□ 朱國榮

萬芾，1959年生，江蘇泰興人?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海文史研究館書畫研究員、上海書畫院畫師、上海覺群書畫院畫師。出版有《上海美術(shù)家畫庫——萬芾》《工筆花鳥畫創(chuàng)作與技法》等。

與大多數(shù)花鳥畫家一樣，萬芾在花鳥畫學(xué)習(xí)上也是從傳統(tǒng)入手的。兩宋時(shí)期的院體花鳥畫以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、生動(dòng)的形態(tài)、富麗的色彩、嫻熟的技法，一直是工筆花鳥畫學(xué)習(xí)者的范本。萬芾在進(jìn)入上海工藝美術(shù)學(xué)校中國畫專業(yè)學(xué)習(xí)時(shí)接觸了宋代工筆花鳥畫，后又觸及南宋院體畫家李迪、明代院體畫家呂紀(jì)等名家，通過臨摹與研習(xí)、寫生與創(chuàng)作、授課與編寫教材，她對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫的理解和掌握顯然要比一般工筆花鳥畫家技勝一籌。萬芾后來又到中國美術(shù)學(xué)院裝潢設(shè)計(jì)系、華東師范大學(xué)美術(shù)教育系學(xué)習(xí)，先后完成大學(xué)?？?、本科學(xué)業(yè)。這些學(xué)習(xí)經(jīng)歷在她以后屢屢的藝術(shù)創(chuàng)新中都起著積極而卓有成效的作用。

20世紀(jì)90年代末，萬芾的花鳥畫作品在“’98上海百家藝術(shù)精品展”和“海平線’98繪畫、雕塑聯(lián)展”兩個(gè)重要的市級(jí)美術(shù)展覽中亮相，引起人們關(guān)注。其實(shí)那時(shí)候她在工筆花鳥畫上已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了十多年了，她的花鳥畫作品以鮮艷、豐富的色彩和花鳥在大自然中的現(xiàn)場(chǎng)感逾越了傳統(tǒng)花鳥畫的一些規(guī)矩和格局，令人耳目一新。

不過，萬芾在那時(shí)候就感到，傳統(tǒng)雖好，但是與我們所處的時(shí)代畢竟相隔太遠(yuǎn)了?，F(xiàn)代人身處的城市環(huán)境、時(shí)尚的審美趣味、面臨的生態(tài)困境，以及多元的藝術(shù)影響，都使得今天的藝術(shù)創(chuàng)作不得不考慮現(xiàn)代人的精神需求，創(chuàng)作出順應(yīng)于現(xiàn)代社會(huì)生活的繪畫作品。于是在新世紀(jì)里，萬芾帶著她的花鳥畫開啟了一個(gè)新的里程，向著現(xiàn)代遷徙。

萬芾先是吸取了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的構(gòu)成主義，在畫面上，她拆散了傳統(tǒng)花鳥畫的折枝架式，營(yíng)造了一個(gè)帶有一定秩序的花鳥世界。在這個(gè)世界里，花卉被重新組合，構(gòu)成一組組具有相對(duì)獨(dú)立、又相互關(guān)聯(lián)的群體，花草舒展著柔美的姿態(tài)，小鳥們棲息在童話般的世界里。在萬芾創(chuàng)造的這個(gè)花鳥世界里，每個(gè)人都會(huì)感受到安寧、平和。創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，又為萬芾在色彩上的運(yùn)用拓展了自由發(fā)揮的空間，畫面的色調(diào)、各種花卉的顏色，都隨著創(chuàng)作的需要而改變。萬芾在這一時(shí)期的花鳥畫中所表現(xiàn)的已不是傳統(tǒng)繪畫中的文人情懷，也不是對(duì)大自然美景的真實(shí)描繪，而是意在透露畫家心中的美好情感和愿望。在這種似真實(shí)又非真實(shí)，似虛幻又非虛幻的畫面中，洋溢著畫家的理想主義精神。萬芾說她的花鳥畫是從樂觀的角度來構(gòu)思和創(chuàng)作的。她的作品以優(yōu)美的形象和浪漫的情調(diào)印證了她的創(chuàng)作思想。萬芾在這一階段對(duì)花鳥畫的變革中，側(cè)重于作品圖式的改變，并沒有涉及繪畫的表現(xiàn)手法，因此保持了傳統(tǒng)審美的欣賞路徑。

接著，萬芾的藝術(shù)探索又深入一步。這一步是把花鳥的形態(tài)減弱到最簡(jiǎn)練的境地，色彩變得更為單純，畫面變得更為空靈，意境由寧靜轉(zhuǎn)為純凈。與此同時(shí)，在花鳥的背景上開始隱隱約約地顯出抽象的幾何圖形，虛幻空間的作用有所增強(qiáng)。綜觀這一時(shí)期的花鳥畫，基本上脫離了與傳統(tǒng)的聯(lián)系，花鳥的象征意義、比興的傳達(dá)含義亦被完全消解，代之而起的是突出表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈感受和精神體悟。在《市·影》《市·曦》《市·暮》等畫中，城市的象征性漸漸地清晰了起來。

近日，我去萬芾家看她新創(chuàng)作的一批花鳥畫，一跨進(jìn)門，只見畫桌上攤著的、墻壁上掛著的、墻根邊靠著的，還有在畫板上裱著的，都是她最近畫的作品。其數(shù)量之多令我吃驚，而更令我驚訝的是，所有的花鳥畫全是純水墨的。我無意中瞥見窗外沐浴在陽光下的秋葉，想起萬芾花鳥畫曾經(jīng)擁有的斑斕色彩，不禁為萬芾跨出的這一步驚嘆，為她能夠不依戀過去的成就、朝著新的藝術(shù)目標(biāo)毅然前行的勇氣叫好。這是一批完全浸潤(rùn)在黑、白、灰水墨世界里的花鳥畫。萬芾把她的工筆花鳥從五彩繽紛中拉到了純粹的水墨里。這一步看似走得突然，其實(shí)又是在情理之中。因?yàn)楫?dāng)象征城市的抽象圖形出現(xiàn)之后，當(dāng)筆下的花鳥脫離了大自然的懷抱之際，畫家的藝術(shù)表現(xiàn)便解脫了現(xiàn)實(shí)的束縛，從而到達(dá)介乎于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的自由境地，水墨形式也許是表現(xiàn)這種境界最為合適的一種選擇。為了避免象征城市的幾何圖形出現(xiàn)的硬邊化和平板化，畫家借用了傳統(tǒng)的點(diǎn)墨法，集點(diǎn)成面，使得這些大小不一、橫豎各異的矩形塊面泛起粼粼波光，猶如建筑物的水中倒影，閃爍著城市的光影。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，萬芾筆下的小鳥卻始終保留著傳統(tǒng)的工筆技法，勾勒、渲染、平罩、絲毛，一步不缺，小鳥儼然成了傳統(tǒng)的守衛(wèi)者。在這些小鳥的圖像上，忠實(shí)地保持著傳統(tǒng)繪畫的痕跡，顯現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，這應(yīng)該說是萬芾的有意為之。因?yàn)樾▲B們見證了畫家在藝術(shù)上的起步，指出了畫家創(chuàng)作靈感的來源。而為了讓工筆花鳥與水墨抽象的城市圖形和諧地相處，萬芾又對(duì)生宣作了熟化處理，使得兩者的融合渾然一體。在這批花鳥畫新作中，萬芾表達(dá)了她對(duì)于現(xiàn)代城市建設(shè)的一個(gè)觀點(diǎn)，即有水的、鳥語花香的生態(tài)環(huán)境，才是理想的宜居城市。

今天，萬芾的花鳥畫從傳統(tǒng)遷徙到了現(xiàn)代、從大自然遷徙到了城市、從彩色世界遷徙到了水墨天地。我相信萬芾不會(huì)就此止步，她還會(huì)繼續(xù)向現(xiàn)代城市的審美境界前行?！?/p>

萬芾 網(wǎng)紅 200×100cm 紙本設(shè)色

萬芾 綠色家園 145×200cm 紙本設(shè)色

萬芾 水景 145×200cm 紙本設(shè)色

萬芾 市·影 200×100cm 紙本水墨