〔關(guān)鍵詞〕韶塤;上海博物館;故宮博物院

據(jù)考古學(xué)家考證，塤產(chǎn)生于史前時代，距今約7000年。“韶塤”是演奏《韶樂》時運用的一種塤。《韶樂》，據(jù)今4000年前的宮廷古樂，曾是中國古代宮廷音樂中等級最高、運用時間最長的雅樂，是中華傳統(tǒng)國樂，延綿影響數(shù)千年。《韶樂》屬于郊廟祭祀，且具有頌德、教化等功用。從《周禮》到《禮記·樂記》明確記載，周代就設(shè)有號稱“六代大樂”的宮廷雅樂?！对娊?jīng)》中有記載“如塤如篪”“伯氏吹塤”“仲氏吹篪”的詩句。①在周代，塤分為頌塤和雅塤。所謂雅塤，指體積大（“大如鵝卵，謂之雅塤”《三禮圖》），常在雅樂中應(yīng)用;②所謂頌塤，指體積?。ā靶≌呷珉u子，謂之頌塤”《三禮圖》），常在雅樂之外的其他宮廷音樂中應(yīng)用。在從《史記·樂書》到《漢書·藝文志》，秦漢以后用于歷代宮廷雅樂。明朝之初，雅樂重新改組，命為“中和韶樂”，是明清兩朝用于祭祀、朝會、宴請的皇家音樂。③《中和韶樂》包括祭祀樂曲七段：《肇平之章》《興平之章》《崇平之章》《恬平之章》《淳平之章》《臣平之章》《和佑之章》，以體現(xiàn)祭祀禮儀的莊重。自周秦至明清，雅樂歷代相延不斷，直至清朝亡。有大量的史證，從各個角度對《韶樂》進行了論述與點評，賦予了《韶樂》豐富而深刻的含義。它催生了我國古代的禮樂制度與樂教傳統(tǒng)，影響了古代的音樂審美標(biāo)準(zhǔn)與價值判斷。

我國存世的“韶塤”極為稀少，目前發(fā)現(xiàn)有明確銘文的有上海博物館韶塤和北京故宮博物院韶塤④，上拓銘文“令字韶塤”，即姓令之人制作的用于演奏韶樂的塤。這兩枚塤不同于之前出土的其他塤，它的后二孔開孔方式并非常見的橫向指孔，而為上下縱列指孔。與山東省博物館所藏太室塤開孔相同。由此推斷韶塤的音域稍寬，音階跨度較大，但是，是否可以通過開孔找回“韶樂”的音階？它是否曾是演奏《簫韶》的樂器呢？

以下為作者對這兩枚存世“令字韶塤”的對比分析情況：

來源：清代蘇州潘氏頗有收藏之風(fēng)，潘氏收藏陶器中，陶塤最為富，計有十二件之多，塤上銘文長短不一，往往多有“韶”字，故多以“韶塤”命名。后所藏古塤多散失。潘祖蔭生前曾集拓古塤銘文，向金石之友遍征題詠，為之考釋、題跋者計有吳大澂、王懿榮、張之洞、李文田、李鴻裔、吳昌碩等，《古塤考釋》后由潘景鄭影印行世。

年代：此塤并非出土文物，目前兩周陶塤資料匱乏，時代暫且難斷定。

尺寸：上海博物館所藏韶塤略大，高為9.7cm。⑥材質(zhì)：膠泥手捏低溫?zé)啤?/p>

音孔：五指孔一吹孔，高音孔孔位高，指孔小。

顏色：灰黃色，表面有刮削痕跡和凹凸感。

銘文：石鼓文印章四字銘文“令作韶塤”。

形狀特點：外形似卵，也像梨形，單空腔、大腔體、大音量，上尖平吹口、中肥、下縮小、底圓平。頂部設(shè)圓形吹孔，前三孔按倒品字形排列，后二孔為上下縱列，塤的下腹部鈐印銘文四字“令作韶塤”。

調(diào)式音域：調(diào)門較低，音色淳厚?！吨袊魳肺奈锎笙怠ど虾＞怼返木幷咴鴮ζ溥M行了測音，據(jù)已公布的數(shù)據(jù)，可以構(gòu)成徵—宮—商—角—清角—徵音階結(jié)構(gòu)。⑦這樣的測試方法缺乏專業(yè)性，首先認(rèn)為沒有一定吹奏功底的人，由于氣息的緩急和口風(fēng)的大小具備找到樂器基音的能力幾乎是不可能的，依照上圖的平口小吹孔吹口和高位置的三個指孔，即便是有演奏功底的人也較難吹響這五個孔里的全部音階，更談不上調(diào)式了。塤是中國樂器中唯一雙排組合型指法的吹奏樂器，以上“韶塤”為一個吹孔和五個指孔，并非是六音八度（含筒音），推測音域應(yīng)該為九音九度。

推斷結(jié)果

一、開孔位置的特殊導(dǎo)致手型持握手感和演奏操控性不妥，但指孔位置決定音高，但不排除“韶樂”中音域和音階所需。

二、可以演奏音階的塤指孔和吹孔絕非一樣大?。ㄒ话愣际恰暗鸵艨仔　薄案咭艨状蟆保Ｉ喜┥貕_六個孔（包括頂部吹孔）幾乎大小一樣。

三、前二后一的三個高位置音指孔，不利于高音發(fā)聲。

四、隨著音高和音色的變化壁所應(yīng)呈現(xiàn)出薄厚不一的情況，從音孔看腔體的壁較薄并且平均，不屬于樂器塤的基本特征。

結(jié)論

通過以上四點，推測上博韶塤并不是一枚具備樂器功能的塤，應(yīng)該是仿造者仿造當(dāng)時同類古塤的初試拙作，非樂器類。

來源：1954年收購，其余未知。⑨年代：此塤并非出土文物，目前兩周陶塤資料匱乏，時代暫且難斷定。

尺寸：北京故宮博物院所藏韶塤略小，高為9.0cm。

材質(zhì)：高嶺土手捏打磨低溫?zé)啤?/p>

音孔：五指孔一吹孔，高音孔孔位低，指孔大。

顏色：灰黃色，表面較光滑。

銘文：石鼓文印章四字銘文“令作韶塤”。

形狀特點：外形似秤砣，整體為三角扁圓形，上銳下鋒平底、腹部較鼓，通底大底平座，單空腔，大腔體。⑩頂部設(shè)橢圓前后對開V形吹口，前三孔按倒品字形排列，分布偏向塤體下部，后二孔為上下縱列，塤的下腹部鈐印銘文四字“令作韶塤”，與上博韶塤銘文相同。

調(diào)式音域：相比“上博韶塤”調(diào)門較高，聲音略亮。依照上圖的平口圓形小吹口和高位置的三個指孔，即便是有演奏功底的人也較難吹響這五個孔里的全部音階，更談不上調(diào)式了。

推斷結(jié)果

一、塤的表面處理工藝比上博韶塤平整美觀了很多。

二、為了提升振動增大音量，內(nèi)壁較上博韶塤減薄。

三、令氏并非懂塤之人，但在北京故宮博物院的這枚“令字韶塤”可以看出這兩枚塤不屬同一批次，可能在有吹奏技術(shù)人士的指導(dǎo)下，在上博韶塤的基礎(chǔ)加以改良，通過上博韶塤實驗中發(fā)現(xiàn)此塤的前二后一的三個高位置指孔，高音不易發(fā)聲，嘗試借鑒了尺八和洞簫的切口發(fā)聲原理從而想達到提高塤的靈敏度使其易發(fā)聲。經(jīng)驗不足的制作者，聲學(xué)理論淺薄，生搬硬套，誤開了前后兩個V形切口，削弱了其摩擦力，反而更費氣，且難以發(fā)聲，以失敗告終。（從指孔磨損程度看，這是一枚基本未使用過的塤）

四、相比上博韶塤的制塤理念及制塤水平有所提升，試驗中得知：偏向塤體下部移低音孔的方法，可以有效地解決高音難發(fā)聲的問題，并且對手型持握手感和演奏操控性提升了不少。

結(jié)論

北京故宮韶塤為上博韶塤之后工匠改良再造之器，屬于試驗階段初期探索塤作，但依然不是一枚具備樂器功能的塤。

存世韶塤的異同分析的研究價值及意義

21世紀(jì)以來，文旅融合伴隨著古風(fēng)熱，多地開始研究《韶樂》的當(dāng)代價值及其如何開發(fā)，發(fā)現(xiàn)《韶樂》這種無形的文化資源，具有巨大的旅游價值和經(jīng)濟價值。現(xiàn)在湖南韶山的《韶樂》、北京的《中和韶樂》、山東的《齊韶新樂》等，已率先開發(fā)投產(chǎn)。各地均從《韶樂》的考證、研究、傳承、保護、利用出發(fā)，對史料的挖掘整理、民間采風(fēng)、樂器復(fù)原及改良都起到了一定的推動作用。韶塤從制作工藝上推測，上博韶塤要早于北京故宮韶塤，北京故宮韶塤要比上博韶塤較成熟。無論從演奏者到制作師研究的軌跡和突破的方向都近乎一樣，尋找更好的音色和共鳴中，形狀的變化首當(dāng)其沖。從粗糙的單一模仿用手捏泥，變?yōu)椴捎梅椒ê凸ぞ邅碇谱鳎蛊涓珳?zhǔn)和美觀。從震動和發(fā)音上故宮韶塤進步了很多，壁薄且加V形吹口和指孔的放大，其音量和靈敏度的方法和音準(zhǔn)及開孔的改變都有了明顯的提升。選土和燒制也都是從較軟到較硬，加大燒器火候，提升密度的方法，和今天塤的尋求方向基本一致，也印證了幾千年來人們對塤典雅古樸的氣質(zhì)及幽深厚重的音色，其內(nèi)在的精神追求一直未偏離，并在一個共同的目標(biāo)和方向中前行。

參考文獻

①②付麗娜：《〈呂氏春秋〉音樂類名物詞研究》，重慶師范學(xué)院論文，2015年，第18頁。

③黃宇焓：《〈律呂正義后編〉的藝術(shù)研究》，福建師范大學(xué)論文，2009年，第20頁。

④陳秉義：《中國古塤八千年歷史鉤沉》，上海三聯(lián)出版社，2021年，第29頁。

⑤《中國音樂文物大系·上海卷》，大象出版社，2007年。

⑥⑦⑨⑩方建軍：《太室塤、韶塤新探》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報》，2009年，第3期，第3-6頁。

⑧《中國音樂文物大系·北京卷》，大象出版社，1999年。

作者簡介

劉豪，二級演奏員，研究方向為中國樂器演奏。