李 洋

（作者單位：北京廣播電視臺(tái)）

在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力逐漸增加的背景下，人們受到工作節(jié)奏、生活開銷等因素的影響，緊張、壓抑與煩惱的情緒越來越多，于是出現(xiàn)了很多種排解情緒的方式，其中通過觀看電視節(jié)目緩解壓力是大多數(shù)人會(huì)選擇的方式[1]。隨著媒介融合的不斷深入，各類電視節(jié)目越來越多，電視劇、電影、綜藝是人們經(jīng)常觀看的節(jié)目類型。隨著電視節(jié)目的快速發(fā)展，喜劇類綜藝節(jié)目逐漸興起[2]，如《喜劇總動(dòng)員》《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》等，播出后獲得了較好的反響，吸引了較多的觀眾[3]。喜劇類綜藝節(jié)目聚集了演藝界、體育界、音樂界等不同領(lǐng)域的代表人物，這些人通過經(jīng)驗(yàn)豐富的喜劇經(jīng)紀(jì)人的協(xié)助，展現(xiàn)了與傳統(tǒng)喜劇不同的喜劇文化，創(chuàng)造了多元化的幽默表演節(jié)目[4]。在一定程度上，喜劇類綜藝節(jié)目是多個(gè)領(lǐng)域之間的文化交流，各個(gè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)人士通過展現(xiàn)自己超強(qiáng)的技藝，向觀眾呈現(xiàn)我國文化的包容性[5]。同時(shí)，喜劇類綜藝節(jié)目打破了傳統(tǒng)喜劇與綜藝節(jié)目的限制，為觀眾呈現(xiàn)了全新的視覺效果。

我國部分傳統(tǒng)才藝門類如雜劇、地方戲等，經(jīng)過時(shí)間的洗禮，逐漸成為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)受到一定因素的影響，部分傳統(tǒng)文化藝人逐漸放棄了這些傳統(tǒng)藝術(shù)，新一代的傳承藝人更是少之又少。而喜劇類綜藝節(jié)目的出現(xiàn)能夠在當(dāng)今流行的文化中融入傳統(tǒng)文化，通過綜藝的形式，將相聲、地方戲、快板等傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳播。因此，本文分析媒介融合背景下喜劇類綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)，對(duì)于喜劇類綜藝節(jié)目的發(fā)展來說具有十分重要的意義。

1 媒介融合背景下喜劇類綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

我國喜劇的歷史較為悠久，戲曲藝術(shù)出現(xiàn)后，喜劇小品逐漸興起，電視上各類喜劇節(jié)目的形態(tài)多數(shù)是傳統(tǒng)小品。近年來，我國喜劇類綜藝節(jié)目變得多種多樣，如素人選拔類、場(chǎng)景喜劇類等，如表1 所示。

表1 喜劇類綜藝節(jié)目類型

目前，我國喜劇類綜藝節(jié)目的種類豐富多樣，通過喜劇節(jié)目衍生的類型也較為豐富，其全方位地將喜劇與綜藝進(jìn)行融合，給觀眾呈現(xiàn)了不一樣的視覺效果。喜劇類綜藝節(jié)目具有一定的跨界性，以《跨界喜劇王》為例，盡管市場(chǎng)上喜劇類節(jié)目層出不窮，但《跨界喜劇王》仍然是一檔兼具故事性與喜劇性，能夠讓觀眾找到共鳴的節(jié)目。并非只有專業(yè)的喜劇演員才能享受舞臺(tái)，每個(gè)人都有“跨界”的權(quán)利和機(jī)會(huì)，《跨界喜劇王》可以說向每一個(gè)具有喜劇夢(mèng)想的人提供了一個(gè)全新的機(jī)會(huì)與平臺(tái)。在眾多喜劇類綜藝節(jié)目中，《跨界喜劇王》無疑是十分特別的存在，除了延續(xù)“跨界”品牌本身的高質(zhì)量與高水準(zhǔn)，獨(dú)有的近景劇場(chǎng)、具有仿真效果的片場(chǎng)、舞臺(tái)同步呈現(xiàn)的場(chǎng)景、不斷升級(jí)創(chuàng)新的賽制等，都展現(xiàn)出了這檔喜劇類綜藝的包容度與創(chuàng)新理念，讓觀眾看到了跨界的無限可能。喜劇類綜藝節(jié)目與其他具有話題流量屬性的綜藝節(jié)目不同，其在內(nèi)容設(shè)計(jì)與口碑效果等方面具有獨(dú)特性。

在各大衛(wèi)視的周六檔，各類電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)較為激烈，其中喜劇類綜藝節(jié)目脫穎而出，深受廣大觀眾的喜愛。喜劇類綜藝節(jié)目憑借其高品質(zhì)的內(nèi)容，不僅引發(fā)了創(chuàng)作浪潮，也引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的深度思考。在大多數(shù)喜劇類綜藝節(jié)目的主要受眾群體中，年輕群體占據(jù)的比例較大，中年群體占據(jù)比例較小，存在一定的年齡差異。然而，《跨界喜劇王》節(jié)目吸引了較多中年群體，縮小了喜劇類綜藝節(jié)目受眾的年齡差距。劉曉慶作為初代“老戲骨”，稱王實(shí)至名歸；張大大將“自嘲”進(jìn)行到底，放下包袱后的演技更加深入人心；艾福杰尼作為跨界的“典型案例”，同樣帶給觀眾更多驚喜。而跨界助力團(tuán)、見證官、解說人、觀摩團(tuán)等人員的加入，更是增加了年輕化元素，為節(jié)目帶來了極高的關(guān)注度。

傳統(tǒng)的相聲、小品、二人轉(zhuǎn)等喜劇模式，通常采用較為單一的方式訓(xùn)練藝人，而《跨界喜劇王》不單單基于小品的形式，它是結(jié)合了小品與綜藝共同特點(diǎn)制作而成的一部跨界喜劇類綜藝節(jié)目。喜劇類綜藝節(jié)目應(yīng)當(dāng)聚焦于價(jià)值觀的輸出方面，從情懷出發(fā)，以喜劇的呈現(xiàn)方式，與觀眾加強(qiáng)交流。同時(shí)，要根據(jù)不同喜劇選手自帶的熱點(diǎn)話題為創(chuàng)作中心，結(jié)合最新的熱點(diǎn)時(shí)事，創(chuàng)作具有一定意義的喜劇作品，讓觀眾在獲取快樂的同時(shí)了解其中蘊(yùn)含的深意，并延伸出有關(guān)價(jià)值觀、社會(huì)議題的內(nèi)容核心，這也是《跨界喜劇王》第五季賦予喜劇的全新奧義，可以稱之為“跨界”的新里程碑。

藝人跨界表演喜劇類綜藝節(jié)目需要具備一定的勇氣，盡量與觀眾產(chǎn)生共鳴。其以喜劇為橋梁，根據(jù)時(shí)代的變化進(jìn)行調(diào)整，保證與時(shí)代共同進(jìn)步發(fā)展。喜劇類綜藝節(jié)目既是藝人的跨界嘗試，也是電視節(jié)目不斷突破自我的開始?！犊缃缦矂⊥酢返目缃缗c突破精神，也在鼓舞著觀眾向前出發(fā)，永遠(yuǎn)帶著希望與勇氣邁入未知的征程。

喜劇類綜藝節(jié)目通過接地氣的方式討論社會(huì)熱點(diǎn)問題，通過吐槽的形式增強(qiáng)人們的參與感，在給人們傳遞快樂的同時(shí)，引發(fā)人們深層次的思考。喜劇類綜藝節(jié)目是一種無形的文化傳播方式，通過幽默的語言與動(dòng)作，讓觀眾在這個(gè)舞臺(tái)上看到快樂，透過表面思考本質(zhì)。隨著媒介融合不斷深入，大多數(shù)電視節(jié)目的創(chuàng)作與淘汰速度較快，然而每一季《跨界喜劇王》的熱度都居高不下，打造了文化真人秀矩陣，以不同形式對(duì)“跨界”進(jìn)行重新定義。《跨界喜劇王》第五季的制作目標(biāo)不再停留于節(jié)目的表現(xiàn)形式上，而是不斷地完善節(jié)目的內(nèi)在核心，通過“真人秀+舞臺(tái)演繹”的形式創(chuàng)造更多精彩看點(diǎn)，激發(fā)廣大觀眾的觀看興趣。另外，喜劇類綜藝節(jié)目的嘉賓需要虛心接受觀眾對(duì)自己的批評(píng)與意見，并通過喜劇方式進(jìn)行回應(yīng)，表達(dá)出自己對(duì)于喜劇類綜藝節(jié)目的理解與看法。

2 媒介融合背景下喜劇類綜藝節(jié)目的發(fā)展策略

媒介融合背景下，受到同類別綜藝節(jié)目的影響，喜劇類綜藝節(jié)目在未來的發(fā)展中會(huì)面臨一定的挑戰(zhàn)。因此，喜劇類綜藝需要?jiǎng)?chuàng)新節(jié)目表現(xiàn)方式，煥發(fā)出蓬勃的生命力，吸引廣大觀眾的注意力，從而提高自身的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，傳遞喜劇文化精神。

2.1 提高節(jié)目整體質(zhì)量

培養(yǎng)專業(yè)喜劇人員的周期較長(zhǎng)，致使參與喜劇類綜藝節(jié)目的選手?jǐn)?shù)量不多，不能滿足節(jié)目錄制的需求。同時(shí)，因?yàn)閮?yōu)秀喜劇演員比較稀缺，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)同一個(gè)喜劇演員在多個(gè)節(jié)目當(dāng)中出現(xiàn)的情況，使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。再加上喜劇類綜藝節(jié)目的錄制時(shí)間比較緊湊，常常以比賽的形式出現(xiàn)，這就意味著喜劇編劇需要在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出搞笑且能令人思考的劇本，在這種情況下，加大了編劇的創(chuàng)作難度和演員的排練難度，可能會(huì)出現(xiàn)劇本內(nèi)容不夠新穎或搞笑、演員配合不默契等情況，降低喜劇類綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量。

因此，要想提升喜劇類綜藝節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果，必須提高節(jié)目的整體質(zhì)量。在劇本創(chuàng)作上，編劇需要增加更多的創(chuàng)新點(diǎn)，結(jié)合熱點(diǎn)詞匯和網(wǎng)絡(luò)熱梗創(chuàng)作出更加新穎的劇本，提高作品的喜劇效果。此外，喜劇類綜藝節(jié)目對(duì)喜劇演員的專業(yè)性要求較高，演員需要一定的時(shí)間來適應(yīng)。因此，喜劇類綜藝節(jié)目還需要對(duì)錄制時(shí)間進(jìn)行合理安排，為選手提供更多的排練時(shí)間，給予選手更多的發(fā)揮空間，促使其呈現(xiàn)更完美的作品。提高喜劇類綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量，可以滿足觀眾對(duì)于喜劇類綜藝節(jié)目更高的期待，從而實(shí)現(xiàn)喜劇類綜藝節(jié)目的穩(wěn)定發(fā)展。

2.2 創(chuàng)新節(jié)目制作模式

喜劇類綜藝模式改變了人們對(duì)傳統(tǒng)小品的認(rèn)知，全新的模式結(jié)構(gòu)讓觀眾感受到了快樂，對(duì)喜劇藝術(shù)有了深刻的了解。在豆瓣網(wǎng)站中，豆瓣用戶對(duì)喜劇類綜藝節(jié)目的評(píng)分有高有低，不同節(jié)目的評(píng)分差距較大，口碑不太好的喜劇類綜藝節(jié)目在未來的市場(chǎng)發(fā)展中可能面臨著淘汰的風(fēng)險(xiǎn)。因此，在制作喜劇類綜藝節(jié)目的過程中，制作人員要逐漸調(diào)整節(jié)目的制作模式，與科學(xué)技術(shù)和時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)相結(jié)合，使制作模式更加成熟和完善，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。喜劇類綜藝節(jié)目在制作過程中，還需要綜合考慮現(xiàn)場(chǎng)觀眾的體驗(yàn)感，定期調(diào)整觀眾的觀看位置，使觀眾獲得更佳的觀看體驗(yàn)。比如，在我國的喜劇類綜藝節(jié)目中，Sketch近景表演常常會(huì)因?yàn)閳?chǎng)景的限制無法發(fā)揮出較好的場(chǎng)景效果，所以表演者需要具備較強(qiáng)的臨場(chǎng)發(fā)揮能力與應(yīng)變能力，根據(jù)表演場(chǎng)景的不斷變化及時(shí)作出調(diào)整。節(jié)目制作人員在舞美設(shè)計(jì)過程中，可以采用新媒體技術(shù)與全景環(huán)繞技術(shù)，重新整合音響，對(duì)整體的燈光進(jìn)行調(diào)節(jié)，改善近景模式的缺陷，通過運(yùn)用多個(gè)近景來增強(qiáng)舞臺(tái)呈現(xiàn)的層次感，使觀眾真切感受到喜劇類綜藝節(jié)目的獨(dú)特魅力。

與此同時(shí)，節(jié)目制作人員可根據(jù)喜劇類綜藝節(jié)目的市場(chǎng)需求，增加素人喜劇表演的環(huán)節(jié)，通過更加接近大眾生活的喜劇表演，給觀眾帶來新鮮感。不同地區(qū)有不同的特色文化，不同地區(qū)的人對(duì)事物的理解也不一定相同，所以節(jié)目制作人員要根據(jù)不同地區(qū)的特點(diǎn)和文化來制作節(jié)目，打造出喜劇類綜藝節(jié)目的獨(dú)特風(fēng)格，提高喜劇類綜藝節(jié)目播出的整體效果，避免喜劇類綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象。

2.3 堅(jiān)守喜劇精神內(nèi)核

不同的喜劇類型傳遞的喜劇文化是不同的。媒體融合背景下，衍生出了脫口秀、舞臺(tái)劇等藝術(shù)形式。作為喜劇類綜藝節(jié)目，根據(jù)地區(qū)文化的差異，在創(chuàng)作中融入方言與習(xí)俗等，可以使表演更加鮮明，將傳統(tǒng)文化藝術(shù)搬上喜劇舞臺(tái)，幫助觀眾加深對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解。但是，無論是哪一種喜劇類型，都應(yīng)該避免出現(xiàn)過分夸張的情況，以致忽略傳遞文化內(nèi)核的目標(biāo)。目前，喜劇類綜藝節(jié)目不斷增加，但真正能傳遞文化內(nèi)核的節(jié)目較少。尤其是在各類電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下，喜劇類綜藝節(jié)目不能為了喜劇效果而刻意去搞怪，要能夠給人們帶來精神上的寬慰與快樂，堅(jiān)守喜劇文化精神內(nèi)核，以喜劇的形式傳播正能量。

因此，節(jié)目制作人員在制作喜劇類綜藝節(jié)目的過程中，要將喜劇藝術(shù)與文化進(jìn)行融合，將喜劇精神傳遞給廣大觀眾，同時(shí)推動(dòng)觀眾對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注與傳承，引發(fā)觀眾進(jìn)行深刻的思考。例如，《歡樂喜劇人》節(jié)目中蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)美德，豐富了綜藝節(jié)目的內(nèi)涵，演員在表演節(jié)目的過程中傳承了我國民俗藝術(shù)與文化，將歷史典故與神話傳說融入節(jié)目中，加強(qiáng)了觀眾對(duì)歷史文化的理解。

2.4 拓展節(jié)目的傳播途徑

傳統(tǒng)的傳播媒介主要有報(bào)紙、廣播、電視，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，傳播媒介越來越多，如抖音、微博等新媒體平臺(tái)，這些新媒體平臺(tái)的傳播速度更快。當(dāng)前，喜劇類綜藝節(jié)目不能僅依靠傳統(tǒng)媒體進(jìn)行傳播，應(yīng)跟隨時(shí)代潮流，合理應(yīng)用新媒體進(jìn)行傳播，促進(jìn)自身發(fā)展。因此，喜劇類綜藝節(jié)目除了在電視媒體平臺(tái)傳播，還可以在多種短視頻平臺(tái)上尋找新的傳播途徑，在新媒體平臺(tái)對(duì)喜劇作品進(jìn)行宣傳、二次傳播等，提高自身的知名度與影響力。喜劇類綜藝節(jié)目還可以對(duì)節(jié)目進(jìn)行剪輯，將喜劇作品的笑點(diǎn)剪輯合成一個(gè)時(shí)長(zhǎng)較短的視頻，并將其上傳到各個(gè)短視頻平臺(tái)進(jìn)行預(yù)熱，吸引觀眾打開節(jié)目完整版進(jìn)行觀看。同時(shí)，還可以通過對(duì)喜劇節(jié)目中的片段進(jìn)行截圖，設(shè)計(jì)出互動(dòng)性強(qiáng)、吸引人眼球的圖片放置于短視頻封面，以增加節(jié)目宣傳效果。在節(jié)目播出的時(shí)間段，喜劇類綜藝節(jié)目還可以在微博上開設(shè)各類話題，通過話題與觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)的交流和互動(dòng)，提高節(jié)目?jī)?nèi)容的討論度，促進(jìn)自身的多樣發(fā)展。

3 結(jié)語

媒體融合背景下，喜劇類綜藝節(jié)目會(huì)對(duì)內(nèi)容與形式上進(jìn)行一定的調(diào)整。在未來的發(fā)展過程中，喜劇類綜藝節(jié)目會(huì)呈現(xiàn)多樣發(fā)展趨勢(shì)，不斷傳遞喜劇文化內(nèi)核與精神，傳承與創(chuàng)新喜劇的類型，將喜劇中存在的精神力量傳遞給觀眾。