何超

何 超 貴州

學(xué)書應(yīng)以古為尊，古人有云“讀書百遍，其意自見”，臨古很關(guān)鍵，對臨習(xí)書法而言，如果我們每天反復(fù)地去做同一件事情，也是很開心的，因為熟能生巧，久而久之，大腦會記住你平日里所臨習(xí)的每一個筆畫，只要在腦海中將它們有意識地進行比較、改造，然后合理地組織在一起，能形成一個完整的字并寫出來就很不錯了，當(dāng)融入了自己的想法便算開始擁有了創(chuàng)作能力。

本次作品內(nèi)容選自宋濂《送東陽馬生序》；書寫工具選用自己研磨的鋼筆尖配上英雄1060型號鋼筆，采用馬利牌白色國畫顏料，紙張用棕色卡紙作為底色紙與普通黑色卡紙搭配拼貼而成。此次作品風(fēng)格大致取向魏晉小楷，因我日常主要臨習(xí)鐘繇、“二王”、王寵等書家。

此幅楷書作品主要取法王羲之小楷，筆畫柔中帶剛，落筆尖狀明顯，行筆直挺，收筆爽利，謂之剛，弧度大，圓潤的收筆，謂之柔，作者把兩者組合得比較協(xié)調(diào)。結(jié)構(gòu)主要取法“二王”，也有鐘繇的趨扁造型。王羲之小楷是在鐘繇的帶隸意的基礎(chǔ)上，把字形變得更方、長一些，結(jié)字也更緊湊，去隸意更明顯。該作品的結(jié)體寬博舒朗，通篇雍容和雅，有自己的特點，如豎鉤的出鉤較短，角度略平，更擴張了包涵的勢態(tài)，又與唐楷顏體的外拓意合。作品采用黑底白字的處理方式，視覺沖擊力強烈，中間紅色矩條貫穿，托底顏色古樸，整體層次感很強。美中不足的是印泥顏色稍顯深暗。

黃少波

黃少波 江蘇

我從事硬筆教學(xué)多年，每年國內(nèi)硬壇賽事如云，但能引起我關(guān)注的賽事沒幾個，自本屆“中鋼”大賽征稿啟事刊登出來，就在心里反復(fù)地構(gòu)思怎樣創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的投稿作品，既要符合投稿要求，又要突出作品的品位，作品既要有高雅、簡約、和諧的外在形式，又要注重傳統(tǒng)功力和藝術(shù)內(nèi)涵。平時臨寫“二王”、鐘繇的小楷甚多，所以筆法上還是以鐘、王為主調(diào)，糅合一些褚遂良的筆意，在形式章法上采用縱有列橫無行，作品內(nèi)容正文部分字稍大而疏朗，附文部分字略小稍密，正文與附文有一定錯落，形成兩個塊面，這樣作品整體有了大小、疏密、錯落的對比，使作品整體的豐富性加強。中國鋼筆書法大賽一直是業(yè)界公認的權(quán)威賽事，已連續(xù)舉辦了十三屆，上一屆獲得三等獎，這一屆很慶幸獲得二等獎，感謝“中鋼”伴我一路成長！

此幅楷書作品用魏晉小楷風(fēng)格書寫孫過庭《書譜》，作品紙主色淡雅加上兩側(cè)豎條黑邊再配上紅色印章，顯得既莊重又活潑。正文采用縱有列橫無行，筆畫質(zhì)感較好，粗細變化自然，落筆快捷爽利，收筆含蓄，一剛一柔，行筆有提按，書寫性很強，這是基本技法嫻熟的表現(xiàn)。結(jié)字上大小、長短相間，富有節(jié)奏變化。偶以行草筆法間入，平實中見靈動，行間避讓穿插合理，整體字多而不亂，通篇書寫自然輕靈，給人以清風(fēng)撲面之感。

黃煒

黃 煒 江西

因參加鋼筆書法大賽，我想著一定要用鋼筆書寫，特意買了一支鋼筆打磨筆尖，用國畫顏料鈦白為主，加一點赫黃，以期與底色呼應(yīng)，在黑卡紙上用鉛筆畫橫1.4cm、縱1.3cm的扁格，使行距略大于字距，便于橫向筆畫的舒展。寫好用膠膜貼在作品紙上。作品內(nèi)容選自山谷題跋，字體的風(fēng)格取法文徵明《草堂十志》。平時臨帖和創(chuàng)作都不夠，之后要多加練習(xí)，希望下一次“中鋼”大賽能再創(chuàng)佳績！

此件楷書作品，作者采用了縱有列橫有行的章法形式，這種形式的優(yōu)點是通篇布局整齊勻稱、端莊嚴(yán)謹(jǐn)。作者以文徵明《草堂十志》為主基調(diào)進行創(chuàng)作，其中也加入了文徵明《離騷經(jīng)》《落花詩》的部分字法，例如“害”“笑”等，文徵明小楷的筆法講究尖起爽利、行筆果斷、收筆多變，作者較好地把握了這種筆法基本特征并用于創(chuàng)作，隨之相應(yīng)的字法則以趨扁為主，左右舒展，上收下放，每字重心均以平穩(wěn)為主。裝飾底紋偏重偏復(fù)雜了一點，字比較小，不突出了。幸虧采用黑底與米黃色顏料對比強烈，正文部分還是有較強的視覺沖擊力。落款姓名章若能用朱、白文搭配，或改為只用一枚姓氏章，效果更佳。

黃銀華

黃銀華 廣東

我寫的是一張A3大小的楷書作品，此次比賽我用0.7mm中性筆進行書寫。內(nèi)容摘抄繁體版《司馬季主論卜》，為了避免繁簡體轉(zhuǎn)換出現(xiàn)錯誤降級，遇到不會的繁體字一個一個查。字體的風(fēng)格主要取法鐘繇《宣示表》多一些。點畫遒勁而顯樸茂，主筆突出，字形多數(shù)寬博而扁方。把這些特點融入，再根據(jù)自己的理解進行創(chuàng)作。

作品天高地窄，仿菱邊很復(fù)古，簽條居中質(zhì)樸，底色仿宣紙肌理，暗紋古色，三方印把正文夾住，三角穩(wěn)定，落款文字雖少，還分兩行，倒也別致，朱白兩印大小合適，章法布局很用心。用筆干脆利落，線條的質(zhì)感很好，足見作者控筆能力強，技法嫻熟，相同的字有各種變化，如“也”字。因字距、行距相近，橫向伸展筆畫較少，長捺舒展，出鉤有力，短小筆畫也很精致，撇喜向縱勢延伸，如“不、久、君、靡、教、金”等字。

結(jié)字沉穩(wěn)厚重，以下部開闊為主，感覺勢大力沉。外形大的字在結(jié)構(gòu)上處理得較好，盡顯合理，足夠舒展。變短縮小的字要注意空間安排的合理性。部分上下結(jié)構(gòu)的字，采取兩部位錯位與正斜的方法使字具有動態(tài)感，但不可過之，如“春……激”，重心偏右為主。在縱向線條取勢上，中間向右弓出呈“外拓”狀，但一個字中左右均有縱勢線條時，要呈“相向”，盡量不用相同取勢，如“骨、愿、燐”等字。