□張俊/文

歌?。∣pera）起源于西方國(guó)家，Opera來(lái)自拉丁語(yǔ)，隨著社會(huì)的發(fā)展通過(guò)意大利文推廣到西方各個(gè)國(guó)家。歌劇在舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式多種多樣。我們經(jīng)?？梢钥吹降挠幸粋€(gè)人演唱的叫做獨(dú)唱，幾個(gè)人演唱的但分不同聲部的叫做重唱，還有許多人一起演唱的叫做合唱。在很多的歌劇表?yè)P(yáng)中也出現(xiàn)舞蹈且舞蹈的形式也是各種各樣。有芭蕾舞、爵士舞、還有常見(jiàn)的踢踏舞等各種形式。所以舞蹈是音樂(lè)劇中的不可缺少一種表現(xiàn)形式。歌劇中還會(huì)出現(xiàn)對(duì)白等多種形式。所以說(shuō)歌劇就是集音樂(lè)、舞美、表演、舞蹈、文學(xué)等融為一體的一種表現(xiàn)形式。是一個(gè)綜合類的藝術(shù)學(xué)科。所以自歌劇誕生以到至今都一直推動(dòng)著社會(huì)文明的發(fā)展，是社會(huì)文明進(jìn)程中不可缺失的推動(dòng)器。相信歌劇的魅力還會(huì)和不可替代的表現(xiàn)形式會(huì)繼續(xù)對(duì)未來(lái)社會(huì)的發(fā)展和前進(jìn)起到重要的作用。對(duì)人的發(fā)展有著至關(guān)重要的影響。

從古希臘時(shí)期的悲劇一直發(fā)展到幕間劇歌劇的文明不斷在歷史的舞臺(tái)上不斷的發(fā)展和變革，一直到了16世紀(jì)末期，出現(xiàn)了人文主義思想。由于人文主義的思想影響了一大批佛羅倫薩的具有崇宗血統(tǒng)的貴族人。經(jīng)過(guò)他們的不懈努力不斷的復(fù)興古希臘戲劇，來(lái)寫(xiě)實(shí)的、微妙的、藝術(shù)的、表達(dá)出人們真實(shí)的生活狀態(tài)。繼而根據(jù)以往的記載資料結(jié)合他們自身的特點(diǎn)以及馬天星空的思維方式創(chuàng)建了一個(gè)新的表演形式題材，從而誕生了“歌劇”?！案鑴　钡漠a(chǎn)生與不斷創(chuàng)新同時(shí)也豐富推進(jìn)了聲樂(lè)的表演形式，于是這種表演風(fēng)格叫做美聲。這種演唱的形式對(duì)世界音樂(lè)有著很重要的作用一直流傳至今。所以歌劇和美聲就這樣相互影響著一起共同發(fā)展。而在當(dāng)時(shí)一直為貴族人們服務(wù)。一直到巴洛克時(shí)期藝術(shù)才開(kāi)始不僅僅是貴族們的生活方式，也開(kāi)始走進(jìn)了普通老百姓的生活中。藝術(shù)才得到了全面發(fā)展。

安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（1678年-1741年）是在西方巴洛克時(shí)期意大利著名的、受歡迎的、讓后人最敬愛(ài)的作曲家、小提琴演奏家，還是一名神父。一生中創(chuàng)作的絕大多數(shù)作品都與器樂(lè)有關(guān)。他的作品里面包含了各式各樣的題材。包括500多首器樂(lè)協(xié)奏曲、同時(shí)對(duì)大協(xié)奏曲題材的總結(jié)和完善打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)，在歷史舞臺(tái)上起到重要的作用，是里程碑式的標(biāo)志。70多首器樂(lè)奏鳴曲，其中僅為小提琴創(chuàng)作的器樂(lè)協(xié)奏曲就超過(guò)241部；聲樂(lè)創(chuàng)作方面，經(jīng)過(guò)世界專家學(xué)者的考證有48部歌劇流傳下來(lái)，但保存完整的僅有16部。這些創(chuàng)作有著特有的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)風(fēng)格，這可以說(shuō)明維瓦爾第在歌舞舞臺(tái)上也發(fā)揮著重大的歷史性作用。筆者作為一名喜歡音樂(lè)，喜歡歌劇的愛(ài)好者，通過(guò)自己對(duì)樂(lè)曲的詮釋，親身演唱、親身感受進(jìn)行了一些列的總結(jié)和歸納。用自己的演唱方式方法體會(huì)巴洛克時(shí)期西方的藝術(shù)歌劇的魔力。從中體會(huì)到為什么西方歌劇那么有吸引力。在當(dāng)今社會(huì)依然有自己的一席之地?！陡窭锶麪栠_(dá)》這部歌劇雖然現(xiàn)在已經(jīng)極少完整的上演，但其中的詠嘆調(diào)《風(fēng)雨飄搖》卻是世界各大音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上的?？?，也因其歡快的節(jié)奏以及難度極高的技巧表現(xiàn)成為了深受廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)的經(jīng)典曲目。

1 《風(fēng)雨飄搖》的器樂(lè)化特征

較之以前，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格有了很大革新，聲樂(lè)不再是音樂(lè)作品中的主導(dǎo)地位，取而代之的是器樂(lè)逐漸成為了音樂(lè)的核心。由于維瓦爾第是一位出色的小提琴演奏家，其主要聲樂(lè)作品也深受器樂(lè)化的影響，尤其是模仿小提琴的音色和技術(shù)形態(tài)?！讹L(fēng)雨飄搖》這首作品就顯得更為突出，人聲的部分大量使用了器樂(lè)化音樂(lè)語(yǔ)匯。主要體現(xiàn)在音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)與旋律結(jié)構(gòu)特征、人聲與伴奏的呼應(yīng)、歌詞與花腔樂(lè)段的使用等方面。

1.1 音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)與旋律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的使用

《風(fēng)雨飄搖》在歌劇中第二幕第二場(chǎng)出現(xiàn)，主要描寫(xiě)海面上的驚濤駭浪和主要人物科斯坦察的內(nèi)心情感。歌詞大意為：

風(fēng)雨飄搖，巨浪在海面上咆哮，

驚恐的舵手在等待著船只的沉沒(méi)。我的心被愛(ài)和責(zé)任撕裂，

將要屈服，已經(jīng)無(wú)法堅(jiān)持，

絕望來(lái)臨了[1]。

作者在作品中描寫(xiě)暴風(fēng)雨的場(chǎng)景主要體現(xiàn)在多使用上下行音階性質(zhì)的十六分音符，以及向上方或下方跳進(jìn)的持續(xù)十六分音符震音，來(lái)生動(dòng)的刻畫(huà)出風(fēng)雨吹打在身的情景。這一特點(diǎn)在維瓦爾第的其他描寫(xiě)類似情景的作品中如：F大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲“海上暴風(fēng)雨”（OP.10）第一樂(lè)章，以及小提琴協(xié)奏曲《四季》——《夏》的第三樂(lè)章中都有體現(xiàn)。

1.2 人聲與伴奏的呼應(yīng)關(guān)系

該詠嘆調(diào)作品的器樂(lè)性主要還體現(xiàn)在人聲與伴奏對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系的使用上：首先是人聲對(duì)主題動(dòng)機(jī)的重復(fù)或模仿。如人聲開(kāi)始處（16-17小節(jié)）是對(duì)樂(lè)曲開(kāi)始兩小節(jié)的完全重復(fù)，18-19小節(jié)又是經(jīng)由4-5小節(jié)產(chǎn)生的旋律變體。

譜例1-2（F大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲第一樂(lè)章開(kāi)始部分）

譜例1-3（小提琴協(xié)奏曲《夏》第三樂(lè)章8-10小節(jié)）

譜例2-1（作品第16-19小節(jié)）

譜例1-1（《風(fēng)雨飄搖》58-63小節(jié)）

其次是對(duì)主題動(dòng)機(jī)變化位置性的模仿。如64-65小節(jié)的琶音性質(zhì)的十六分音符震音和波音性質(zhì)的三個(gè)十六分音符，與6-7小節(jié)雖然在排列位置上有所不同，但調(diào)性和節(jié)奏型卻完全一致，這就使得人聲與樂(lè)隊(duì)伴奏產(chǎn)生了明顯的對(duì)比，是一種前后呼應(yīng)的方式。

譜例2-2（作品第1-5小節(jié)）

譜例2-3（作品第64-65小節(jié)）

最后是人聲與樂(lè)隊(duì)同奏。維瓦爾第的大多數(shù)器樂(lè)協(xié)奏曲都出現(xiàn)獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)在同一音區(qū)或八度關(guān)系同奏的情況，尤其以十六分音符震音或上下行音階同奏更為常見(jiàn)，這一點(diǎn)《風(fēng)雨飄搖》這首作品也不例外。這都體現(xiàn)了維瓦爾第器樂(lè)作品創(chuàng)作的特點(diǎn)。

1.3 歌詞與花腔樂(lè)段的使用

維瓦爾第的聲樂(lè)作品經(jīng)常將人聲作為整體樂(lè)隊(duì)中的某一個(gè)部分，或是一件樂(lè)器?！坝袝r(shí)整首樂(lè)曲沒(méi)有一個(gè)唱詞，僅用一個(gè)‘a(chǎn)’字代替。這更加充分的說(shuō)明了作者已經(jīng)不把唱詞作為歌者表現(xiàn)內(nèi)心的唯一途徑，而使人聲與樂(lè)隊(duì)逐漸融合成為一個(gè)統(tǒng)一的整體。[2]”《風(fēng)雨飄搖》中的花腔樂(lè)段也恰好體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。雖然這種花腔樂(lè)段具有華彩的性質(zhì)，但是作者要求演唱者在同一個(gè)音上用“a”做快速的演唱，如同模仿小提琴在做機(jī)械化的演奏，更加突出了作者創(chuàng)作該作品時(shí)所賦予的器樂(lè)化特征。

譜例2-5（作品第70-72小節(jié)）

2 演唱方法及應(yīng)注意的問(wèn)題

《風(fēng)雨飄搖》這首作品是成為優(yōu)秀女性歌唱家的試金石，樂(lè)曲大量的器樂(lè)化特征將作品的演唱技巧難度極大的提升。演唱時(shí)要充分理解和把握作品的藝術(shù)內(nèi)涵，需注意以下幾個(gè)問(wèn)題。首先是人聲與樂(lè)隊(duì)音色音量的關(guān)系。巴洛克時(shí)期的女聲唱段大多數(shù)是由閹人歌手來(lái)完成，與閹人歌手不同，女性演唱者在力量和氣息量方面都有所差別。這就要求演唱者在于樂(lè)隊(duì)對(duì)比樂(lè)段及同奏樂(lè)段時(shí)更加注重氣息的控制，以達(dá)到與樂(lè)隊(duì)整體音響效果的平衡。其次在模仿器樂(lè)的音型演唱時(shí)要注意顆粒性，尤以上下行音階、十六分音符震音及波音性質(zhì)的十六分音符最為重要。第三是長(zhǎng)線條樂(lè)句的演唱應(yīng)保持連貫性，盡量減少換氣，要求演唱者在樂(lè)句開(kāi)始之前將盡量將氣息吸滿，力求達(dá)到一氣呵成的最佳效果。四是要注意重復(fù)樂(lè)句的強(qiáng)弱對(duì)比。巴洛克時(shí)期的器樂(lè)作品大多充斥著鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比樂(lè)段，維瓦爾第的創(chuàng)作風(fēng)格更是如此。演唱者可將對(duì)比樂(lè)段表演的稍微夸張，以求更加貼近樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)。

譜例2-4（作品第6-7小節(jié)）

3 演唱技巧和情緒分析

《風(fēng)雨飄搖》這首作品創(chuàng)作于1735年。第一次演出是在威尼斯的歌劇院與觀眾見(jiàn)面。《風(fēng)雨飄搖》是選自歌劇《格里塞爾達(dá)》的第二幕。歌詞大意：海面上波濤洶涌 風(fēng)雨飄搖 驚恐的舵手預(yù)感海難就要降臨 遭遇海難 遭遇海難。這首作品速度為快板，突出表現(xiàn)了形容暴風(fēng)雨的炫技詠嘆調(diào)的演唱方式，在這首作品中，通過(guò)器樂(lè)和人聲的相互碰撞表現(xiàn)出暴風(fēng)雨來(lái)臨的時(shí)候驚濤駭浪的場(chǎng)景。曲子中出現(xiàn)了很多大音程的跳動(dòng)，尤其是十度音程的大跳，演唱者要在兩個(gè)音區(qū)中相互不停地轉(zhuǎn)換，需要高超的演唱技巧，從而把翻滾的海面上舵手們緊張的心情和暴風(fēng)雨的兇猛場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。這首作品中出現(xiàn)多種復(fù)雜的演唱技巧，有大音程的跳動(dòng)，相同音程的重復(fù)演唱還有音階的快速跑動(dòng)等各種演唱方式，這需要演唱者既要完成高難度演唱技巧又要很好的控制氣息，保持音色純凈。同時(shí)演唱者在演唱時(shí)還需要控制歌曲的情緒。通過(guò)各種技巧的轉(zhuǎn)換和借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)情緒上的沖突、碰撞。因此在個(gè)人的情緒表達(dá)掌控上要做足功課，既要了解曲目的背景和曲目本身的含義，要表達(dá)的思想還有在技術(shù)上力求平穩(wěn)，氣息控制，強(qiáng)弱對(duì)比等技術(shù)方面來(lái)表達(dá)這首作品，這種高難度的炫技給演唱者帶來(lái)極大的挑戰(zhàn)。這也是《風(fēng)雨飄搖》這首歌為什么會(huì)一直在世界舞臺(tái)上有自己的一席之地，也成為了演唱家們?cè)谝魳?lè)會(huì)舞臺(tái)上競(jìng)相演唱的曲目之一。這首詠嘆調(diào)的高難度花腔女高音炫技，得到了每一位愛(ài)好者的好評(píng)。

譜例3-1（作品第25-30小節(jié)）

4 結(jié)語(yǔ)

處于器樂(lè)作品井噴式發(fā)展時(shí)代的維瓦爾第，其聲樂(lè)作品的器樂(lè)化風(fēng)格使他在這一領(lǐng)域里面?zhèn)€性更加鮮明、特點(diǎn)更為突出。了解其創(chuàng)作思路，挖掘其藝術(shù)內(nèi)涵是我們今后要努力的方向。維瓦爾第的創(chuàng)作作品一直是當(dāng)時(shí)最多的作曲家之一，并且一直活躍在威尼斯歌劇舞臺(tái)上他的作品給后人帶來(lái)了巨大的財(cái)富，為音樂(lè)、歌劇的發(fā)展起到了奠基石的作用。如今已經(jīng)有專門(mén)的學(xué)者去收集，研究修復(fù)維瓦爾第的作品?！讹L(fēng)雨飄搖》是作者將器樂(lè)與聲樂(lè)領(lǐng)域完美結(jié)合的產(chǎn)物，是聲樂(lè)教材中不可多得的經(jīng)典范例，是各大音樂(lè)會(huì)上的經(jīng)典樂(lè)章，也是研究巴洛克歌劇藝術(shù)的寶貴財(cái)富。社會(huì)在發(fā)展，但是好的作品不會(huì)隨著歷史的發(fā)展而被埋沒(méi)，希望這些有質(zhì)量的作品可以一直流傳下去。在世界的各大舞臺(tái)上繼續(xù)發(fā)揮它們的作用。■

引用

[1] 劉冰.維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《風(fēng)雨飄搖》演唱分析[J].齊魯藝苑,2013(2)41-44.

[2] 胡坤.維瓦爾第聲樂(lè)作品的器樂(lè)性[J].音樂(lè)生活,2006(1):64.