徐珂

內(nèi)容摘要：《獵罪圖鑒》是近期最火爆的網(wǎng)絡(luò)電視劇之一，它以新穎神秘的“模擬畫像師”職業(yè)為切入點，通過“短平快的探案結(jié)構(gòu)+社會議題的深度解構(gòu)”打開了單元探案劇短劇賽道的新玩法，讓觀眾在觀看過程中獲得對人性和善惡的思考。本文試從身份、敘事、倫理三個維度分析《獵罪圖鑒》的獨特之處。

關(guān)鍵詞：《獵罪圖鑒》 身份 敘事 倫理

2022年3月6日在愛奇藝和騰訊視頻上線的單元探案劇《獵罪圖鑒》，愛奇藝站內(nèi)熱度值破8926，騰訊視頻播放量破5億，豆瓣評分7，知乎評分9，貓眼全網(wǎng)熱度榜TOP1，燈塔輿情熱度TOP1……在微博上，#獵罪圖鑒靠什么吸引人#、#獵罪圖鑒家暴案#、#獵罪圖鑒雙男主#、#獵罪圖鑒單元主人公群像#、#獵罪圖鑒臺詞#、#獵罪圖鑒#案件反轉(zhuǎn)#、#獵罪圖鑒#美女圖鑒#等多個詞條登上微博熱搜榜，引發(fā)熱議。該劇以新穎神秘的“模擬畫像師”職業(yè)為切入點，改變了我國傳統(tǒng)刑偵劇多以警察和法醫(yī)、記者、偵探、心理師等較為常規(guī)的搭配習慣，向大眾科普了并不熟悉的“模擬畫像師”行業(yè);該劇通過“短平快的探案結(jié)構(gòu)+社會議題的深度解構(gòu)”打開了單元探案劇短劇賽道的新玩法，劇中題材涉及社會生活的方方面面，讓觀眾在觀看過程中獲得對人性和善惡的思考。本文試從身份、敘事、倫理三個維度分析《獵罪圖鑒》的獨特之處。

一.身份

（一）模擬畫像師職業(yè)

“你知道三歲畫老嗎？”這句話源自于刑偵題材電視劇《獵罪圖鑒》的臺詞。三歲畫老便是這部劇中男主角沈翊的特殊能力。七年前他因為這項能力，被有心人利用，導(dǎo)致一位警察犧牲。七年后他變成了一名有警職的模擬畫像師，配合警方辦案，針對受害者或者嫌疑人的描述畫出犯罪分子的真面目。在涂爾干看來，為了避免社會容量和社會密度的持續(xù)增加所引發(fā)的人際競爭激烈化這種情況出現(xiàn)，人們傾向于避免過多人從事相似的工作，從而導(dǎo)致社會勞動分工出現(xiàn)。在勞動分工的社會中，醫(yī)生、老師、警察等是比較常見的職業(yè)，而模擬畫像師則不為大眾所熟悉。其實，模擬畫像師并不是現(xiàn)代化社會新生的職業(yè)。模擬畫像最早可追溯到春秋時期，《秦簡·封診式》中的“賊死篇”記述了尸體的體貌特征。利用畫像捉拿罪犯有記載是在唐宋時期的“海捕文書”。20世紀80年代初，我國公安部組織開發(fā)了PZY-110型透明重疊組合人像儀;80年代中期，天津市、重慶市刑科利用五官模板的組合，得到與嫌疑犯相似的照片;90年代，隨著計算機的普及，開發(fā)出了計算機模擬組像技術(shù)。本世紀以來全國模擬畫像師的隊伍不斷擴大。

《獵罪圖鑒》首次關(guān)注到公安系統(tǒng)中的模擬畫像師，并全方位地展現(xiàn)了這一特殊職業(yè)的探案日常。劇中檀健次飾演的沈翊通過天才般的繪畫能力和光影想象，展現(xiàn)了殘影修復(fù)、三歲畫老、整容還原等神奇技巧，幫助警方大破疑案。該劇導(dǎo)演刑鍵鈞曾在訪談中說過，他希望有更多人關(guān)注、了解、理解、尊重模擬畫像師這個職業(yè)。在很多人眼中，模擬畫像師是一個很神秘、頗有距離感的職業(yè)，“以筆畫罪惡，以筆探人心”是他們的職業(yè)信念。《獵罪圖鑒》不僅滿足了觀眾的獵奇心理，也普及了相關(guān)的模擬畫像知識，給觀眾帶來一種前所未有的新奇體驗。

（二）女性主人公群像

在藝術(shù)作品創(chuàng)作中，女性人物被塑造成一個矛盾體是十分常見的現(xiàn)象。波伏娃在《第二性》中曾經(jīng)提出過，“女人是夏娃又是圣母瑪利亞，她是偶像、仆人，生命之源、黑暗的力量;她是莊嚴沉默的真理，她是耍手腕者、饒舌者和謬誤;她是治療者和巫師;她是男人的獵物，他的毀滅者;她是他所不能成為的而又渴望的一切;是他的否定和他的存在理由。”《獵罪圖鑒》多以女性視角切入案件，再次展現(xiàn)了女性議題的強大生命力。她們是犯罪者催化惡意的“因”，可最終的“果”又是由她們來承擔。她們并不是惡人，但也不是單純的受害者。如劇中的褚英子為了保護那個監(jiān)獄外的男人，一直不肯說出男人真實的相貌，她滿心期盼那個男人來看她，這種失去自我的愛情令人唏噓，可誘發(fā)這一切的原因是因為她之前伙同男人一起騙婚殺人，違反了法律與道德。她既是美的化身，也是惡的根源。

新中國成立以來，隨著社會經(jīng)濟水平的發(fā)展，受教育程度的提升，女性地位得到了法律、人文道德的承認。但在現(xiàn)實生活中，社會話語權(quán)更多還是掌握在男性手中，女性的訴求往往很難被特別注意到?！东C罪圖鑒》中女性的經(jīng)歷可歌可泣，她們的需求很大程度上并沒有得到滿足，從而導(dǎo)致了她們的“惡”誘發(fā)犯罪。如劇中的兩個女人謀殺案，兩個被家暴的女人，共同殺死了家暴自己的人。這兩個女人是同一個男人的前女友和現(xiàn)女友，因為長期遭受家暴，用盡辦法始終難逃夢魘，因此兩個人共同設(shè)計，殺死了男友。被抓捕歸案的時候，二人還在互相拯救。正如沈翊所說：“女人，能理解女人;女人，能保護女人。她們是共同抵抗邪惡勢力的盟友，她們沒有任何的憂郁和恐懼，她們擁有相同的靈魂?！痹诤芏鄤〉脑O(shè)定中，人們往往會把女性塑造成男性的附屬品，是一種“弱者”形象?！东C罪圖鑒》揭示了女性訴求在得不到滿足的情況下，可能會產(chǎn)生的問題，這都是現(xiàn)代社會需要關(guān)注并且注意的，這部劇讓更多人懂得，女性也可以獨立、自由，可以在深淵中互幫互助、互相救贖。

二.敘事

（一）短平快的探案結(jié)構(gòu)

隨著社會生活的復(fù)雜化，涉案題材的電視劇往往涉及到一些普遍關(guān)注的社會問題，讓觀眾在觀看過程中獲得深刻的思考。以“內(nèi)容”作為區(qū)分特征的話，涉案劇可大致分為兩類：第一類是典型涉案劇，全劇以一個案件為主線，注重結(jié)構(gòu)化;第二類是一般涉案劇，由多個案件組成線性敘事，更注重碎片化。

《獵罪圖鑒》偏向于一般涉案劇，該劇共20集，共破獲11起案件，每個案件都是獨立的“碎片”，滿足觀眾對這部單元探案劇的熱情，即使最近紀念懸疑探案劇頻出，也有不少高口碑、破圈之作，但以單元劇之姿殺出重圍的仍在少數(shù)。在劇作《獵罪圖鑒》里，往往有著許多緊湊快捷的劇情展現(xiàn)。它們并不會將故事的發(fā)展拖得太久。很多時候，是能夠?qū)⒐适卵堇[在較短的時間內(nèi)去完成的。但該劇也把重點傳達的模擬畫像知識、案件發(fā)展、價值導(dǎo)向整合成一個完整的空間。它利用模擬畫像師和警察的敘事線索，完整地展現(xiàn)了兩位男主的主線走向。他們發(fā)揮各自的優(yōu)勢，去共同探案與破案，而兩者之間，卻也有起伏而曲折的人物關(guān)系。一方面，他們之間因為不和而萌生的宿怨是一種矛盾關(guān)系。另一方面，他們又要共同探案與破案，又屬于搭檔關(guān)系，因此，在矛盾中，又不得不配合、攜手以及共進退。劇作在處理這種矛盾變化的關(guān)系時，采用了先矛盾、再配合、接著又對峙的發(fā)展關(guān)系去處理。讓觀眾真切地感受到復(fù)雜濃烈的人世情感。

另外，《獵罪圖鑒》并沒有用罪犯的角度來敘事，而是從模擬畫像師和警察的角度來展現(xiàn)公安系統(tǒng)高效科學(xué)的辦案體系。如頂替學(xué)歷綁架案，讓人感慨那些“被偷走的人生”;AI詐騙案中眾多被欺騙的老年人，足以引發(fā)現(xiàn)實的自省;家暴案里的兩位女孩互相幫助抵御危機;三眼怪物案里沈翊最后釋放的蝴蝶;操場埋尸案隱藏的校園霸凌等。《獵罪圖鑒》獵的不僅是罪，更是人性中不易察覺的惡。在每一個需要選擇的關(guān)口，稍有不慎就會陷入旋渦。唯有堅守本心，避免情緒極化，才能沐浴在法治的陽光下，享受自律帶來的清風。

（二）社會議題的深度解構(gòu)

從觀眾的反饋看，《獵罪圖鑒》無疑是成功的。這部劇聚焦了當下熱點問題——家暴、電信詐騙、信息安全等，這種現(xiàn)實與藝術(shù)相結(jié)合的處理手法將社會黑暗面展現(xiàn)無遺。《獵罪圖鑒》中大部分案情雖有原型，卻依然勾起了觀眾內(nèi)心深處的不忍和惋惜。像陳銘峰被偷走的身份，如果他沒有被冒名頂替上大學(xué)，那他是不是也會和期待的一樣，過上更好的生活，有幸福的小家，經(jīng)濟獨立，甚至光鮮亮麗、大好人生一片精彩。可惜現(xiàn)在的他只能在四方的牢籠里，困住他一輩子。像長期遭受校園暴力的女生任曉玄，以為找到了自己愛的男孩子，找到了自己生命里的光，后來卻得知自己賴以生存的精神寄托也是女生，憤而自殺。理想信念的崩塌，對于一個身處黑暗的人來說，是致命的打擊。像柳小葉被猥褻案，柳小葉因為童年時期被興趣班老師猥褻，父母沒有選擇報警。成年后她再一次被迷奸，父母才明白原來童年經(jīng)歷早就是她心中揮之不去的陰影。阿德勒曾說：“幸運的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年?！彪娦旁p騙案中，沈翊的老師以為自己的兒子有難處需要用錢，結(jié)果被騙子合成的假視頻騙走了一輩子的積蓄，最后沈翊的老師和師母一起跳海自殺了，留給觀眾更多的是后怕。如今換臉軟件比比皆是，雖然大多數(shù)人都是覺得有趣才換著玩兒。但那些別有用心的人防不勝防，而且專挑不太懂的老人下手，誰家里都有老人，老人家不能識別視頻真?zhèn)危苋菀咨袭?。很多人辛苦攢了一輩子的錢都被騙了，騙錢又傷人，騙子沒有一點良知，提高防騙意識也是每一個人應(yīng)該正視的事情。

《獵罪圖鑒》的每個案件最后基本都不了了之，好幾個案子都沒能看到罪犯被繩之以法，更別提后續(xù)故事的跟進。只因為這是根據(jù)真實事件改編，故事內(nèi)容可以很唏噓，但現(xiàn)實往往會更殘酷。并不一定所有的案子都有一個結(jié)果，國家的法律也在不斷完善。筆者認為這大概是導(dǎo)演想傳遞給觀眾的信息吧。在《獵罪圖鑒》中我們看到的是社會黑暗面的縮影，因此才會更加慶幸我們的生活中處處充滿陽光。

三.倫理

近些年熒幕上大行其道的探案劇是高科技加持的干探，是超常規(guī)的浪漫主義式破案。而《獵罪圖鑒》是對探案劇的一次重啟，劇中每一個案件都遵循現(xiàn)實主義的破案手法，更接近真實的警察辦案，不故弄玄虛搞噱頭，一切以現(xiàn)實邏輯和工作流程出發(fā)。真實的探案或許有靈光一現(xiàn)的助力，但腳踏實地的辦案才是常態(tài)。雖然如此，但導(dǎo)演并沒有停留于機械的形式主義拍攝，在破案過程中，充滿著人文關(guān)懷精神，讓觀眾在觀看過程中獲得對人性和善惡的思考。隨著中國社會的發(fā)展，我國的社會主義法治化進程也在不斷加快，法律法規(guī)和司法系統(tǒng)逐漸完善，在這一過程中，個體的獨立、自由、利益要服從于國家整體的利益。以《獵罪圖鑒》為例，整容醫(yī)院院長梁毅通過整容為借口，在密室里迷奸女客戶，并拍下視頻威脅。設(shè)計師蔣歌想要離開，被梁毅用視頻威脅，出于私欲和貪欲，蔣歌殺了他。在沈翊和杜城等人的努力下，成功抓獲兇手。電信詐騙案中，沈翊的老師以為自己的兒子有難處需要用錢，結(jié)果被騙子合成的假視頻騙走了一輩子的積蓄，最后沈翊的老師和師母一起跳海自殺了。騙子沒有一點良知。沈翊借助科技，加上自己的專業(yè)知識，將騙子成功緝拿歸案。最后一個案子，也是始終貫穿全劇的雷隊被殺案，經(jīng)歷了杜城被栽贓、被懷疑，排除萬難后，終于找到了真正的兇手——桐城公司創(chuàng)始人陳舟。陳舟一邊干著拐賣人口的勾當，讓無數(shù)家庭家破人亡;一邊開著科技公司，打著竊取全桐城800萬人隱私數(shù)據(jù)的主意，意圖控制整個桐城。但是正義就是正義，技術(shù)不是萬能的，陳舟以為自己有技術(shù)保駕護航就能高枕無憂，殊不知杜城和沈翊早已看穿：“技術(shù)再先進，也代替不了人腦對復(fù)雜人性還有對事物最細微的洞察”，“你妄想踐踏著別人的生命登天成神，最后的下場一定是墜落成塵?！狈傻淖饑朗遣蝗蒇`踏的，劇中的真兇都是因為違反了法律、阻礙了法制化建設(shè)的進程，最后被繩之以法。在法治社會中，個人的獨立、自由、利益的實現(xiàn)要以整體利益為前提，否則，一旦觸犯了法律必將受到嚴懲。

中國是個典型的倫理型社會，我們的民族血液中含有“懲惡揚善”的因子。因此，在傳統(tǒng)的倫理理念中，犯罪分子代表著“惡”，必須被打在恥辱柱上永不翻身。犯罪行為固然令人生厭，但劇中沈翊并沒有將犯罪分子作為惡的象征加以鞭笞和炮轟。七年后的沈翊身上沒有了玩世不恭的浪蕩氣質(zhì)，他不僅是溫柔的，而且是純凈的。他的溫柔和純凈都是打開人心非常好的鑰匙。他的細膩是工作賦予他的，但同時，更是他的天性。他有非常敏銳、理性的一面，但是，他更是善良的，柔軟的。他和別人對話的時候，從來沒有居高臨下，哪怕坐在他對面的是犯罪分子。在《獵罪圖鑒》中，罪犯并沒有全部被定義為世俗意義上的惡人。如家暴案中，一個被長期家暴而逃離的女人和家暴男現(xiàn)任女友合力將家暴男殺死。一個刑事案件，犯罪是一定要付出相應(yīng)的代價的，然而故事的本身卻透露著溫情。兩個女人合力殺人，卻因為現(xiàn)任女友懷孕，前妻決定一人頂罪。故事的最終，她們都受到了法律的制裁，兩人在警局碰面后，女友對前妻說了一句，謝謝。前妻莞爾一笑。隨后，她們二人將各自面對法律的制裁。這大約是會令所有女性都為之動容的感受，是一種女人們之間彼此理解，相互包容的感動。雖然二人導(dǎo)致了人命事件的發(fā)生，違反了法律，但單純從善惡的角度對其定義，是一件十分困難的事，并不能簡單將其定義為人性之惡。

然而，無論是否有理由，都不能逃脫法律的審判。在法律中，有罪與無罪僅對犯罪事實進行評估，而不是對一個充滿血肉的人進行定性。《獵罪圖鑒》中有很多犯罪者并不是傳統(tǒng)意義上的惡人，可他們殺了人觸犯了法律，是法律規(guī)訓(xùn)下的有罪之人。但壞事不是惡人的專屬，一個人也無法用“非善即惡”來定義，《獵罪圖鑒》對犯罪分子形象的塑造是對傳統(tǒng)善惡觀的一種顛覆。作為現(xiàn)代社會中的獨立個體，每個人都有自己的立場，這在一定程度上體現(xiàn)了人的復(fù)雜性。該劇的諸多案件取材于現(xiàn)實生活，投射出當下人們真實的生活和精神面貌?！东C罪圖鑒》從罪與惡兩個維度進行審視，剖析了人性的復(fù)雜與陰暗。

這部劇將模擬畫像師這個群體推到大眾面前，揭開了他們神秘的面紗。讓大家知道“三歲畫老”并非危言聳聽，模擬畫像師是警察中的“大熊貓”，是“最強輔助”。他們以筆畫罪惡，以筆探人心，用手中的畫筆畫出正義“最準確”的模樣?？刺桨竸。谁h(huán)環(huán)相扣的邏輯，更核心的看點其實是背后的現(xiàn)實映照與人文關(guān)懷。一部探案劇在真兇認罪伏法后，觀眾還能獲得什么、思考什么、探討什么？《獵罪圖鑒》用大量的社會議題和女性視角的融入給出了答案。

參考文獻

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[3]周潔.模擬畫像師：警隊“大熊貓”[J].人民公安，2020（01）：6-11.

（作者單位：牡丹江師范學(xué)院文學(xué)院）