馮洋　黃耀登

摘 要：民國時(shí)期，在時(shí)代變革及書法藝術(shù)新發(fā)展的背景下，中國書壇產(chǎn)生了不少著名的女性書法家，師承“康體”的蕭嫻（1902—1997年）就是其中的一位。從蕭嫻的家學(xué)淵源、書法師承、藝術(shù)風(fēng)格及書法交游等四個(gè)方面對其書法藝術(shù)進(jìn)行研究與分析，期望呈現(xiàn)這位20世紀(jì)女性書法家的巾幗藝術(shù)風(fēng)華。

關(guān)鍵詞：蕭嫻;書法藝術(shù);“康體”

基金項(xiàng)目：本文系2020年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目（2020KY80010）研究成果。

民國時(shí)期，中國書法藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)承前啟后的特殊階段。這一時(shí)期的書法藝術(shù)，不僅是中國古代書法藝術(shù)的自然延續(xù)，也因時(shí)代的特殊性，產(chǎn)生了其獨(dú)有的藝術(shù)特征。與此同時(shí)，民國時(shí)期的中國女性社會地位也隨著社會思想、文化意識的轉(zhuǎn)變，發(fā)生了巨大的變化。在書法藝術(shù)與女性社會地位均充滿變革的時(shí)代背景下，民國書壇出現(xiàn)了不少在書法史上熠熠生輝的女性書法家。例如，具有特殊政治地位的女書畫家何香凝（1878—1972年）、師從碑學(xué)大家康有為的蕭嫻（1902—1997年）、中國女子書畫會創(chuàng)始人之一馮文鳳（1906—1971年）、師從胡小石的金石書派女性書法家游壽（1906—1994年）等，都是民國時(shí)期有名的女性書法家。其中，蕭嫻是20世紀(jì)中國書壇著名的女性書法家之一。在書法藝術(shù)的成長過程中，蕭嫻不僅得到了來自家學(xué)的藝術(shù)文化滋養(yǎng)，更作為清末碑學(xué)大家康有為的入室弟子，得到了康有為的親自指點(diǎn)。因此，作為民國時(shí)期具有代表性書風(fēng)的女性書法家之一，蕭嫻的書法藝術(shù)具有重要的研究價(jià)值。

一、家學(xué)淵源

1902年，蕭嫻出生于貴州省貴陽市金井街的一個(gè)書香門第，三歲時(shí)隨父親移居廣州。蕭嫻自幼跟隨父親——“西南名士”蕭鐵珊學(xué)習(xí)書法。蕭嫻的父親蕭鐵珊熟諳經(jīng)史子集與詩文書畫，尤擅寫擘窠大字[1]。進(jìn)入民國之后，曾任清末廣東三水縣知縣的蕭鐵珊，因擅長詩文書畫，成為中國近代著名文學(xué)團(tuán)體南社的成員，與民國時(shí)期著名民主文化人士柳亞子（1887—1958年）、陳去?。?874—1933年）、黃節(jié)（1873—1935年）等人均有交游。蕭鐵珊平日不僅對蕭嫻的書法多有指點(diǎn)，還常帶著她出入南社雅集，參加公眾書法活動(dòng)，這些經(jīng)歷為蕭嫻日后的書法藝術(shù)發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，提升了她的書法眼界。

在父親的指點(diǎn)之下，12歲的蕭嫻已學(xué)習(xí)了鄧石如的篆書、《散氏盤》、《石鼓文》，以及諸多漢魏碑刻，成為父親的書法小助手。13歲時(shí)，蕭嫻曾為廣州大新百貨公司書寫巨幅大字，被譽(yù)為“粵海神童”。關(guān)于父親對自己的書法影響，蕭嫻曾自述“《石門頌》如武士揮戈，開張恣肆，氣勢逼人，前人題跋云：‘膽小者不敢為，力弱者不能為?！抑愿覟椋鞘芰讼雀甘掕F珊的影響”[2]。由此可見，其書風(fēng)淵源，頗受父親的影響。

二、書法師承

20世紀(jì)20年代，因戊戌變法而逃亡海外的康有為曾定居上海。在上海期間，康有為聘請文化學(xué)養(yǎng)深厚的蕭鐵珊為家庭塾師。蕭嫻也因此緣由，陪伴父親到上海，走近一代碑學(xué)大家康有為，并成為康有為的入室弟子。從此，蕭嫻一生的書法理念與實(shí)踐，都受到康氏書學(xué)理論與實(shí)踐的極大影響。

對于書法界來說，康有為是一位既有理論建樹，又身體力行的革新家[3]。晚清民國時(shí)期，不少書家通過吸收清代乾嘉學(xué)派考據(jù)學(xué)和金石學(xué)的學(xué)術(shù)成果，將碑學(xué)研究與書法實(shí)踐相結(jié)合，康有為就是其中的一位代表人物。在書學(xué)理論研究方面，康有為在其書學(xué)論著《廣藝舟雙楫》中提出了“尊碑”之說，對后世書學(xué)理論的發(fā)展有著巨大的影響和意義;在書法藝術(shù)方面，康有為的筆法、體勢主要得益于《石門銘》《爨龍顏碑》《張猛龍碑》等北朝諸石刻，同時(shí)吸收古代篆書、隸書的筆法。如此融匯、磨煉，康有為的書法作品用筆厚重拙樸、結(jié)體外張，有縱橫恣肆、大氣磅礴之勢。對比康氏所習(xí)碑帖，蕭嫻自幼在父親蕭鐵珊身邊所習(xí)的碑帖竟有不少與其相重之處。因此，筆者以為，相近的書法藝術(shù)風(fēng)格，也是康氏日后將蕭嫻收為關(guān)門女弟子的一個(gè)重要原因。

在蕭嫻的書法藝術(shù)學(xué)習(xí)之中，康有為對運(yùn)筆、用墨、結(jié)體進(jìn)行一一示范、親力親為，并根據(jù)蕭嫻自身的特性，為她制定了書法學(xué)習(xí)的方法。在康有為的教導(dǎo)和提攜下，蕭嫻的書法藝術(shù)有了更大的進(jìn)步，并繼承了康氏的“康體”書法，多次參與當(dāng)時(shí)上海的各類書畫藝術(shù)活動(dòng)。例如，1923年在上海青年書畫會刊印的《近代名人書畫真跡》第一集《中華全國金石篆刻書畫通訊錄》中，共列十八人，蕭嫻赫然在列[4]。蕭嫻作品屢次參與青年書畫會所辦的欣賞會，在第一次欣賞會上，三百余件作品中有蕭嫻的兩件作品，即《節(jié)臨石門頌》《節(jié)臨石門銘》[5]。

三、藝術(shù)風(fēng)格

蕭嫻是康有為書法的繼承者與發(fā)揚(yáng)者。蕭嫻的書法藝術(shù)根基源自先秦石刻《石鼓文》、漢代摩崖石刻《石門頌》、北魏摩崖石刻《石門銘》，以及西周金文《散氏盤》，書法作品多為擘窠大字，體現(xiàn)出其獨(dú)有的遒勁、拙樸、奔放的書法藝術(shù)風(fēng)格，大有巾幗不讓須眉之風(fēng)。這樣的“大丈夫”氣勢，在女性書法藝術(shù)風(fēng)格中是極為罕見的。

蕭嫻成熟時(shí)期的書法藝術(shù)風(fēng)格與其師非常接近。對“康體”書風(fēng)（圖1）的追隨，蕭嫻曾說道：“投一師而筆下無影形，豈非徒托空名?？照奸T墻一席之地乎？”[6]在蕭嫻的行書對聯(lián)《奇逸人中龍》（圖2）中，“奇異人中龍，開張?zhí)彀恶R”十個(gè)擘窠大字皆取橫勢，結(jié)體開張、線條圓渾，頗見其師康氏的書風(fēng)。而轉(zhuǎn)折處的圓筆，則更顯現(xiàn)出“康體”以圓筆書碑的特征?？涤袨椤白鸨薄氨疤啤?，多年的筆法錘煉使其將古代篆書的用筆融入北碑的筆法?？涤袨榈男小⒖霉P轉(zhuǎn)折之處常為圓筆，與唐楷轉(zhuǎn)折的用筆之處有明顯的區(qū)別。對比康氏的行書對聯(lián)《鐘聲城郭外》，不難發(fā)現(xiàn)，蕭嫻的結(jié)體更為舒展，用筆于渾厚之中兼具奔放、灑脫的氣質(zhì)，頗得《石門頌》用筆的精神，不僅體現(xiàn)了其自幼臨寫《石門頌》的功力，亦顯現(xiàn)了一代女性書法家灑脫的藝術(shù)情感。

在書法藝術(shù)當(dāng)中，篆書是通向高古氣質(zhì)的必經(jīng)之路。蕭嫻所書篆書對聯(lián)《禽樂魚游》（圖3）中的十個(gè)篆體大字，體現(xiàn)了其對大篆用筆及金文結(jié)體的鉆研與功力。相較而言，其師康有為的篆書在筆法中帶有《石鼓文》的鋒芒和氣勢，但字形更為平正（圖4）。師徒二人之間的似與不似，或許正是蕭嫻師出康氏，卻又對書法藝術(shù)另有鉆研與理解的體現(xiàn)。

四、藝術(shù)交游

自青年時(shí)代開始，蕭嫻就喜交游，為人落拓不羈。14歲時(shí)，蕭嫻考入廣州美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫，后跟隨高奇峰學(xué)畫梅花。18歲時(shí)，蕭嫻成為廣州書法社的社員，其在書法藝術(shù)上的交流機(jī)會就更多了。20世紀(jì)20年代，蕭嫻隨父在上海期間，曾參加廣肇公學(xué)臨池的活動(dòng)，與近代書法家鄭孝胥等名家交流書藝觀點(diǎn)。1926年，24歲的蕭嫻跟隨父親離開上海，回到廣東，并在廣州參加了宋慶齡發(fā)起并組織的書畫作品義賣活動(dòng)，將所書字幅義賣的千元用以支持國民革命。從此，她與宋慶齡等左派人士有了接觸。1927年，蕭嫻隨父遷居香港，在香港標(biāo)潤格鬻書。于右任等書家還曾撰文介紹蕭嫻，稱其“幼承庭訓(xùn)，即工書法。行楷精良，篆籀奇古。衛(wèi)管復(fù)生，茂漪再世。女書家中，實(shí)罕其匹。海內(nèi)名士，翕然譽(yù)之”。

20世紀(jì)20年代后期，蕭嫻婚后居住在南京玄武湖環(huán)洲江家花園內(nèi)。南京淪陷之后，蕭嫻與家人為躲避戰(zhàn)爭，曾到九江、武昌、漢口、成都 、蘭州等地。在戰(zhàn)亂奔波的年代之中，蕭嫻依然沒有放棄對書法藝術(shù)的追求，臨池不輟，并與文人志士多有來往。在重慶時(shí)期，蕭嫻曾邂逅精通詩書畫印的南京籍著名學(xué)者王東培（孝奎），并拜其為師，跟隨其學(xué)習(xí)畫梅及詩文。蟄居蘭州時(shí)，蕭嫻曾致函父執(zhí)章士釗。章士釗作詞相贈(zèng)，有“大字雄奇小字腴”，又有“傷心老滯秦關(guān)客，卻答文姬隴上書”，對其書法極為稱贊。

抗戰(zhàn)勝利之后，蕭嫻舉家返回南京。在被譽(yù)為“六朝古都”的文化之城南京，蕭嫻得以同林散之、高二適、胡小石等著名書畫家多有交游，并互相切磋、借鑒，四人被譽(yù)為“金陵四老”。此后，蕭嫻曾多次參加社會各類書法展覽，將其師承碑學(xué)的書法藝術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)。

五、結(jié)語

從書法藝術(shù)的家學(xué)和師承來看，蕭嫻是幸運(yùn)的。蕭嫻在《庖丁論書》一文中說她的兩位重要的書法導(dǎo)師一位是父親、一位是康有為：“古人要求嚴(yán)于擇師，回首書海飄零，一生唯二師焉。其初是先父，其后為南海先生。”[7]由此可見，蕭嫻不僅在幼年時(shí)代即擁有得天獨(dú)厚的書法學(xué)習(xí)環(huán)境，得到來自父親的藝術(shù)引領(lǐng);在少年時(shí)代，又因扎實(shí)的書法基礎(chǔ)和獨(dú)到的悟性，得到一代碑學(xué)大家康有為的親自指點(diǎn)，從此走上書法藝術(shù)道路。

從書法藝術(shù)風(fēng)格上看，蕭嫻尊師重道，畢生追隨康有為所倡導(dǎo)的碑派書法，但并沒有全盤固守“康體”的書法，而是結(jié)合自己的家學(xué)、特性及思考，形成遒勁、拙樸、灑脫的書法藝術(shù)風(fēng)格。

從書法藝術(shù)交游來看，蕭嫻生在貴州，但重要的書法藝術(shù)學(xué)習(xí)階段是在廣東、上海兩地度過的。學(xué)書之后，又在廣東、上海、南京、重慶、蘭州等地多有藝術(shù)交游和社會活動(dòng)，可以說其足跡所到之處，便是書藝交游之處，可見其對書法藝術(shù)追求的執(zhí)著。

民國時(shí)期是書法藝術(shù)發(fā)展的新時(shí)期，也是碑派書法延續(xù)和產(chǎn)生新面貌的時(shí)期，這一充滿新舊交替、思想變革的書法藝術(shù)環(huán)境是在此之后無法復(fù)制和再現(xiàn)的。這一階段的女性書法家在社會藝術(shù)大環(huán)境之下的成長和發(fā)展，無不體現(xiàn)當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)與女性社會地位、角色在時(shí)代中的進(jìn)步。成長于這一背景下的蕭嫻，作為一代杰出的女性書法家，應(yīng)被后人所銘記。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫洵.巾幗英豪 大家手筆：蕭嫻及其書法藝術(shù)[J].中國書畫，2005（4）：49-65.

[2][6][7]蕭嫻.庖丁論書[J].中國書法，2017（19）：4-7，3，217.

[3]孫洵.民國書法篆刻史[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2011：216.

[4][5]俞律.大書家蕭嫻[M].南京：江蘇文藝出版社，2000：25，27-28.

作者簡介：

馮洋，碩士，廣西教育學(xué)院講師。研究方向：中國書畫藝術(shù)。

黃耀登，中國書法家協(xié)會會員，廣西醫(yī)科大學(xué)教師。研究方向：中國書法。