周倩聞

由中央軍事委員會(huì)監(jiān)制，中國電影制片廠（以下簡稱“中制”）出品，袁叢美編導(dǎo)的抗戰(zhàn)電影《熱血忠魂》于1938年攝制完成。目前學(xué)界關(guān)于這部電影的討論，一般見于“中制”、袁叢美、黎莉莉等與該影片的相關(guān)機(jī)構(gòu)及人員研究[1]，或在關(guān)于國防電影、抗戰(zhàn)電影等研究中偶有提及[2]，鮮有就這部影片本身展開的具體闡述。《中國電影發(fā)展史》曾從影片文本出發(fā)肯定了《熱血忠魂》作為抗戰(zhàn)電影激發(fā)民族主義情緒的價(jià)值：“應(yīng)當(dāng)說，影片《熱血忠魂》是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)抗日時(shí)代的一定真實(shí)的，它也起了一定的鼓舞群眾抗日情緒的作用。在抗日一點(diǎn)上，影片《熱血忠魂》是值得歡迎的。”[3]但又直指影片丑化人民群眾的誤區(qū)，“當(dāng)然，寫他們的愛國抗日，是無可非議的，但問題在于，作者一方面寫他們的愛國，一方面卻大力丑化人民群眾，似乎是只有國民黨軍隊(duì)里的愛國軍人才是愛國抗日的，而廣大的人民群眾，則是不愛國也不抗日的，甚至是沒有覺悟的。十分顯然，影片《熱血忠魂》所體現(xiàn)的正是國民黨的片面抗戰(zhàn)思想，是國民黨極端錯(cuò)誤地看待人民群眾的觀點(diǎn)?！盵4]若以當(dāng)下目光及語境回溯舊時(shí)電影文本，如此結(jié)論似是無可厚非的，但對(duì)于進(jìn)一步了解該片在當(dāng)時(shí)的傳播影響乃至抗戰(zhàn)電影的生存狀態(tài)似無助益。

回溯20世紀(jì)30年代末的電影史便可發(fā)現(xiàn)，《熱血忠魂》作為第一部在南洋首輪影院——首都影院①放映的抗戰(zhàn)電影，細(xì)究其在南洋的傳播始末，從官方引進(jìn)宣傳到僑民接受熱議，都承載著當(dāng)時(shí)歷史語境的深刻意義。因此，走出《熱血忠魂》作為“文本”的存在，把這部影片在南洋首輪影院放映的始末作為“事件”進(jìn)行考察，重新審視其歷史影響尤為必要?！靶袨檫€是原來的行為，但回溯性地獲得了完全不同的符號(hào)價(jià)值”[5]。本文通過對(duì)《熱血忠魂》從發(fā)行到上映并在南洋傳播這一“事件”的建構(gòu)與回溯，進(jìn)而與當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)電影業(yè)之發(fā)展相勾連，以重估影片在當(dāng)時(shí)語境的作用和影響。

一、宣傳造勢(shì)：《熱血忠魂》在首輪影院放映

1937年底，隨著上海、太原、南京的逐步淪陷，國民政府也自南京遷都至重慶，此時(shí)武漢成為戰(zhàn)時(shí)的政治、軍事和文化中心，許多電影人也隨之抵達(dá)武漢。1938年，中國電影制片廠在漢口成立，其前身為軍事委員會(huì)政訓(xùn)處電影股，改組后直屬政治部管轄，受第三廳指導(dǎo)，陽翰生擔(dān)任“中制”編導(dǎo)委員會(huì)主任委員，許多優(yōu)秀電影人如史東山、黎莉莉、鄭君里等都在其中從事電影創(chuàng)作工作。這一時(shí)期“中制”攝制了《保衛(wèi)我們的土地》《八百壯士》等五十余部影片，《熱血忠魂》亦在其列。[6]《熱血忠魂》由袁叢美執(zhí)導(dǎo)，高占非、黎莉莉、陳依萍等人主演，影片講述了旅長為參與抗戰(zhàn)而棄家報(bào)國，在旅長奔赴前線的同時(shí)，日軍卻在他的家鄉(xiāng)肆意殺掠，旅長帶領(lǐng)軍隊(duì)回到家鄉(xiāng)，殊不知他的家人已被日軍所害、他的家成為了日軍司令部。在“保家”和“衛(wèi)國”的兩相權(quán)衡下，旅長下令炮轟家宅，為了民族解放和國家利益選擇棄家報(bào)國。[7]《熱血忠魂》在國內(nèi)上映時(shí)便聲勢(shì)浩大、頗為轟動(dòng)，不僅得以“在全國三十四家著名影院同時(shí)公演”[8]，而且深受人民群眾的歡迎，在重慶民眾電影院放映半月之久，“仍場(chǎng)場(chǎng)滿座”[9]，時(shí)人對(duì)影片稱贊有加；“雖然只是這樣簡短的故事，編導(dǎo)者卻很能把握劇情的中心，緊握著觀眾的情感——而發(fā)揮電影的教育功能。當(dāng)你看到那殘暴敵人的瘋狂屠殺，死難同胞的慘象，前線將士前仆后繼浴血苦斗的精神，假如你是中國人——是還有點(diǎn)熱血而神經(jīng)還未麻木的話，你總會(huì)感到極大的悲怒，感到憤恨罷！”[10]更直接點(diǎn)明此片在當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)情形下存在之必要，“我以為在今日尤其需要激發(fā)抗戰(zhàn)情緒，暴露敵人兇殘具有時(shí)代性的像《熱血忠魂》這樣的片子”[11]。《熱血忠魂》在國內(nèi)好評(píng)如潮，也為它在南洋的傳播鋪墊造勢(shì)。

國產(chǎn)電影在南洋上映并不鮮見，以《孤兒救祖記》為開端，國產(chǎn)電影尤以武俠片和神怪片在南洋電影市場(chǎng)占得了一席之地。然而，《熱血忠魂》的獨(dú)特之處就在于它是第一部在首都影院放映的影片，自上映后，又多次在南洋不同影院重映且場(chǎng)場(chǎng)座滿。能獲得如此成績，與影片引進(jìn)宣傳策略息息相關(guān)。

經(jīng)中央公司購買版權(quán)后，《熱血忠魂》得以在南洋發(fā)行，于1938年8月30日在首都影院公映，次日在同樂園戲院放映。首都影院作為首輪影院，此前主要放映西方電影，這次居然首映中國影片，在電影放映前便引起轟動(dòng)?！叭欢?，《女少爺》映后不久，在報(bào)上忽登載漢口‘中國制片廠出品，袁叢美編導(dǎo)的《熱血忠魂》三十日在星市第一流首都戲院（Capitol Theatre）放映，一日分五場(chǎng)，并且優(yōu)待學(xué)生，票價(jià)抽出百分之廿助賑我國難民。此新聞登后，很令人注意，因首都戲院系英人開辦，一向不映華片，這次竟破天荒放映《熱血忠魂》，該片的價(jià)值可想而知?！盵12]除了首輪影院首次開映國片的噱頭，還通過《熱血忠魂》的票價(jià)進(jìn)一步刺激了觀眾消費(fèi)，不僅為當(dāng)?shù)貙W(xué)生提供半價(jià)優(yōu)惠，使“前三場(chǎng)四千五百個(gè)位戲票被各華校預(yù)定一空”[13]，而且抽取票價(jià)收入的20%以捐助賑濟(jì)中國難民，在電影上映前便為影片打造了良好口碑。

此外，影片借當(dāng)?shù)貓?bào)刊宣傳的工作在首輪影院公映前一月有余就已展開。1938年7月11日，《南洋商報(bào)晚版》用整整一個(gè)版面刊登了《熱血忠魂》多張劇照。[14] 8月14日，《南洋商報(bào)星期刊》刊登了關(guān)于《熱血忠魂》的影評(píng)，其中將該片與之前在南洋放映過的《狼山喋血記》《壯志凌云》進(jìn)行對(duì)比，突顯了影片直指日本帝國主義侵略暴行的獨(dú)特性：“《狼山喋血記》《壯志凌云》是國防電影的先鋒。不過，《狼山喋血記》傷不了敵人的皮毛，《壯志凌云》還刺不到敵人的心房，因?yàn)樗趪H上還沒有暴露侵略者——日本帝國主義殘酷與瘋狂……可是利害的武器——《熱血忠魂》卻跟著更深深地刺進(jìn)敵人的胸，因?yàn)樗谑澜缛祟惖拿媲埃归_的是敵人的丑態(tài)，同時(shí)更可看見我軍英勇殺敵的大無畏精神?！盵15]除了通過刊登劇照、評(píng)論進(jìn)行造勢(shì)，8月26日光藝戲院還舉行了《熱血忠魂》的試映會(huì)，邀請(qǐng)報(bào)界記者和教育界聞人前來觀影，以進(jìn)一步擴(kuò)大宣傳。[16]當(dāng)天到會(huì)者有百余人，評(píng)價(jià)此片“乃暴露敵人之野蠻獸性”“處處表現(xiàn)中華民族偉大之精神”“至于場(chǎng)面之設(shè)計(jì)，宛如實(shí)地之情景”“誠為抗戰(zhàn)時(shí)期中一部偉大之作品也”。[17]國內(nèi)知名電影刊物《電聲》也關(guān)注著試映會(huì)在當(dāng)?shù)氐姆错?，“真的，該片在廿六日光藝戲院（Pavition Theatre）試映后，博得中西各報(bào)一致好評(píng)，西報(bào)且譽(yù)為中國第一部戰(zhàn)事佳片。此次在南洋實(shí)為我國爭光不少。”[18]直至首都影院公映當(dāng)天，刊登在《南洋商報(bào)》的廣告占據(jù)了二分之一的版面，版面的富余使標(biāo)題、正文、圖片的組合顯得松散而醒目（如圖1所示）。除了形式上的顯眼，影片的廣告語也足見巧思，不僅通過精簡短語提煉電影劇情，“熱烈抗戰(zhàn)寫真 盡忠報(bào)國借鏡”“澈底暴露 世界公敵 屠殺奸淫 擄掠燒焚 慘無人道 獰惡面目”“充分表現(xiàn) 中國軍民 犧牲沖鋒 肉搏夜襲 誓死抗戰(zhàn) 英勇精神”[19]，而且以“寧愿犧牲其他娛樂！萬不可錯(cuò)過本片的一段”[20]之語激發(fā)觀眾的好奇心，并拋出影片在國內(nèi)受歡迎的成績來吸引眼球：“漢口連映一個(gè)月 香港連映廿余日 成千成萬的觀眾 響澈云霄的贊聲 均足為保證！”[21]

可見，《熱血忠魂》在被確定于首都影院放映時(shí)就已注定此片將在南洋引起不小轟動(dòng)，因此在為影片造勢(shì)時(shí)也采取了與之相對(duì)應(yīng)的宣傳策略。無論是票價(jià)調(diào)整、賑濟(jì)之舉，還是在各大報(bào)刊登載劇照、評(píng)論和大幅廣告，都體現(xiàn)了“中制”、影院及發(fā)行方對(duì)這部影片的重視。然而影片未映便受到如此關(guān)注，這也導(dǎo)致影片在送檢時(shí)曾被質(zhì)疑：“此片將檢查時(shí)，曾有人致函驗(yàn)片官，請(qǐng)他不準(zhǔn)通過此片，因戰(zhàn)事場(chǎng)面太多。然驗(yàn)片官將函閱后，淡然地把它拋棄了。該片檢驗(yàn)卒獲通過。這事是驗(yàn)片官親對(duì)我的外國朋友說的。我的友人最后他叫我試猜這信究竟是誰弄的？我想除了同業(yè)嫉妒而外，恐沒有其他原因了吧！”[22]所幸此事只是影片引進(jìn)時(shí)的一個(gè)插曲，最終還是核準(zhǔn)通過得以上映。在充分的宣傳準(zhǔn)備基礎(chǔ)上，《熱血忠魂》在首都影院當(dāng)天連映五場(chǎng)，“場(chǎng)場(chǎng)滿座，觀眾達(dá)七千余人，總計(jì)收入將達(dá)三千元，助賑中國難民計(jì)叻幣五百九十四元三角五占?！盵23]國產(chǎn)影片在南洋創(chuàng)下了空前的賣座紀(jì)錄。

二、從“家”到“國”：《熱血忠魂》在南洋的傳播與接受

《熱血忠魂》在南洋首次公映的盛況帶動(dòng)了南洋其他電影院上映此片的熱潮。直至在首都影院放映當(dāng)晚，“到夜晚院前人山人海，搶購戲票迫到召警維持秩序，黑市票漲價(jià)一倍”[24]，可見此片在南洋的受歡迎程度，是以“即晚宣布第二天用小坡同樂戲院無限期續(xù)映”。[25]在首都影院和同樂戲院，《熱血忠魂》在兩周內(nèi)連映三十九場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座，觀眾達(dá)三萬五千余人。[26]《熱血忠魂》空前的賣座效應(yīng)使剛剛建成的光榮影院毅然選擇此片作為影院的開幕電影來吸引觀眾，果然座無虛席。1938年9月15日晚上連映三場(chǎng)，“每場(chǎng)未到映出時(shí)間，即告滿座，昨晚觀眾約二千多人，盛況擁擠，突破紀(jì)錄”[27]?？梢哉f，《熱血忠魂》的上映不僅為南洋影院帶來了可觀的收入，也為新興影院提升了知名度。除了影院方面出于自身利益考量放映《熱血忠魂》，亦有籌賑會(huì)購買版權(quán)放映此片。怡寶石影戲院于1938年11月21日放映《熱血忠魂》，以學(xué)校師生半價(jià)優(yōu)待和票價(jià)收入20%助賑救災(zāi)回饋社會(huì)[28]；1939年2月10日至12日，該片在太平中山戲院連映三日，抽取票價(jià)收入20%送交籌賑會(huì)。[29]《熱血忠魂》何以在南洋多家影院數(shù)次重映仍能座無虛席？結(jié)合當(dāng)時(shí)戰(zhàn)局、影片文本和僑民心態(tài)進(jìn)行分析，可以說抗戰(zhàn)電影在南洋日趨賣座是必然的。

南洋華僑以中國閩粵兩省人最多，閩粵語就是南洋的國語，出于對(duì)“鄉(xiāng)音”的熟悉以及對(duì)祖國的牽掛，此前粵語片成為南洋國產(chǎn)電影市場(chǎng)的主流。“國產(chǎn)影片除在國內(nèi)開映外，最大市場(chǎng)就是南洋，尤其是粵語片，它在南洋方面的收入竟會(huì)超過總額之半，然則南洋市場(chǎng)對(duì)于國產(chǎn)影業(yè)之關(guān)系重大由此可知！僑胞散處于南洋一帶者共有數(shù)百萬人之多，雖然寄居異域，然而對(duì)于祖國的眷戀卻是無時(shí)或已，他們?cè)谌f里以外要想曉得一點(diǎn)祖國的情形，最便捷的方法莫過于觀看國產(chǎn)電影，國產(chǎn)電影之得于南洋一帶暢銷，即由于此”[30]，可見粵語片成為當(dāng)時(shí)僑民維系鄉(xiāng)情的重要媒介。然而抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，僑民心態(tài)也隨著戰(zhàn)事推進(jìn)悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變，從對(duì)鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音的留戀轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)國家興亡的惦念，如此，抗戰(zhàn)電影便成為他們了解國內(nèi)戰(zhàn)況的重要渠道?！耙?yàn)殛P(guān)心國內(nèi)戰(zhàn)局，近來僑胞對(duì)于戰(zhàn)事新聞片的歡迎，超過一切其他影片之上，而以國營制片機(jī)關(guān)的出品為尤甚，雖然對(duì)于一般小公司的粗制濫造之作不能滿意，但也能夠引起他們一時(shí)的興奮，故經(jīng)營此類影片的人，都賺錢不少?！盵31]

因此，《熱血忠魂》在南洋備受歡迎亦是有跡可循。一方面，片方讓影片首次在首輪影院放映，切實(shí)抬高了它在影業(yè)的地位和價(jià)值；另一方面，由于影片本身濃厚的抗戰(zhàn)色彩，加之戰(zhàn)局影響，進(jìn)一步激發(fā)了廣大僑民的愛國情懷和民族意識(shí)。“民族主義只有在短暫的時(shí)段內(nèi)變得極為重要，即在民族建構(gòu)、征服、外部威脅、領(lǐng)土爭議、或內(nèi)部受到敵對(duì)族群或文化群體的主宰等危機(jī)時(shí)，民族主義才顯得極為重要?！盵32]抗日戰(zhàn)爭為民族主義話語建構(gòu)提供了場(chǎng)域，而抗戰(zhàn)電影《熱血忠魂》在南洋的傳播，為南洋僑民適時(shí)地提供了民族主義情緒宣泄的出口，從當(dāng)時(shí)報(bào)刊登載的影評(píng)中可見一斑。在各大影評(píng)中，提及在首都影院觀眾爭相買票的場(chǎng)景是“擠著迫著，那數(shù)不清的面孔，一張張盡都是黃皮膚的中國人，大家為了要看祖國抗戰(zhàn)的情形，是那么自愿地出著錢還吃苦的擠著，這是說明南洋僑胞對(duì)于這種精神食糧是多么迫切的需要！”[33]描述影院內(nèi)觀看《熱血忠魂》期間的觀眾反應(yīng)是“全場(chǎng)的空氣是：緊張，嚴(yán)肅，悲壯。每一個(gè)人的心底，不期而然地透露著一縷縷的熱氣，冷氣。這些氣流通過了全身之后，在臉上反映出來的是：矜莊，興奮，悲壯?！盵34]就電影內(nèi)容的評(píng)論大多也是肯定影片，順應(yīng)時(shí)局需要。影片所反映的抗戰(zhàn)慘烈之情形和旅長棄家報(bào)國的犧牲精神給予了觀眾希望。影片所描摹的“保家”與“衛(wèi)國”兩難權(quán)衡，尤為遠(yuǎn)在南洋的僑民所感同身受，“我們是每個(gè)人都知道過去的弱點(diǎn)——家族觀念深刻化，現(xiàn)在大時(shí)代的轉(zhuǎn)變，不容許我們?cè)俨簧峒叶葒恕Ｎ覀內(nèi)w同胞，是應(yīng)該化除‘家室的成見，來認(rèn)清我們的出路。”[35]這與當(dāng)時(shí)僑民心態(tài)之轉(zhuǎn)變?nèi)绯鲆晦H，由于戰(zhàn)事推移，僑民原先之于家鄉(xiāng)的熱愛的鄉(xiāng)情逐漸演化為對(duì)國家命運(yùn)的掛念，可見影片主人公的兩難抉擇與彼時(shí)僑民心態(tài)形成了遙相呼應(yīng)的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

在這種相似心態(tài)的驅(qū)使下，南洋當(dāng)?shù)貓?bào)刊關(guān)于《熱血忠魂》的評(píng)論中，大多也都是站在正面肯定的角度稱贊有加，甚至有文章還將影片地位一度抬高：“《熱血忠魂》，筆者不是亂吹牛皮，的確是國片的最高成就，無論在技術(shù)上，意識(shí)上，同時(shí)是國防電影最有力的一支生力軍！看著如不驚心動(dòng)魄，磨拳起舞的，只有漢奸！只有木頭！”[36]其中把《熱血忠魂》視為“國片的最高成就”之語如今看來有失偏頗，但確可反映當(dāng)時(shí)南洋觀眾對(duì)于此片的偏好。然而在贊許的聲浪中也有觀眾指出了影片內(nèi)容的缺憾，認(rèn)為影片創(chuàng)作者把抗戰(zhàn)的全部責(zé)任都交給軍事承擔(dān)，而忽略了與軍事同樣重要的武器——政治。片中政治觀點(diǎn)的缺失主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是對(duì)抗日理由的說明，“沒有把日本帝國主義和日本人民分別起來，這是不對(duì)的。我們的抗日，是全民族與兇狂的日本軍閥的決斗，至于日本人民，我們要警醒他們，使他們起來革命”[37]；二是影片淡化了抗日的政治意識(shí)，“旅長一舉一動(dòng)，似乎只是出于大義，由于軍人守土的本職，這種義勇本是極可貴的，但在這次的全民抗戰(zhàn)中卻還是不夠的；抗戰(zhàn)中的每一個(gè)軍人，每一個(gè)百姓，都需要一個(gè)比僅僅保衛(wèi)國家更廣大的認(rèn)識(shí)，就是要認(rèn)清這次的抗戰(zhàn)是全人類為了消滅兇暴的侵略者而舉行的大血戰(zhàn)，必須把這個(gè)目標(biāo)在每一個(gè)士兵、每一個(gè)人民中發(fā)動(dòng)起來，使每個(gè)人都知道他們?yōu)槭裁匆芸嗪蜑槭裁匆欢ㄒ獏⒓舆@場(chǎng)大血戰(zhàn)?！盵38]《熱血忠魂》在南洋的傳播，不僅是通過影片文本來激發(fā)觀眾愛國情緒和民族認(rèn)同感，而且更讓原本心系國內(nèi)戰(zhàn)事的僑民借影片反觀戰(zhàn)局之需要，其中所指出的影片缺憾實(shí)際也是當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)亟需宣傳的重要內(nèi)容——進(jìn)一步鞏固并建立更廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

綜觀《熱血忠魂》在南洋傳播與接受的歷程，影片得以在南洋賣座叫好是片方與民眾相互作用的結(jié)果。一方面片方依據(jù)時(shí)局需要引進(jìn)抗戰(zhàn)電影，借影片內(nèi)容喚醒更多觀眾的民族意識(shí)和認(rèn)同感；另一方面這部影片又正好順應(yīng)僑民關(guān)懷抗戰(zhàn)的心理需求，使僑民得以借影片宣泄自己的愛國情懷與民族主義情緒，乃至通過影片傳達(dá)自身對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)局的理解，進(jìn)一步加強(qiáng)了自身與國家的聯(lián)系，也深化了關(guān)于鞏固更廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的認(rèn)識(shí)?！稛嵫一辍吩谀涎蟮纳嫌?，使當(dāng)?shù)孛癖娡ㄟ^影像與國內(nèi)浴血奮戰(zhàn)的廣大軍民同頻共振，這也為后來1939年馬華抗戰(zhàn)電影運(yùn)動(dòng)奠定了基調(diào)。①

三、作為“事件”的電影：重估《熱血忠魂》的歷史價(jià)值

通過史料鉤沉，把《熱血忠魂》看作“事件”而非文本，詳細(xì)梳理《熱血忠魂》在首輪影院上映宣傳以及在南洋傳播與接受的歷史脈絡(luò)，旨在“理解過去發(fā)生之事，然后向讀者進(jìn)行解釋”。[39]《中國當(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）》曾指出，《中國電影發(fā)展史》“它對(duì)作為事件的歷史的特殊解讀，專注而簡單，即首先要有文獻(xiàn)資料作為基礎(chǔ)和前提”。[40]在本文開篇引用的《中國電影發(fā)展史》對(duì)于《熱血忠魂》影片的評(píng)價(jià)亦是如此，“影片《熱血忠魂》所體現(xiàn)的正是國民黨的片面抗戰(zhàn)思想，是國民黨極端錯(cuò)誤地看待人民群眾的觀點(diǎn)”“影片《熱血忠魂》不能與《保衛(wèi)我們的土地》相比擬，也更不能與《八百壯士》相比擬了?！盵41]這是從電影文本出發(fā)，基于社會(huì)文化形態(tài)作出的帶有意識(shí)形態(tài)色彩的價(jià)值判斷，卻忽視了這部電影作為“事件”時(shí)，在當(dāng)時(shí)歷史語境下的發(fā)生機(jī)制、內(nèi)在張力與角色定位。

把《熱血忠魂》在南洋的傳播始末看作“事件”，首要作用便是還原這一“事件”本身在歷史中的存在樣貌，一定程度上彌補(bǔ)了南洋電影史的空白。以影片在首都影院放映為開端，憑借影片本身的抗戰(zhàn)色彩和首次在首輪影院放映的噱頭，輔以國內(nèi)抗戰(zhàn)局勢(shì)影響，使《熱血忠魂》在南洋受到較高關(guān)注。在影院宣傳與觀影需求相互作用下，影片得以在南洋多家影院多次重映，體現(xiàn)出影片作為抗戰(zhàn)電影在當(dāng)時(shí)起到了至關(guān)重要的作用，為激發(fā)民眾支援抗戰(zhàn)的民族意識(shí)和愛國情緒提供了話語場(chǎng)。因此作為抗戰(zhàn)電影，從收效來看《熱血忠魂》已然達(dá)到了電影創(chuàng)作者希望借電影服務(wù)政治、教育民眾的目的，“但我的企圖都是很簡單的；只要觀眾們明白這次抗戰(zhàn)是人類與禽獸的斗爭，是文明與野蠻的戰(zhàn)爭，在他們心理燃燒起憤怒之火，以增強(qiáng)民眾的同仇敵愾的心理而鞏固我們的民族自衛(wèi)營壘，那么我們對(duì)于《熱血忠魂》的希望就足夠了”[42]。

此外，把電影看作“事件”，更應(yīng)厘清這一“事件”與前后歷史的關(guān)聯(lián)，考察它在歷史經(jīng)緯中的價(jià)值與定位。如斯洛文尼亞學(xué)者齊澤克所言：“事件總是以某種出人意料的方式發(fā)生的新東西，它的出現(xiàn)會(huì)破壞任何既有的穩(wěn)定架構(gòu)?！盵43]《熱血忠魂》在南洋傳播這一“事件”影響了彼時(shí)南洋電影業(yè)的發(fā)展走向。

一方面，它改變了當(dāng)時(shí)國語片在南洋的地位與聲譽(yù)?！稛嵫一辍纷鳛槭状卧谑纵営霸悍庞车膰Z片，除了凸顯此片在南洋的地位，實(shí)際也強(qiáng)化了國語片在南洋的話語權(quán)。此前，南洋國片市場(chǎng)以粵語片占比最大，其中武裝片、神怪片更受觀眾歡迎?！吨袊娪霸谀涎螅夯浾Z片漸趨沒落·國語片繼起復(fù)興》一文曾提到彼時(shí)在南洋的粵籍華僑最愛看戲，尤以勞動(dòng)?jì)D女最愛粵語片，“她們志在消遣，花兩三毛代價(jià)，聽聽粵曲，比較看舞臺(tái)戲經(jīng)濟(jì)得多。因此，無論牛鬼蛇神，荒唐怪誕，技巧拙劣的影片，她們總覺得津津有味，相反地，假如有些含義比較高尚，意識(shí)比較正確的，倒合不上她們的胃口。這么一來，粵語片一直保持著它的地位，忽已于今又三四年了?！盵44]然而，受時(shí)局影響，南洋觀眾的興趣愛好向抗戰(zhàn)電影轉(zhuǎn)移，片方順應(yīng)市場(chǎng)需要也轉(zhuǎn)向抗戰(zhàn)電影的收購與制作：“南洋一帶，過去是武俠片和神怪片的世界，只有這一類片子能買錢；非常時(shí)期，僑胞關(guān)懷祖國。他們目光轉(zhuǎn)變過來。他們的影業(yè)公司與重慶中央中國兩制片廠訂有合同，凡‘中央出品，無論新聞片，頭部片在南洋都?xì)w他們公司所屬電影院首先放映，在過去，每部影片都很受僑胞的歡迎?！盵45]《熱血忠魂》在首輪影院的放映在一定程度上確定了國語抗戰(zhàn)片在南洋電影市場(chǎng)的正統(tǒng)地位，由此也重塑了南洋觀眾的觀影偏好。

另一方面，《熱血忠魂》在南洋的傳播也進(jìn)一步鞏固了馬華統(tǒng)一戰(zhàn)線，為1939年馬華救亡運(yùn)動(dòng)的開展奠定了基礎(chǔ)。在此片以前，也有類似影片如《壯志凌云》《狼山喋血記》等在南洋公映，這些影片都在團(tuán)結(jié)僑民反抗侵略方面起到了重要作用：通過電影這一思想武器，“使他們認(rèn)識(shí)我們是怎樣地受著日本帝國主義的侵略，敵人是怎樣地殘酷，如果大家再不起來參加抗戰(zhàn)，我們將會(huì)有怎樣悲慘的命運(yùn)，亡了國以后怎樣地受壓迫，受痛苦……使民眾們激發(fā)起救亡殺敵的斗爭情緒，使他們盡可能地參加這次決定民族生死存亡的抗戰(zhàn)”[46]。然而《熱血忠魂》與前作略有不同的是，它不僅承擔(dān)著啟迪南洋華僑的使命，而且更廣泛地團(tuán)結(jié)了華僑以外的南洋民眾?！啊稛嵫一辍非霸欢裙秤谛侵?，在各大戲院輪流公映深得本坡華僑之贊許，即外國人對(duì)于是片亦稱贊不已?！盵47]此前的抗戰(zhàn)影片“在國際上還沒有暴露侵略者——日本帝國主義殘酷與瘋狂”[48]，而《熱血忠魂》卻暴露了日軍的丑態(tài)，使全世界人民都能看到始作俑者的殘酷暴行。所以，此片除了激發(fā)僑民的抗戰(zhàn)意識(shí)，也讓在南洋的其他民眾看到中國軍民英勇斗爭與日本帝國主義侵略行徑后能共情支援，進(jìn)一步鞏固馬華統(tǒng)一戰(zhàn)線?？梢娖淠康呐c后來1939年所開展的馬華救亡運(yùn)動(dòng)的任務(wù)不謀而合：“……其次馬來亞是各民族雜居的地方，因此馬華救亡運(yùn)動(dòng)，就附帶著國際和平運(yùn)動(dòng)與反侵略運(yùn)動(dòng)的任務(wù)，在工作上，不單要?jiǎng)訂T全體僑胞一致起來援助祖國抗戰(zhàn)，爭取最后勝利，還得爭取其他民族對(duì)我國抗戰(zhàn)與國際反侵略運(yùn)動(dòng)的同情與援助，因?yàn)槲覈膶?duì)敵戰(zhàn)爭，在實(shí)質(zhì)上就是國際反侵略的戰(zhàn)爭，爭取各民族的援助，也就是吾僑在國民外交上最重大的任務(wù)之一?！盵49]

因此，把電影看作“事件”，重新審視《熱血忠魂》在南洋傳播接受的始末，可以發(fā)現(xiàn)就影片自身在南洋的傳播價(jià)值而言，在抗戰(zhàn)語境下，片方出于時(shí)局需要將影片引進(jìn)南洋，以各種宣傳策略抬高影片地位，促使觀眾正視影片之內(nèi)涵。電影自身因其文本所蘊(yùn)含的英勇抗?fàn)幘穸ぐl(fā)南洋民眾的民族認(rèn)同感，尤以影片“保家”與“衛(wèi)國”的兩難權(quán)衡之內(nèi)容更使僑民感同身受并為之鼓動(dòng)。觀眾也借由影片宣泄民族主義情緒并反思抗戰(zhàn)之需要，認(rèn)識(shí)到建立更廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的必要性。再進(jìn)一步將《熱血忠魂》置于歷史經(jīng)緯中考察，作為首次在首輪影院上映的國產(chǎn)電影，也相應(yīng)提升了日后國語片在南洋電影市場(chǎng)的地位。而且影片內(nèi)容與之前在南洋上映的抗戰(zhàn)電影略有差異，影片直指日軍暴行的意圖使南洋民眾得以認(rèn)識(shí)到日本帝國主義的真實(shí)面目，不僅能夠團(tuán)結(jié)華僑，而且也借此爭取到其他民族及國家的援助，而這正是此片選擇在中國各民族聚居地的南洋進(jìn)行放映的目的?！稛嵫一辍吩谀涎蟮膫鞑ゲ粌H創(chuàng)下了空前的賣座紀(jì)錄，也為當(dāng)?shù)孛癖娭г箲?zhàn)注入了強(qiáng)心劑，國語片在南洋的地位得以與外國電影比肩，一定程度上肅清了當(dāng)時(shí)粵語片在南洋魚龍混雜的亂象，也促使后來更多抗戰(zhàn)電影的引進(jìn)，“中制”與南洋片商密切合作乃至在南洋建立電影機(jī)構(gòu)直營賣片。可以說《熱血忠魂》是中國抗戰(zhàn)電影在南洋實(shí)現(xiàn)政治與商業(yè)雙贏局面的典型見證，為后來國產(chǎn)電影在南洋的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)語

從電影本身出發(fā)，《熱血忠魂》雖以愛國抗日為中心，卻在人物塑造上忽略了人民這一主體，這是影片文本的疏漏。然而將電影從其所處語境中抽離出來、僅基于單一內(nèi)容進(jìn)行價(jià)值判斷的做法，消弭了電影在歷史洪流中的作用與影響。如是將電影看作“事件”而非“文本”，走進(jìn)圍繞《熱血忠魂》構(gòu)筑的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”，回溯影片在彼時(shí)南洋的放映歷史，可以發(fā)現(xiàn)它承載了更為深刻而復(fù)雜的歷史意義。《熱血忠魂》的文本意涵在與片商宣傳、民眾偏好、時(shí)局影響等相互作用下，該影片創(chuàng)下了國產(chǎn)電影在南洋空前的賣座紀(jì)錄，強(qiáng)化了國產(chǎn)抗戰(zhàn)電影在日后南洋影業(yè)發(fā)展中的話語權(quán)。將《熱血忠魂》與前后史實(shí)進(jìn)一步勾連，它的熱映折射出當(dāng)時(shí)僑民心態(tài)由“家”到“國”的轉(zhuǎn)變。加之影片直接點(diǎn)明日本帝國主義這一對(duì)象，包括僑胞在內(nèi)的南洋各族民眾都能直觀感受日軍侵略的殘酷暴行，由此可窺見影片之于全民族抗戰(zhàn)話語體系在南洋生根發(fā)芽的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，南洋觀眾通過影像與中國軍民同頻共振，在共情中更意識(shí)到全民抗戰(zhàn)的必要性，為后來馬華統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立埋下伏筆。因此，走出“文本”的單一語義而將影片置于“事件”范疇進(jìn)行立體考察，《熱血忠魂》的思想主旨或顯片面刻板，但作為當(dāng)時(shí)第一部在南洋首輪影院放映的國產(chǎn)抗戰(zhàn)電影，它不僅佐證了抗戰(zhàn)電影受到僑胞密切關(guān)注這一事實(shí)，而且也為國產(chǎn)電影在南洋的傳播打開了新局面。

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