王維兮 左詩婷

作為一部講述中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)史實的影片，《長津湖》以伍千里和伍萬里的成長經(jīng)歷為敘述線，通過千里回家探親被部隊緊急召回、萬里不顧家人反對毅然入伍等情節(jié)為切入點，描述了普通人在出國作戰(zhàn)中的偉大與不易。影片通過個人的成長以小見大，以“個人和集體”兩個發(fā)展脈絡(luò)為主要敘述線，通過緊急集結(jié)入朝、拼死運送電臺、血戰(zhàn)長津湖、圍剿北極熊軍團等過程多角度展現(xiàn)了長津湖戰(zhàn)役。

《長津湖》是一部擁有7000多名工作人員的巨制，其中音樂制作包含著如廖嘉偉、韓磊等國內(nèi)外知名音樂人以及City of Prague Philharmonic Orchestra、Synchron Stage Orchestra等知名管弦樂隊，他們共同用音樂賦予影片聽覺上的靈魂。

影片中出現(xiàn)的音樂按音樂風(fēng)格、演奏方式、演唱形式分為交響樂、民歌、流行樂三類（詳見圖表）。本文試圖從沉浸式體驗、喚醒式體驗、共情式體驗、召喚式體驗這四種感受方式來分析音樂在影片中發(fā)揮的作用。

一、沉浸式體驗——交響聲聲奏華章 壯志滿懷為國殤

影片《長津湖》總時長176分鐘，其中，背景音樂出場近120分鐘，時長占比約68%，導(dǎo)演采用大量背景音樂去烘托影片的氣氛，連接畫面敘事。且背景音樂大多數(shù)屬于交響樂，按人物性格以及畫面敘事需要，又可詳細分為單樂器、小型交響樂團演奏或大型交響樂團。在表達個人細膩情感時，音樂往往使用單樂器或小型樂隊進行伴奏，管樂與弦樂音色柔和細膩，刻畫了人物的心理。而當(dāng)遇到美軍或集體戰(zhàn)斗場面時，樂隊往往“萬箭齊發(fā)”，采用大提琴、低音提琴、軍鼓等樂器進行伴奏，營造了一種壓迫、緊張的氣氛。由此可見，影片在音樂選擇上，體現(xiàn)了“個人和集體”兩大敘事脈絡(luò)的發(fā)展線。

（一）悲歌聲聲訴英雄

影片開頭，單旋律的小號帶領(lǐng)人們來到魚米之鄉(xiāng)——浙江湖州。伍千里帶著哥哥伍百里的骨灰盒回家探親，這里的背景音樂雖然只有一支小號在演奏，但由于單音的拉長，小號獨特的音色，下行的旋律走向，使得樂曲富有一種凄涼且悲壯的聽覺效果，將畫面烘托得更為悲壯與沉重。此時三弟伍萬里出場，這個在江邊長大的頑皮小孩第一次出現(xiàn)就給畫面帶來了朝氣與生機，鏡頭中兄弟二人久別重逢，嬉戲打鬧，小號戲謔變換，音樂轉(zhuǎn)為弦樂組與管樂組的合奏，大切分的音型歡快跳躍，描繪出二人相見的喜悅之情，調(diào)節(jié)了影片開始的悲傷氣氛。然而美好的氛圍并沒有持續(xù)多久，音樂戛然而止。數(shù)秒后，低沉的旋律緩緩奏出，音樂在這里起到了情節(jié)提示的作用——悲劇即將來臨。果不其然，年邁的父母得知了百里的死訊，母親直接癱倒在地，父親雖無言，淚水卻早已遍布溝壑縱橫的臉頰。晚飯過后，兄弟二人閑坐談心，鋼琴奏出優(yōu)美舒緩的旋律，兩人迎來難得的閑適時光。此時音樂再次一轉(zhuǎn)，銅管與木管合奏出昂揚激烈的旋律，影片氣氛陡然變得凝重緊張，小號明亮的音色尤為突出，象征著戰(zhàn)場的召喚。伍千里得令背負行囊，抗美援朝，為國再戰(zhàn)沙場。宏大的交響樂將伍千里與湖州山色框為一體，伴隨著聲聲鳥叫，在展現(xiàn)祖國大好山河的同時彰顯中國人民志愿軍“不問歸期、保家衛(wèi)國”的志氣與骨氣！

影片開頭采用單樂器及小型樂隊合奏，演奏出哀傷沉重的音樂，為整部影片奠定了悲傷基調(diào)，突出在戰(zhàn)爭大環(huán)境下個人家庭的苦難。后用宏大的交響樂隊奏出昂揚激烈的旋律來刻畫伍千里以及千千萬萬志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象。

影片中，伍萬里這一角色的主要矛盾在去朝鮮的火車上得到了爆發(fā)，心氣未定的伍萬里因聽不進老兵和哥哥的教導(dǎo)，一氣之下他要跳下火車。就在他拉開火車門的一剎那，祖國的大好河山在交響化音樂的伴隨下，呈現(xiàn)在了他的眼前。此時，人、自然、音樂三者融為一體，讓身處當(dāng)時環(huán)境下的伍萬里得到了深深的震撼，他的精神也隨著背景音樂的推進得到了升華，并開啟了自我覺醒的過程。音樂在這里發(fā)揮著巨大的作用，宏大的交響樂使人沉浸于祖國壯麗的山河中，升華了那一刻的情感，在伍萬里得以覺醒的同時亦對觀眾是一種啟迪，這就是沉浸式音樂的意義所在。

（二）頌歌句句揚國威

《中國人民解放軍軍歌》原名《八路軍進行曲》。歌曲旋律高亢嘹亮，歌詞氣勢磅礴。小號、圓號、軍鼓等樂器演奏的配合在此曲中堪稱精彩絕倫。一聲聲號聲好似沖鋒的號角，一陣陣鼓點猶如飛射的子彈，歌曲情緒飽滿熱烈，塑造了志愿軍戰(zhàn)士勇往直前、無堅不摧的英雄形象。影片中，時任志愿軍第九兵團司令員的宋時輪在大部隊出發(fā)前為大家進行最后動員，戰(zhàn)士們高聲歌唱“向前向前向前！我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地……”，清唱凸顯出了士兵們的血氣，象征著他們赤身肉搏也毫不膽怯的氣勢。鏡頭特寫一張張年輕朝氣的臉龐，他們的臉上是堅不可摧的信仰和視死如歸的信念。清·鄭燮《原詩·內(nèi)篇上》曰：“惟力大而才能堅，故至堅而不可摧也”。正是因為我們的集體有這樣的精神，才能在這場翻山越嶺、冰寒九州的戰(zhàn)役中取得最終的勝利。

《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》，原名《打敗美帝野心狼》。這是一首極具藝術(shù)魅力的歌曲，同時也是一首激勵人心令人振奮的革命歌曲。在旋律上，進行曲風(fēng)格賦予其雄壯有力、慷慨激昂的情感特點，主旋律采用分解和弦由低音反復(fù)往高音演奏的方式，形成昂揚向上的氣勢?！靶埕耵?，氣昂昂，跨過鴨綠江……”的歌詞唱出了抗美援朝出國作戰(zhàn)的光輝歲月和志愿軍戰(zhàn)士鋼鐵般的堅強意志，一句句鏗鏘有力的歌詞像一針針強心劑一樣注射在了戰(zhàn)士的身上，激勵戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上贏得中國軍人的尊嚴。

影片以音樂輔助畫面敘事，以不同的音樂形象來刻畫不同的場景畫面及人物性格，這樣的配樂方式最早可追溯到西方浪漫主義時期音樂大師理查德·瓦格納的“主導(dǎo)動機”?！爸鲗?dǎo)動機”即指創(chuàng)作者用一特定的旋律表示某一形象或抽象的概念，它作為一個鮮明的標簽，常被認作是揭示劇情發(fā)展的音響信號。比如歌劇《長征》中的歌曲《我不知道該說些什么》就是一個愛情動機，每當(dāng)歌曲旋律出來，觀眾就能感受到男主角對女主角的思念。這部影片雖然沒有進行人物與旋律的專屬配對，但音樂對于“個人和集體”的脈絡(luò)描述清晰，音樂富有象征性和具體性，在描寫“個人和集體”時，音樂風(fēng)格與情感都有著明顯的差異，可見借鑒了“主導(dǎo)動機”創(chuàng)作手法。音樂以其獨有的聽覺完美呈現(xiàn)出二者的精彩與不同，并暗示劇情，推進敘事發(fā)展。

二、喚醒式體驗——我的祖國好風(fēng)光 英雄贊歌遍華夏

電影是承載記憶的裝置，它像一個時光容器一樣記錄了過往的回憶，又把這些回憶展現(xiàn)出來。在電影藝術(shù)中，展現(xiàn)回憶最好的方式就是音樂。

《我的祖國》是中國早期影片《上甘嶺》的主題曲。在影片中，戰(zhàn)士們?yōu)榱朔鬯槊儡姽フ忌细蕩X的陰謀，被圍困在骯臟的坑道里整整24天，在極度缺水缺糧的環(huán)境下，作為醫(yī)療兵的王蘭為戰(zhàn)士們演唱了這首歌曲，以此鼓勵戰(zhàn)士振作起來，勇往直前。在影片《長津湖》中，當(dāng)美國空軍瘋狂轟炸我國志愿軍時，《我的祖國》作為背景音樂再次響起，這是《長津湖》對《上甘嶺》的致敬。兩部時隔65年的影片，因為同一首歌曲，在現(xiàn)實的某一瞬間超越時空的限制，交織在一起，因同樣的精神內(nèi)涵碰撞出激烈的藝術(shù)火花，這是屬于中國電影人獨有的情懷與浪漫。

三、共情式體驗——沂蒙山景好風(fēng)光 援朝人兒何時歸

民歌簡而概之，就是人民大眾通過口耳相傳等方式記錄下來的民間歌曲。其歌詞內(nèi)容常常描繪的是當(dāng)?shù)氐纳酱ê恿鳎{(diào)常常彰顯著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。民歌是家鄉(xiāng)的文化符號之一，對于志愿軍戰(zhàn)士來說，民歌是思鄉(xiāng)之情的載體，是與親人的共情，更是遠在異鄉(xiāng)，拋頭顱、灑熱血的精神信念。

在影片中，最感人的就是雷爹犧牲自我，以敵之力滅敵之勢，以個人犧牲成就集體勝利的情節(jié)。在雷爹沖鋒前，《沂蒙山小調(diào)》的主旋律就已作為背景音樂在故事中鋪陳。弦樂組的演奏張弛有度，將雷爹犧牲前的悲壯氣氛烘托得可歌可泣。雷爹在英勇赴死的前一刻，再次唱起了《沂蒙山小調(diào)》，“人人那個都說哎……”，歌聲與轟炸聲隨著雷爹犧牲的同時戛然而止，陪伴他長大的民歌亦陪伴他走完了人生最后的時刻?！兑拭缮叫≌{(diào)》 作為家鄉(xiāng)民歌，代表的正是志愿軍戰(zhàn)士誓死守護的家園。而這首家喻戶曉的歌曲的渲染也使現(xiàn)場觀眾的觀影體驗更具共情性和真實感。

英雄之所以是英雄，并不在于我們歌頌他們的語言是多么華麗優(yōu)美，而是在于他們始終以保護人民和國家為第一信念，不顧個人生死，舍小為大。正如影片中談子為所言“沒有凍不死的英雄，更沒有打不死的英雄，只有軍人的榮耀?！?/p>

在本部影片中出現(xiàn)的圣誕歌曲《Jingle? Bells》是作曲家詹姆斯·羅德·皮爾彭特于1857年創(chuàng)作的歌曲，由于歌曲本身承載的情感與意義，因此《Jingle? Bells》在美軍中發(fā)揮著類似于民歌在志愿軍中激勵人心的作用。歌曲出現(xiàn)時，影片已進行至近三分之二的時長，畫面中的美軍雖一樣忍受著寒冬，但由于有空軍支援做保障，他們個個身著厚棉衣，在冰天雪地里仍能過感恩節(jié)，吃火雞臘肉。這樣的畫面與我國志愿軍戰(zhàn)士“一個土豆挨一天，身著單衣和雪眠”的場景形成了強烈的視覺反差，在突出戰(zhàn)爭殘酷的同時更凸顯出了我國志愿軍戰(zhàn)士最終贏得戰(zhàn)爭勝利的不易。從某一美軍士兵的臺詞“我現(xiàn)在什么都不想要，只想回家”和美軍播放《Merry Christmas》歌曲亦可從側(cè)面表明部分美國士兵厭戰(zhàn)的心理?！芭d，百姓苦，亡，百姓苦?！庇捌陀^地加入了美軍的視角，明確了影片反戰(zhàn)的中心思想。這兩首歌曲都蘊含著兩國戰(zhàn)士追求和平、渴望幸福的深層隱喻。

四、召喚式體驗——白雪皚皚是戰(zhàn)場 化作豐碑遙望鄉(xiāng)

歌曲《最可愛的人》是本部影片的宣傳主題曲。由清彥作詞，劉兆倫作曲，歌手張靚穎傾情演唱。這首歌曲是對影片主旨的準確詮釋與概括。前奏的管樂聲綿長起伏，音色堅定明亮，好似希望與曙光?！翱矗籽┌}皚的戰(zhàn)場，有人化作豐碑遙望著故鄉(xiāng)，淚水凍在了年輕的臉龐，可我知道，你內(nèi)心有多么滾燙。”歌詞極富敘事性與畫面感，伴隨著濃厚的弦樂伴奏聲，音樂極力渲染出冰雪交加、極為嚴寒的戰(zhàn)爭場景，將觀眾帶入其中，感同身受?！白羁蓯鄣娜税?，多想對你講，如今山河無恙，如你所想，最可愛的人啊，我們不會遺忘，你那永遠堅毅的模樣?！备柙~在張靚穎溫情綿延、剛?cè)岵纳ひ粝嘛@得更加感人，配合著天使童聲合唱團的空靈歌唱，二者相互交織、相輔相成，娓娓訴說著后輩對英雄先烈們的誠摯敬意與真切回應(yīng)，同時表達出新時代的召喚和對祖國繁榮昌盛的熱情歌頌。

回顧《上甘嶺》《英雄兒女》等早期紅色主旋律電影，我們不難發(fā)現(xiàn)近些年的主旋律電影在配樂使用上更為豐富。影片《長津湖》的音樂不僅僅作為烘托宏大戰(zhàn)爭場面的背景音而存在，更是在音樂中融入了人物情感與家國情懷，在弘揚愛國主義精神的同時使得影片以成熟的美學(xué)表達獲得觀眾和市場的認可，這是中國音樂的進步，也是中國電影的進步。

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（作者簡介：王維兮，上海師范大學(xué)本科生在讀。左詩婷，西北師范大學(xué)研究生在讀。）