文|楊瑞慶

音樂(lè)創(chuàng)作和文學(xué)創(chuàng)作的某些理念是相通的，如文學(xué)由字、詞、句、段構(gòu)成，音樂(lè)也一樣由字、詞、句、段構(gòu)成，不過(guò)，音樂(lè)中的字指樂(lè)音，詞指樂(lè)匯，句指樂(lè)句，段指樂(lè)段。為使文學(xué)作品寫(xiě)得更生動(dòng)，總要重用各種修辭手法和巧用各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。同樣，為把歌曲的音樂(lè)形象設(shè)計(jì)得更生動(dòng)，也可借鑒各種修辭手法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，當(dāng)然不可能直接運(yùn)用，而是只表現(xiàn)出近似功能而已。

歌曲創(chuàng)作中可運(yùn)用修辭手法

寫(xiě)文章時(shí)，為使反映的客觀事物更加引人入勝，各種修辭手法經(jīng)常被運(yùn)用。所謂“修辭”，就是運(yùn)用特定的表達(dá)形式用以修飾詞句，用以提高語(yǔ)言的感染力。創(chuàng)作歌曲時(shí)，也可借鑒文學(xué)中的各種修辭手法，能使歌曲的音樂(lè)形象更加生動(dòng)。歌曲中常用的修辭手法有比擬、夸張、對(duì)比、反復(fù)、對(duì)偶、排比、順連、引用8種：

比擬：為比喻和擬人的合稱。作文時(shí)，把一種事物描寫(xiě)成另一種事物（或人）的手法。歌曲創(chuàng)作時(shí)，作曲者可通過(guò)對(duì)歌詞的感悟，在心中形成視覺(jué)形象，然后通過(guò)旋律設(shè)計(jì)，完成音樂(lè)形象的塑造，其美學(xué)特征就是“比擬”。如設(shè)計(jì)《泉水叮咚響》（呂遠(yuǎn)曲）音樂(lè)形象時(shí)，作曲者抓住了泉水流淌的動(dòng)態(tài)形象，為“叮咚叮咚”模擬出逼真音響，形象地描繪出泉水流向遠(yuǎn)方的潺潺景象。

對(duì)所描寫(xiě)的人或事，進(jìn)行打破常規(guī)的渲染，就是夸張手法。歌曲創(chuàng)作中，如果在關(guān)鍵字眼上處理成大跳旋法，或處理成一字多音的拖腔，就能打破自然的字調(diào)音程和節(jié)律，而增強(qiáng)藝術(shù)感染力。如《長(zhǎng)江之歌》（王世光曲）中多次運(yùn)用了上行或下行的大跳音程，《絨花》（王酩曲）中運(yùn)用了短拖腔，《西沙，我可愛(ài)的家鄉(xiāng)》（呂遠(yuǎn)曲）中運(yùn)用了長(zhǎng)拖腔，都使旋律產(chǎn)生了夸張的感染力。

把兩個(gè)不同事物并置在一起，就是對(duì)比手法。歌曲創(chuàng)作中，樂(lè)句發(fā)展需要對(duì)比，樂(lè)段發(fā)展需要對(duì)比。常用的對(duì)比手法有節(jié)奏對(duì)比、速度對(duì)比、音區(qū)對(duì)比、節(jié)拍對(duì)比、調(diào)式對(duì)比、形式對(duì)比等。如《我的祖國(guó)》（劉熾曲）中A段以中低音區(qū)、中等速度的獨(dú)唱與B段中高音區(qū)、稍快速度的合唱形成對(duì)比?！赌贻p的朋友來(lái)相會(huì)》（谷建芬曲）中鑲嵌了多種節(jié)拍對(duì)比，使歌曲令人耳目一新。

文中重復(fù)運(yùn)用某些詞語(yǔ)或文句，就是反復(fù)手法。歌曲創(chuàng)作中，司空見(jiàn)慣的分節(jié)歌形式就是運(yùn)用了反復(fù)手法。還有，旋律發(fā)展中的“完全重復(fù)”也是反復(fù)手法的典型體現(xiàn)。如《月光下的鳳尾竹》（施光南曲）中前兩個(gè)長(zhǎng)句采用了完全重復(fù)的手法，《我熱戀的故鄉(xiāng)》（徐沛東曲）中“地也肥呀水也美呀”的旋律也采用完全重復(fù)的手法演唱了兩遍。這種手法既節(jié)省素材，又加深了旋律印象。

文中把字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相似的兩個(gè)語(yǔ)句緊密地連接在一起，就是對(duì)偶手法。音樂(lè)設(shè)計(jì)中比反復(fù)手法更嚴(yán)謹(jǐn)，前后兩個(gè)樂(lè)句不但需要等長(zhǎng)，產(chǎn)生出對(duì)稱平衡作用，而且內(nèi)部節(jié)奏也需要相同。歌曲創(chuàng)作中也常運(yùn)用這種手法。如《大海啊故鄉(xiāng)》（王立平曲）的前兩樂(lè)句就采用了節(jié)奏完全重復(fù)的手法，《泉水叮咚響》（呂遠(yuǎn)曲）中前兩樂(lè)句長(zhǎng)度相等，內(nèi)部節(jié)奏也大致相同，屬于典型的對(duì)偶樂(lè)句。

文中將三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同的文句排列在一起，就是排比手法。歌曲創(chuàng)作中也能運(yùn)用此法，使句式整齊，獲得一氣呵成的藝術(shù)效果。如《三峽情》（馬駿英曲）和《那就是我》（谷建芬曲）中，都有兩次模進(jìn)的片段，而獲得了連續(xù)三句的排比句形態(tài)?！督夥跑娨盃I(yíng)到山村》（唐訶曲）中，將“把鑼鼓敲起來(lái)”歌詞設(shè)計(jì)成前休樂(lè)句，然后通過(guò)三次節(jié)奏重復(fù)，形成了四句型的排比句式。

文中由前一句的最后一字引出下一句的第一字，這就是順連，民間稱為“魚(yú)咬尾”手法。歌曲創(chuàng)作中也常運(yùn)用順連手法，可順連樂(lè)音，也可順連樂(lè)匯，能使旋律發(fā)展環(huán)環(huán)緊扣。如《我的中國(guó)心》（王福齡曲）中B段開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)了樂(lè)段內(nèi)部的順連形態(tài)，《小城故事》（湯尼曲）中多次出現(xiàn)樂(lè)句外部的順連形態(tài)，《打靶歸來(lái)》（王永泉曲）還多次出現(xiàn)樂(lè)匯順連的環(huán)節(jié)，使旋律情趣盎然。

文中用名言、經(jīng)典語(yǔ)錄來(lái)說(shuō)明問(wèn)題，就是引用手法。歌曲創(chuàng)作中也能引用熟悉的音調(diào)，產(chǎn)生出引發(fā)聯(lián)想的藝術(shù)效果。如《這支歌世世代代永不落》（劉虹曲）中出現(xiàn)了《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》的旋律，歌曲《好山好水好江山》（洪兵曲）中出現(xiàn)了《我的祖國(guó)》的旋律。由于引用了耳熟能詳?shù)男桑芤l(fā)美好的回憶，同時(shí)也能深化歌曲的主題，為理解新作品產(chǎn)生“推波助瀾”的作用。

由此可見(jiàn)，如在歌曲創(chuàng)作中能重用某些修辭手法，就能使歌曲的音樂(lè)形象更加感人。

歌曲創(chuàng)作中可隱伏標(biāo)點(diǎn)手法

寫(xiě)歌曲與寫(xiě)文章一樣，句與句之間需要明確的停頓，否則就會(huì)給人“眉毛胡子一把抓”的凌亂感覺(jué)，而且，如果旋律中沒(méi)有明顯的停頓，就沒(méi)有吸氣喘息的機(jī)會(huì)，將不利于演唱。文章中的停頓處由于運(yùn)用了各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，就能產(chǎn)生不同的停頓功能。歌曲中的停頓主要依靠句末休止符或句末長(zhǎng)音來(lái)表示。有趣的是，歌曲創(chuàng)作中，如能設(shè)計(jì)出各種不同的停頓位置和不同的停頓狀態(tài)，就能隱伏著類(lèi)似各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的功能。文章中常用的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)有頓號(hào)、逗號(hào)、分號(hào)、句號(hào)、感嘆號(hào)、問(wèn)號(hào)、省略號(hào)等，能使文章句讀清晰、情感豐富。歌曲創(chuàng)作中雖然不能直接出現(xiàn)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，但由于采用了不同的停頓手法，就會(huì)產(chǎn)生不同的停頓語(yǔ)氣，就隱伏著不同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的功能。所以，我們?cè)趧?chuàng)作旋律時(shí)，心目中應(yīng)有隱伏標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的設(shè)計(jì)，可使旋律結(jié)構(gòu)更清晰，形象更生動(dòng)。

頓號(hào)常在文章中的并列詞組之間運(yùn)用。歌曲創(chuàng)作中，可在兩個(gè)并列樂(lè)匯之間，或在兩個(gè)重復(fù)樂(lè)匯之間，設(shè)計(jì)出停頓位置，就能隱伏頓號(hào)功能。特別是分裂結(jié)構(gòu)的方整樂(lè)句（如果是2+2四小節(jié)長(zhǎng)的樂(lè)句），那么，前兩小節(jié)后就隱伏著頓號(hào)功能。如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》（生茂曲）中主題樂(lè)句就是由等長(zhǎng)的兩個(gè)兩小節(jié)長(zhǎng)的樂(lè)匯構(gòu)成，中間尾音是一個(gè)二分音符，就明顯隱伏著頓號(hào)功能。

逗號(hào)在文章中的一句話中間運(yùn)用。歌曲創(chuàng)作中，則是在樂(lè)段中間的樂(lè)句句末后的停頓。如在起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的樂(lè)段中，起句、承句、轉(zhuǎn)句之后的停頓就隱伏著逗號(hào)功能。如《社會(huì)主義好》（李煥之曲）雖然是一首不規(guī)則結(jié)構(gòu)的單樂(lè)段歌曲，由于每個(gè)樂(lè)句之后都有明顯的逗號(hào)停頓功能，因此，保證了演唱每一樂(lè)句都有足夠的氣息支撐，成為這首歌曲流暢上口的重要原因。

句號(hào)是在文章中說(shuō)完一句完整話以后運(yùn)用。歌曲中則是一個(gè)樂(lè)段完全終止后的停頓。由于一般樂(lè)段總是終止在調(diào)式主音上，因此樂(lè)意產(chǎn)生了比較圓滿的靜止感，達(dá)到相對(duì)穩(wěn)定。如《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》（紅軍歌曲）是一首商調(diào)式起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的歌曲，歌曲最后的合句停留在調(diào)式主音“2”上，產(chǎn)生出具有句號(hào)功能的停頓感，因此獲得了果斷的力感，成為一首盛唱不衰的隊(duì)列歌曲。

分號(hào)是在一句話的并列分句之間運(yùn)用。歌曲中則是一個(gè)樂(lè)段中對(duì)稱平行的兩個(gè)長(zhǎng)句之間的停頓。復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)中前后兩個(gè)小樂(lè)段之間的停頓就隱伏分號(hào)功能。如《長(zhǎng)江之歌》（王世光曲）A 段是復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，明顯的標(biāo)志是第一樂(lè)句和第三樂(lè)句的旋律相同，第二樂(lè)句和第四樂(lè)句為變化重復(fù)，只是終止音不同，前者為開(kāi)放終止，后者為完全終止，表現(xiàn)出A段旋律的復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)非常清晰。

感嘆號(hào)常在文章中抒發(fā)強(qiáng)烈情感后運(yùn)用。歌曲創(chuàng)作中，經(jīng)常隱伏在情緒經(jīng)過(guò)激烈宣泄后的停頓處。如《祝酒歌》（施光南曲）中的結(jié)束句中出現(xiàn)了全曲的最高音，且最后的結(jié)束音又停留在延長(zhǎng)八拍的高音區(qū)的主音上，因此能使演唱者情緒飽滿地演繹，也能使欣賞者體會(huì)到回腸蕩氣，成為體現(xiàn)出具有感嘆號(hào)的停頓功能。這種停頓功能常隱伏在歌曲的高潮處和結(jié)束處，營(yíng)造出輝煌的氣氛。

問(wèn)號(hào)在文章中的問(wèn)句之后運(yùn)用。歌曲的問(wèn)號(hào)功能常體現(xiàn)在樂(lè)段不穩(wěn)定終止音的后面。如在《黃水謠》（冼星海曲）中，由于A段的終止音停留在宮調(diào)式中不穩(wěn)定的“3”音上，猶似一句問(wèn)句，產(chǎn)生出了強(qiáng)烈要求“解決”到調(diào)式主音上的趨向，因此具有體現(xiàn)問(wèn)號(hào)功能的停頓。這種停頓常隱伏在A段的開(kāi)放終止的長(zhǎng)音上。由于產(chǎn)生出樂(lè)意的不穩(wěn)定感，而產(chǎn)生出企求繼續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。

省略號(hào)在文章中表示省略同類(lèi)內(nèi)容。歌曲創(chuàng)作中，則是同一樂(lè)匯的反復(fù)出現(xiàn)，漸漸隱去后的停頓形式。如《泉水叮咚響》（呂遠(yuǎn)曲）結(jié)束時(shí)，反復(fù)出現(xiàn)“流向遠(yuǎn)方”的歌唱，并且力度越來(lái)越弱，直至消失。雖然省略了之后的歌唱，但仍能感受到泉水還在流淌，流向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。流行歌曲中常采用多次重復(fù)結(jié)束句，最后逐漸隱去的手法，這就隱伏著省略號(hào)的功能。

可見(jiàn)，各種標(biāo)點(diǎn)功能的體現(xiàn)也是巧妙設(shè)計(jì)旋律的一種思路。歸納一下，在樂(lè)段內(nèi)部注意隱伏頓號(hào)、逗號(hào)、分號(hào)的功能，可使句式富有變化；樂(lè)段結(jié)束處注意隱伏句號(hào)、問(wèn)號(hào)、感嘆后、省略號(hào)的功能，可使情感更加豐富。當(dāng)然，歌曲創(chuàng)作是不需要標(biāo)記標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的，但心中一定要明確每個(gè)停頓處的隱伏語(yǔ)氣，應(yīng)符合歌詞的情緒，符合結(jié)構(gòu)的章法。優(yōu)秀的文章中，標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用總能恰到好處，同樣，優(yōu)秀歌曲中的各種停頓也需隱伏各種不同的標(biāo)點(diǎn)功能，而使作品更加生動(dòng)，更加吸引。如，《駝鈴》（王立平曲）中隱伏的各種標(biāo)點(diǎn)功能豐富多彩，引人入勝：由于歌曲主題為分列結(jié)構(gòu)，所以第二小節(jié)之后有頓號(hào)功能；A段是復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，所以9小節(jié)后有分號(hào)功能；A段結(jié)束時(shí)為終止在稍不穩(wěn)定的屬音上，因此具有問(wèn)號(hào)功能；B段結(jié)束在主音上，具有句號(hào)功能；最后結(jié)束在高音區(qū)的主音上，具有感嘆號(hào)功能?？梢?jiàn)這首歌曲的停頓處理頗見(jiàn)功力，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀歌曲，巧妙隱伏了不同的標(biāo)點(diǎn)功能，其成功經(jīng)驗(yàn)是很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。