葉春雷

經(jīng) 典 重 現(xiàn)

受戒（節(jié)選）

汪曾祺

因?yàn)檎疹櫧憬阙s嫁妝，田里的零碎生活小英子就全包了。她的幫手，是明子。

這地方的忙活是栽秧、車高田水、薅頭遍草，再就是割稻子、打場(chǎng)子。這幾茬重活，自己一家是忙不過(guò)來(lái)的。這地方興換工。排好了日期，幾家顧一家，輪流轉(zhuǎn)。不收工錢，但是吃好的。一天吃六頓，兩頭見肉，頓頓有酒。干活時(shí)，敲著鑼鼓，唱著歌，熱鬧得很。其余的時(shí)候，各顧各，不顯得緊張。

薅三遍草的時(shí)候，秧已經(jīng)很高了，低下頭看不見人。一聽見非常脆亮的嗓子在一片濃綠里唱：

梔子哎開花哎六瓣頭哎……

姐家哎門前哎一道橋哎……

明海就知道小英子在哪里，三步兩步就趕到，趕到就低頭薅起草來(lái)。傍晚牽牛“打汪”，是明子的事?！Ｅ挛米?。這里的習(xí)慣，牛卸了軛，飲了水，就牽到一口和好泥水的“汪”里，由它自己打滾撲騰，弄得全身都是泥漿，這樣蚊子就咬不透了。低田上水，只要一掛十四軋的水車，兩個(gè)人車半天就夠了。明子和小英子就伏在車杠上，不緊不慢地踩著車軸上的拐子，輕輕地唱著明海向三師父學(xué)來(lái)的各處山歌。打場(chǎng)的時(shí)候，明子能替趙大伯一會(huì)，讓他回家吃飯?！w家自己沒有場(chǎng)，每年都在荸薺庵外面的場(chǎng)上打谷子。他一揚(yáng)鞭子，喊起了打場(chǎng)號(hào)子：

“格當(dāng)嘚——”

這打場(chǎng)號(hào)子有音無(wú)字，可是九轉(zhuǎn)十三彎，比什么山歌號(hào)子都好聽。趙大娘在家，聽見明子的號(hào)子，就側(cè)起耳朵：“這孩子這條嗓子！”

連大英子也停下針線：“真好聽！”

小英子非常驕傲地說(shuō)：“一十三省數(shù)第一！”

晚上，他們一起看場(chǎng)。——荸薺庵收來(lái)的租稻也曬在場(chǎng)上。他們并肩坐在一個(gè)石磙子上，聽青蛙打鼓，聽寒蛇唱歌，——這個(gè)地方以為螻蛄叫是蚯蚓叫，而且叫蚯蚓叫“寒蛇”，聽紡紗婆子不停地紡紗，“唦——”，看螢火蟲飛來(lái)飛去，看天上的流星。

“呀！我忘了在褲帶上打一個(gè)結(jié)！”小英子說(shuō)。

這里的人相信，在流星掉下來(lái)的時(shí)候在褲帶上打一個(gè)結(jié)，心里想什么好事，就能如愿。

…………

“扌歪”荸薺，這是小英子最愛干的生活。秋天過(guò)去了，地凈場(chǎng)光，荸薺的葉子枯了，——荸薺的筆直的小蔥一樣的圓葉子里是一格一格的，用手一捋，嗶嗶地響，小英子最愛捋著玩，——荸薺藏在爛泥里。赤了腳，在涼浸浸滑溜溜的泥里踩著，——哎，一個(gè)硬疙瘩！伸手下去，一個(gè)紅紫紅紫的荸薺。她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。

她挎著一籃子荸薺回去了，在柔軟的田埂上留了一串腳印。明?？粗哪_印，傻了。五個(gè)小小的趾頭，腳掌平平的，腳跟細(xì)細(xì)的，腳弓部分缺了一塊。明海身上有一種從來(lái)沒有過(guò)的感覺，他覺得心里癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了。

（ 選自《汪曾祺文集·小說(shuō)卷上》，江蘇文藝出版社，1993年9月第1版，有刪改）

邊城（節(jié)選）

沈從文

翠翠坐在溪邊，望著溪面為暮色所籠罩的一切，且望到那只渡船上一群過(guò)渡人，其中有個(gè)吸旱煙的打著火鐮吸煙，把煙桿在船邊剝剝的敲著煙灰，就忽然哭起來(lái)了。

祖父把船拉回來(lái)時(shí)，見翠翠癡癡的坐在岸邊，問(wèn)她是什么事，翠翠不作聲。祖父要她去燒火煮飯，想了一會(huì)兒，覺得自己哭得可笑，一個(gè)人便回到屋中去，坐在黑黝黝的灶邊把火燒燃后，她又走到門外高崖上去，喊叫她的祖父，要他回家里來(lái)。在職務(wù)上毫不兒戲的老船夫，因?yàn)槊靼走^(guò)渡人皆是趕回城中吃晚飯的人，來(lái)一個(gè)就渡一個(gè)，不便要人站在那岸邊呆等，故不上岸來(lái)。只站在船頭告翠翠，不要叫他，且讓他做點(diǎn)事，把人渡完事后，就會(huì)回家里來(lái)吃飯。

翠翠第二次請(qǐng)求祖父，祖父不理會(huì)，她坐在懸崖上，很覺得悲傷。

天夜了，有一匹大螢火蟲尾上閃著藍(lán)光，很迅速的從翠翠身旁飛過(guò)去，翠翠想，“看你飛得多遠(yuǎn)！”便把眼睛隨著那螢火蟲的明光追去。杜鵑又叫了。

“爺爺，為什么不上來(lái)？我要你！”

在船上的祖父聽到這種帶著嬌有點(diǎn)兒埋怨的聲音，一面粗聲粗氣的答道：“翠翠，我就來(lái)，我就來(lái)！”一面心中卻自言自語(yǔ)：“翠翠，爺爺不在了，你將怎么樣？”

老船夫回到家中時(shí)，見家中還黑黝黝的，只灶間有火光，見翠翠坐在灶邊矮條凳上，用手蒙著眼睛。

走過(guò)去才曉得翠翠已哭了許久。祖父一個(gè)下半天來(lái)，皆彎著個(gè)腰在船上拉來(lái)拉去，歇歇時(shí)手也酸了，腰也酸了，照規(guī)矩，一到家里就會(huì)嗅到鍋中所燜瓜菜的味道，且可看見翠翠安排晚飯?jiān)跓艄庀屡軄?lái)跑去的影子。今天情形竟不同了一點(diǎn)。

祖父說(shuō)：“翠翠，我來(lái)慢了，你就哭，這還成嗎？我死了呢？”

翠翠不作聲。

祖父又說(shuō)：“不許哭，做一個(gè)大人，不管有什么事都不許哭。要硬扎一點(diǎn)，結(jié)實(shí)一點(diǎn)，方配活到這塊土地上！”

翠翠把手從眼睛邊移開，靠近了祖父身邊去?！拔也豢蘖恕！?/p>

兩人作飯時(shí)，祖父為翠翠述說(shuō)起一些有趣味的故事。因此提到了死去了的翠翠的母親。兩人在豆油燈下把飯吃過(guò)后，老船夫因?yàn)楣ぷ髌＞?，喝了半碗白酒，因此飯后興致極好，又同翠翠到門外高崖上月光下去說(shuō)故事。說(shuō)了些那個(gè)可憐母親的乖巧處，同時(shí)且說(shuō)到那可憐母親性格強(qiáng)硬處，使翠翠聽來(lái)神往傾心。

翠翠抱膝坐在月光下，傍著祖父身邊，問(wèn)了許多關(guān)于那個(gè)可憐母親的故事。間或吁一口氣，似乎心中壓上了些分量沉重的東西，想挪移得遠(yuǎn)一點(diǎn)，才吁著這種氣，可是卻無(wú)從把那種東西挪開。

月光如銀子，無(wú)處不可照及，山上篁竹在月光下皆成為黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會(huì)有一只草鶯“落落落落噓！”囀著她的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好像明白這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。

祖父夜來(lái)興致很好，為翠翠把故事說(shuō)下去，就提到了本城人二十年前唱歌的風(fēng)氣，如何馳名于川黔邊地。翠翠的父親，便是當(dāng)?shù)爻璧牡谝皇?，能用各種比喻解釋愛與憎的結(jié)子，這些事也說(shuō)到了。翠翠母親如何愛唱歌，且如何同父親在未認(rèn)識(shí)以前在白日里對(duì)歌，一個(gè)在半山上竹篁里砍竹子，一個(gè)在溪面渡船上拉船，這些事也說(shuō)到了。

翠翠問(wèn)：“后來(lái)怎么樣？”

祖父說(shuō)：“后來(lái)的事當(dāng)然長(zhǎng)得很，最重要的事情，就是這種歌唱出了你?！?/p>

（選自《邊城》，北岳文藝出版社，2002年4月第1版，有刪改）

比 較 閱 讀

《受戒》是當(dāng)代作家汪曾祺創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。讀這篇小說(shuō)，可以和沈從文的中篇小說(shuō)《邊城》來(lái)對(duì)照品味。這兩篇小說(shuō)均為詩(shī)化小說(shuō)的典范之作，都用散文化的筆法，有意淡化情節(jié)，突出場(chǎng)景描寫，將讀者帶入到一種詩(shī)意的氛圍中，從而獲得美的體驗(yàn)。

場(chǎng)景描寫是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境構(gòu)成。場(chǎng)景有大有小，這兩篇小說(shuō)中出現(xiàn)的場(chǎng)景一般為描寫日常生活的小場(chǎng)景。雖然場(chǎng)景小，但內(nèi)蘊(yùn)卻極其豐富。

一、營(yíng)造詩(shī)意氛圍

《受戒》描繪的是一幅南方水鄉(xiāng)生活圖景，具有一種清新獨(dú)特的田園抒情風(fēng)格。《邊城》展示給讀者的是湘西世界和諧的生命形態(tài)，是一幅令人向往的湘西風(fēng)景畫。兩位作家在作品中都寫到了螢火蟲：

看螢火蟲飛來(lái)飛去，看天上的流星。（《受戒》）

天夜了，有一匹大螢火蟲尾上閃著藍(lán)光，很迅速的從翠翠身旁飛過(guò)去，翠翠想，“看你飛得多遠(yuǎn)！”便把眼睛隨著那螢火蟲的明光追去。（《邊城》）

《受戒》中的螢火蟲在稻場(chǎng)上飛舞，場(chǎng)景中明子和小英子在夏夜看場(chǎng)，兩人是“并肩坐在一個(gè)石磙子上”，所以他們眼中的螢火蟲就有了甜蜜的味道。《邊城》中，翠翠的眼睛追著螢火蟲的明光，這里一方面展現(xiàn)出翠翠的童心未泯，一方面讓人感到一種淡淡的哀戚。螢火蟲的明光恰恰映照出，生活中的重重暗影似乎將翠翠包圍了。比起《受戒》中帶有甜蜜味道的螢火蟲，《邊城》中這匹尾上閃著藍(lán)光的大螢火蟲就帶有一點(diǎn)薄薄的凄涼況味。

《受戒》和《邊城》寫的都是鄉(xiāng)村愛情故事，都是以鄉(xiāng)村的自然景觀為背景展現(xiàn)人物的活動(dòng)，以自然的明凈寫人心靈之明凈，從而更好地表現(xiàn)人物細(xì)膩而豐富的心靈世界?！妒芙洹分袑憽把硪呀?jīng)很高了，低下頭看不見人”，而明子一聽見小英子脆亮的嗓子，就知道小英子在哪里，這一筆描寫多么富有神韻。小英子甜美的歌聲從秧苗中飄出來(lái)，但是卻看不見小英子的身影，這是一幅畫，更像一首詩(shī)。《邊城》中寫翠翠父母在白日里對(duì)歌，“一個(gè)在半山上竹篁里砍竹子，一個(gè)在溪面渡船上拉船”，這場(chǎng)景多么讓人心醉。

二、展現(xiàn)人物情思

《受戒》（節(jié)選）中寫明子和小英子一起在地里踩荸薺：“她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳?！边@是一個(gè)勞作的場(chǎng)景，勞作中兼有游戲的成分。但是，我們又不能簡(jiǎn)單地以游戲的眼光去看小英子的這個(gè)動(dòng)作。小英子故意去踩明子的腳，動(dòng)作描寫展示了小英子頑皮活潑的性格。但是往深里去分析，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，“故意”兩個(gè)字還透露出更豐富的意味：小英子喜歡明子，因?yàn)橄矚g，她故意用自己的光腳去踩明子的腳。小說(shuō)作者高明的地方是，沒有在接下來(lái)的場(chǎng)景中寫明子有什么反應(yīng)，而是在下文中展示明子的心理。看到小英子留在泥地上的腳印后，明子“覺得心里癢癢的”，這就把他的心思透露出來(lái)了。讀者就會(huì)猜想，明子被小英子用光腳踩到后，心里也一定是癢癢的。一個(gè)踩腳的小小場(chǎng)景卻蘊(yùn)含著豐富的意味。這就是場(chǎng)景描寫的魅力。

同樣，在《邊城》（節(jié)選）中，作者這樣描寫爺爺回來(lái)后不見翠翠像往常一樣做飯的場(chǎng)景：

照規(guī)矩，一到家里就會(huì)嗅到鍋中所燜瓜菜的味道，且可看見翠翠安排晚飯?jiān)跓艄庀屡軄?lái)跑去的影子。今天情形竟不同了一點(diǎn)。

這個(gè)場(chǎng)景中出神入化的一筆是“在燈光下跑來(lái)跑去”。這一筆動(dòng)作描寫展現(xiàn)出翠翠平日勞作時(shí)的忙碌身影和她的內(nèi)心狀況。她心疼祖父，為祖父做晚飯，她的心情是愉悅的。她在燈光下跑來(lái)跑去，簡(jiǎn)陋的屋子里充滿了歡快的氣息。讀者完全可以想象翠翠的質(zhì)樸、可愛。兩相對(duì)比，今晚屋子里的氣氛就顯得有些低沉。翠翠已經(jīng)不再是從前那個(gè)單純而快樂的翠翠了，她長(zhǎng)大了，成長(zhǎng)的煩惱開始?jí)浩戎屗杏X沉重。后文寫她聽了她可憐的母親的故事后，“似乎心中壓上了些分量沉重的東西，想挪移得遠(yuǎn)一點(diǎn)，才吁著這種氣，可是卻無(wú)從把那種東西挪開”。這可以說(shuō)是一筆有力的照應(yīng)。

兩位作家就這樣通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作的刻畫，營(yíng)造出一個(gè)如在讀者眼前的場(chǎng)景。讀者透過(guò)小說(shuō)中的場(chǎng)景描寫可以深入人物的內(nèi)心，感受豐富而雋永的人生況味。

三、薈萃鄉(xiāng)土風(fēng)情

《受戒》與《邊城》兩部作品都選擇以鄉(xiāng)土作為背景環(huán)境來(lái)塑造人物和設(shè)置故事情節(jié)，兩部小說(shuō)的造境之美不僅體現(xiàn)在小說(shuō)中未經(jīng)雕飾的自然與人文風(fēng)景上，也體現(xiàn)在作者對(duì)這種淳樸獨(dú)特的風(fēng)土與風(fēng)俗人情的描繪上?！妒芙洹放c《邊城》的場(chǎng)景之所以有一種詩(shī)意的氛圍，與兩位作家運(yùn)用白描手法寫鄉(xiāng)土風(fēng)情是分不開的。

“低田上水，只要一掛十四軋的水車，兩個(gè)人車半天就夠了。明子和小英子就伏在車杠上，不緊不慢地踩著車軸上的拐子，輕輕地唱著明海向三師父學(xué)來(lái)的各處山歌?！边@段文字中，作者運(yùn)用白描手法描繪車水的場(chǎng)景，用“伏”“踩”“唱”三個(gè)動(dòng)詞加上“不緊不慢”“輕輕”兩個(gè)形容詞，就將輕松愉快的勞動(dòng)氛圍營(yíng)造出來(lái)了。兩人的愛情就在這輕松愉快的勞作場(chǎng)景中潛滋暗長(zhǎng)起來(lái)。

“祖父夜來(lái)興致很好，為翠翠把故事說(shuō)下去，就提到了本城人二十年前唱歌的風(fēng)氣，如何馳名于川黔邊地。翠翠的父親，便是當(dāng)?shù)爻璧牡谝皇?，能用各種比喻解釋愛與憎的結(jié)子，這些事也說(shuō)到了。翠翠母親如何愛唱歌，且如何同父親在未認(rèn)識(shí)以前在白日里對(duì)歌，一個(gè)在半山上竹篁里砍竹子，一個(gè)在溪面渡船上拉船，這些事也說(shuō)到了?！边@一段寫翠翠父母的愛情，故事可以說(shuō)是哀婉纏綿、跌宕起伏的，但作者卻純用白描手法進(jìn)行簡(jiǎn)筆勾勒，不作鋪排渲染。讀者讀完這一章節(jié)，就不由被這里濃郁而獨(dú)特的湘西風(fēng)情所吸引。那片土地上生活的人們，繼承了土地本身簡(jiǎn)單和純美的特質(zhì)，作者寫出了這種特質(zhì)，也寫出了中國(guó)農(nóng)村中的鄉(xiāng)土情懷。

《受戒》和《邊城》兩部小說(shuō)在描寫場(chǎng)景的過(guò)程中，都摒棄了工筆細(xì)描，而采用簡(jiǎn)筆勾勒。兩位作家通過(guò)描繪純凈的自然景物，通過(guò)展示貼合人物內(nèi)心的動(dòng)作，通過(guò)設(shè)置極為精巧的場(chǎng)景，使作品洋溢出一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而少男少女純真美好的愛情也在這撲面而來(lái)的鄉(xiāng)土氣息中得到彰顯。這兩部小說(shuō)的魅力，不在于作者講述的故事，而在于作者營(yíng)造的氛圍。正是美妙的氛圍將讀者引入到小說(shuō)“桃花源”般的詩(shī)意世界中去的。