◎陳劍風(fēng)

陳劍風(fēng)，福建省莆田市外國語學(xué)校（莆田第一中學(xué)媽祖城校區(qū)）教師。

歐陽修在其經(jīng)典著作《醉翁亭記》中寫到：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也?！痹谌粘５恼Z境當(dāng)中，“醉翁之意不在酒”經(jīng)常被引用，而“在乎山水之間也”則更似乎是一種精神追求。這樣的判斷無疑是有道理的，站在作者的角度看，這是歐陽修自己說的話，人們常說言為心聲，那“在乎山水之間也”自然反映的就是作者內(nèi)心的一種追求；對于閱讀者來說，也總會因為這句話而去尋找自己心中的那一方山水。很顯然這是一個優(yōu)美的意境！

但是如果換一個角度去思考：作者歐陽修之意真的在于山水嗎？人們常說，《醉翁亭記》作為一篇經(jīng)典文本，其主流解讀多是歐陽修被貶滁州之際寄情山水之樂和難以大展宏圖、難以濟世懷民、難以實現(xiàn)儒家“治國平天下”的偉愿之憂。[1]客觀的講，這確實是主流解讀，歐陽修被貶是真的，作為一個心中有很大的包袱但是卻得不到朝廷重用的人而言，“酒”和“山水”是兩個既有著明顯不同、同時又有著顯著聯(lián)系的事物。作者在這兩個事物之間，既有著不同的體驗——“太守與客來飲于此，飲少輒醉”，這是寫的“醉”?！碍h(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也……”，這是寫的“山水”；又有著一定的取舍——“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”；當(dāng)然“醉”和“山水”之間的聯(lián)系也是顯著的——“山水之樂，得之心而寓之酒也”。于這種聯(lián)系與區(qū)別當(dāng)中，通過仔細的揣摩與抽絲剝繭，最終仍然可以認為醉翁之意不在山水。

下面試解釋之。

一、文豪成醉翁的誘因

歐陽修在文學(xué)史上的地位毋庸置疑，但是這樣的一個大文豪可以成為醉翁呢？果真是因為仕途失意而用酒買醉嗎？如果真是這樣，那這樣的大文豪及其錦繡文章又有什么樣的意義呢？事實上這個問題在歷史上曾經(jīng)有過很長時間的爭論，有同行考證，《醉翁亭記》有過千年的接受史，這其中經(jīng)歷了由質(zhì)疑、譏病到辯護、贊頌的曲折歷程。具體而言，這樣的一個歷程可分為特點鮮明的四個時代，即宋代之“譏病”、元明之“辯護”、清代之“細讀”、現(xiàn)代之“追問”。這樣的史實考證，最大的意義在于通過全面考察《醉翁亭記》跌宕起伏接受史，來促進教師深入把握作品的藝術(shù)特色和作者命意。[2]

其實仔細研讀上面所謂的四個時代，可以發(fā)現(xiàn)這也是對作品本身有可能產(chǎn)生的解讀態(tài)度。在同時代，歐陽修盡管頗有才名，但是在整個官場之上，卻也不能認為是出類拔萃，而且宦海沉浮也是常有之事，就算是對于普通人而言，也有著諸多不如意之事，如果遇到這種情況就借酒澆愁而無任何圖謀進取之意，那么被人嘲諷乃至于“譏病”，也是一件平常之事；但是歐陽修畢竟不是普通之人，同樣的把酒言歡，乃至于“醉”，在歐陽修這樣的人心中，一定有著非同一般的意義，這一點是完全符合邏輯的，因此當(dāng)有人用普通人的標(biāo)準(zhǔn)去解讀歐陽修的《醉翁亭記》時，為其“辯護”也是正常之事。

其實在這兩種分析當(dāng)中，有著不同的心態(tài)，與歐陽修同朝為官者，對歐陽修一般都是平視的角度；然而隨著時間的流逝，大浪淘沙始見金，歐陽修終于因為他的錦繡文章而在文學(xué)史上占有一席之地，后人學(xué)習(xí)之、研究之，開始對歐陽修的內(nèi)心世界進行探索，于是也就步入了“細讀”與“追問”的境界，逐步揣摩到了歐陽修成為“醉翁”的真正誘因。這就是：仕途失意，壯志難酬，唯有酒后能一抒情懷，故求醉實際上是求內(nèi)心舒展的狀態(tài)，“醉翁”實際上是從現(xiàn)實世界走向理想世界的載體。

二、醉翁之意不在山水

其實，《醉翁亭記》并不完全是一篇幽怨之作，只有讀懂歐陽修的多重內(nèi)心世界，才能準(zhǔn)確地品讀出醉翁的精神，只有讀懂“醉翁”的癡醉，才能勾勒出作者內(nèi)心的情感世界。[3]有了這樣的判斷，說“醉翁之意不在山水”也就有了認知基礎(chǔ)。那么為什么說醉翁之意不在山水呢？這里有兩個原因：

其一，從作者動機的角度來看，醉翁的誘因是仕途的失意，這種情況下所謂寄情于山水，核心不在山水，而在一個“寄”字。用現(xiàn)在的解釋來說，實際上就是移情。移情并不是一件簡單的事情，越是有才識的人，越是有追求的人，越是專注的人，移情就越難發(fā)生。古代的知識分子，尤其是像歐陽修這樣的大文豪，在其步入仕途之前，都有過長時間的積累，這樣一個積累的過程，耗費了大量的時間，伴隨著大量的付出，所謂“十年寒窗無人問，一朝成名天下知”，如此海量的積累，就是為了心中的那個目標(biāo)。當(dāng)這個目標(biāo)無法順利實現(xiàn)的時候，又怎么可能輕易移情呢？正因為如此，所以作者才說“禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”——在這句話里，重點不在于“樂”，而在于“不知”。唯一知道作者的，可能只有作者自己了！

其二，假如醉翁之意在于山水，那么在其游山玩水的過程當(dāng)中，又怎么可能讓自己醉了呢？縱觀全文，可以發(fā)現(xiàn)作者寫了很多美麗的山水景象，這不僅可以讓作者以及身邊的人一飽眼福，也可以讓讀者生出許多美的感受。然而，在“太守宴”上，卻更多的是“宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也”，在這樣的情境當(dāng)中，“蒼顏白發(fā)”的太守，只是“頹然乎其間”，最終“醉也”。文章的最后說，“醉能同其樂，醒能述以文”，可以發(fā)現(xiàn)“醒”才是作者的日常，“述”才是作者的追求。

通過這樣兩點分析，可以肯定作者成為醉翁的時候，其意仍然不在山水。

三、醉翁之意在哪里呢

那么醉翁之意究竟在哪里呢？應(yīng)當(dāng)說人的情感是復(fù)雜的，尤其是在人失意的時候，往往能夠放大日常生活中的所有情感，喜怒哀樂都有可能被放大，這也就意味著日常生活中情緒更容易對人本身形成影響。歐陽修雖然是一個大文豪，但是情感方面也是一個平常人，其也會為內(nèi)心的情感所左右。而情感最終的匯集地，其實就在于“舍得”之上。

當(dāng)心中的目標(biāo)求而不“得”的時候，所需要的可能就是“舍”。然而，“舍”說起來容易、做起來又何其難也！經(jīng)年的累積不是說舍就舍的，正如同“得”不容易一樣，“舍”其實更是不容易的。從心中放下，需要多種途徑的努力，“酒”是載體之一，“山水”也是載體之一。應(yīng)當(dāng)說，只要一個人曾經(jīng)有過“醉”的感覺，那“醉”就必然會成為追求“舍”的載體；只要一個人具有了文化屬性，那“山水”就必然會成為追求“舍”的載體。有了這些載體之后，實際上最終的目標(biāo)還是心中原有的目標(biāo)，無論這個目標(biāo)是遠還是近，無論這個目標(biāo)是可及還是不可及，借用今天的一句話來說，就是“心若在，夢就在”。哪怕這個夢想最終并不能實現(xiàn)，但是這并不影響“醉翁之意”。

這個時候再來看文本本身，可以發(fā)現(xiàn)其采用了平行語料對比的方法，從語言美、意象(境)美和哲理美三個維度，系統(tǒng)構(gòu)建了作者歐陽修的內(nèi)心世界。[4]《醉翁亭記》也因此而成為千古名篇，今天對其進行藝術(shù)再現(xiàn)，目的就在于再現(xiàn)原文的美感，從而讓后人能夠更好地感知文本，更好地觸摸作者的內(nèi)心世界。而以歐陽修的這篇文章來映照當(dāng)下的現(xiàn)實，映照每一個普通人的內(nèi)心世界，就可以發(fā)現(xiàn)自己所追求的，實際上也是內(nèi)心目標(biāo)的實現(xiàn)，盡管有浮有沉，盡管也有當(dāng)下的“醉翁”，但“意”一定是在的，在于每個人的內(nèi)心。