摘要：書畫文物保存難度較大，在數(shù)年后易出現(xiàn)磨損、殘缺等損壞的情況，亟須進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)。宋代女畫家艷艷的工筆畫《草蟲花蝶圖卷》，在館藏多年后原裝裱已經(jīng)出現(xiàn)部分破損與殘缺，需要做保護(hù)性修復(fù)，本文對(duì)修復(fù)過(guò)程中的細(xì)節(jié)處理進(jìn)行了分析，改善了原裝裱中的不合理之處，對(duì)以后的書畫文物裝裱及修復(fù)工作具有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：書畫文物；裝裱；保護(hù)；修復(fù)技術(shù)

書畫文物保存的難度較大，明代流傳至今的原裝書畫文物已經(jīng)非常少，而唐宋時(shí)期的更是少之又少。針對(duì)書畫文物的修復(fù)，需要先去除舊的裝裱，然后對(duì)畫芯進(jìn)行修復(fù)，再進(jìn)行重新裝裱。新裝裱的風(fēng)格、尺寸、紋飾、顏色等都會(huì)發(fā)生一定的改變，這與現(xiàn)代的審美、展陳等因素有關(guān)，因此對(duì)書畫文物的修復(fù)也常被稱作改裝或重裝。一件書畫文物在經(jīng)過(guò)歷代修復(fù)后，其本來(lái)的面貌已經(jīng)不復(fù)存在，僅可以通過(guò)文獻(xiàn)資料的簡(jiǎn)單描述進(jìn)行推斷。由此可知，能保存至今的書畫文物，其裝裱技藝、用料、做工等具有與書畫同等的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值與研究?jī)r(jià)值，做好書畫文物的修復(fù)與保護(hù)工作對(duì)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承具有非常重要的意義。

一、畫卷病害分析

《草蟲花蝶圖卷》出自宋代艷艷女史，現(xiàn)收藏于上海博物館，屬于一級(jí)文物。該畫卷畫芯尺寸為333.5 cm×32.5 cm，對(duì)花卉、蟲草的刻畫非常生動(dòng)形象，用色細(xì)膩入微，在卷尾有落款“艷艷畫”。畫芯前隔水上有吳湖帆鑒題“宋澧州通判任才仲妾艷艷畫草蟲花蝶卷孤本真跡無(wú)上精品”，前后隔水上題釋卷首和卷尾數(shù)枚宋印，拖尾有吳湖帆、張大千、沈劍知、夏映庵、李宣龔題跋，包首題簽者為沈劍知。

該畫卷裝裱為絹?zhàn)策吺志順邮?，因畫芯首尾處的宋代騎縫章僅余半印，可判定此裝裱已經(jīng)不是宋代原裝，從裝裱材料、風(fēng)格來(lái)看，應(yīng)為晚清時(shí)期重裝[1]。經(jīng)過(guò)一百多年的流轉(zhuǎn)，該畫卷裝裱已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的破損，主要集中在卷首位置，并出現(xiàn)了向內(nèi)部縱深發(fā)展的跡象。為防止畫卷的病害進(jìn)一步加深，此裝裱需要進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)。

（一）包首磨損

包首位于畫卷的最外層，除了起到裝飾作用外，更重要的是對(duì)畫卷起到保護(hù)作用。當(dāng)人們接觸手卷時(shí)最先接觸到包首，因此包首容易出現(xiàn)磨損[2]。此畫卷包首位置表面出現(xiàn)了嚴(yán)重磨損，越靠前的位置磨損越多，磨損最嚴(yán)重的位置在上下兩邊，天桿下方有一處缺損，長(zhǎng)約5.0 cm，寬約0.5 cm，包裹天桿的部分基本損毀，詳見圖1（a）。青天頭上下兩邊的磨損也較為嚴(yán)重，在近天桿處有一處破損，長(zhǎng)約5.0 cm，寬約0.5 cm，花綾與托紙出現(xiàn)了脫漿起空的問(wèn)題，與天桿相連的位置發(fā)生開裂，詳見圖1（b）。

（二）覆背處起拱

畫卷起拱處位于覆背與包首相連部位，當(dāng)畫卷展開時(shí)，此部位就會(huì)翹起，如圖1（b）中拱起位置，如拱橋一般，不能正常攤鋪。經(jīng)過(guò)細(xì)致觀察后發(fā)現(xiàn)，覆背與包首相連的位置中間夾有寬11 cm的引條，由于年代久遠(yuǎn)，引條已經(jīng)變硬。經(jīng)過(guò)分析，起拱的原因是引條用紙過(guò)厚，畫卷在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的卷收后因厚薄不均導(dǎo)致較厚部分翹起。在修復(fù)中是否需要加入引條，還要進(jìn)行綜合考慮，如果要加，也應(yīng)選擇極薄的紙，否則會(huì)起到反作用。

（三）其他損壞

觀察畫卷的其他部位，在覆背邊緣存在開裂、簽條脫漿起空的問(wèn)題，而且比較嚴(yán)重，沿邊緣遍布卷首至卷尾；畫芯存在少量斷痕，前隔水與引首鑲接部位出現(xiàn)較明顯折痕；八寶絲帶損壞嚴(yán)重，僅余18根相連，而且別扦缺失。

二、畫卷裝裱修復(fù)保護(hù)方案

（一）磨損部位的修復(fù)

此畫卷包首所用古錦的紋路比較獨(dú)特，磨損出現(xiàn)在部分緯線上，底下經(jīng)線的顏色顯露，觀察織物的物理強(qiáng)度較好，經(jīng)過(guò)修復(fù)后還會(huì)提升，可以起到裝飾、保護(hù)畫卷的作用，因此選擇對(duì)包首磨損部位采取修復(fù)保留的方案。想要找到相同圖案的古錦進(jìn)行修復(fù)，難度較大，只能尋找色澤、紋路相近的舊錦進(jìn)行修復(fù)，為了保護(hù)包首邊緣，提高修復(fù)后的強(qiáng)度，不再使用原裝中的轉(zhuǎn)邊做法，而是選擇皮紙包邊的方法[3-4]。

此畫卷青天頭所用材料為上等小云鳳紋，無(wú)法找到與之相同的材料。考慮到殘缺部位面積不大，殘缺主要在云紋和羽翅部位，經(jīng)過(guò)篩選修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)80年代所產(chǎn)的云鶴紋花綾與之相近，可以用來(lái)進(jìn)行修補(bǔ)。

（二）起拱部位的修復(fù)

由于起拱原因在引條，決定先將引條去除，因此制定了兩種修復(fù)方案。

方案一，將引條與覆背一起揭起去除，再選擇與原覆背厚度相同的材料重新覆背。其優(yōu)勢(shì)在于，如果原覆背裝裱時(shí)用漿較厚，在揭除時(shí)則不必考慮覆背紙的完整性，只需要小塊去除即可，重新覆背的材料可以加大此寬度，用作最后繃平的貼口。缺點(diǎn)是無(wú)法還原覆背自然的古舊之色，而且貼縫處較明顯[5]。

方案二，揭起覆背后去除內(nèi)部引條，然后再將覆背進(jìn)行復(fù)位還原。修復(fù)的難度在于不能對(duì)覆背造成損壞，在包首與青天頭的缺損處修復(fù)完成后，還要將覆背進(jìn)行精準(zhǔn)還原，復(fù)位過(guò)程中需要考慮紙張與絲織品自身的延展性，最大限度地保留原裝裱的完整性[6]。

經(jīng)過(guò)慎重考慮后，修復(fù)人員決定使用第二種方案，以保證文物的完整性。

三、畫卷修復(fù)方案的具體實(shí)施

該畫卷覆背較長(zhǎng)，需要先分段將邊緣脫漿起空處添漿填平，畫芯與前隔水鑲接位置的折痕與斷痕修復(fù)完成后，再進(jìn)行其他部位的修復(fù)。盡量選擇與原裝裱材料相同或相似的材料，按照要求進(jìn)行染色、做舊處理[7-8]。

（一）包首分離

畫卷包首屬于絲織品，在揭開時(shí)會(huì)發(fā)生變形，因此為了在包首分離后能夠精準(zhǔn)還原，需要先在水油紙上畫下原包首的外形輪廓。使用清水將天桿需要揭開的部位潤(rùn)潮，等到變軟之后，慢慢將天桿與包首分離，用同樣的方法將簽條和包首分離。簽條后面附有一層托紙，為了減少厚度，需要將此托紙小心去除，對(duì)破損處進(jìn)行修復(fù)。

一般錦包首位置用漿較多，需要使用毛巾悶潤(rùn)一段時(shí)間，讓漿性充分軟化后再揭起覆背。操作時(shí)要仔細(xì)，遇到難揭的地方應(yīng)繼續(xù)悶潤(rùn)。待揭開包首后，再將天頭分離，注意絹絲不要錯(cuò)位。

（二）去除引條

向貼有引條的覆背部位噴灑細(xì)霧，后面覆蓋薄膜，以免其他部位受潮，然后使用毛巾對(duì)局部進(jìn)行悶潤(rùn)，在確保漿性軟化后，引條紙能夠與覆背、天頭分離時(shí)，將引條部分覆背完全揭開，最后將留在天頭上的半層托紙小心去除。

（三）包首修復(fù)

此畫卷錦包首沒(méi)有使用小托，當(dāng)從原裝裱上揭下之后，其外形會(huì)發(fā)生改變，因此，應(yīng)先在畫好的原包首上對(duì)其外形進(jìn)行矯正，然后才能保證復(fù)位準(zhǔn)確。在修補(bǔ)錦包首的殘缺部分時(shí)，應(yīng)先將缺口處的經(jīng)緯絲進(jìn)行梳理，將用于修補(bǔ)的錦由要接補(bǔ)的部位抽出幾根絲線，這樣可以保證接口處不至于太厚。

考慮到目前包首表面出現(xiàn)了較為嚴(yán)重的磨損與殘缺，為了保證修復(fù)完成后包首的強(qiáng)度，使用小托進(jìn)行加固，小托紙選擇拉力強(qiáng)度大、柔軟的貴州丹寨手工薄楮皮紙。原裝裱歷經(jīng)百年，絲質(zhì)出現(xiàn)了老化，邊緣磨損較重，修補(bǔ)完成后不可能達(dá)到新錦那樣的強(qiáng)度，經(jīng)過(guò)考慮后選擇皮紙包邊的方法進(jìn)行加固，而不再使用原來(lái)的轉(zhuǎn)邊法，并且利用包邊法還可以將邊緣處修補(bǔ)的痕跡進(jìn)行遮擋。材料方面選用日本美濃和紙進(jìn)行包邊，因?yàn)檫@種紙的特點(diǎn)是纖維長(zhǎng)、強(qiáng)度高。

（四）天頭修復(fù)

先對(duì)天頭潤(rùn)潮，然后揭開殘缺處的托紙，將破損處的經(jīng)絲與緯絲進(jìn)行梳理。將用于修補(bǔ)的材料按照破損形狀進(jìn)行剪裁，并同樣抽出幾根絲線，讓修補(bǔ)后的接口更自然。做完這些后將托紙復(fù)位，缺失的托紙補(bǔ)上，處理好接口，然后再修復(fù)另一邊，修復(fù)前后對(duì)比如圖2所示。

（五）包首、覆背的復(fù)位

必須保證包首、覆背復(fù)位的精準(zhǔn)性，先潤(rùn)潮需要復(fù)位的部位，在需要復(fù)位的包首位置上漿，然后對(duì)準(zhǔn)天頭位置進(jìn)行復(fù)位，并使用楮皮紙做廢肩。之后修復(fù)畫卷覆背，在揭開處上漿，按照標(biāo)記的尺寸小心地還原并刷實(shí)，最后使用吸水紙進(jìn)行干燥處理，如圖3所示。

天桿處的錦磨損比較嚴(yán)重，如按原來(lái)的位置貼回簽條，則會(huì)影響其美觀，經(jīng)過(guò)綜合考量后，決定將簽條位置后移1.5 cm，將修補(bǔ)過(guò)的部位隱藏于天桿內(nèi)，保持修復(fù)的美觀性。使用噴霧式水壺對(duì)包首到引首部分的背面進(jìn)行潤(rùn)潮，對(duì)無(wú)須潤(rùn)濕的部分使用薄膜保護(hù)。通常經(jīng)過(guò)潤(rùn)潮后，紙和絹會(huì)稍微膨脹，在經(jīng)過(guò)測(cè)量后，確定受潮部分與干燥部分的尺寸大致相同，再將潤(rùn)濕的吸附紙蓋于覆背上排緊刷實(shí)，然后整個(gè)翻身。等到紙和絹略微回縮后，在三面貼口上厚漿并翻轉(zhuǎn)貼平，為防止變形，需要在不上漿的一口使用壓鐵壓緊。

（六）砑裝

在貼板上干燥數(shù)天后再取下畫卷，取下背面的吸附紙，再進(jìn)行上蠟研背、裝桿。選擇式樣相同的八寶帶進(jìn)行更換，配上玉別扦，完成對(duì)《草蟲花蝶圖卷》的保護(hù)性修復(fù)工作。

四、結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)過(guò)精心的修復(fù)之后，《草蟲花蝶圖卷》包首、天頭等部位出現(xiàn)的缺損都得到了修補(bǔ)，起拱問(wèn)題不復(fù)存在。在針對(duì)書畫文物《草蟲花蝶圖卷》原裝裱進(jìn)行的保護(hù)性修復(fù)工作中，遵循了“最小干預(yù)”的原則，對(duì)包首、天頭等部位的精心修復(fù)，取得了良好的效果。在整個(gè)修復(fù)過(guò)程中盡量保持了原裝裱的完整性，只是針對(duì)缺損比較嚴(yán)重的部位進(jìn)行了調(diào)整，采用皮紙包邊保護(hù)，目的是提高材料的強(qiáng)度，增強(qiáng)其美觀性。整個(gè)修復(fù)過(guò)程中需要用到水的地方較多，這也是需要重點(diǎn)控制的地方，以免留下黃色水漬，給畫卷造成破壞。

作者簡(jiǎn)介

全桂芳，1975年4月生，女，藏族，甘肅舟曲人，助理館員，研究方向?yàn)槿罕娢幕?/p>

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