評論。當(dāng)代文學(xué)制度強調(diào)文學(xué)大眾化，甚至對文學(xué)內(nèi)容的“主體”都做了明確的規(guī)定，《文藝報》的轉(zhuǎn)載既是對這一要求的回應(yīng)，也反過來強化了這一要求。

“十七年”文學(xué)期刊對文學(xué)內(nèi)容、作者身份、文體樣式作了規(guī)定性的要求，影響了文學(xué)風(fēng)尚，讀者接受在這一時期得到極大地重視，從制度層面規(guī)約了當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)展的基本方向。新中國成立后，報刊被納入國家計劃體制中，進行組織化的生產(chǎn)?！段乃噲蟆吩凇笆吣辍睍r期是文聯(lián)和作協(xié)的核心機關(guān)報，從誕生之日起，就受到當(dāng)代文學(xué)制度的規(guī)約。同時，也在建構(gòu)當(dāng)代文學(xué)制度。相比文聯(lián)和作協(xié)的另一份刊物《人民文學(xué)》，《文藝報》在當(dāng)時顯得更為敏感，“十七年”時期的幾次重大文學(xué)批判都是圍繞它而展開的?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載背后隱含著國家意識形態(tài)的要求，轉(zhuǎn)載也是主流話語倡導(dǎo)下的結(jié)果。轉(zhuǎn)載的文章體現(xiàn)主流文學(xué)創(chuàng)作的理念，體現(xiàn)文學(xué)為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)的文學(xué)要求?！段乃噲蟆忿D(zhuǎn)載促進“中央”與“地方”的文藝交流互動，向下傳達國家的文藝政策、方針，向上反映各地群眾文藝的發(fā)展，形成循環(huán)往復(fù)的良性文學(xué)生態(tài)環(huán)境，以此建構(gòu)當(dāng)代文學(xué)制度。