屈國靖　武建林

摘 要 以2001-2020 年中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）中的 987 篇中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)相關(guān)研究文獻(xiàn)為樣本，利用文獻(xiàn)計量分析法，對本領(lǐng)域樣本文獻(xiàn)的來源期刊、核心作者、合作機構(gòu)、關(guān)鍵詞共現(xiàn)、關(guān)鍵詞聚類和關(guān)鍵詞突現(xiàn)等方面進(jìn)行深度分析。首先，通過數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)近 20 年來的發(fā)展與變化受市場影響較大，發(fā)文量整體呈現(xiàn)階段性曲折上升的趨勢。其次，通過對文章進(jìn)行普賴斯定律檢測，發(fā)現(xiàn)目前我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域仍未形成穩(wěn)定的核心作者群體。最后，傳統(tǒng)工藝美術(shù)、手工藝的研究是近年來的主要研究熱點;對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)、創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化是主要研究趨勢;立足傳統(tǒng)文化，開拓工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)新市場，讓工藝美術(shù)文化延伸至建筑設(shè)計、茶藝文化等領(lǐng)域，是中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域下一步的主要研究前沿。

關(guān)鍵詞 中國工藝美術(shù);非物質(zhì)文化遺產(chǎn);CiteSpace;可視化分析

引用本文格式 屈國靖，武建林.中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)研究進(jìn)展——基于CiteSpace的文獻(xiàn)計量分析[J].創(chuàng)意設(shè)計源，2022（1）：64-69.

Research Progress of Chinese Arts and Crafts Industry

—A Bibliometric Analysis Based on CiteSpace

QU Guojing， WU Jianlin

Abstract： Taking 987 papers related to the Chinese arts and crafts industry in the CNKI database from 2001 to 2020 as samples， this paper uses the bibliometric analysis method to deeply analyze the source journals， core authors， cooperative institutions， keyword co-occurrence， keyword clustering， and keyword outburst of sample literature in this field. First of all， through the data analysis， it is found that the development and change of China's arts and crafts industry in the past 20 years are greatly affected by the market， and the overall number of publications shows a trend of gradual and tortuous increase. Secondly， through the detection of Price's slaw， it is found that there is still no stable core author group in the field of arts and crafts industry in China. Finally，? traditional arts and crafts research is the main research focus in recent years; the protection and development， innovation， and industrial transformation of intangible cultural heritage are the main research trends; based on traditional culture， developing new market of arts and crafts industry， extending arts and crafts culture to architectural design， tea culture and other fields， is the main research frontier of Chinese arts and crafts industry.

Key words： Chinese Arts and Crafts Industry; intangible cultural heritage; CiteSpace; visualized analysis

工藝美術(shù)是美化生活用品和生存環(huán)境的造型藝術(shù)之一，伴隨著我國手工技藝的發(fā)展延續(xù)至今，是中華文化的重要組成部分。近年來，我國工藝美術(shù)市場的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，存在著許多問題亟待解決。侯睿等人[1]以東北樺樹皮文化為例，分析其由于經(jīng)濟、地域等因素，使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳播和發(fā)展陷入困境，并指出應(yīng)在互聯(lián)網(wǎng)的驅(qū)動下，借助文創(chuàng)實現(xiàn)轉(zhuǎn)型。龐嘉婧[2]以陜北剪紙藝術(shù)為例，分析了民間工藝美術(shù)隨著科技的發(fā)展、社會的進(jìn)步和人類生活方式的改變而產(chǎn)生巨大沖擊，指出解決剪紙藝術(shù)的傳承和發(fā)展問題迫在眉睫。楊仲愷等人[3]分析了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的條件，并以蘇州工藝美術(shù)品的科學(xué)分類為基礎(chǔ)，探尋其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀和困境，并提出了對策。楊鋼[4]分析了貴州民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，提出產(chǎn)業(yè)化品牌構(gòu)建策略應(yīng)從增強品牌意識、突出品牌文化價值以及加強品牌宣傳等方面進(jìn)行。以上研究分別以獨特的視角論述了我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和當(dāng)下研究熱點。但是當(dāng)前針對中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)科研領(lǐng)域的知識圖譜與可視化研究尚存空白。本文將通過CiteSpace可視化軟件作為圖像數(shù)據(jù)分析工具，并依托中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）平臺，運用文獻(xiàn)計量的方法對相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行轉(zhuǎn)換、分析、聚類和整理，總結(jié)近?20 年來我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的研究熱點和發(fā)展趨勢。

一、文獻(xiàn)檢索來源與數(shù)據(jù)研究方法

（一）文獻(xiàn)檢索來源

為了對中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的研究進(jìn)展做出準(zhǔn)確分析和科學(xué)預(yù)判，本文的數(shù)據(jù)均選自權(quán)威檢索平臺——中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）。文獻(xiàn)檢索方法：（1）登錄中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，選擇菜單欄中的“期刊”，點選“高級檢索”，檢索條件的主題設(shè)為“工藝美術(shù)”，發(fā)表時間設(shè)置為“2001—2020 年”。（2）為確保文獻(xiàn)質(zhì)量，來源類別選擇“核心期刊”和“CSSCI”，點選“中文文獻(xiàn)”，檢索到相關(guān)文獻(xiàn)共計 1 989 篇。（3）為了確保數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，將檢索到的文獻(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)篩查，剔除與本研究關(guān)聯(lián)度較低的內(nèi)容，最終導(dǎo)出有效文獻(xiàn)共 987 篇。

（二）數(shù)據(jù)研究方法

基于CiteSpace信息可視化軟件，以JAVA應(yīng)用程序為運行平臺，對被檢索的文獻(xiàn)進(jìn)行直觀和科學(xué)的可視化文獻(xiàn)計量分析。文獻(xiàn)計量運用的方法包括數(shù)學(xué)、統(tǒng)計學(xué)等相關(guān)知識，依據(jù)每篇文獻(xiàn)中所包含的標(biāo)題、摘要、關(guān)鍵詞以及作者名等信息。以多元、分時、動態(tài)的可視化語言，通過巧妙的空間布局，將本領(lǐng)域的演進(jìn)歷程直觀地集中展示在一幅引文網(wǎng)格的知識圖譜中[5]。關(guān)鍵詞是一篇文章的重要組成部分，能夠言簡意賅地表達(dá)文獻(xiàn)主題的內(nèi)容。作者通過對關(guān)鍵詞的共現(xiàn)與聚類分析、合作網(wǎng)絡(luò)分析以及關(guān)鍵詞突現(xiàn)分析等功能，利用信息可視化圖譜中的相關(guān)數(shù)據(jù)，探究某專業(yè)領(lǐng)域的知識演進(jìn)趨勢和研究熱點。例如，在關(guān)鍵詞的共現(xiàn)與聚類分析圖譜中，關(guān)鍵詞的共現(xiàn)頻率越高，說明二者的關(guān)聯(lián)概率越大，也就進(jìn)一步可以推測出當(dāng)前或今后的一段時間內(nèi)，將會有更多的學(xué)者關(guān)注這一關(guān)鍵詞所反映的主題，即為本領(lǐng)域的研究熱點。此外，通過分析文獻(xiàn)中驟增的關(guān)鍵詞，觀察突現(xiàn)詞及其驟增出現(xiàn)的時間，以此對熱點關(guān)鍵詞的研究趨勢做出預(yù)測分析。

二、近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)研究進(jìn)程與現(xiàn)狀分析

（一）研究進(jìn)程

從檢索結(jié)果來看，2001—2020年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的相關(guān)有效文獻(xiàn)共987 篇（見圖 1），圖中顯示近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)文量整體呈上升趨勢，說明有越來越多的學(xué)者正在關(guān)注?中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。從具體發(fā)文量來看，2001—2014 年整體呈現(xiàn)階段性曲折上升的趨勢，其中 2005—2008 年為直線穩(wěn)步上升，且在 2008 年出現(xiàn)了一個小高峰，發(fā)文量達(dá) 74 篇，并于 2014 年左右達(dá)到了最高峰，發(fā)文量高達(dá) 91 篇，2014 年的發(fā)文量相對于 2001 年增幅達(dá) 78.02%。但以 2014 年為分水嶺，2014—2020 年的發(fā)文量出現(xiàn)逐年緩慢下降的態(tài)勢，降幅達(dá) 35.16%。這些數(shù)據(jù)從側(cè)面反映出我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)近 20 年來的發(fā)展變化受市場的影響較大，2001—2014 年是中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的時期，2014 年以后是該產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與轉(zhuǎn)化時期，雖然學(xué)者們的關(guān)注度有所下降，但降幅不大，整體呈現(xiàn)較為平穩(wěn)的趨勢。

（二）來源期刊分析

學(xué)術(shù)期刊是刊登學(xué)術(shù)成果的主要平臺，也是開展學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)[6]。由于工藝美術(shù)具有社會、物質(zhì)和藝術(shù)等多重屬性，因此在收錄工藝美術(shù)文獻(xiàn)的來源期刊中，存在著雖然研究內(nèi)容與藝術(shù)相關(guān)，但研究方向卻略有不同的文章，涵蓋藝術(shù)設(shè)計、包裝技術(shù)、輕工科技、文藝?yán)碚摵徒虒W(xué)改革等方向的研究文獻(xiàn)。圖 2 為來源期刊排名在前15 位的藝術(shù)類期刊。在這些期刊中，排名前 3 位的期刊具有刊載量和文獻(xiàn)質(zhì)量的絕對優(yōu)勢，是CSSCI及北大核心的來源期刊，可稱之為核心中的核心。例如，排名第一的《裝飾》是由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院于 20 世紀(jì) 50 年代創(chuàng)辦的學(xué)術(shù)刊物，主要刊登的欄目有設(shè)計實踐、民俗民藝和史論空間等，在中國藝術(shù)類期刊中具有一定權(quán)威性?！睹佬g(shù)觀察》創(chuàng)刊于 1981 年，是由中國藝術(shù)研究院主辦的綜合性美術(shù)刊物，刊登的欄目涉及美術(shù)前沿報道、熱點述評、設(shè)計批評、作品展等?！赌暇┧囆g(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計）》創(chuàng)刊于 1978 年，由南京藝術(shù)學(xué)院主辦，欄目主要涉及藝術(shù)史與藝術(shù)考古、美術(shù)與藝術(shù)學(xué)研究、高等藝術(shù)教育理論研究等，是偏重藝術(shù)理論研究的學(xué)術(shù)期刊?！端囆g(shù)百家》《美術(shù)》《藝術(shù)評論》等美術(shù)類中文核心來源期刊所刊登的文獻(xiàn)，總體上能夠代表當(dāng)前中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的最高水平。

（三）基于普賴斯定律的核心作者群體分析

為了明晰我國近 20 年工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的中堅力量，尋找到本領(lǐng)域的核心作者群體并深入了解該群體的科研穩(wěn)定性。本文將采用國際權(quán)威的科學(xué)計量學(xué)定律，即普賴斯定律進(jìn)行測定和分析。利用公式N1=0.8（Nmax）1/2，N1代表某領(lǐng)域內(nèi)作者應(yīng)達(dá)到的最低刊發(fā)論文數(shù)量標(biāo)準(zhǔn);Nmax表示被檢索數(shù)據(jù)庫中作者發(fā)表論文數(shù)量的峰值。計算結(jié)果為N1表示所發(fā)表論文數(shù)量在這個計算數(shù)值以上的第一作者，才可以被認(rèn)定為該研究領(lǐng)域的核心作者[7]。

研究發(fā)現(xiàn)，在 987 篇樣本文獻(xiàn)中，刊發(fā)數(shù)量最多的第一作者是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的李硯祖教授，共發(fā)表論文15篇。根據(jù)普賴斯定律公式，Nmax數(shù)值為15，計算出N1=6，即在本領(lǐng)域以第一作者名義發(fā)文量大于6篇的作者，才可以認(rèn)定為本領(lǐng)域的核心研究者群體。根據(jù)檢索結(jié)果，文獻(xiàn)發(fā)表數(shù)量在 6 篇以上的作者群體共 9 人，文獻(xiàn)數(shù)量合計 87 篇（見表 1），占本領(lǐng)域總文獻(xiàn)數(shù)量的 8.81%。由此可知，當(dāng)前本領(lǐng)域仍然沒有達(dá)到普賴斯定律所指出的核心作者發(fā)表文獻(xiàn)比例需要達(dá)到本領(lǐng)域全部論文總數(shù)的 50%這一標(biāo)準(zhǔn)。依據(jù)普賴斯定律可以得出結(jié)論，中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)過近 20 年的發(fā)展，仍未形成較為穩(wěn)定的核心研究者群體，但表 1 中的作者都能代表我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的科研中堅力量。

（四）文獻(xiàn)被引量分析

文獻(xiàn)的被引用次數(shù)在一定程度上可以反映出該文獻(xiàn)在所在領(lǐng)域的影響水平

和貢獻(xiàn)程度，也能夠體現(xiàn)該作者的學(xué)術(shù)研究水平。

表 2 是近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)科研領(lǐng)域被引量排名前 10 的文獻(xiàn)匯總。從中可以看出，被引用次數(shù)最高的作者是清華大學(xué)的李硯祖教授，其 2006 年刊發(fā)的《物質(zhì)與非物質(zhì)：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展》文章被引次數(shù)高達(dá) 131 次，并且在排名前 10 的文章中有 3 篇上榜，獨占鰲頭，被引率占前 10 篇文章總和的 34%，說明李硯祖教授在本領(lǐng)域的學(xué)術(shù)水平及科研影響力堪稱一流，貢獻(xiàn)較大。此外，從這 10 篇文章的發(fā)文機構(gòu)可以看出，實力雄厚的清華大學(xué)是我國工藝美術(shù)領(lǐng)域的最重要研究陣地，也是核心作者的聚集地。另外，從這些文獻(xiàn)的篇名中也可以窺探出，“手工藝”“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展”等關(guān)鍵詞很有可能是近些年本領(lǐng)域?qū)W者們爭相研究的熱點。

（五）合作機構(gòu)分析

通過CiteSpace軟件對 987 篇文獻(xiàn)發(fā)文機構(gòu)的合作情況進(jìn)行可視化圖譜分析，得到圖 3。從圖中可以看出，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院圓圈節(jié)點最大，其他機構(gòu)圓圈節(jié)點則較小，這表明在本領(lǐng)域，以清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院為科研機構(gòu)的核心。通過圖譜中的連線可以看出，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院分別與河南大學(xué)、中國藝術(shù)研究院研究生院、浙江省群眾藝術(shù)館等機構(gòu)有合作。此外，山東大學(xué)新聞傳播學(xué)院與上海師范大學(xué)人文傳播學(xué)院近年來也有合作。從圖譜的整體布局來看，節(jié)點呈現(xiàn)“散點多，連線少”的特點，說明本領(lǐng)域近 20 年的科研成果雖然較多，但各機構(gòu)之間合作的機會較少。

表 3 是近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)文量排名前15 位的科研機構(gòu)匯總。首先，高等院校和科研院所是本領(lǐng)域研究的主要陣地，并且高等院校占據(jù)絕對優(yōu)勢，如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、南京藝術(shù)學(xué)院等，其中也不乏一些以工藝美術(shù)命名的“黑馬”高校，實力不容小覷，如蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院等。其次，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的發(fā)文量最多，并與其他機構(gòu)建立合作關(guān)系，足以表明清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院在中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的極高科研活躍度，圖 3 的發(fā)文機構(gòu)的合作情況可視化圖譜也證明了這一點。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院原為中央工藝美術(shù)學(xué)院，成立于 1956 年 11月，經(jīng)過 40 多年的發(fā)展，于 1999 年 11 月正式并入清華大學(xué)并更名。筆者認(rèn)為，如今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雖已更名，但仍是我國工藝美術(shù)領(lǐng)域人才培養(yǎng)的最高學(xué)府，為我國近現(xiàn)代工藝美術(shù)領(lǐng)域輸送了大量高層次人才，同時也為本領(lǐng)域的科研探索作出了巨大貢獻(xiàn)。

三、研究熱點與演進(jìn)趨勢分析

（一）研究熱點

文章首先通過CiteSpace軟件，對中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中與中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)相關(guān)的 987 篇文獻(xiàn)進(jìn)行了關(guān)鍵詞的共現(xiàn)與聚類分析，可視化后的圖譜中共形成節(jié)點 132 個（N=132），連線 368 條（E=368）。根據(jù)每個節(jié)點的中心性排序，排在前 10 位的熱點關(guān)鍵詞分別為：工藝美術(shù)、手工藝、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計、傳統(tǒng)手工藝、陳之佛、民間工藝美術(shù)、民間藝術(shù)和工藝美術(shù)行業(yè)。再運用 CiteSpace 軟件的Log-Likelihood Ratio（以下簡稱“LLR”）計算方法，對關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類整理，生成聚類可視化圖譜（見圖 4），共得到 16 個聚類標(biāo)簽：“# 0 工藝美術(shù)” “#1

民藝學(xué)” “# 2工藝”“ # 3 雷圭元”“ # 4 工藝美術(shù)運動” “# 5 清華大學(xué)”“ # 6 建筑設(shè)計”“ #7 民族文化”“ #8 脫胎漆器”“ #9 考古學(xué)”“ #10 非遺傳承”“ #11 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院”“ #12 建筑裝飾工程”“ #13 話語權(quán)”“# 14民間工藝美術(shù)品產(chǎn)業(yè)”“# 15 手工文化”以上聚類標(biāo)簽均為本次研究的熱點主題。聚類標(biāo)簽雖有重疊部分，但研究熱點基本都囊括在內(nèi)。

結(jié)合CiteSpace關(guān)鍵詞的共現(xiàn)結(jié)果和 16 個LLR聚類可視化圖譜標(biāo)簽，將近 20 年來中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)科研領(lǐng)域的研究熱點歸納為如下幾個方面：

（1）工藝美術(shù)品及其技藝的研究包含 3 個聚類標(biāo)簽所屬的關(guān)鍵詞領(lǐng)域，“# 0 工藝美術(shù)”“# 2 工藝”“# 8 脫胎漆器”。對中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中的 987 篇文獻(xiàn)進(jìn)行關(guān)鍵詞檢索，涉及工藝美術(shù)品、工藝品、技藝及技法等相關(guān)的關(guān)鍵詞多達(dá) 444 次，研究多集中于工藝美術(shù)品材料、藝術(shù)品的應(yīng)用、社會與經(jīng)濟價值和技藝技法與傳承創(chuàng)新等方面。用于制作工藝美術(shù)品的材料非常多，如木材、樹脂、青銅器、鐵器、紡織品、琉璃、玉石、骨頭、皮毛等。不同工藝品的技藝技法獨特鮮明，如剪紙技藝，用剪刀或刻刀在紙上刻出鏤空花紋，這是用于裝扮生活的民俗藝術(shù)。雕刻技法方面，雕刻師根據(jù)材料的特性，通過獨特的技藝將設(shè)計構(gòu)思刻畫在材料上使之成為精美的工藝品。根據(jù)材質(zhì)的不同，有竹雕、木雕、石雕等多種工藝。藝術(shù)品的應(yīng)用是根據(jù)市場的需求進(jìn)行選擇，而藝術(shù)品技藝技法的傳承與創(chuàng)新既是藝術(shù)品的生命力所在，也是我國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。

（2）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承與發(fā)展、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新研究包含 7 個聚類標(biāo)簽所屬關(guān)鍵詞領(lǐng)域，“# 4工藝美術(shù)運動”“# 6 建筑設(shè)計”“#7 民族文化”“#9 考古學(xué)”“#12 建筑裝飾工程”“# 14 民間工藝美術(shù)品產(chǎn)業(yè)”“# 15 手工文化”。工藝美術(shù)是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)包含了大量的工藝美術(shù)品及其傳統(tǒng)技藝技法，因此我們在談?wù)摴に嚸佬g(shù)時，時常與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)聯(lián)系在一起。筆者檢索到的 987 篇文獻(xiàn)中包含了大量的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)關(guān)鍵詞，高達(dá) 245 次，內(nèi)容多涉及保護(hù)與開發(fā)、經(jīng)濟文化價值、傳承人的認(rèn)定與保護(hù)等方面。體現(xiàn)在關(guān)鍵詞上，則表現(xiàn)為遺產(chǎn)保護(hù)、傳承與創(chuàng)新、經(jīng)濟文化價值、文化產(chǎn)業(yè)、手工文化、工藝美術(shù)運動、民間工藝美術(shù)品產(chǎn)業(yè)、旅游開發(fā)和文化安全等。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)既要繼承和創(chuàng)新，防止走向消亡，又要為社會帶來經(jīng)濟文化價值，這就需要有關(guān)部門采取切實可行的辦法進(jìn)行保護(hù)和開發(fā)，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上緊跟市場，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與產(chǎn)品創(chuàng)新。

（3）工藝美術(shù)教育及傳承人的培養(yǎng)研究包含 4 個聚類標(biāo)簽所屬關(guān)鍵詞領(lǐng)域，“# 1 民藝學(xué)”“# 5 清華大學(xué)”“#10非遺傳承”“#11 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院”。學(xué)者們的研究內(nèi)容多圍繞在工藝美術(shù)教育[8-9]、價值意義、研培計劃等方面。體現(xiàn)在關(guān)鍵詞上表現(xiàn)為教育、藝術(shù)教育、學(xué)科建設(shè)、美術(shù)學(xué)院、工藝美術(shù)專業(yè)、中央工藝美術(shù)學(xué)院、技藝傳承、價值和傳承人等方面。隨著經(jīng)濟社會的高速發(fā)展，社會對工藝美術(shù)人才的需求日益增大，并且對人才質(zhì)量的要求也越來越高，因此，培養(yǎng)一大批合格的工藝美術(shù)人才十分必要。學(xué)者們對這方面的研究體現(xiàn)在工藝美術(shù)教育、學(xué)科建設(shè)等關(guān)鍵詞上。文化的傳承和發(fā)展離不開一代又一代的接班人對其加以繼承和創(chuàng)新，如此才能確保傳統(tǒng)工藝美術(shù)不會隨著時間的流逝而消亡。

（4）對中國工藝美術(shù)大師[10]和杰出人物的研究包含 2 個聚類標(biāo)簽所屬關(guān)鍵詞領(lǐng)域，即“# 3 雷圭元”和“#13話語權(quán)”，作者對他們的研究主要表現(xiàn)在生平事跡、代表作品和杰出貢獻(xiàn)等方面。 文獻(xiàn)可以從技藝、工藝美術(shù)大師、人間國寶、博覽會、作者介紹、代表性傳承人和髹飾工藝等關(guān)鍵詞上體現(xiàn)。我國工藝美術(shù)大師大多為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，如陶藝大師劉遠(yuǎn)、苗繡技藝大師吳通英、蘇繡技藝大師姚惠芬、髹飾工藝大師甘而可、唐卡藝術(shù)大師娘本、玉雕技藝大師高毅進(jìn)等。杰出人物

是對工藝美術(shù)領(lǐng)域或行業(yè)做出過突出貢獻(xiàn)的學(xué)者，如龐薰琹、張光宇、常沙娜、雷圭元和陳之佛等，這些學(xué)者在被檢索文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞上有所提及。此外筆者還發(fā)現(xiàn)，一些學(xué)者對“大師”的頭銜存疑，文獻(xiàn)關(guān)鍵詞體現(xiàn)在“大師”亂象、招搖撞騙等。筆者認(rèn)為，工藝美術(shù)大師是本領(lǐng)域的頂級頭銜，不應(yīng)被人們褻瀆，同時，政府有關(guān)部門要加強監(jiān)管，嚴(yán)格評選，嚴(yán)格落實相關(guān)法律法規(guī)，依法打擊不法“大師”。如此才能對得起那些堅守崗位，默默為國家做出貢獻(xiàn)的真正意義上的大師，也只有這樣，大師稱謂才能贏得權(quán)威，才有意義和價值。

（二）演進(jìn)趨勢分析

為了能夠使讀者更加直觀清晰地觀察到中國工藝美術(shù)領(lǐng)域近 20 年的研究熱點及其演進(jìn)趨勢，探索其背后的意義，筆者將中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫檢索到的 987 篇文獻(xiàn)中的關(guān)鍵詞進(jìn)行了突現(xiàn)分析，共出現(xiàn) 17 個突現(xiàn)關(guān)鍵詞，如圖 5 所示。將突現(xiàn)關(guān)鍵詞按突現(xiàn)時間“Begin”排序，圖中前 10 年（2001—2010 年）突現(xiàn)持續(xù)時間最長的關(guān)鍵詞是“包豪斯”， 2003—2009 年共持續(xù)了 7 年，并且突現(xiàn)強度最高。筆者查閱工藝美術(shù)領(lǐng)域 10 年前的文獻(xiàn)可知，“包豪斯”的確是當(dāng)時的研究熱點與前沿[11]，學(xué)者發(fā)文大多是圍繞“包豪斯”的設(shè)計思想及其教育教學(xué)理念對中國工藝美術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域的影響。從2011—2020 年來看，突現(xiàn)持續(xù)時間最長的關(guān)鍵詞是“手工藝”，從2015—2020 年，突現(xiàn)已經(jīng)持續(xù)了 6 年，突現(xiàn)強度最高的關(guān)鍵詞是“傳統(tǒng)工藝美術(shù)”。筆者同樣查閱近 10 年工藝美術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)學(xué)者大多圍繞手工藝技藝技法的創(chuàng)新與發(fā)展、工藝美術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承與保護(hù)等方面展開研究。如此看來，近幾年“手工藝”“茶文化”“工藝”和“建筑設(shè)計”等突現(xiàn)關(guān)鍵詞為何頻頻在工藝美術(shù)領(lǐng)域突現(xiàn)？筆者認(rèn)為，這是基于工藝美術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)向日常生活領(lǐng)域轉(zhuǎn)化的一個顯著體現(xiàn)，表明近 10 年我國在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展方面取得了一定成效，并且這種趨勢會隨時間的發(fā)展愈發(fā)顯著。

四、結(jié)論與展望

（一）結(jié)論

借助CiteSpace軟件對中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫（CNKI）中關(guān)于中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的 987 篇文獻(xiàn)進(jìn)行了研究熱點與演進(jìn)的知識圖譜分析。本文聚焦被檢索文獻(xiàn)的來源期刊、文獻(xiàn)被引頻次、核心作者、合作機構(gòu)、關(guān)鍵詞共現(xiàn)、關(guān)鍵詞聚類和關(guān)鍵詞突現(xiàn)等方面，以圖文并茂的形式展開深入研究并得出如下結(jié)論：

（1）從發(fā)文量來看，近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)日益受到學(xué)者們的關(guān)注，發(fā)文量呈現(xiàn)階段性上升的趨勢，但受社會市場影響波動較大。

（2）從核心作者群體來看，基于普賴斯定律，并利用公式N1=0.8（Nmax）1/2進(jìn)行測定分析得出，當(dāng)前對中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的研究尚未形成穩(wěn)定的核心作者群體。

（3）從文獻(xiàn)被引頻次與合作機構(gòu)共現(xiàn)圖譜的分析情況來看，高等院校和科研院所是工藝美術(shù)領(lǐng)域的主要科研陣地，并且高校占據(jù)絕對優(yōu)勢。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院是本領(lǐng)域最為核心的科研機構(gòu)，其與多個機構(gòu)均有合作，但除此之外，可視圖譜中并沒有其他明顯的合作網(wǎng)絡(luò)。

（4）從關(guān)鍵詞共現(xiàn)結(jié)果來看，近 20 年中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的研究熱點問題主要集中在工藝美術(shù)品及其技藝的研究、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承與發(fā)展、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新研究、工藝美術(shù)教育及傳承人的培養(yǎng)研究以及中國工藝美術(shù)大師和杰出人物的研究等方面。關(guān)鍵詞突現(xiàn)表明，近年來我國對工藝美術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)、創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化研究是主要趨勢，立足于中華民族傳統(tǒng)文化，開拓工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)新市場，讓工藝美術(shù)文化延伸至建筑設(shè)計、茶藝文化等更多新領(lǐng)域，使其產(chǎn)生更大的社會經(jīng)濟效益。

（二）展望

鑒于上述結(jié)論可知，我國傳承工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展已經(jīng)迎來了一個全新的轉(zhuǎn)折點，傳統(tǒng)工藝美術(shù)從被動接受變成了主動輸出，未來市場將會迎來新一輪的發(fā)展。通過研究熱點關(guān)鍵詞可知，未來我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點將會是由原來的縱深發(fā)展轉(zhuǎn)向橫向擴張。未來我們將會看到更多關(guān)于跨領(lǐng)域、跨行業(yè)、跨國家、跨地區(qū)合作現(xiàn)象的文獻(xiàn)和研究課題，歷史機遇將催生著我國工藝美術(shù)市場實現(xiàn)“跨界”大發(fā)展。而如何抓住我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)新一輪大發(fā)展的歷史機遇，是擺在當(dāng)前和今后很長一段時間內(nèi)的重點難題，這也將會成為下一步中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究熱點和前沿。

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屈國靖，武建林

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