鄒茜,武漢理工大學(xué)外國語學(xué)院教師。
郭沫若的短詩《立在地球邊上放號》,雖然只有短短的七行,但還是成為了中國新文學(xué)早期的重要作品,也是郭沫若早期作品中的代表作之一。這么一首短詩,為什么可以成為郭沫若早期的代表作之一,進(jìn)入中國新詩的歷史,并且收入中學(xué)語文教材?主要是與它本身的容量與質(zhì)量直接相關(guān)。以下我擬從“音樂與繪畫的統(tǒng)一”“實(shí)景與虛景的統(tǒng)一”“廣闊與尺幅的統(tǒng)一”三個方面,探討一下這首詩在藝術(shù)形態(tài)上的特點(diǎn)及其基本的構(gòu)成方式。
首先是音樂與繪畫的統(tǒng)一。一讀這首詩,我們會發(fā)現(xiàn)它的音樂感特別強(qiáng),同時也具有強(qiáng)烈的繪畫之美,并且做到了兩者的完美統(tǒng)一。同時,讀完了這一首詩,我們發(fā)現(xiàn)它所呈現(xiàn)的,就是詩人站立在日本北方的某一個海島上,所看見的太平洋和北冰洋的情景。詩人將眼前之所見,以自我敘說的方式告知了我們,讓我們也可以感覺得到它的存在,并且是一種真實(shí)可靠的存在?!盁o數(shù)的白云正在空中怒涌”,這是詩人從站立的地方所看見的天上之景象;“我眼前來了的滾滾的洪濤喲!”這是詩人從站立的地方平視周邊,所見到的大海中正在出現(xiàn)的景象。而在天地之間所呈現(xiàn)的,是詩人在此時此地所看見的“好幅壯麗的北冰洋的晴景喲”。北冰洋的“晴景”是整個空間的上面的一層;“無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒。”太平洋的涌動是整個空間的下面的一層。如果我們從地理空間的角度而切入,就可以發(fā)現(xiàn)詩人在這里有意地構(gòu)造了天與地之間的多層景象。詩人站在太平洋北邊的海島上,觀看更北方的北冰洋的風(fēng)光,體現(xiàn)了一個畫家的眼光與強(qiáng)大的構(gòu)圖能力。同時,這首詩音樂的感覺和效果也特別明顯,主要是體現(xiàn)在句子的反復(fù)與句子的切斷所形成的藝術(shù)結(jié)構(gòu),以及押韻而形成的具有特別美感的韻律上面。從句式的構(gòu)成而言,詩中有一些是長句,更多的則是短句,其中有三行都是由短句或詞組而組合起來的。“不斷的毀壞,不斷的創(chuàng)造,不斷的努力喲”“力的繪畫,力的舞蹈,力的音樂,力的詩歌,力的律呂喲!”就是詩人故意切斷的,但又被他組合起來了。同時,這首詩中還有許多重復(fù)的句式,如“不斷的”“力的”等。除了上面所例舉的語氣詞之外,還有不少的語氣詞是其他詩人所少用的,成為了加強(qiáng)節(jié)奏的重要方面。從韻式的構(gòu)成而言,詩人所押的,并不是一以貫之的某一個韻,而是形成了由幾個方面的韻詞所構(gòu)成的一種復(fù)韻結(jié)構(gòu)。首先是尾句所押的是語氣詞“喲”,反復(fù)地出現(xiàn)在行的末尾,產(chǎn)生了一種特別的音樂效果。另一方面是由實(shí)詞所構(gòu)成的“推倒”“洪濤”和“創(chuàng)造”,在詩中形成了一種間韻(并不是每一行都在押韻)之美感。全詩形成了一種音樂與繪畫的結(jié)合,并且達(dá)到了高度的統(tǒng)一,讓詩人的抒情和藝術(shù)意境,上升到了一個很高的層次。這是一首詩,同時也是一幅畫,還是一首歌,更是一首樂,并且實(shí)現(xiàn)了幾個方面藝術(shù)因素的完美結(jié)合。也就是說,后人根據(jù)這首詩可以進(jìn)行二度創(chuàng)作。
其次,是實(shí)景與虛景的統(tǒng)一。在這首詩中,有一些自然是實(shí)景,如“無數(shù)的白云正在空中怒涌”“我眼前來了的洪濤”之類的,這是詩人抒情的基礎(chǔ),出自于詩人此時此地的地理感知;而“好幅壯麗的北冰洋的晴景”“無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒”之類的,則是一種虛與實(shí)的結(jié)合,體現(xiàn)的是詩人的想象能力和抽象能力,對于詩的藝術(shù)表達(dá)而言特別重要。而后面的“不斷的毀壞”“不斷的創(chuàng)造”“不斷的努力”之類的,特別是“力的繪畫”“力的舞蹈”“力的音樂”“力的詩歌”和“力的律呂”之類的,則全是一種虛景,也就是說這不是詩人眼前之所見,而只是詩人的一種感覺,和一種情感的表現(xiàn)與情緒的渲泄。從全詩的藝術(shù)構(gòu)成形態(tài)而言,前半節(jié)多半是實(shí)景,后半節(jié)多半是虛景,然而也不盡然,而是實(shí)中有虛,虛中有實(shí),形成了虛與實(shí)的結(jié)合,前與后的統(tǒng)一。而正是實(shí)景和虛景的統(tǒng)一,才讓詩人在短短的七行詩句中充分地表達(dá)了自我力量的存在,同時也是通過一種自我的力量,并在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)了自然的偉力,存在的偉力。如果只是寫實(shí),則可能只是一幅畫;如果只是寫虛,則可能只是一首曲。詩人在這首詩中,實(shí)踐了中國自古以來的詩歌創(chuàng)作所形成的一個美學(xué)原則,這就是以實(shí)寫虛,以虛寫實(shí)的原則,并取得了巨大的成功。
再次,是廣闊與尺幅的統(tǒng)一。這首詩中所表現(xiàn)的空間是很廣闊的,在詩人眼里的太平洋和北冰洋,都通過一種詩的方式而呈現(xiàn)出來;天上、大海和大地上多層次的景觀,也被詩人呈現(xiàn)出來。這里的“太平洋”“北冰洋”和“地球”意象所體現(xiàn)出來的就是一種廣闊,并且詩人同時通過自我的感嘆與呼叫,無限地加強(qiáng)了這種廣闊的幅度與自然界所擁有的強(qiáng)大的力感。然而,詩人在這里也不是無限地對表現(xiàn)對象進(jìn)行擴(kuò)大,而多是以具體的眼前之景為基礎(chǔ),所以我們沒有感受到上個世紀(jì)六七十年代政治抒情詩的那種空洞,也沒有感受到上個世紀(jì)五十年代和六十年代民歌中的那種不適當(dāng)?shù)目鋸埮c無知的狂叫??梢哉f,詩人在這里是以尺幅表現(xiàn)了全體,是以此景而表現(xiàn)了彼景,并且進(jìn)行了超越性的創(chuàng)造?!盁o數(shù)的白云正在空中怒涌”,雖然是可大可小的景觀,然而在總體上卻是具體的;“北冰洋的晴景”“無限的太平洋”則是幅廣大的畫面,然而也是相當(dāng)具體的一種存在?!皝硪训厍蛲频埂边@一詩句,體現(xiàn)了詩人高度的想象力,在詩人看來地球雖然很大,然而也是一種具體的存在?!皾L滾的洪濤”是具體的,但也可以是很廣闊的。詩人在這首詩中是在小的具體與大的廣闊之間取得了一種平衡,并且取得了意想不到的藝術(shù)效果。當(dāng)然,詩中最大的形象是“立在地球邊上放號”的詩人,這樣的形象超出了我們的想象力,首先我們不知道地球的“邊”在哪里?一個人是如何“立”在那里的?同時他又是如何“放號”的?他為什么要在那里“放號”?這也許是前無古人且后無來者的意象或形象,是詩人的獨(dú)創(chuàng),具有特別強(qiáng)大的美學(xué)力量與重大的美學(xué)價值。他是具體的存在,也是廣大的存在,是兩者之間的有機(jī)統(tǒng)一。
總體而言,郭沫若《立在地球邊上放號》這首詩,情感豐富而充實(shí),想象大膽而奇特,意象新鮮而具體,具有立體的空間感和強(qiáng)烈的音樂感,情境交融,遠(yuǎn)近一體,長短一體,虛實(shí)一體,是中國新文學(xué)早期不可多得的杰出作品。而之所以如此,首先就在于詩人在這樣的短小篇幅之中,將多種藝術(shù)因素集中在一起,將多種美學(xué)力量統(tǒng)一在一起,將自我的地理感知與藝術(shù)想象融合在一起,將自我的強(qiáng)烈情感與時代之氣象滲透在一起,所以形成了中國歷史上前所未有的氣象和氣勢,強(qiáng)大的感染力與永恒的生命力也由此而鑄就,并且也將由此而傳之久遠(yuǎn)。4E3DB378-B6A4-4F9C-BB46-B50B76E7AABD