王懸

關(guān)于成長(zhǎng)的故事令這位設(shè)計(jì)師與觀眾產(chǎn)生共鳴，同時(shí)引導(dǎo)年輕一代將自我的那部分代入Abloh所創(chuàng)造的體驗(yàn)中。Abloh將少年時(shí)期理論?（Boyhood Ideology?）融入其設(shè)計(jì)哲學(xué)，旨在通過孩童純凈的雙眸去看待這個(gè)世界。根據(jù)他的解讀，“少年時(shí)期理論” 屬于未被灌輸任何社會(huì)成見的孩子，未被社會(huì)規(guī)則馴化的少年，所以它表現(xiàn)的是一種淳樸的世界觀，透過孩童的視角，現(xiàn)實(shí)與想象的隔閡不復(fù)存在，即便成人社會(huì)中充斥著諸多人為的概念，譬如高與矮、黑與白、陽剛與陰柔、殘缺與完整、兇狠與良善……但孩童的珍貴之處在于，他們的目光不含偏見，思想不受限制，所謂的有限與無窮只在于他一念之間。因此設(shè)計(jì)師也希望通過這一理念來重置人們被預(yù)設(shè)的觀念，將服裝與人分開，回歸各自本源——而正是這一理論啟發(fā)了整個(gè)系列，在本季中，設(shè)計(jì)師運(yùn)用拼貼與重組的方法將運(yùn)動(dòng)裝、裙裝及定制服裝重新演繹，顛覆了傳統(tǒng)的男裝印象，改變了那些與社會(huì)角色相關(guān)的著裝規(guī)范。

對(duì)Virgil Abloh來說，回顧不同年齡段和成長(zhǎng)中的不同時(shí)期是反思自我形成的好途徑，因?yàn)樵谶@個(gè)追溯的過程中，往往能夠觸發(fā)靈感和創(chuàng)造出新的東西，無論是年少時(shí)反復(fù)跟唱的Hip pop音樂，還是徜徉在街頭踩著滑板向前飛行的記憶，那些童真的、自由的、與流行相關(guān)的體驗(yàn)在他長(zhǎng)大過程中并沒有被拋棄，而是在這個(gè)羽翼逐漸豐滿的進(jìn)程中被裁成碎片，縫進(jìn)密密麻麻的靈魂。

從2018年至2022年之間陸續(xù)推出的系列可以看出，Virgil Abloh的創(chuàng)作并不滿足于在每個(gè)季度推出新款服裝和配飾，他是抱著極大的熱忱與生命的愿景在做創(chuàng)作。譬如說他一直渴望改變?nèi)藗兛创挛锏姆绞剑J(rèn)為所謂“街頭服飾”只是一個(gè)被濫用的術(shù)語，其核心仍在于穿著那些衣服晃蕩在街頭的真實(shí)的人;再比如，在這個(gè)充斥著名與利的時(shí)尚界中，他也始終堅(jiān)持為一種真正的多樣性發(fā)聲，希望人們從個(gè)性出發(fā)，別再用大腦臆斷，以貌取人;另外他的作品也常常以時(shí)間為主題，祈愿每個(gè)人在走過生命歷程之后都能為這個(gè)世界帶來一些改變——而他本人做到了這點(diǎn)。

Virgil Abloh最常用的術(shù)語之一，Imagination（想象力），為這個(gè)夢(mèng)想帶來實(shí)現(xiàn)的可能性。這是他最初加入路易威登的動(dòng)力，同時(shí)定義了他為路易威登留下的豐富遺產(chǎn)。在他的風(fēng)格中有一種幽默感，你也可以理解為一種柔軟的諷刺。在該系列的開場(chǎng)，一些舞者在角落的樓梯上蹦來跳去，與此同時(shí)，白色蒸汽從一旁紅色屋頂?shù)臒焽枭暇従忥h出，管弦樂隊(duì)的音樂家們整齊地圍繞著一條方形餐桌四面環(huán)坐，他們演奏的是由Tyler， the Creator創(chuàng)作的曲子，流動(dòng)的韻律中溢出一些法式的浪漫，徐徐展開的節(jié)奏中，充滿希望的章節(jié)預(yù)示著這將是一個(gè)樂觀的系列——與設(shè)計(jì)師本人的生命氣質(zhì)完美契合。

這場(chǎng)大秀在20名舞者和67名模特身上展開。顯然，在設(shè)計(jì)該系列時(shí)，Abloh也在凝視著自己生命的倒計(jì)時(shí)，為這座偉大的時(shí)裝屋設(shè)計(jì)著遺產(chǎn)。在他極具巴黎浪漫主義的作品中，隨處可見一種微妙而夢(mèng)幻的氣質(zhì)，那是對(duì)于生命之輕的贊美。白色是這個(gè)系列中相當(dāng)顯眼的顏色，古典神秘的潔白裝束在尾聲才漸漸走出，緞面的柔和色調(diào)與其間活力四射的鮮艷色彩交相輝映，貫穿的蕾絲元素則彰顯著一種無畏性別區(qū)隔的浪漫。面紗籠罩在棒球帽與頭巾之上，令人聯(lián)想起婚禮上的面紗;拖地式長(zhǎng)裙綴以褶飾與薄紗袖，并配以飾有本系列卡通圖案的內(nèi)襯;短裙采用了A字蓬蓬裙造型，薄紗層疊，配以運(yùn)動(dòng)腰帶，讓人聯(lián)想到武術(shù)服，打造出一種羅曼蒂克式的動(dòng)感;而天使翅膀則取材自蕾絲、薄紗、棉質(zhì)府綢以及透明刺繡面料，用來致敬孩子們對(duì)于飛翔的遐想，并歌頌塵世天堂的概念。

他的確通過設(shè)計(jì)非常明確地表達(dá)了自己，在這里將他跨界融合的本領(lǐng)發(fā)揮到極致。華麗的權(quán)威套裝，既涵蓋著古怪的細(xì)節(jié)，又有珠寶配飾，結(jié)合類似天鵝絨的面料，步履中游弋出一種自在的優(yōu)雅氣息;塞納河畔阿涅爾的風(fēng)景以印花形式出現(xiàn)在該系列中，表達(dá)了對(duì)路易威登起源城鎮(zhèn)的致敬;顯眼的“捧花包袋”仿照了花店的做法，用品牌經(jīng)典的Monogram圖案皮革呈現(xiàn)出立體花朵造型;而定制西服采用了雕塑感的造型：肩寬被加大，腰部輪廓被收緊，以此致敬奧林匹克式的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。

本系列中，設(shè)計(jì)師繼續(xù)以運(yùn)動(dòng)精神探討一種運(yùn)動(dòng)休閑風(fēng)格，扎染與丹寧元素依然出現(xiàn)在本季系列中，出現(xiàn)在閃亮的飛行夾克與皮夾克上，與Monogram并駕齊驅(qū)。同時(shí)，有關(guān)自然、超自然的精神力量的想象也幾乎貫穿了這個(gè)系列：魔法師、小動(dòng)物、小天使與魔法師……身背行囊的貓咪是在致敬那些縱然前路渺茫，但依然一往無前的勇士，而蜜蜂則象征著辛勤的勞動(dòng)者，他們好比蜜蜂在用生命為一個(gè)更大的事業(yè)合作，如同Abloh本人在當(dāng)代藝術(shù)與時(shí)裝領(lǐng)域中的貢獻(xiàn)與投入。他通過兒童的描述方式去呈現(xiàn)這些孩子氣的元素，如同一種穿越時(shí)間回到過去的魔法，令一切恍惚回到2018年6月，回到他為路易威登設(shè)計(jì)的第一個(gè)系列——在那個(gè)系列中，他也提到過《綠野仙蹤》，事實(shí)上他曾多次提及那個(gè)童話故事，那不僅是一個(gè)有關(guān)Dorothy的夢(mèng)，更講述了一個(gè)孩子如何去認(rèn)識(shí)世界、如何與人相處，以及一枚個(gè)體如何在群體社會(huì)中認(rèn)識(shí)自己繼而獲得“身份感”的過程。

Virgil Abloh在8個(gè)系列中所描繪的那種全方位的自由交際狀態(tài)，定義了他為路易威登帶來的視覺風(fēng)格：多元、融合、包容?；氐侥蔷渲Z言：“我所做的一切都是為了17歲時(shí)候的那個(gè)自己?！痹贏bloh為路易威登設(shè)計(jì)的最后一個(gè)系列作品結(jié)束后，工作團(tuán)隊(duì)的成員從房子內(nèi)部走出，全體觀眾起立鼓掌，熟悉的友人互相擁抱，潔凈溫暖的陽光透過高窗灑進(jìn)室內(nèi)，而弦樂不止，一切令人感到從容平靜，然而內(nèi)心暗涌湍急。

創(chuàng)造驚喜是Abloh的天性。在他看來，所謂“前衛(wèi)”不過是有真誠蔽體。他將服裝視作變革的工具之一，在奢侈時(shí)尚界的攀升之路遠(yuǎn)遠(yuǎn)打破常規(guī)，迷戀超現(xiàn)實(shí)主義，能夠想象出塵世天堂的模樣，卻從未在作品中表現(xiàn)出絲毫消極的避世情緒。在今天這樣一個(gè)分裂的、人云亦云的社交媒體時(shí)代中，在焦慮感每天蒸騰而上的社會(huì)氛圍里，“緊張”對(duì)他來說是一層保護(hù)他的鎧甲，能夠促使他每天一起床就去做自己想做的事，他率先明白了曲高和寡不是這個(gè)時(shí)代的秉性，而人內(nèi)心的摩天大樓比現(xiàn)實(shí)生活中的水泥森林要來得更高不可攀，因此他用謙遜、聰明、友好的人際溝通技巧吸引著人們，憑一己之力徹底改變了秀場(chǎng)前排潮人們的口味。如今，在萬眾翹首以盼下，他又巧妙地將心情設(shè)定為“幸福”，并證明他可以在人們所認(rèn)定的民主與頂端之間的鴻溝上架起一座橋梁，他的雄心壯志和創(chuàng)造力確實(shí)不容小覷，不斷突破局限是他一直以來追求的目標(biāo)，在這種宏大理想的驅(qū)動(dòng)下，VirgilAbloh以樂觀的姿態(tài)完成了這場(chǎng)溫馨的絕唱。于路易威登品牌，這是一座瑰麗資產(chǎn)，于此節(jié)點(diǎn)，這是他留給這個(gè)時(shí)代的最后一種表達(dá)方式。