詹鄞森

陳婷筠，筆名怡霖，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)院藝委會(huì)委員、福建省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省海外聯(lián)誼會(huì)理事、福建省青聯(lián)委員、無(wú)黨派人士。著有散文集《歲月追風(fēng)人》《月上柳梢頭》《追夢(mèng)霞滿天》《人約黃昏后》《怡霖作品選集》《夢(mèng)回花間有呢喃》，詩(shī)集《眉眼盈盈處》，書(shū)法作品集《婷筠嬉墨》《婷筠書(shū)法》。

婷筠的書(shū)法，是苦難中磨礪而出，也是從文化中浸潤(rùn)出來(lái)的。靈氣，是婷筠書(shū)法的靈魂。讀者能從她的一撇一捺蠶頭雁尾中窺見(jiàn)其遙遠(yuǎn)的浙南鄉(xiāng)村文化背景。她的書(shū)法全然沒(méi)有一般所謂書(shū)法家的匠氣，沒(méi)有一般江南女子的柔弱、嫵媚、娟秀、脂粉氣息，有的是剛烈、豪邁、遒勁、雄渾的蒼涼氣象。

婷筠書(shū)法，最適合匾額、牌坊、楹聯(lián)上使用，因?yàn)榱ν讣埍?、入木三分，像枯枝拗?jǐn)?、玉帛撕裂、金石雕鏤。正如她在散文詩(shī)《情花》中所寫(xiě)：“你送來(lái)的春里，是世間最柔軟的綾羅綢緞，是人間最妙曼的姹紫嫣紅，是莫扎特演奏最澎湃的旋律，是貝多芬指間最婉轉(zhuǎn)的音符?！薄逗{導(dǎo)報(bào)》曾刊發(fā)過(guò)一篇《草根女子：苦難給我力量，終獲冰心散文獎(jiǎng)》的報(bào)道，幾句導(dǎo)讀，就已讓讀者觸目驚心：幼年家庭深陷的災(zāi)禍、親人的突然亡故，讓婷筠經(jīng)受了生活的磨難，放牛、割稻子、賣冰棍、擺地?cái)?、賣快餐，她樣樣干過(guò)。即使生活窮困至極，她依然堅(jiān)持不懈、數(shù)十年如一日地“看書(shū)，寫(xiě)點(diǎn)東西”，終獲冰心散文獎(jiǎng)。她的作品有質(zhì)感痛感，字里行間流動(dòng)著字字血、聲聲淚，令人不忍卒讀，那些由血和淚組織起來(lái)的文字，不敢輕易撕開(kāi)，每一句都帶著切切的傷痕。因而，她的文字、她的書(shū)法，是在苦難中磨礪的裂帛與金石，經(jīng)過(guò)淬火，淬火中去除一切雜質(zhì)之后，剩下凜冽的寒光在夜色中閃閃發(fā)亮。如是經(jīng)歷的婷筠，似乎注定了她一生的不凡，她從幼年至今，從不屈服于命運(yùn)。成年之后，她雖然只經(jīng)歷了半年不到的魯迅文學(xué)院生涯，但幾十年來(lái)，她讀了大量的經(jīng)典著作，并從先秦至近現(xiàn)代的典籍中汲取文字的力量，在古今中外的名著中汲取營(yíng)養(yǎng)，孕育自己的思想高度與深度，從而不斷成就著她的文學(xué)創(chuàng)作。她相繼出版了散文集《歲月追風(fēng)人》《月上柳梢頭》《追夢(mèng)霞滿天》《人約黃昏后》《夢(mèng)回花間有呢喃》和詩(shī)集《眉眼盈盈處》等，除了獲得冰心散文獎(jiǎng)的崇高榮譽(yù)之外，同年又摘取了在散文界有著舉足輕重地位的老舍散文獎(jiǎng)。她說(shuō)，是文學(xué)的光芒，照亮了她人生的道路，賦予了她精神空間，讓她能夠有活下來(lái)的勇氣。她總能以悲天憫人的心去度及他人，在力所能及的范圍，愿意傾心幫助弱勢(shì)群體。作為一個(gè)無(wú)黨派人士，她熱心社會(huì)公益，創(chuàng)辦企業(yè)生產(chǎn)的暖寶系列產(chǎn)品，贏得社會(huì)一致的好口碑。作為一名作家，她認(rèn)為自己的文學(xué)創(chuàng)作，面臨著如何進(jìn)一步突破和提升的問(wèn)題，在稍事休整后，她重新出發(fā)，因此又將藝術(shù)追求轉(zhuǎn)向書(shū)法領(lǐng)域。她每天癡迷臨池，經(jīng)常在書(shū)案前一站就是七八小時(shí)，甚至十幾小時(shí)，樂(lè)此不疲，晝夜連軸轉(zhuǎn)，不知東方之既白。她的書(shū)法作品頻頻獲獎(jiǎng)，自謔“孕育”出了敝帚自珍的寶貝孩子：《婷筠嬉墨》《婷筠書(shū)法》作品集。她的恩師、原文化部部長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)主席、有著“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的王蒙先生，欣然為她的多種版本作品集題寫(xiě)書(shū)簽，贈(zèng)以“隸書(shū)文心，婷筠書(shū)法”“追夢(mèng)霞滿天”“彩云不邀春也來(lái)”等詩(shī)句，勉勵(lì)她更上層樓。

婷筠的書(shū)法、書(shū)風(fēng)，可以從清代的書(shū)壇大家鄧石如、伊秉綬、金農(nóng)、何紹基、趙之謙、吳昌碩等找到源流根底。與其說(shuō)篆隸、魏碑古風(fēng)兼具，以古雅遒勁、峻實(shí)拙真的書(shū)風(fēng)和鮮明的辨識(shí)度，獨(dú)樹(shù)一幟，驚艷書(shū)壇，不如說(shuō)她的書(shū)法藝術(shù)，是底層生活的饋贈(zèng)，融入了她獨(dú)特的人生經(jīng)歷，是生活的淬火，是對(duì)書(shū)藝獨(dú)特個(gè)性的理解和超越。婷筠書(shū)法，喜歡寫(xiě)自己創(chuàng)撰的短句、妙語(yǔ)、哲言，這也是她對(duì)社會(huì)、時(shí)代的觀察與思考;她的詩(shī)句、楹聯(lián)、牌匾的內(nèi)容，似乎總是隨手拈來(lái)，卻文氣才情四溢，真所謂剛?cè)岵?jì)，蕙質(zhì)蘭心。看她揮毫，筆筆有力，氣勢(shì)雄渾，集粗、重、拙、大、厚為一體，線條變化自如，粗中有細(xì)，寬博大度，筆墨雄強(qiáng)，厚重拙樸，有廟堂之莊嚴(yán)，又見(jiàn)文氣高雅。她不求詭異，恪守勻稱規(guī)整，嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)實(shí)，既老辣奇拙，又大璞大雅，墨跡之間的張力撼人心魄，直逼須眉，頗具大丈夫氣韻，縱觀秦漢隸書(shū)魏晉章草唐宋行楷，婷筠的隸書(shū)卻自成一體，獨(dú)立風(fēng)范。

我與婷筠的結(jié)識(shí)，只因年前與她一同陪同王蒙的太太單三婭女士造訪閩西。她們?cè)邶垘r回廈門的途中，談笑風(fēng)生。王蒙看了太太發(fā)去的照片評(píng)論道：月半了。那是她倆在瞿秋白書(shū)院的合影，單三婭女士不無(wú)得意地說(shuō)，月半了是引用王先生與“小情人”的游戲。而小情人是指王蒙的女兒，小時(shí)候最愛(ài)與爸爸拆字娛樂(lè)。一位中國(guó)文壇的宿將，有情有義有童心。他們?cè)诰坪ㄑ缟ⅰ⑾嗤煊谝鼓幌?，婷筠不無(wú)感慨地說(shuō)：“一個(gè)女人最驕傲的事，是無(wú)論活到什么份上，依舊能夠讓男人兵荒馬亂?！薄耙比荻嘧唆W，芳香已盈路”，許多人都誤以為婷筠的書(shū)法是出自男兒！而這位優(yōu)雅窈窕的江南女子，內(nèi)心卻無(wú)限嬌柔，而書(shū)法更是她萬(wàn)種風(fēng)情中的一片翠綠，刻進(jìn)她眉宇間的骨氣、融進(jìn)她血液里的堅(jiān)強(qiáng)，都被她高雅的書(shū)藝審美演繹得淋漓盡致。