摘要：短視頻的興盛影響了用戶的觀影方式，豎屏播放視頻逐漸被大眾認(rèn)可與接受。以抖音、快手為代表的短視頻平臺(tái)紛紛將豎屏作為當(dāng)下手機(jī)端短視頻的主要呈現(xiàn)方式，出現(xiàn)了豎屏短劇、豎屏綜藝、豎屏廣告等新形態(tài)。在此趨勢(shì)下，豎屏紀(jì)錄片順勢(shì)而生。紀(jì)錄片豎屏化創(chuàng)作，既是對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片樣態(tài)的創(chuàng)新，又拓展了目標(biāo)用戶群體的深度與廣度，對(duì)影像呈現(xiàn)與價(jià)值生產(chǎn)也有重要啟示意義。文章在梳理豎屏紀(jì)錄片興起與發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，著重從內(nèi)容價(jià)值、審美價(jià)值、社交價(jià)值三個(gè)角度總結(jié)特點(diǎn)，并與傳統(tǒng)橫屏紀(jì)錄片作比較，探索豎屏紀(jì)錄片在短視頻時(shí)代進(jìn)行價(jià)值生產(chǎn)時(shí)的變化與傾向。豎屏畫幅作為紀(jì)錄片的創(chuàng)新形態(tài)，雖無(wú)法代替橫屏，但其獨(dú)特的“短平快”紀(jì)實(shí)美學(xué)為紀(jì)錄片在豎屏?xí)r代的發(fā)展提供了新的思路。

關(guān)鍵詞：短視頻；豎屏；紀(jì)錄片；價(jià)值生產(chǎn)；傳播

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）03-0017-03

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第48次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.11億，其中使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.6%，短視頻用戶規(guī)模達(dá)8.88億[1]。手機(jī)用戶的增長(zhǎng)促進(jìn)了短視頻時(shí)代的到來(lái)，一方面，用戶的碎片時(shí)間促使視頻時(shí)長(zhǎng)變“短”，由原來(lái)的幾十分鐘或以上變成幾分鐘甚至十幾秒。另一方面，豎屏的畫面免去了用戶單手持手機(jī)時(shí)翻轉(zhuǎn)手機(jī)的麻煩，使用戶不但在使用上，而且在視覺上也更舒適、更直觀。

豎屏紀(jì)錄片即依托于豎屏呈現(xiàn)的紀(jì)錄片，不僅符合當(dāng)代年輕人單手持手機(jī)時(shí)豎幅的觀看習(xí)慣，還將傳統(tǒng)紀(jì)錄片的題材內(nèi)容與短視頻的創(chuàng)作方式相融合，滿足了互聯(lián)網(wǎng)用戶對(duì)內(nèi)容與形式的雙重需求。由此看來(lái)，豎屏紀(jì)錄片或許能在當(dāng)下這個(gè)移動(dòng)豎屏?xí)r代找到發(fā)展契機(jī)。文章通過(guò)梳理近幾年豎屏紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)顩r，著重分析其價(jià)值生產(chǎn)，探索豎屏對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響。

一、豎屏紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著短視頻的發(fā)展與其帶來(lái)的影像變革，豎屏紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。即便橫幅拍攝方式在紀(jì)錄片市場(chǎng)中仍占主導(dǎo)地位，但各大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)與創(chuàng)作者對(duì)于豎幅形式的嘗試與創(chuàng)新仍未停止。受豎屏觀看習(xí)慣的影響，豎屏紀(jì)錄片正逐漸進(jìn)入大眾視野，并受到國(guó)內(nèi)短視頻行業(yè)的青睞。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，豎屏紀(jì)錄片并沒(méi)有確切的開始時(shí)間與代表作品，而是伴隨著資訊類豎屏視頻出現(xiàn)的。

2017年，騰訊視頻首次采用豎屏的拍攝和播放形式推出了人物采訪類紀(jì)實(shí)節(jié)目《和陌生人說(shuō)話》，讓豎屏類視頻節(jié)目正式進(jìn)入用戶視野。同年，山東廣播電視臺(tái)融媒體資訊中心出品山東首部豎屏紀(jì)錄片《三代黨員的紅色接力》，以人物自述的方式呈現(xiàn)一個(gè)家庭中三代黨員的生活軌跡。2019年，豎屏紀(jì)錄電影金石女孩之《我的父親》以父女情為線索，傳達(dá)了女兒與父親之間不可言表的情感以及女兒創(chuàng)業(yè)背后的艱辛。

2020年初，抖音首支豎屏紀(jì)錄片《走丟的神仙們》講述了貴州雷山銀飾鍛造傳承人潘仕學(xué)的故事；《老手》聚焦了三位傳承人：聞士善（富陽(yáng)油紙傘）、趙亦軍（杭繡）和儲(chǔ)鐵藝（蕪湖鐵畫）；《追影》關(guān)注華縣皮影。抖音作為商業(yè)短視頻平臺(tái)，在其紀(jì)錄片中凸顯了非遺技藝的商業(yè)屬性，將短視頻作為非遺傳承與互聯(lián)網(wǎng)銷售渠道的“紅娘”，體現(xiàn)了短視頻作為新興的媒介形態(tài)之一，為傳統(tǒng)文化的復(fù)興與非遺從業(yè)者的藝術(shù)生產(chǎn)帶來(lái)的新的機(jī)遇。

同年，阿里巴巴出品《中國(guó)廠長(zhǎng)》系列，共6期，每期不到4分鐘，記錄了新冠肺炎疫情之下的6位中國(guó)廠長(zhǎng)，講述了他們創(chuàng)業(yè)過(guò)程中的堅(jiān)守與情懷。淘寶逛逛出品系列豎屏紀(jì)錄片《請(qǐng)來(lái)村里逛逛》，共30集，每集3分鐘左右，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了30位返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年人，呈現(xiàn)出當(dāng)代鄉(xiāng)村新風(fēng)貌，詮釋了新時(shí)期鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略產(chǎn)生的重大影響。

除此之外，主流媒體平臺(tái)新華社打造的互聯(lián)網(wǎng)品牌“新青年”系列也在2020年摒棄了之前的橫屏影像，開啟了豎屏生產(chǎn)。每期時(shí)長(zhǎng)5～7分鐘，選取不同領(lǐng)域的優(yōu)秀青年人，以故事傳遞觀點(diǎn)，堅(jiān)守積極的價(jià)值導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)了新聞價(jià)值與傳播價(jià)值的雙豐收。

2021年4月，騰訊視頻上線全網(wǎng)首檔豎屏城市小吃紀(jì)錄片《排隊(duì)小吃》，單集時(shí)長(zhǎng)3～4分鐘，探尋了15家河南洛陽(yáng)街頭的特色小吃，呈現(xiàn)城市歷史與美食文化。10月，聯(lián)通沃音樂(lè)推出豎屏自然人文紀(jì)錄片《穿過(guò)雨林遇見你》。該片以5G技術(shù)為支撐，打造了全球首部8K豎屏紀(jì)錄片，使受眾仿佛置身于西雙版納的熱帶雨林中，帶來(lái)了沉浸式的視聽體驗(yàn)。

2020年的新冠肺炎疫情雖影響了視頻市場(chǎng)的生產(chǎn)，但為豎屏紀(jì)錄片帶來(lái)了發(fā)展契機(jī)。因?yàn)橄噍^于傳統(tǒng)橫屏紀(jì)錄片而言，豎屏紀(jì)錄片無(wú)論是在成本還是規(guī)模方面，都占據(jù)了優(yōu)勢(shì)地位。低成本、小規(guī)模的豎屏紀(jì)錄片開始受到各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的注意，越來(lái)越多的專業(yè)團(tuán)隊(duì)加入，正嘗試走出一條紀(jì)錄片變現(xiàn)的新道路。

二、豎屏紀(jì)錄片的價(jià)值生產(chǎn)

無(wú)論是短視頻還是豎屏畫面，都可以被看作媒介裝置的呈現(xiàn)端口，二者從來(lái)都不是一個(gè)純粹的工具性“面板”，而是作為一個(gè)獨(dú)特的“技術(shù)裝置”，作用于整個(gè)信息系統(tǒng)，并深刻影響了信息內(nèi)容的呈現(xiàn)方式[2]。碎片化時(shí)代，人們的注意力很難持久，短視頻“短平快”的特點(diǎn)恰好能適應(yīng)用戶快節(jié)奏的生活、生產(chǎn)規(guī)律，并滿足多元化的需求。手機(jī)端的豎屏畫面構(gòu)圖雖不如橫屏符合人眼觀看習(xí)慣與視覺比例，但對(duì)于縱深空間的表現(xiàn)、主體視覺的強(qiáng)化以及人物情緒的傳達(dá)都呈現(xiàn)出重人物、重細(xì)節(jié)、重互動(dòng)[3]等特點(diǎn)。此外，豎屏紀(jì)錄片不僅把握了人物故事的情感內(nèi)核，還能巧妙通過(guò)互動(dòng)連接互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷，兼顧紀(jì)錄片的藝術(shù)與商業(yè)價(jià)值。

（一）內(nèi)容價(jià)值生產(chǎn)

通過(guò)騰訊2019年發(fā)布的《2019—2020中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)趨勢(shì)報(bào)告》可以看出，隨著新網(wǎng)民進(jìn)入，超長(zhǎng)和超短內(nèi)容收縮，中型內(nèi)容崛起；純娛樂(lè)搞怪類與純專業(yè)性話題收縮，輕度娛樂(lè)話題崛起[4]。這恰好符合當(dāng)下豎屏紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)特征：在3～10分鐘時(shí)間內(nèi)，讓一個(gè)普通人講述一個(gè)有深度的話題，并輔之以?shī)蕵?lè)元素，進(jìn)行較多系列化內(nèi)容的生產(chǎn)。這種獨(dú)特的生產(chǎn)特征一定程度上會(huì)削弱內(nèi)容的深度，因?yàn)閭鹘y(tǒng)方式制作的紀(jì)錄片較為關(guān)注作品主題、人文思想或?qū)徝纼r(jià)值等方面，即便是新興的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，仍然也是單方面的傳遞信息，如美食類紀(jì)錄片。無(wú)論是央視出品的《舌尖上的中國(guó)》，還是騰訊視頻的《風(fēng)味人間》，最關(guān)注的依然是作品的內(nèi)涵，是人與食物、城市、文化之間的感情構(gòu)建。這些紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)通常在半小時(shí)以上，若想在幾分鐘的時(shí)間挖掘人物背后的精神價(jià)值或構(gòu)建深刻的主題則需要?jiǎng)h減多數(shù)內(nèi)容。因此，豎屏紀(jì)錄片更多是通過(guò)娛樂(lè)或者新奇的內(nèi)容彌補(bǔ)深度不足的缺陷。題材方面，在新媒體平臺(tái)發(fā)布的豎屏紀(jì)錄片選材廣泛，擺脫了傳統(tǒng)思維中“小人物大價(jià)值”的取材標(biāo)準(zhǔn)，將鏡頭聚焦到普通人的閃光點(diǎn)，更多凸顯日常生活領(lǐng)域中的未知故事。

如《中國(guó)廠長(zhǎng)》第二集《寵物理想家》是創(chuàng)業(yè)主題。傳統(tǒng)思維中對(duì)于創(chuàng)業(yè)故事的講述必然會(huì)通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤拍攝以及代表性事件來(lái)呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)的艱難與人物心理的變化，進(jìn)而讓觀者感受到主人公創(chuàng)業(yè)的不易與堅(jiān)持不懈的精神品格。但這一集采用了輕松動(dòng)感的節(jié)奏，以寵物貓、養(yǎng)貓作為主題切入，去捕獲養(yǎng)貓用戶的注意力。全片分為養(yǎng)貓理念、爆款貓砂以及產(chǎn)品思維三部分，節(jié)奏輕松明快，不拘泥于創(chuàng)業(yè)歷程的描述，強(qiáng)化的是主人公積極向上的創(chuàng)業(yè)情緒。相較于其他類別的豎屏短視頻而言，系列化生產(chǎn)減少了用戶隨機(jī)接收碎片化內(nèi)容的情況，如《中國(guó)廠長(zhǎng)》針對(duì)從淘寶店主轉(zhuǎn)變成中小企業(yè)的廠長(zhǎng)進(jìn)行內(nèi)容深耕，將領(lǐng)域背后的故事呈現(xiàn)給用戶，不僅可以強(qiáng)化主題意義的傳達(dá)，還可以增強(qiáng)縱向選擇體驗(yàn)，培養(yǎng)觀看習(xí)慣，留住用戶。

在豎屏紀(jì)錄片中，解說(shuō)大多是被拍攝對(duì)象的個(gè)人獨(dú)白，這種低語(yǔ)境的語(yǔ)言傳播方式相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的文案解說(shuō)更親和、個(gè)人特色更加鮮明，沒(méi)有過(guò)多華麗的辭藻修飾，更易拉近與用戶的情感距離。

（二）審美價(jià)值生產(chǎn)

傳統(tǒng)的橫屏畫面在展示大場(chǎng)景和人物關(guān)系方面極具優(yōu)勢(shì)，而豎屏的畫面構(gòu)圖使用戶在觀看時(shí)將雙眼焦點(diǎn)集中于屏幕中心，產(chǎn)生視覺封閉效果，更多關(guān)注畫面中心的物體與縱深空間中的景物，帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺沖擊體力，使用戶產(chǎn)生沉浸式的審美體驗(yàn)。沉浸指的是用戶在使用過(guò)程中被吸引進(jìn)一種共同的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ街?，意識(shí)被某一事物占據(jù)，并過(guò)濾、排斥多余思想與知覺，只對(duì)產(chǎn)品提供的具體內(nèi)容或事物產(chǎn)生反應(yīng)、反饋。諸如豎屏紀(jì)錄片中的人物拍攝較多采用中近景或是特寫，放大主題人物的表情、動(dòng)作、細(xì)節(jié)等，產(chǎn)生對(duì)視或者一對(duì)一視頻交流的心理，可以在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)傳遞更多的情感變化。

豎屏自然生態(tài)紀(jì)錄片《穿過(guò)雨林遇見你》用15分鐘的時(shí)間帶給用戶一場(chǎng)西雙版納熱帶雨林的沉浸之旅。影片呈現(xiàn)的雨林風(fēng)光與民族技藝基本上是全景與特寫的結(jié)合。全景拉伸雨林的縱深空間，增強(qiáng)廣袤神秘之感，樹葉、花朵、眼睛、服飾等部位的特寫畫面模擬人物視線的關(guān)注點(diǎn)，通過(guò)放大細(xì)節(jié)給用戶一種置身雨林的現(xiàn)場(chǎng)感。細(xì)節(jié)畫面對(duì)于畫面的填充免去了背景其他元素對(duì)畫面信息的干擾，可以有效突出主體，使用戶清晰地感知畫面內(nèi)容，強(qiáng)化注意力，短時(shí)間內(nèi)沉浸其中并產(chǎn)生情感共鳴，引發(fā)內(nèi)心觸動(dòng)，這便是豎屏畫幅帶來(lái)的沉浸式審美體驗(yàn)。

（三）社交價(jià)值生產(chǎn)

新媒體平臺(tái)播出的豎屏紀(jì)錄片，不再單單是單方面的意義傳播，而是具備了更多的操控價(jià)值。這里的操控價(jià)值指作品在觀看過(guò)程中既可以作為表達(dá)工具，又可以作為社交工具[5]。除去它的內(nèi)容價(jià)值與審美觀以外，與用戶產(chǎn)生互動(dòng)也是短視頻時(shí)代視頻創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，因?yàn)槭鼙妳⑴c的附加值是流量帶動(dòng)消費(fèi)。這里的社交互動(dòng)不只是停留在留言、評(píng)論層次，而是蘊(yùn)含兩個(gè)層面的含義。一是根據(jù)用戶的愛好及反饋選擇、調(diào)整內(nèi)容；二是通過(guò)情感的交互促進(jìn)用戶消費(fèi)欲望的產(chǎn)生，即是通過(guò)紀(jì)錄片的投放產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值。

淘寶逛逛出品的《請(qǐng)來(lái)村里逛逛》針對(duì)的就是鄉(xiāng)村農(nóng)產(chǎn)品的宣傳營(yíng)銷，互聯(lián)網(wǎng)思維下，新媒體平臺(tái)的參與拓展了傳統(tǒng)農(nóng)產(chǎn)品的銷售方式與渠道。通過(guò)一位位留在鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)的年輕人在推銷家鄉(xiāng)產(chǎn)品時(shí)遇到的困難與選擇，使用戶對(duì)創(chuàng)業(yè)者產(chǎn)生敬佩之情，這種共情除了可通過(guò)留言評(píng)論表達(dá)自己的情緒之外，有些用戶還會(huì)直接在平臺(tái)搜索產(chǎn)品購(gòu)買，以物質(zhì)消費(fèi)的方式傳達(dá)情緒感受。抖音平臺(tái)的豎屏非遺紀(jì)錄片同樣如此，一方面根據(jù)大數(shù)據(jù)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)的留言選擇非遺技藝，另一方面通過(guò)紀(jì)錄片內(nèi)容對(duì)于傳承人、民族文化、民族記憶等的呈現(xiàn)強(qiáng)化與用戶的情感連接，進(jìn)而促進(jìn)非遺手工藝品的線上消費(fèi)。

由此可見，特定產(chǎn)品的內(nèi)容傳達(dá)使得豎屏紀(jì)錄片通過(guò)情感的互動(dòng)互通極大拓展了商業(yè)屬性，尤其是內(nèi)容與產(chǎn)品之間關(guān)聯(lián)度越高，越可以潛移默化地影響用戶，使其產(chǎn)生對(duì)產(chǎn)品屬性的認(rèn)知與認(rèn)同，產(chǎn)生與商業(yè)廣告相似的影響與價(jià)值。

三、豎屏對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作影響

豎屏畫幅在成為短視頻新常態(tài)的同時(shí)，極大地改變了用戶的觀看行為與審美品位，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播帶來(lái)了新的路徑。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作崇尚用畫面講故事，講究以小見大、見微知著的深度表達(dá)。但媒介形態(tài)的變化已然分解了用戶的整塊時(shí)間，為滿足受眾碎片化、多元需求，短小精悍的短視頻在市場(chǎng)上備受青睞。紀(jì)錄片創(chuàng)作者為了拓展傳播渠道，開始嘗試抓取互聯(lián)網(wǎng)新網(wǎng)民，特別是年輕人的注意力，豎屏創(chuàng)作成為他們的新選擇。

豎屏的創(chuàng)作方向依然離不開短視頻時(shí)代的“短平快”影響。首先，豎屏紀(jì)錄片的“短”繼承了互聯(lián)網(wǎng)短視頻的時(shí)長(zhǎng)特點(diǎn)，多數(shù)視頻平臺(tái)制作的橫屏網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片同樣有此特點(diǎn)，體態(tài)輕盈，適于高效的傳播。其次，豎屏紀(jì)錄片的“平”即生活化、日?；?，聚焦小場(chǎng)景、小個(gè)體和小故事，如新華社新青年系列作品，講述了一系列時(shí)代青年的故事。第201期用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言記錄了從事新疆野生動(dòng)物保護(hù)的初雯雯，內(nèi)容僅僅是個(gè)人對(duì)于河貍的介紹以及野外工作中與動(dòng)物的接觸，單一工作內(nèi)容突出的是初雯雯對(duì)于動(dòng)物保護(hù)的強(qiáng)烈意識(shí)與人生價(jià)值的傳達(dá)。最后，“快”則表現(xiàn)在視覺刺激與情緒感染方面的年輕化特征，它受多重因素的共同影響。如騰訊視頻出品的城市小吃紀(jì)錄片《排隊(duì)小吃》，配樂(lè)輕快靈動(dòng)，旁白的語(yǔ)調(diào)與節(jié)奏、畫面內(nèi)容契合，采訪內(nèi)容飽含市井煙火氣，以不到3分鐘的時(shí)長(zhǎng)抓住用戶對(duì)于食物的本能欲望。畫面組接方面動(dòng)靜結(jié)合，固定鏡頭拍攝主要人物與特色細(xì)節(jié)，運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)節(jié)整體節(jié)奏與渲染情緒，使用戶可以在最短的時(shí)間內(nèi)既能抓住重點(diǎn)又能獲得精神層面的審美感受。

四、結(jié)語(yǔ)

短視頻時(shí)代的豎屏畫面是伴隨著手機(jī)的使用而產(chǎn)生的，針對(duì)的是移動(dòng)手機(jī)用戶群體，它并不會(huì)代替甚至取代橫屏，二者將在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)處于相互促進(jìn)的共生狀態(tài)。就像豎屏紀(jì)錄片的受眾定位是使用手機(jī)的短視頻用戶，它既繼承了傳統(tǒng)紀(jì)錄片中影像藝術(shù)語(yǔ)言的教育宣傳作用，又借短視頻時(shí)代之勢(shì)拓展了用戶的廣度與深度，以符合短視頻用戶的審美取向進(jìn)行紀(jì)錄片的價(jià)值重構(gòu)，并與當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)電商建立商業(yè)互通，開辟用影像生產(chǎn)價(jià)值的新領(lǐng)域。豎屏紀(jì)錄片還處于萌芽期，隨著媒介技術(shù)的發(fā)展與影像內(nèi)容的革新，用戶會(huì)不斷對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。盡管在其發(fā)展過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)各種限制削弱紀(jì)錄片本身的深度，以及豎屏帶來(lái)的構(gòu)圖、內(nèi)容、審美、傳播等方面的變化，但獨(dú)具互聯(lián)網(wǎng)特色的紀(jì)實(shí)美學(xué)語(yǔ)言將為紀(jì)錄片注入新的生命力，帶來(lái)新的機(jī)遇與突破。

參考文獻(xiàn)：

[1] 第48次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[R].中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心，2021-09-15.

[2] 劉濤.“豎屏”敘事與融合新聞文化[J].教育傳媒研究，2020（2）：15-18.

[3] 文衛(wèi)華，林小平.豎屏視頻的審美特征與創(chuàng)作趨向[J].中國(guó)電視，2021（1）：9-13.

[4] 2019—2020中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)趨勢(shì)報(bào)告[R].企鵝智庫(kù)，2019-01-28.

[5] 尹緒彪.沉浸式短視頻傳播的語(yǔ)境體系構(gòu)建[J].出版廣角，2020（7）：74-76.

作者簡(jiǎn)介 王夢(mèng)瑤，碩士，助教，研究方向：影視藝術(shù)理論、新媒體傳播。