要說現(xiàn)在最火的話題，“老頭環(huán)”《艾爾登法環(huán)》可以說獨(dú)占螯頭，打開抖音、B站幾乎所有人都在玩，PC版的銷量也已經(jīng)突破千萬大關(guān)，甚至有超90萬玩家同時(shí)在線游玩……作為以難度著稱的“魂系”游戲最新作，在很多人眼里它本應(yīng)該是一個(gè)小眾作品，但為什么能火到如此境界呢？這就要從它背后的那個(gè)男人——宮崎英高說起了。

《艾爾登法環(huán)》剛發(fā)布沒幾天，同時(shí)在線人數(shù)峰值就超過了95萬

“黃金樹的葉子落下，艾爾登法環(huán)破碎，永恒女王瑪麗卡不見蹤跡，黑匕之夜黃金君主被刺殺，之后半神們開始爭奪法環(huán)的碎片，但是這場戰(zhàn)爭并沒有產(chǎn)生新的王者，也導(dǎo)致了這個(gè)世界開始被偉大意志拋棄。這時(shí)，褪色者失落已久的賜福開始發(fā)出召喚，數(shù)個(gè)成名已久的褪色者，以及無名的我們，穿過霧海，回到了交界地，去爭奪艾爾登之王的位置……”

《艾爾登法環(huán)》講述的，就是這樣一個(gè)看似簡單，但又有些虛無縹緲的故事，而這款游戲的制作則是由《冰與火之歌》作者喬治·R.R.馬丁構(gòu)建故事背景，宮崎英高的FromSoftware完成游戲流程，這意味著《艾爾登法環(huán)》會(huì)是一個(gè)極具史詩感，但同時(shí)又會(huì)充滿“宮崎英高的惡意”的游戲。

但是，與現(xiàn)在游戲行業(yè)主旋律的游戲電影化、重演出的方式完全不同，宮崎英高旗下的作品幾乎都沒有演出，你看不到任何的特寫動(dòng)畫對話，而且也沒有明確的劇情主線。玩家對劇情的認(rèn)知和世界觀的補(bǔ)完主要來自閱讀道具說明和與NPC極克制的對話。另一面，游戲中的每一個(gè)道具，每一種敵人的配置，以及其他為游戲性服務(wù)的設(shè)定都不是獨(dú)立于游戲世界的，都自有它的由來以及背后的故事，各種看似和劇情無關(guān)的設(shè)定都在默默地解釋著這個(gè)謎般的世界，這也是為什么大家在聊魂系游戲時(shí)，都會(huì)說“不會(huì)主動(dòng)攻擊你的NPC可千萬別手欠把他砍了”。

而且，魂系游戲最大的特點(diǎn)就是“反其道而行之”，在目前幾乎所有游戲都極力迎合玩家猛擊按鍵，在肆無忌憚的“割草”砍殺中尋求任性放縱的娛樂快感時(shí)，宮崎英高選擇了一種更貼近真實(shí)生活的表現(xiàn)方式：在他的游戲中，玩家必須小心謹(jǐn)慎地判斷自己進(jìn)退的空間，機(jī)會(huì)出現(xiàn)時(shí)張弛有度地發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，節(jié)奏被破壞后理智冷靜地全身而退。這或許就是很多玩家說找回了當(dāng)年玩FC/SFC感覺的原因，相信每個(gè)老玩家的DNA里都烙印著被《洛克人》《銀河戰(zhàn)士》《惡魔城》反復(fù)折磨的恐懼……

所以對玩家而言，魂系游戲進(jìn)行過程也是一種修行，一次次失敗后一次次爬起，從最初的懊惱跺腳甚至砸手柄，到重新鎮(zhèn)定總結(jié)教訓(xùn)，再到最后凝神聚氣一舉擊殺BOSS，玩家的自控力也在一次次失敗中得到升華，至少我玩過魂系游戲之后，在現(xiàn)實(shí)生活中心態(tài)變好了不少，“什么挫折沒經(jīng)歷過呢？畢竟大樹守衛(wèi)我就死了一百多次才過”。很多玩家總?cè)氯率謿埻娌涣嘶晗担鋵?shí)魂系對反應(yīng)的要求真的比《忍者龍劍傳》之類低太多，最考驗(yàn)的還是玩家的心理素質(zhì)，說來只要具備鎮(zhèn)定和韌性，人人都能通《艾爾登法環(huán)》，這種體驗(yàn)是美式游戲絕少帶給玩家的。

《艾爾登法環(huán)》的故事背景由《冰與火之歌》作者喬治·R.R.馬丁操刀

作為第一款開放世界的魂系游戲，《艾爾登法環(huán)》的地圖探索系統(tǒng)也是目前的最佳水平，平原上一個(gè)不起眼的電梯井，向下20秒能到一片漫天繁星的地底世界;長著四條腿的巨大建筑則要清理掉腿上的全部鱗片才會(huì)轟然塌陷露出建筑入口;懸崖旁的梯子、樹叢后的小路可能都會(huì)指向某個(gè)藏寶地;拼湊NPC提供的話語或圖示又能發(fā)現(xiàn)某個(gè)新的戰(zhàn)斗場所……

而《艾爾登法環(huán)》的成功，并不僅僅是因?yàn)楸旧碣|(zhì)量上乘，更重要的是它還基于整個(gè)魂系游戲的高口碑爆發(fā)，除此之外，在《艾爾登法環(huán)》里我們能看到諸多《惡魔之魂》《黑暗之魂》《血源詛咒》和《只狼》的影子，比如十幾年前的《惡魔之魂》里我們就可以看到其他玩家的留言，武器和技能更有魂系玩家熟悉的巨劍、風(fēng)暴劍和來自《血源》的電鋸，《只狼》的“附牙斬”也出現(xiàn)在了游戲里。在前六款魂系作品無一翻車且全都好評如潮的前提下，“宮崎英高跌上神壇”也就順理成章了。

事實(shí)上，簡單回顧整個(gè)魂系游戲的發(fā)展歷史，你會(huì)更加感嘆宮崎英高在游戲設(shè)計(jì)上的獨(dú)到之處，他三十來歲才加入From Software開始做游戲，而且當(dāng)時(shí)公司已經(jīng)進(jìn)入危機(jī)階段，在這種情況下接手了一個(gè)“爛攤子”——當(dāng)時(shí)陷入開發(fā)瓶頸的《惡魔之魂》，也正是宮崎英高的大破大立，才有了魂系游戲的鼻祖誕生。在獲得了很不錯(cuò)的市場口碑后，《黑暗之魂》接踵而至，并且在一周內(nèi)就打破了《惡魔之魂》的總銷量，接下來才有了索尼獨(dú)占的《血源詛咒》……2014年，宮崎英高晉升為From Software的社長，2015年擔(dān)任《黑暗之魂3》的總監(jiān)，2018年11月，榮獲游戲界的傳統(tǒng)大獎(jiǎng)“金搖桿”終身成就獎(jiǎng)，2019年3月發(fā)售《只狼：影逝二度》，2022年2月發(fā)布《艾爾登法環(huán)》……很明顯，宮崎英高和他的From Software正是憑借著一脈相承的游戲制作風(fēng)格，才有了今天的爆火。

恢宏的故事，魂式開放世界，以及無處不在的細(xì)節(jié)驚喜，《艾爾登法環(huán)》的破圈并不意外

作為一款開放世界游戲，《艾爾登法環(huán)》注定與前幾款偏線性的魂系游戲在玩法上有著顯著的不同，但開放世界對玩家來說可不陌生，不過幾乎所有玩家在初次上手時(shí)可能都會(huì)做出經(jīng)典三連問：“我是誰？我在哪？我該去哪？”沒錯(cuò)，《艾爾登法環(huán)》的游戲引導(dǎo)可以說是目前開放世界游戲里最弱的，與之形成鮮明對比的就是育碧系游戲《刺客信條》《孤島驚魂》《看門狗》等等，而這些游戲的進(jìn)行流程大約是：整張大地圖分成若干區(qū)域，每個(gè)區(qū)域里隨機(jī)散布著據(jù)點(diǎn)、收集品和支線任務(wù)，玩家進(jìn)入一個(gè)區(qū)域，這些游玩要素就會(huì)被呈現(xiàn)在地圖上，清完這個(gè)區(qū)域后，下個(gè)區(qū)域再重復(fù)這一流程……而這種類似開罐頭的引導(dǎo)也被玩家戲謔為“罐頭開放游戲”。

罐頭設(shè)計(jì)的最大優(yōu)點(diǎn)就是思路清晰甚至無腦，但缺點(diǎn)是重復(fù)感強(qiáng)，體驗(yàn)單調(diào)且游戲收益太低，即便是《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》，玩久了也會(huì)覺得有些乏味。而《艾爾登法環(huán)》則不會(huì)，玩家?guī)缀踔荒茉诓糠仲n福處看到引導(dǎo)，而且這個(gè)引導(dǎo)還只是給你指個(gè)方向，地圖上并不會(huì)有目標(biāo)點(diǎn)的標(biāo)示，比如我就在王城轉(zhuǎn)了半天也沒找到怎么去禁地，路上還被各種怪物陰了無數(shù)回……但找到路徑后的成就感還是挺強(qiáng)的，敢于打破傳統(tǒng)開放世界的設(shè)計(jì)思維，也就只有宮崎英高的游戲敢這么做且玩家們不會(huì)有怨言，所以，《艾爾登法環(huán)》在后續(xù)更新中還能帶來哪些驚喜，這無疑是我們玩家最為期待的事情。