□ 肖文舸

內容提要 目前，短視頻用戶數(shù)占網(wǎng)民總數(shù)近九成，視頻產品占受眾閱讀觀看時間超七成，微紀錄片是短視頻中“最重型”的子類，被視為“精英敘事與大眾敘事的中間產品”。這種形態(tài)的新聞作品往往帶來豐富的感官體驗，有情節(jié)延續(xù)和場景縱深，有更多現(xiàn)場感、更強震撼力、更高真實度；同時由于時長短，故事往往緊湊凝練，核心情節(jié)有沖擊力。如何利用好微紀錄片這種形態(tài)，為受眾提供信息更多維、體驗更豐富、傳播效果更好的深度報道，是身處融媒時代主流媒體轉型的應有之義。

短視頻化是融媒時代的重要特征。目前，短視頻用戶占網(wǎng)民總數(shù)近九成，視頻產品占受眾閱讀觀看時間超七成，這種用戶習慣的改變帶來了產品形態(tài)的巨變。優(yōu)質視頻特別是短視頻的生產能力，也成為融媒轉型成功與否的一項重要指標。

微紀錄片是短視頻中“最重型”的子類，被視為“精英敘事與大眾敘事的中間產品”——體量上，微紀錄片比普通短視頻信息量更大，有完整的敘事邏輯和故事；又比紀錄片短小輕巧，適合大部分媒體轉型實踐。主題上，在“全民皆媒”大環(huán)境下，微紀錄片出現(xiàn)了更加多元、真實的平民化視角，并通過大眾化創(chuàng)作來吸引更多受眾的注意力。

如何利用好微紀錄片這種形態(tài)，在創(chuàng)作和生產過程中牢牢把握國家發(fā)展和民族復興的核心議題，為受眾提供信息更多維、體驗更豐富、傳播效果更好的深度報道，是身處融媒時代主流媒體轉型的應有之義。同時，利用其以小見大、見微知著的特點，在防止泛娛樂化、傳遞社會正能量、樹立正確價值觀等方面能發(fā)揮重要作用，也是新型主流媒體的肩上責任和職責使命。

一、內外因合力促轉型，產品形態(tài)特色顯優(yōu)勢

一方面是內部主動性的變化，微紀錄片的生產方不再限于傳統(tǒng)意義上的專業(yè)紀錄片團隊，除了市場化專業(yè)機構和UGC生產，很多媒體在轉型中選擇微紀錄片作為承載深度報道的一種新形式，高度重視并有意識培養(yǎng)這類生產能力。

另一方面是外部“指揮棒”的作用，中國新聞獎的獎項設置調整彰顯了短視頻產品受重視程度的提升，進而發(fā)揮新聞獎的導向引領作用，加快融媒轉型。先是自第二十八屆中國新聞獎增設“媒體融合獎項”；后從第三十屆中國新聞獎開始，“短視頻新聞”獎正式分為“短視頻現(xiàn)場新聞”獎和“短視頻專題報道”獎兩項。我認為，如果消息獎、通訊獎是傳統(tǒng)獎項序列中最有分量的獎項，那么短視頻新聞獎（特別是短視頻專題報道）則成為媒體融合獎項中最重磅的獎項。

2021年，第三十一屆中國新聞獎將特別獎頒給一部短視頻專題報道作品——《生死金銀潭》，作為全國最早深度報道武漢定點醫(yī)院隔離“紅區(qū)”的紀錄片，這部由人民日報出品的作品真實記錄了大量珍貴的一線畫面，客觀、平實而又生動勾勒出武漢乃至全國的抗疫圖景。作品通篇為醫(yī)護和患者的畫面和同期聲，用白描的手法，呈現(xiàn)了金銀潭醫(yī)院疫情期間最真實的樣子。

▲ 微紀錄片《呼吸》截圖。

在國際傳播上，視頻產品也有著跨越語言的共情力量?！渡澜疸y潭》先后推出1分鐘預告片、28分鐘中文版、英文版，實現(xiàn)了境內外多語種、多版本、全平臺、全渠道、全媒體傳播，覆蓋境內互聯(lián)網(wǎng)、電視臺及境外社交媒體。僅在推特、臉書、優(yōu)兔等境外社交媒體平臺，瀏覽量就超200萬。用鏡頭展現(xiàn)了中國最真實的抗疫斗爭，一定程度上改變了國外網(wǎng)友對中國的偏見。

而從自身的探索實踐看，南方日報在報道廣東支援湖北荊州醫(yī)療隊抗疫過程中，也選擇以視頻作品來記錄其間的動人故事和珍貴瞬間。一個月間，我們駐守在荊州多家醫(yī)院的重癥病房，以微紀錄片《呼吸》記錄了全國首例ECMO長距離轉運新冠肺炎危重患者、全國首個為ECMO患者進行CT檢查等具有寶貴意義的救治現(xiàn)場。一幕幕生死搶救、千鈞一發(fā)的場景，都被鏡頭獨家捕捉和還原。作品不到4分鐘，體量更小，但也具有獨特的新聞價值和史料價值。

二、微紀錄片及與其相應的新聞題材各有3個特點

深度報道通過微紀錄片方式呈現(xiàn)，不僅能借助視頻產品的影像張力帶來更大感染力、傳播力，還能使深度話題更適應當下“碎片化”閱讀習慣，引導受眾素養(yǎng)提升。我認為新聞微紀錄片有3個主要特點：

一是“記錄”，需真實跟拍，有情節(jié)延續(xù)和場景縱深，有豐富的感官體驗。二是“現(xiàn)場”，由于聲畫記錄的特殊性，隨機性更高，對采編團隊第一時間到達現(xiàn)場的突破能力要求更高；但一旦成功，作品能帶來更多現(xiàn)場感、更強震撼力、更高真實度。三是“緊湊”，時長短、鋪排空間有限，優(yōu)先用“小切口”，且故事需緊湊凝練，只選最核心、最有沖擊力的情節(jié)展現(xiàn)主題。

相比傳統(tǒng)深度報道，微紀錄片“先增后減”的程度更加劇烈——采訪中不僅要大量獲取內容和細節(jié)，還要拍攝多角度多機位畫面，以我們《粵味匠心》《四食有味在灣區(qū)》等系列作品為例，每集微紀錄片不超過5分鐘，往往都需拍攝上千G素材。大開大闔之后，選取最精華內容，努力在短時間內吸引受眾并引發(fā)思考。

2021年，粵港澳大灣區(qū)建設破浪前行，廣東舉全省之力推進“雙區(qū)”建設和橫琴、前海兩個合作區(qū)建設落地見效。大灣區(qū)不僅是奮斗熱土，也是生活樂園。我們學習借鑒《人生一串》《風味人間》等優(yōu)秀紀錄片作品，希望通過一系列影像“小中見大”體現(xiàn)這種可愛之處，在這樣的背景下，系列微紀錄片《四食有味在灣區(qū)》誕生了。

我們從廣州、深圳、珠海、佛山四個灣區(qū)城市著眼，同時融入港澳元素，以“粵菜師傅”作為切入點，在早餐、中飯、晚宴、夜宵中各選1道特色鮮明的菜品作為敘述載體，用十足的煙火味記錄和傳播大灣區(qū)鮮活動人的奮斗故事和激勵人心的發(fā)展歷程。例如，珠海篇講述了夏灣夜市中的一對夫妻檔以一道椒鹽皮皮蝦在灣區(qū)創(chuàng)業(yè)安家的動人故事，深圳篇則通過一道潮汕鹵鵝外賣，展現(xiàn)了這座城市對效率和質量的不懈追求。系列作品從策劃選題到制作推出歷時半年，運用大量特寫及微攝鏡頭，既展現(xiàn)了粵菜師傅們對于美食的極致追求，也呈現(xiàn)了灣區(qū)人對工作和生活的認真態(tài)度，取得了較好的傳播效果。

談到這里，哪些新聞主題比較適合以微紀錄片報道呢？第一，新聞事件有延續(xù)性，時效性較“寬容”或可提前準備，具備深度報道題材特點；第二，話題、場景有陌生感，以畫面呈現(xiàn)有優(yōu)勢，可提供較大的信息增量；第三，事件、人物特點鮮明，情節(jié)起伏較大、沖突性強。

新華社在新中國成立70周年之際推出的微紀錄片《新中國密碼：15665，611612！》是一個很好的范例。這樣的重大新聞節(jié)點可預判、可準備，作品精心策劃，將《沒有共產黨就沒有新中國》經(jīng)典旋律進行藝術改編，以曲譜為意象，不僅串聯(lián)了多個革命烈士的英雄事跡，還有諸如“橋墩里的無名英雄”這樣的民眾視角，通過細膩有張力的人物故事，結合數(shù)字特效創(chuàng)意串起新中國波瀾壯闊的新生征程。

“留粵過年”是2021年新冠疫情背景下的特殊現(xiàn)象，是廣大人民為抗疫犧牲團圓的無私付出，具有時代大背景下的獨特性。南方日報推出作品《春暖花開再見你》，這部微紀錄片挖掘“兩地年也是幸福年”這一新聞點，從廣東和湖北兩地報道留在深圳工廠過年的湖北夫妻彭帥、張云和他們留在老家的父母孩子兩地過年的動人故事。

“春暖花開再見你”這句父母對孩子的溫柔安慰，反映出勞動人民的質樸親情和奉獻精神，雖然無比思念親人，但愿意為社會大局犧牲小家團圓，對比反差感強烈。同時，也呈現(xiàn)了在兩地政策支持、企業(yè)補助、社會福利等幫助下，務工人員留在廣東過年過得充實、開心，同時老家的親人們也得到溫暖關懷的可喜景象，傳播正能量。

三、做好新聞微紀錄片的幾點思考

怎么做好新聞微紀錄片？一要舍得花時間做線索篩選，選題特別是人物線索非常重要，同樣的話題下，主要人物的選擇很大程度上決定了微紀錄片成功與否、質量高低。我們生產微紀錄片《獨龍江上遠歸人》時，踩點發(fā)現(xiàn)原定采訪對象不理想后果斷另選對象，最終給作品帶來了新生。二要舍得花精力強“四力”，腳力走到、眼力看到、腦力跟到，筆力才有勁道。三要做第一現(xiàn)場的熱切追隨者和忠誠記錄者，真實瞬間錯過不重來，這也是紀錄片有別于其他影像產品的巨大魅力，絕大多數(shù)時候，在現(xiàn)場就意味著成功。

從生產端來說，《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》是開放生產的創(chuàng)新案例。央視紀錄頻道與總臺新聞中心、湖北廣播電視臺與快手、二更、VUE等新媒體平臺開展合作，采用“UGC（用戶生產）+PGC（專業(yè)生產）”融合的方式，鼓勵身處武漢的疫情親歷者用手機拍攝記錄自身和周圍的故事，并對一些有實力的Vlog制作者發(fā)出定向邀約，然后再由專業(yè)編導團隊進行精剪和包裝。面向全社會征集素材的同時又有專業(yè)力量的介入和指導，實現(xiàn)了內容鮮活、來源廣泛、時效和質量兼得。

同時，不僅內容層面，表現(xiàn)形式和手法上也有一些優(yōu)秀作品值得借鑒。獲得第二十九屆中國新聞獎短視頻新聞一等獎的《臊子書記》（津云客戶端）和獲得第三十屆中國新聞獎短視頻專題報道一等獎的《十八洞村龍金彪的Vlog|脫貧之后》（新湖南客戶端）都是精品之作，且在形式創(chuàng)新上也有異曲同工之妙。

二者均是第一視角敘述，在脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興大主題下，選擇具有典型意義和新媒體表達潛力的報道對象，通過這個“主角”自述式推進情節(jié)，從駐村干部、脫貧村民的跌宕經(jīng)歷中看中國大地上脫貧奔小康的偉大實踐。得益于主創(chuàng)團隊連續(xù)多年關注核心人物的經(jīng)歷和成長，人物選得好、語言有特色、真實接地氣。這種Vlog式作品不僅給大主題賦予了濃濃的“人味兒”，妙趣橫生，還通過彈幕、手繪、文字特效等點綴手段，讓整個作品信息更加豐富生動，較為適合主題正面、時間跨度大、內容信息多的深度報道。

在技術層面，也“有力可借”。比如，此前財新傳媒和聯(lián)合國、中國發(fā)展研究基金會聯(lián)合推出我國首部VR紀錄片《山村里的幼兒園》，就借助虛擬現(xiàn)實技術真實還原了湖南、貴州地區(qū)農村留守兒童現(xiàn)狀，讓受眾有了更真切、深入的體驗。在媒體融合發(fā)展中，要充分運用新技術新應用創(chuàng)新媒體傳播方式。

從運營端來說，在產品推出之后，也應有全流程的運營思維。不少獲獎作品都通過全平臺、全渠道、全媒體取得了很好的傳播效果。此外值得一提的是，由福建海峽衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)合出品的《早餐中國》系列微紀錄片在推出過程中于微博平臺創(chuàng)建了許多話題詞條，包括“就問你看完餓不餓”“店老板的早餐生活哲學”等，充分發(fā)揮全網(wǎng)平臺信息傳播的優(yōu)勢，還利用擬人化運營深化品牌ID，網(wǎng)友親切地將“早餐中國”的官博稱為“餐餐”，增強與受眾互動和傳播效果。

當今中國，正向著第二個百年奮斗目標邁進，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標。我們不缺好新聞、好題材、好線索，正是內容生產者大干事業(yè)的好時候。要牢牢把握國家發(fā)展和民族復興的核心主題，利用好微紀錄片這一新興載體做好融媒時代深度報道，用好筆頭和鏡頭，以“小切口”記錄好大時代，不負新聞工作者的職責使命。