鄧星明

2020年10月的一天，退休在家的王一民突然接到上海電話：經(jīng)中國電影文學(xué)學(xué)會評定，決定授予他“第五屆中國電影編劇終身成就獎”。已是82歲高齡的王一民，對這個意外的驚喜難以置信。

2020年11月19日，當(dāng)王一民捧著金燦燦的獎杯，站在承辦單位—上海戲劇學(xué)院莊重的領(lǐng)獎臺上，笑容可掬地面對來自全國媒體的攝影鏡頭時，人們不禁回憶起20世紀(jì)80年代，這位風(fēng)度翩翩的電影人曾在中國影壇叱咤風(fēng)云的往事。

王一民1938年出生于江西九江湖口縣，一個臨近鄱陽湖的普通家庭。他1957年畢業(yè)于九江師范，當(dāng)過幾年小學(xué)老師。他天資聰穎，勤奮好學(xué)，酷愛詩歌，26歲出版詩集《鄱湖漁歌》（1964年，江西人民出版社）。他先后調(diào)到《紅花》月刊社當(dāng)編輯，九江采茶劇團(tuán)任編劇，九江地區(qū)創(chuàng)作室任創(chuàng)作員?！拔母铩逼陂g，他下放武寧山區(qū)，接受貧下中農(nóng)再教育。這些經(jīng)歷，后來都成為王一民電影編劇的功底積累及生活積累。

“文革”浩劫，足足耽擱了王一民十年的大好時光。十一屆三中全會召開之后，文藝春天重回大地。王一民精神亢奮，壓抑多年的創(chuàng)作欲望像井噴式地爆發(fā)出來。他拿起了筆，滿懷激情地向電影領(lǐng)域發(fā)起進(jìn)攻。

自1980年至1984年，王一民一口氣創(chuàng)作了4部電影文學(xué)劇本：《鄉(xiāng)情》（1980），《鄉(xiāng)音》（1982），《鄉(xiāng)思》（1983）及《家庭瑣事錄》（1984）等。5年創(chuàng)作4部電影，而且全部被搬上銀幕，對于一個初入電影編劇領(lǐng)域的人來說，算是一個奇跡。

此后，王一民歷任九江市文化局副局長、九江作協(xié)主席、江西省文聯(lián)副主席。他一面處理行政事務(wù)，一面潛心電視劇創(chuàng)作。他前后創(chuàng)作的電視劇有：《魂牽柳橋鎮(zhèn)》（10集），《云夢廬山》（20集，與人合作），《縣委書記》（16集，與人合作），《背水一戰(zhàn)》（4集），《生活不是謎語》（2集），《來歷不明的姑娘》，《聊齋故事》（10集），《三言二拍故事》（4集），《桂林故事》（4集），等等。

王一民文學(xué)創(chuàng)作影響最大、貢獻(xiàn)最突出的，還是他的電影創(chuàng)作。雖然搬上銀幕的只有5部電影，但是含金量很高：《鄉(xiāng)情》獲第五屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，1981年度文化部優(yōu)秀影片獎，第32屆柏林電影節(jié)優(yōu)秀影片提名獎;《鄉(xiāng)音》獲第四屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，1983年度文化部優(yōu)秀影片獎;等。

王一民電影創(chuàng)作的高潮期是20世紀(jì)80年代初，時光已逝近40年。今天我們看王一民編劇的電影，仍然興致盎然?？梢哉f，與近些年上映的鄉(xiāng)土題材電影相比，毫不遜色。

取材農(nóng)村，體現(xiàn)作者的鄉(xiāng)土情結(jié)

王一民的5部電影作品，講的全是發(fā)生在農(nóng)村的故事。

一個作家的少年生活，會深深影響他的文學(xué)創(chuàng)作。魯迅是中國現(xiàn)代小說的開山鼻祖，他幾乎所有小說都取材于他的家鄉(xiāng)—紹興老家。沈從文是我國小說大家，很早到北京謀生，但他絕大部分作品也都取材于他的家鄉(xiāng)—湘西鳳凰。王一民從小在鄱陽湖邊上長大，耳聞目睹湖邊農(nóng)民的辛勞生活。1968年至1972年，王一民下放江西武寧山溝，一待就是4年。王一民說：“那4年，我生活在農(nóng)民中間，和他們同呼吸，共命運。若干年后，只要一閉眼，農(nóng)村的山山水水，農(nóng)民的生活點滴，活生生地浮現(xiàn)眼前……”鄉(xiāng)土，是王一民根深蒂固、揮之不去的創(chuàng)作情結(jié)。他與農(nóng)民建立深厚情誼，作為一個作家，他覺得有責(zé)任去表現(xiàn)那些樸實善良的農(nóng)民。

王一民的第一部電影《鄉(xiāng)情》，講述一位農(nóng)村大娘田秋月，收養(yǎng)了老紅軍匡華夫婦戰(zhàn)爭年代留下的男孩田桂和一個被遺棄的女孩田翠翠。沒有血緣關(guān)系的一家人在一起過著普通寧靜的生活。田桂和田翠翠青梅竹馬，漸漸萌生愛情。后來，匡華夫婦通過民政局找到田桂，要把他接回城市，安排工作，介紹女友。影片圍繞田桂何去何從展開一系列故事，非常吸引人。

王一民第二部電影《鄉(xiāng)音》，寫農(nóng)村里一位樸實、善良、勤快的中年婦女，特別依賴丈夫，家中大小事情全由丈夫做主;丈夫習(xí)以為常，毫不關(guān)心妻子，直到妻子患上癌癥，才后悔不及，但一切太晚了……整個故事扣人心弦。

王一民第三部電影《鄉(xiāng)思》，描寫一位農(nóng)村婦女涼姑，她當(dāng)過知青的丈夫李鳴調(diào)回城里，吃上商品糧，地位變了，提出離婚。涼姑成全丈夫，不但同意離婚，依然關(guān)心他的身體，為其采摘中草藥。其大度、隱忍的品性令人咋舌。好在村中學(xué)陳老師，同情并喜歡涼姑，給影片留下一個充滿希望的結(jié)局。

以上三部電影是王一民的代表作，被稱為“三鄉(xiāng)”或“鄉(xiāng)土三部曲”。

王一民其他兩部電影《家庭瑣事錄》、《果實》（與人合作）也同樣是農(nóng)村題材?！都彝ガ嵤落洝穼懸粋€農(nóng)村家庭的故事，這個家庭的一切，都是母親說了算。她包辦大女兒婚姻，拒絕小女兒讀書的請求，引起一陣陣家庭風(fēng)波?！豆麑崱穼懙氖青l(xiāng)級干部的官僚主義，導(dǎo)致農(nóng)民與鄉(xiāng)政府的沖突;縣領(lǐng)導(dǎo)了解情況后主動道歉，消解風(fēng)波，壞事變成好事。

故事性強，擅長挖掘戲劇沖突

王一民每部電影都有一個令人思索的故事。故事的懸念，令觀眾欲罷不能。除懸念之外，劇情跌宕起伏，一波未平，一波又起，充滿矛盾沖突。正是懸念與沖突，牢牢抓住觀眾眼球。

比如《鄉(xiāng)情》，田桂被當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的生身父母從農(nóng)村接到城市，住進(jìn)別墅，父母張羅著給他安排工作，介紹門當(dāng)戶對的女友。這一切來得突然，卻又順理成章。田桂念及恩重如山的養(yǎng)母及青梅竹馬的翠翠，但此舉遭到田桂生母反對，構(gòu)成激烈的戲劇沖突。

再看《鄉(xiāng)音》，賢妻良母陶春依附丈夫，一切聽丈夫的。他們夫妻生活十幾年，一路順順當(dāng)當(dāng)走過來。如果劇本這樣寫下去，毫無懸念，毫無沖突，劇情將平淡如水。王一民筆鋒一轉(zhuǎn)，寫陶春患上了癌癥，劇情突然緊張起來，頓時產(chǎn)生沖突。這種沖突不是性格沖突，不是言語沖突，不是肢體沖突，而是心理沖突。加上前面劇情的鋪墊，觀眾同情陶春，丈夫后悔不已。這種內(nèi)心沖突比起性格、言語、肢體沖突更深入，更痛楚，更扣人心弦。

《鄉(xiāng)思》的故事并不新鮮：一個農(nóng)民進(jìn)城了，要拋棄同甘共苦的鄉(xiāng)下老婆涼姑。按常理，這一矛盾可以鬧得天翻地覆，人仰馬翻。但是王一民冷處理了。涼姑內(nèi)心十分痛苦，但理智地同意離婚，一個人帶著孩子，默默地忍受負(fù)心郎的背叛。劇情到這里，已經(jīng)斷了，沒什么可以抓住觀眾了。王一民設(shè)置了另一個人物—村中學(xué)陳老師，是涼姑前夫的同學(xué)，對涼姑遭遇由同情演變成愛情。為了使戲更好看，王一民又設(shè)置了中學(xué)一位女性梅老師暗戀陳老師，矛盾關(guān)系更復(fù)雜，內(nèi)心沖突更激烈。

還有《家庭瑣事錄》，一個封建家長式的普通農(nóng)村家庭，一切由家長說了算，這在農(nóng)村比比皆是。影片中母親包辦大女兒菊花的婚姻，菊花不樂意，但逆來順受。王一民設(shè)置一個叛逆者—小女兒雪花，再加上賢達(dá)明理的大嫂春杏，這個家庭戲頓時熱鬧起來了。

《果實》是王一民作品中矛盾沖突最為激烈的一部電影。鄉(xiāng)級干部的官僚主義引發(fā)沖突，農(nóng)民沖到鄉(xiāng)政府，把鄉(xiāng)政府的牌子都砸了……這部電影關(guān)鍵是如何化解矛盾，最后以縣領(lǐng)導(dǎo)向農(nóng)民道歉，幫農(nóng)民解決蘋果積壓問題，化解了矛盾，一個皆大歡喜的結(jié)局。

王一民寫的電影大都是農(nóng)村故事，不是什么大題材，為什么能夠吸引人？我認(rèn)為關(guān)鍵是他善于挖掘戲劇沖突。換句通俗的話說，就是有“戲”，好看、耐看。這是一個劇作家的寫作功底，歸功于王一民戲劇創(chuàng)作經(jīng)歷。

王一民先后在九江采茶劇團(tuán)及九江歌舞團(tuán)擔(dān)任專業(yè)編劇長達(dá)10年，創(chuàng)作了戲曲《小姑與彭郎》《潯陽江濤》《向前看》《撈草迎親》《光輝的道路》《戰(zhàn)龍崗》及話劇《前仆后繼》《紅花草》《炮聲隆》等。多年的戲劇創(chuàng)作，磨煉了王一民對“戲”的掌控能力。他把寫“戲”的功底運用到電影創(chuàng)作中，手到擒來，得心應(yīng)手。

情有獨鐘，女性形象熠熠生輝

看過王一民電影的人，都有一個共同的感受：閉眼回憶，里面女性形象特別深刻。

《鄉(xiāng)情》一號人物是田桂，但觀眾印象深刻的卻是田翠翠和田秋月。田翠翠是一個淳樸、靦腆的鄉(xiāng)村姑娘，淳樸得像山間的小白兔。她感恩養(yǎng)母田秋月，摯愛苦水里一起長大的田桂哥，清水出芙蓉，天然去雕飾。田秋月是一個農(nóng)村里的中年婦女，年輕時漂亮有加，但紅顏薄命。因為漂亮，被抓去當(dāng)國民黨軍官的姨太太，后被拋棄。她一輩子沒結(jié)婚，一生心血全部用在撫養(yǎng)田桂和田翠翠這對苦命孩子上。當(dāng)田桂親生父母找上門來，她并不阻擋，反而成全他們團(tuán)圓。一個忠厚、善良、明事理、曉大義的女性形象呼之欲出。

《鄉(xiāng)音》是圍繞陶春這個人物展開的，這個形象在中國農(nóng)村司空見慣。陶春生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，平日在地里拼命干活，回家挑起沉重的家務(wù)擔(dān)子。她一年忙到頭，卻舍不得給自己添置一件衣服。家中事情丈夫做主，丈夫自得其樂。最后陶春查出肝癌晚期，生命危在旦夕……陶春是千千萬萬農(nóng)村婦女的代表，王一民把她搬上銀幕，震撼了無數(shù)觀眾的心靈?！多l(xiāng)音》主要人物六七個，唯有陶春一枝獨秀，其他都是陪襯人物。一個看似普通的農(nóng)村婦女，身上傳承著“男尊女卑”的封建思想。這個人物真實可信，具有典型性。作者把她寫出來，客觀上起到了批判作用，頗有現(xiàn)實意義。

《鄉(xiāng)思》一號人物是涼姑。她與《鄉(xiāng)情》中的田秋月、《鄉(xiāng)音》中的陶春一樣，勤勞、樸實、善良、隱忍。三個人物中，涼姑命運更悲慘，她直接被進(jìn)城老公拋棄，一人帶著孩子艱難度日。與眾不同的是，涼姑的遭遇感動了劇中的陳老師。劇本的處理符合“好人有好報”的傳統(tǒng)觀念。

還有《家庭瑣事錄》，看完之后，印象最深的除了小女兒之外，還有大嫂春杏。在家長式的沉悶家庭中，這兩個女性形象是新思想、新習(xí)俗的代表，是農(nóng)村的希望和未來。

由于幾千年封建社會“男尊女卑”思想的影響，中國農(nóng)村婦女處于社會最底層。熟悉農(nóng)村生活的王一民，對農(nóng)村婦女充滿深切的同情，對她們的命運特別關(guān)注。他用手中的筆，細(xì)膩地刻畫她們的喜怒哀樂，贊美她們淳樸善良的品性，熱情歌頌她們進(jìn)步向上的新思想。王一民電影中的女性形象生動感人，熠熠生輝。

注重細(xì)節(jié)，人物刻畫入木三分

哲人說：沒有細(xì)節(jié)，就沒有藝術(shù)。

王一民深悟其道，在他的電影創(chuàng)作中，特別注重選取富有典型意義的細(xì)節(jié)來刻畫人物，烘托環(huán)境，展示性格，推動劇情。王一民電影細(xì)節(jié)設(shè)置分為言語細(xì)節(jié)、道具細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)等等。

電影《鄉(xiāng)音》，沒有復(fù)雜曲折的情節(jié)，主要靠細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物性格，展現(xiàn)矛盾沖突，推動劇情發(fā)展。

丈夫余木生白天在河里撐渡船，妻子陶春送飯到河邊;木生晚上回到家，陶春端上一盆熱騰騰的洗腳水;木生坐上飯桌，等著陶春盛飯遞上;陶春養(yǎng)的豬130斤了，丈夫說要賣掉，陶春說“我隨你”;家里雞長大了，丈夫說把成雞賣掉去買雞仔，陶春說“我隨你”?！拔译S你”成了陶春的口頭禪，內(nèi)涵豐滿，給觀眾印象深刻。

木生賣豬的錢108.54元，把零頭8.54元給了陶春。陶春用這些錢先給女兒買一支圓珠筆，再給木生買兩包“大前門”香煙，然后趕到服裝店，想給自己買一件心儀的“的確良”上衣。她對著鏡子左試右看，十分滿意，一問價，14.5元，陶春口袋里只剩下5元多……此時，木生趕過來，說買豬仔錢不夠，把陶春手里的5元多拿走了。影片就是通過這些細(xì)小的動作及對話，把丈夫的強勢霸道與妻子的唯唯諾諾形象地表現(xiàn)出來。

影片還有一個經(jīng)典細(xì)節(jié)：陶春經(jīng)常腹部疼痛，每次發(fā)作，木生就叫她吃“人丹”。有一次，陶春痛得厲害，女兒龍妹跑到河邊告訴木生，木生掏錢給龍妹：“趕快到鎮(zhèn)上去買兩包人丹”……后來，陶春到醫(yī)院檢查是肝癌晚期，觀眾才恍然大悟：陶春腹痛原來是肝癌！丈夫如此漠視妻子，這個細(xì)節(jié)入木三分。

《鄉(xiāng)情》主人公田秋月，帶著小田桂和小翠翠在自家院子里種了一棵桂花樹。由此引申到飲桂花茶，喝桂花酒，做桂花糖。這個“桂花系列”貫穿影片始終：村長到家，田秋月遞上桂花茶;田桂與翠翠籌備結(jié)婚，口口聲聲請鄉(xiāng)親們喝桂花酒;田桂要去城里見親生父母，田秋月精心制作桂花糖，讓田桂帶給他父母嘗嘗。別看這小小的“桂花”，它既可以烘托鄉(xiāng)村氛圍，自然又貼切;又可以勾起田桂對過去生活的回憶，表現(xiàn)田秋月與田桂、翠翠的歲月親情，還可以把這種患難中的親情通過“桂花糖”帶到城里，不經(jīng)意展示給田桂的父母。

到了《鄉(xiāng)思》，王一民依然在細(xì)節(jié)上下功夫。比如涼姑與李鳴分手后，獨自帶著4歲的小女兒蓮蓮。陳老師同情涼姑，給蓮蓮抓了只鸚鵡，裝在籠子里送給蓮蓮。這既是陳老師愛意的傳遞，又是陳老師與涼姑的聯(lián)絡(luò)物品。物品比言語更自然，更含蓄，更有回味。

又比如涼姑在陳老師宿舍，看見床單有一塊白色補丁。后來在小河邊，涼姑看見梅老師洗這個床單，引起聯(lián)想，誤認(rèn)為梅老師與陳老師談戀愛?；丶液?，她對蓮蓮說：“以后不要再找陳叔叔了?！薄鞍邀W鵡放掉?！薄跻幻癜鸭?xì)節(jié)運用到了極致。

還有，學(xué)校買了一臺電視機(jī)。那個年代，電視機(jī)是個稀罕物。涼姑帶蓮蓮去學(xué)校看新鮮，與陳老師有接觸，引起涼姑父親擔(dān)心。父親因李鳴的變故，反對涼姑與陳老師來往，怕涼姑心靈再次受傷，他毫不猶豫地把自己的積蓄拿出來買電視機(jī)，不幸摔傷……

王一民在設(shè)置電影細(xì)節(jié)上，不是用完就丟掉，而是多用，一句“我隨你”反復(fù)運用，體現(xiàn)陶春依附丈夫習(xí)慣成自然;一個鸚鵡鳥籠多次出現(xiàn)，由聯(lián)絡(luò)感情到斷絕感情（放鳥歸山）;一臺電視機(jī)，既創(chuàng)造涼姑與陳老師接觸的機(jī)會，又引出她父親的強烈反對的舉動……

王一民還十分注重道具設(shè)置，這是他從傳統(tǒng)戲曲吸取養(yǎng)分的結(jié)果。傳統(tǒng)戲曲善于用道具推動劇情，如《桃花扇》中的桃花扇，《鎖麟囊》中的鎖麟囊等。

王一民在《鄉(xiāng)情》里設(shè)置廖一平留下的那把梳子，后來成了田秋月就是當(dāng)年阿月大姐的憑證?！多l(xiāng)音》里那件“的確良”上衣，既是陶春的傷心物，又成了木生痛改前非的補償品?！多l(xiāng)思》里的雪花日記，成了沖突爆發(fā)及人物關(guān)系改變的象征物。

詩人素養(yǎng)，融進(jìn)電影創(chuàng)作始終

王一民最早進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的是詩歌，他26歲出版詩集《鄱湖漁歌》，初顯文學(xué)才華。

摘錄《鄱湖漁歌》其中一首《漁女》：“岸上桃花開，/我不戴，/笠帽圓又扁，/我偏愛。//腳踩浪花手持槳，/萬匹絲綢任我裁，/做件綠羅裙，/系起來。//阿哥教我撒漁網(wǎng)，/打得魚兒大又長，/阿嫂教我撐船篙，/一篙撐到湖中央。//湖天闊，魚蝦廣，/太陽亮，暖心房，/爹娘笑，我也笑，/哥嫂唱，我也唱，/自編漁歌一百首，/留一首我不唱，/偷偷唱給小魚郎?！边@是他58年前寫的詩，今天讀來，依然興致盎然，頗有味道。僅僅一百余字小詩，一個愛打魚、愛編歌、愛唱曲的農(nóng)家漁女活潑俏皮的形象頓時躍然紙上?！斑€有一首我不唱，偷偷唱給小魚郎”，這位“小魚郎”何許人？如何唱給小魚郎？詩沒寫下去，留下一個空間，讓讀者去填補，去想入非非。這是詩歌的最佳意境，有著“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)魅力。

《鄱湖漁歌》注重人物描寫，注重場景烘托，注重意境營造，注重結(jié)尾含蓄。王一民詩作中的藝術(shù)追求，在他的電影創(chuàng)作中愈發(fā)成熟，愈發(fā)老到。

王一民的“三鄉(xiāng)”系列電影充分體現(xiàn)了他的詩人氣質(zhì)。這三部農(nóng)村片，反映的是改革開放前后的年代。王一民營造了詩化般的環(huán)境：塊狀的田地，簡陋的農(nóng)舍，古老的小橋，自然的山水……這種田園牧歌式的鄉(xiāng)間景致，正是傳統(tǒng)農(nóng)村的真實寫照。

電影主要人物基本都是家庭成員：《鄉(xiāng)情》中的田秋月帶著田桂和田翠翠;《鄉(xiāng)音》里面的余木生、陶春夫妻以及他們的女兒蓮蓮龍妹、兒子虎仔;《鄉(xiāng)思》里的涼姑、陳老師，父親周道山。把時代故事濃縮到家庭內(nèi)部展現(xiàn)，這是王一民的強項。

王一民筆下的電影人物也有詩化傾向。田秋月與周道山屬農(nóng)村長輩，他們的共同特點：本分善良、勤儉持家、摯愛兒女，刻畫出老一輩農(nóng)民的忠厚形象。

田桂、翠翠、木生、陶春、涼姑是年輕一代，他們年紀(jì)輕，有理想，有朝氣，骨子里跟父輩一樣，具有誠實、善良、執(zhí)著、隱忍的品性。他們有矛盾，有誤解，有沖突，那是劇情需要。沒有沖突，便沒有戲劇。矛盾沖突并不影響人物詩化，就像詩歌《漁女》一樣，他們是王一民心目中理想的年輕農(nóng)民形象。

王一民有寫詩的功底，寫電影歌詞水到渠成，頗為精彩。如《鄉(xiāng)情》主題曲《盼哥》：“阿妹給阿哥寫封信，/不拿紙筆拿起針，/一行行針腳一行行字，/行行都是相思情。// 阿妹給阿哥寫封信，/不拿紙筆拿起針，/針兒走來線兒跟，/日思夜想盼親人?！倍潭處拙涓柙~，意象貼切，比喻生動，用縫衣做鞋來表達(dá)內(nèi)心情感，符合農(nóng)村生活，極富形象性。

王一民追求電影詩化，還有一個突出表現(xiàn)就是電影結(jié)尾。中國詩歌講究“意猶未盡”，講究“含蓄蘊藉”，藝術(shù)審美講究“不要說透，留有回味”，王一民深得其道。

《鄉(xiāng)音》中，陶春肝癌晚期，木生無比痛悔，他決心在妻子的最后時光，滿足陶春想去龍泉寨看火車的愿望。路上沒通汽車，木生只得用獨輪車，推著陶春去……影片最后一個鏡頭：鄉(xiāng)間曲折小路上，木生吃力地推著“吱吱呀呀”的獨輪車，兩邊是巍峨大山，走著走著，音樂驟起……陶春聽見遠(yuǎn)處隆隆火車聲，由衷地感慨：“你聽，這聲音，震得心都動了。”獨輪車漸行漸遠(yuǎn)的背影……看到這里，觀眾很想知道：陶春看見火車沒有？陶春知不知道她患絕癥了？陶春的最后日子怎么度過？木生為陶春還做了些什么？等等。電影戛然而止，結(jié)局讓觀眾遐想，這種詩化效果正是作者追求的風(fēng)格。

《鄉(xiāng)情》結(jié)尾：田秋月把田桂、翠翠送到城里，廖一平流露出不歡迎的意思?？锶A發(fā)現(xiàn)田秋月，就是當(dāng)年幫助廖一平逃脫魔窟的阿月大姐。第二天，他們四處找不到田秋月……一家人趕到火車站，火車已啟動，大家找遍了每個車廂，不見人影。最后一個鏡頭：呼嘯遠(yuǎn)去的火車背影……影片留下許多疑問：田秋月為什么突然離去？這兩個家庭以后會在一起嗎？廖一平如何感謝田秋月救命之恩？田桂與翠翠還會回鄉(xiāng)下嗎？影片有必要交代嗎？王一民顯然不愿意，影片像詩一樣，留有余想……

再如《鄉(xiāng)思》的結(jié)尾：

村長發(fā)旺帶涼姑來到長江大橋：“涼姑，快看，這就是長江?！?/p>

涼姑興奮地：“噢，長江，我終于看見長江了?！?/p>

村長：“涼姑，這橋比家鄉(xiāng)‘女兒橋’大多了?！?/p>

涼姑：“不知怎么，這幾天我老想起咱家鄉(xiāng)的那座小橋?！?/p>

此時，鏡頭轉(zhuǎn)回家鄉(xiāng)的小橋……

涼姑畫外音：“爸爸說，這長江要流到大海里去，那海就不知有多大了……”

銀幕慢慢推出“再見—”

這個結(jié)尾意味深長，余音裊裊……像詩歌一樣，有預(yù)示，有展望，有回味。影片結(jié)束，觀眾思維還留在銀幕中。

王一民最早步入詩壇，隨后進(jìn)入劇壇，改革開放之后才闖入影壇。他一生酷愛文學(xué)，是一位自學(xué)成才的詩人、戲劇作家及影視劇作家。他先后創(chuàng)作的電影劇本十多部，影視劇達(dá)百集以上，常年伏案工作，像老黃牛一樣在影視界辛勤耕耘。王一民還擔(dān)任過十幾部電視劇制作的出品人，制作發(fā)行的電視劇達(dá)80多集，把一輩子都貢獻(xiàn)給了中國的影視事業(yè)。

中國影壇五彩繽紛，人才輩出，王一民執(zhí)著于中國鄉(xiāng)土電影創(chuàng)作，并做出了自己的貢獻(xiàn)。王一民82歲高齡獲中國電影文學(xué)學(xué)會授予“第五屆中國電影編劇終身成就獎”，可謂實至名歸，也說明中國影壇沒有忘記這位老劇作家。

中國歷屆獲“電影編劇終身成就獎”，有梁信、史超、艾明之、蘇叔陽、周民震、瑪拉沁夫、白樺、徐光耀等，這些耳熟能詳?shù)拿衷谥袊膲W耀著燦爛光芒。王一民能在眾多的電影編劇中脫穎而出，值得探討。

我認(rèn)為王一民的成功主要有三點：

其一，深厚的生活基礎(chǔ)。他長期扎根底層社會，特別是農(nóng)村，他用一個藝術(shù)家的心靈去感知客觀社會，去感知農(nóng)民所思所想，然后用藝術(shù)手法把他感知的體驗編織成一個個生動故事。

其二，扎實的藝術(shù)功底。前面說過，他有寫詩的經(jīng)歷，又有寫戲的經(jīng)歷，為他轉(zhuǎn)行從事電影編劇積累了堅實的寫作基礎(chǔ)。機(jī)會永遠(yuǎn)是留給有準(zhǔn)備的人，他一接觸電影創(chuàng)作，便得心應(yīng)手，碩果累累。

其三，勤奮的工作態(tài)度。他說過，一個劇本的誕生，就像女人生孩子，沒有十月懷胎是不行的。他還說：我每個劇本起碼要改五六稿，才敢拿出去，否則，對不起自己的名字。

王一民所有劇本都是原創(chuàng)的，這比小說改編要難得多。我國著名文藝評論家、電影美學(xué)理論家鐘惦棐非常贊賞王一民的原創(chuàng)精神。他說：“王一民作為一位中國電影文學(xué)家，執(zhí)著于從他對生活的實際感知出發(fā)，從事電影文學(xué)活動，并取得令人矚目的成績，這是值得倡導(dǎo)的?！保ā峨娪八囆g(shù)》1985年12期）

2019年，九江市委市政府成立了“王一民文化名家工作室”，培養(yǎng)電影編劇接班人。在他的指導(dǎo)下，四個年輕人完成了三部電影劇本，何沫編劇的《門檻》，準(zhǔn)備搬上銀幕，九江市委宣傳部已將其列入人才工程重點資助項目。

我們期待著王一民給我們帶來更大的驚喜。

（作者單位：九江學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）