胡云飛

內(nèi)容提要：連環(huán)畫在中國(guó)繪畫史上有著重要地位和藝術(shù)價(jià)值。無論在造型還是在構(gòu)圖上，連環(huán)畫都深受中國(guó)人物畫的影響。早在唐代，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就提出了書畫同源論，書畫都具有記錄和傳播的功能。我們要接觸傳統(tǒng)中國(guó)畫遠(yuǎn)不像古時(shí)候人們接觸“四書”“五經(jīng)”那樣容易，而連環(huán)畫就成了今天青少年中國(guó)畫啟蒙的重要讀物。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫;中國(guó)畫;青少年

一、連環(huán)畫的歷史

（一）古代連環(huán)畫

連環(huán)畫是一種古老的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，它的出現(xiàn)與版畫、中國(guó)畫有著密不可分的關(guān)系。連環(huán)畫最早可以追溯到漢代的畫像磚、畫像石，以圖像的方式代替或輔助文字?jǐn)⑹?。例如北魏的敦煌壁畫、元代的永樂宮壁畫等。魏晉時(shí)期的卷軸畫已經(jīng)具備了連環(huán)畫的特點(diǎn)，如東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐代張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，這些卷軸畫與后來的連環(huán)畫形式非常接近，人物形象在畫面上連續(xù)出現(xiàn)，構(gòu)成故事情節(jié)，旁邊配上文字描述，這和現(xiàn)代連環(huán)畫已有幾分相似。宋朝印刷術(shù)普及后，連環(huán)畫的形式由壁畫向圖書轉(zhuǎn)移，且被賦予了空前的傳播能力。擁有配圖的書籍開始大量出現(xiàn)，插圖的存在增強(qiáng)了內(nèi)容的易讀性。明清時(shí)代，線描繪畫大量出現(xiàn)，作品扉頁上關(guān)于角色的配圖，叫作“繡像”，每一回?cái)⑹轮械呐鋱D叫作“全圖”，每回中的前情回顧配圖叫“回回圖”。到了晚清時(shí)期，由于石印術(shù)的發(fā)達(dá)，插圖的印制工作更加簡(jiǎn)單，也使連環(huán)畫這一藝術(shù)形式得到了更大的普及?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》即為當(dāng)時(shí)隨報(bào)紙或雜志贈(zèng)送的連環(huán)畫。當(dāng)時(shí)報(bào)紙贈(zèng)送的連環(huán)畫都偏向?qū)憣?shí)，后來隨著攝影技術(shù)的普及，這種形式的連環(huán)畫逐漸消失了。1899年，上海文藝書局推出的石印《三國(guó)志演義》是中國(guó)第一部用漫畫形式展示文學(xué)作品內(nèi)容的著作。

（二）近現(xiàn)代連環(huán)畫

民國(guó)時(shí)代，連環(huán)畫就有了相當(dāng)大的規(guī)模和深遠(yuǎn)影響，在流傳過程中產(chǎn)生了多種不同的名稱，南方叫“公仔書”，北方地區(qū)則多叫“小人書”。20世紀(jì)20年代，《西游記》《水滸傳》《三國(guó)演義》這三部中國(guó)家喻戶曉的名著由上海世紀(jì)書局陸續(xù)發(fā)行連環(huán)畫，這是中國(guó)首次采用“連環(huán)圖畫”的名稱，直到1950年這一叫法才改為“連環(huán)畫”。連環(huán)畫多為64開本，這種樣式也成了現(xiàn)代連環(huán)畫的主要版式。由于受眾是廣大市民階層，這時(shí)候連環(huán)畫的題材除傳統(tǒng)的古典文學(xué)外，還有民間故事、神話傳說等。由于受到有聲電影和國(guó)外刊物上“氣球?qū)υ捒颉钡挠绊懀袊?guó)連環(huán)畫上也開始出現(xiàn)人物對(duì)話框，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。1949年以后，連環(huán)畫被政府作為一種教育大眾的重要方式，不僅成為當(dāng)時(shí)年輕人重要的課外讀物，也是很多成年人的重要娛樂內(nèi)容。這一時(shí)期有政府的大力支持，創(chuàng)作連環(huán)畫的報(bào)酬比當(dāng)時(shí)其他繪畫行業(yè)更加豐厚。大量的畫家放下了手頭的工作投入連環(huán)畫的創(chuàng)作中，從事這項(xiàng)工作的幾乎都是當(dāng)時(shí)頂尖的畫家，基本都是后來畫壇上的領(lǐng)軍人物，這大大提高了連環(huán)畫的藝術(shù)水準(zhǔn)。直到20世紀(jì)90年代，隨著科技的發(fā)展，以及影視大眾媒體的普及，日本和歐美國(guó)家的漫畫和動(dòng)畫作品受到兒童的歡迎，連環(huán)畫市場(chǎng)不斷被搶占?，F(xiàn)在，連環(huán)畫早已風(fēng)光不再，往日的報(bào)刊亭、書店早已沒了連環(huán)畫的影子。雖然近些年來經(jīng)常有連環(huán)畫在拍賣市場(chǎng)上拍出高價(jià)，但它已經(jīng)進(jìn)入了收藏物品的行列，已經(jīng)失去了當(dāng)年廣泛傳播的能力。

二、有關(guān)現(xiàn)代連環(huán)畫的簡(jiǎn)要討論

（一）日本漫畫的傳播對(duì)普及中國(guó)畫的影響

外來文化的傳播始終是讓本土文化邊緣化、小眾化的一大原因。這樣說絕對(duì)不是危言聳聽。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，每個(gè)人都成為網(wǎng)絡(luò)傳播的載體，最終的結(jié)果就是大眾審美逐漸被現(xiàn)代流行圖像影響。我所要表達(dá)的是，文明一定趨同，而文化必須求異。我這一代人大都在日本漫畫的包圍中長(zhǎng)大，童年時(shí)期能看到幾本傳統(tǒng)連環(huán)畫的更是少之又少，現(xiàn)代青少年中還出現(xiàn)了沉迷于日本動(dòng)漫的“宅男”這樣的群體。日本漫畫幾乎成為青少年學(xué)生唯一的娛樂方式，他們模仿的畫作也是大鼻子、大眼睛的日本動(dòng)漫形象，老師在課堂上沒收的也凈是漫畫讀物。青少年幾乎無法從生活中獲取有國(guó)畫審美體驗(yàn)的作品，只是在周末上的書畫興趣班上有些接觸。這導(dǎo)致美院國(guó)畫系的大部分學(xué)生考上美院之前根本沒有受過國(guó)畫教育，對(duì)國(guó)畫知之甚少。不可否認(rèn)，日本漫畫十分優(yōu)秀。比起連環(huán)畫近乎上帝視角的敘事方式，日本漫畫在表現(xiàn)形式上更讓觀眾有角色代入感，更能被青少年接受。日本動(dòng)漫的輝煌期在20世紀(jì)90年代，動(dòng)漫主題也都積極向上，大批的動(dòng)畫大師參與其中。也就是在那時(shí)，日本動(dòng)漫成功地打開了中國(guó)市場(chǎng)。近幾年，隨著日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)平穩(wěn)期以后，日本社會(huì)已經(jīng)沒有20世紀(jì)七八十年代經(jīng)濟(jì)大發(fā)展時(shí)期的活力，文藝作品的思想內(nèi)容也有了變化，整個(gè)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)向著商業(yè)化發(fā)展，已經(jīng)鮮有高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品出現(xiàn)了。而我們這一代人依然對(duì)日本動(dòng)漫有好感，自然都保持著看漫畫的習(xí)慣。而隨著日本動(dòng)漫作品的廣泛傳播，中國(guó)畫的普及受到嚴(yán)重影響。

（二）連環(huán)畫對(duì)青少年國(guó)畫啟蒙的重要性

現(xiàn)如今書刊插圖市場(chǎng)對(duì)新事物介入的渴望，以及一部分讀者對(duì)如今日本動(dòng)漫思想內(nèi)容的不滿，都是現(xiàn)在重新發(fā)展連環(huán)畫的有利條件。書籍的插畫，原意是裝飾書籍，增加讀者興趣，但圖像遠(yuǎn)比文字更有魅力。現(xiàn)代的漫畫和20世紀(jì)80年代的連環(huán)畫小人書都是孩童最易接受的讀物，也最容易培養(yǎng)孩童的審美。在連環(huán)畫最輝煌的年代，無數(shù)國(guó)畫大師參與其中，他們本身的國(guó)畫功底十分深厚，創(chuàng)作出來的作品也富有中國(guó)畫的味道。連環(huán)畫對(duì)人們審美的影響是十分顯著的，我的奶奶、父親就是明顯的例子。在我閱讀過的連環(huán)畫中，有很大一部分是他們留下來的，連環(huán)畫中所傳遞的中國(guó)畫氣韻已經(jīng)深入他們的骨髓。在我為他們畫速寫像時(shí)，他們也想讓我將他們畫成連環(huán)畫中正義凜然的人物?，F(xiàn)在，年青一代要接觸傳統(tǒng)中國(guó)畫遠(yuǎn)不像古時(shí)人們接觸“四書”“五經(jīng)”那樣容易，而連環(huán)畫就成了他們中國(guó)畫啟蒙的重要讀物。

（三）關(guān)于新時(shí)代連環(huán)畫的想法

連環(huán)畫和漫畫最大的區(qū)別就在于連環(huán)畫沒有像漫畫那樣的分鏡表現(xiàn)手法，連環(huán)畫一圖配一句話的形式比漫畫第一人稱的帶入方式更具有文學(xué)特質(zhì)。隨著讀者審美能力的提高，加之日本動(dòng)漫質(zhì)量的下滑，連環(huán)畫文學(xué)性的優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來了?，F(xiàn)代連環(huán)畫可以不再局限于64開本。以前的連環(huán)畫受當(dāng)時(shí)版畫印刷技術(shù)和成本的限制，原本畫家的創(chuàng)作手稿是大篇幅的作品，到最后只能濃縮成64開的小開本，這讓原稿的很多細(xì)節(jié)和筆墨效果都在印刷中損失了，實(shí)在是十分可惜。而現(xiàn)在印制工藝水平有了極大提升，連環(huán)畫作品可以使用16開甚至更大的開本。在繪畫表達(dá)上，應(yīng)該最大限度地保留以往連環(huán)畫作品的“國(guó)畫味”。已故臺(tái)灣漫畫家鄭問的作品就有中國(guó)水墨畫的味道，他的作品《刺客列傳》大量運(yùn)用了水墨人物畫技巧，是現(xiàn)代非常具有代表性的作品。魯迅先生說：“舊形式的采取，必有所刪除，既有刪除，必有所增益，這結(jié)果是新形式的出現(xiàn)，也就是變革?！盵1]我十分贊同魯迅先生說的話，發(fā)展連環(huán)畫也要推陳出新，取長(zhǎng)補(bǔ)短。連環(huán)畫乃至中國(guó)畫的傳承是我們國(guó)畫美術(shù)生的責(zé)任，我們應(yīng)該提早思考如何重新發(fā)展并弘揚(yáng)連環(huán)畫藝術(shù)，為青少年的國(guó)畫啟蒙做貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]姜維樸.魯迅論連環(huán)畫[M].北京：連環(huán)畫出版社，2012：16.

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文