齊 青 王彥麟

電影在誕生之初就與城市文化具有緊密的聯(lián)系，如電影史上公認(rèn)的第一部影片《火車(chē)進(jìn)站》就是反映了城市生活?？梢?jiàn)，影像對(duì)于城市的形象構(gòu)建功能由來(lái)已久。千禧年以來(lái)，中國(guó)的城市電影不再將目光局限于北京、上海、廣州等大都市，而是開(kāi)始挖掘新的城市魅力。其中，重慶就是電影人近年來(lái)最為青睞的城市之一，尤其是懸疑題材的影視作品。

從文化環(huán)境上來(lái)說(shuō)，重慶既保留了歷史老城的市井文化韻味，作為直轄市又兼具了現(xiàn)代化的開(kāi)放風(fēng)格，這使得它具有非常獨(dú)特的文化氛圍。與此同時(shí)，重慶城市化進(jìn)程的高速發(fā)展帶來(lái)的新思想同舊有保守思維方式的沖突又不得不讓人重新審視城市現(xiàn)代化建設(shè)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。從自然環(huán)境上來(lái)說(shuō)，重慶地處兩江交匯口，地勢(shì)低，氣候較為濕潤(rùn)，故而常年有霧氣環(huán)繞。霧給人帶來(lái)的迷離模糊的視覺(jué)觀(guān)感使得重慶具有撲朔迷離的氛圍感。

一、人物的塑造

（一）人物身份對(duì)立性

取景于北京、上海、廣州等城市的都市電影，大多數(shù)將目光對(duì)準(zhǔn)了都市白領(lǐng)、大學(xué)生等精英人群，而拍攝于重慶的影視作品卻大多將目光聚焦平凡不起眼的小人物。自重慶被立為直轄市以來(lái)，重慶開(kāi)始走上了高速的城市化發(fā)展道路。然而，由于重慶地處山地，地形相較于其他直轄市來(lái)說(shuō)有封閉性的劣勢(shì)，所以出現(xiàn)了區(qū)域城市化水平差異較大的現(xiàn)象。其中涌現(xiàn)出了一批人，他們沒(méi)有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，受教育水平也不高，但仍渴望抓住城市化發(fā)展帶來(lái)的大好機(jī)會(huì)，獲得更好的生活條件。這些邊緣人物為懸疑電影創(chuàng)作提供了重要素材。導(dǎo)演試圖以邊緣小人物的奮力反抗來(lái)挖掘人的本性，也還原生活以本來(lái)的面貌。

在《瘋狂的石頭》中，主要有三支勢(shì)力互為對(duì)立。第一支勢(shì)力代表人物是包世宏。包世宏是工藝品廠(chǎng)的保衛(wèi)科科長(zhǎng)，想要出人頭地，卻看不到任何的出路，甚至連工作都岌岌可危。第二支勢(shì)力代表人物是道格。他是一個(gè)無(wú)業(yè)游民，靠帶領(lǐng)小弟黑皮和小軍騙錢(qián)、盜竊過(guò)活。但他們的非法盈利行為通常都坎坷萬(wàn)分，很難得手。第三支勢(shì)力的代表人物是受雇于馮董的國(guó)際大盜——麥克。這三方互相之間都成了競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)立關(guān)系，而其中包世宏和道格所代表的兩支勢(shì)力就是地地道道的小人物，推動(dòng)他們成為敵對(duì)方的本質(zhì)原因就是其對(duì)自身生存條件的強(qiáng)烈需求。《火鍋英雄》中，劉波和發(fā)小許東、王平川一起開(kāi)了洞子火鍋店，由于經(jīng)營(yíng)不善火鍋店連年虧損難以維持。劉波甚至還欠了大筆賭債。生活的壓力導(dǎo)致他們不得不面臨拆伙的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！朵b而走險(xiǎn)》中的劉小俊經(jīng)營(yíng)著一家小修車(chē)行，由于嗜賭，他欠下了難以負(fù)擔(dān)的賭債。眼看還賭債的期限就要到了，束手無(wú)策的劉小俊才被迫觸及法律的高壓線(xiàn)以求高額的報(bào)酬來(lái)償還債務(wù)。《少年的你》中，陳念和小北同樣是飽受生活折磨之苦的普通人。陳念作為高三學(xué)生有很重的學(xué)業(yè)壓力，同時(shí)在學(xué)校里她還遭受著校園暴力。陳念唯一的同伴是小北。由于父母離異，他早早就離開(kāi)了父母獨(dú)自過(guò)活，被迫成了社會(huì)混混。為謀生計(jì)，小北做過(guò)苦工，也倒賣(mài)過(guò)手機(jī)，所以更明白生活的背后往往充滿(mǎn)了艱辛。

以上幾個(gè)人物的身份都屬于城市的邊緣人物，雖出身、職業(yè)都大有不同，但他們都有著共同的困境，即都沒(méi)有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入，社會(huì)身份邊緣化以及面臨生活難以正常運(yùn)轉(zhuǎn)的重大難題。

除去選取小人物作為主人公，拍攝于重慶的懸疑電影也常常設(shè)置社會(huì)地位較高或勢(shì)力很強(qiáng)的人物來(lái)作為小人物向生活發(fā)起沖擊的重要阻礙。例如，在《瘋狂的石頭》中，馮董和秘書(shū)是麥克背后的老板，兩人掌握巨額財(cái)富，但對(duì)想要的東西也是不擇手段。《火鍋英雄》里，站在主人公對(duì)立面的是無(wú)論人數(shù)還是勢(shì)力都要明顯優(yōu)于三兄弟的追債團(tuán)伙和搶劫團(tuán)伙，他們手段狠毒且具有極強(qiáng)的破壞力。

小人物的選取更容易引起觀(guān)眾的情感共鳴，而反面角色的強(qiáng)勢(shì)既使故事變得精彩好看，也讓人對(duì)小人物們力挽狂瀾與反抗命運(yùn)的戲碼充滿(mǎn)了期待。

（二）人物性格立體化

《瘋狂的石頭》中的包世宏雖然是一個(gè)保衛(wèi)科科長(zhǎng)，人微言輕，自身也有難言之隱，但這并沒(méi)有成為他懶散度日的理由。他在接到看管翡翠任務(wù)的時(shí)候盡職盡責(zé)，探究不法分子可能下手的位置，嚴(yán)防死守，對(duì)于應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任從來(lái)都是絲毫不放松，堅(jiān)守崗位?！痘疱佊⑿邸分?，主要人物是兄弟三人：劉波雖然好賭，但本質(zhì)仍是觀(guān)念十分保守、傳統(tǒng)的人。無(wú)論是對(duì)于好友投資按摩店的建議還是拋棄家人逃跑的提議，劉波都拒絕得非常果斷。雖然這與他的現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)需求有很大的沖突，但應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任他也從未逃避。許東是一個(gè)典型的“耙耳朵”，卻愿意為了兄弟賣(mài)車(chē)、賣(mài)房，哪怕是離婚都不能讓他動(dòng)搖認(rèn)定的事。還有平時(shí)怯懦、膽小的王平川也在危險(xiǎn)時(shí)，挺身而出。于小惠同樣也是如此，雖然被領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)不知變通，但壓抑已久的她仍選擇為兄弟三人出謀劃策，并在危難時(shí)刻主動(dòng)想辦法先救同事。講義氣，有膽識(shí)成了三人共同的特質(zhì)。《少年的你》里，雖然陳念的生活已足令人筋疲力盡，但是生活的苦沒(méi)有讓她變得冷血與麻木。胡蝶跳樓后，她是唯一上前給她蓋上校服的人。和小北初見(jiàn)時(shí)，陳念也不忍心看其被打，想要救他。陳念渴望逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，卻也從未無(wú)視絆住腳步的東西。

由此可見(jiàn)，在懸疑電影中，重慶成了小人物的市井生活的一個(gè)良好載體，各路人物在這一泥潭中摸爬滾打，掙扎求生。形色各異的平凡人用自己的方式奮力與世事不公做出了頑強(qiáng)對(duì)抗。他們不甘于把前途寄托給老天決定，更多的是渴望以一己之力實(shí)現(xiàn)命運(yùn)的重塑。這與巴蜀文化中巴蜀人民剽悍勁勇，樂(lè)觀(guān)向上的先民性格相一致，同時(shí)又與中國(guó)傳統(tǒng)的俠文化相契合。

中國(guó)的俠文化由來(lái)已久，縱觀(guān)巴蜀地區(qū)俠文化漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)特殊的地理環(huán)境和生存條件造就了巴蜀人直爽豪放的仗義性格。此外，相較于被打壓的中原俠義文化，巴蜀地區(qū)幾乎未受到來(lái)自統(tǒng)治者的壓制，從而形成了自己的俠義文化圈，這也使得巴蜀地區(qū)的俠文化至今仍有著不小的影響。懸疑電影中，俠義精神在小人物身上仍有體現(xiàn)。無(wú)論身處什么時(shí)代或什么背景，只要有統(tǒng)治和管理，就必然有秩序，但俠文化的踐行者們常常是游離于秩序之外的。懸疑電影中，小人物們也具有這一游離性。俠的特征是尚武、行忠勇之事、重義而輕利。在懸疑電影的主人公身上，這些也都有體現(xiàn)。首先，尚武。信奉俠義文化的人對(duì)于暴力事件的反抗，通常是以暴制暴的。他們不信仰秩序?qū)θ说募s束，反而更崇尚武力壓制能成為更有效的解決手段，如劉波、小北等；其次，忠勇。俠義人士的共同特征都是不畏強(qiáng)權(quán)，不懼困難。他們和普羅大眾有一致的是非道德觀(guān)念且更具勇氣，愿意為了守護(hù)自己的信念沖鋒陷陣，也不顧及是否會(huì)涉險(xiǎn)，忠于心且勇于行；最后，重義。俠義之士的所有行為都不具有功利性，他們行為的出發(fā)點(diǎn)都是因?yàn)椤傲x”。“義”可以是義氣，也可以指正義，即他們的所作所為或是因?yàn)閼?yīng)允了別人的請(qǐng)求，不得背信，如堅(jiān)定履行職責(zé)的包世宏，履行交還情書(shū)約定的劉波，還有承諾保護(hù)陳念的小北等?；蚴浅鲇趯?duì)正義的維護(hù)，如搭救小北的陳念，堅(jiān)決要救奇奇的劉小俊等。在古代，人們總將“行俠仗義”作為褒揚(yáng)。在當(dāng)下，人們?nèi)詫?duì)這一精神有所期盼。人類(lèi)本身就對(duì)“救世主”有著天然的崇拜感，而具有俠義精神的人恰好滿(mǎn)足了人們對(duì)打破常規(guī)、救人于危難的期待。尤其是，生活在高速經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的現(xiàn)代都市人，面對(duì)一成不變的枯燥生活既想尋求改變，又束手無(wú)策。這一時(shí)期，懸疑電影中具有俠義精神的主人公像是完成了沖破種種束縛的使命，故而他們尤受歡迎。重慶是一座具有封閉感的城市，但小人物們的精神卻并未被重山所阻隔。他們不甘困于舊有境地，奮起反抗的精神顯得十分珍貴，這在電影創(chuàng)作中也是鮮明而獨(dú)特的。

圖1.電影《少年的你》劇照

相較于有韌性的小人物而言，“反派們”的性格顯得有些外強(qiáng)中干。他們強(qiáng)勢(shì)的外殼下或有難以言喻的痛苦，如《少年的你》中的魏萊——雖然家境優(yōu)越，但父母只看重她的成績(jī)，卻從沒(méi)給到她所渴望的安全感和愛(ài)。所以，她才會(huì)心理扭曲，才會(huì)在犯錯(cuò)后苦苦哀求諒解?；蛟庥鲆恍┑图?jí)事故，如《瘋狂的石頭》中的麥克、馮董和秘書(shū)——麥克是精明且技藝高超的國(guó)際大盜，卻被道格等人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；馮董和秘書(shū)為了翡翠，機(jī)關(guān)算盡。《火鍋英雄》里，債主和搶劫犯誤打誤撞在劉波火鍋店里碰面，結(jié)果兩個(gè)強(qiáng)勢(shì)的隊(duì)伍因誤會(huì)而大打出手。導(dǎo)演巧妙的設(shè)計(jì)使得“反派”人物不是無(wú)懈可擊的強(qiáng)勢(shì)，而是留有阿喀琉斯之踵式的弱點(diǎn)。正因?yàn)檫@些人物或可憐或可笑的一面，才讓他們顯得不是刻板，而是生動(dòng)有趣的。

角色性格的成功塑造是故事好看的基礎(chǔ)，懸疑片里的人物們身上都有著巴渝地區(qū)特有的江湖氣息，或好或壞都是獨(dú)一份的。于是，當(dāng)這些形形色色的人物因生活而產(chǎn)生矛盾沖突時(shí)才更具重慶味道。

二、城市元素的選擇

學(xué)者張英進(jìn)曾指出，“城市‘構(gòu)形’主要依賴(lài)一些形象，它們?cè)谧x者心目中很容易喚起與某城市相關(guān)的某些意象?！泵恳粋€(gè)城市都有專(zhuān)屬的獨(dú)特符號(hào)，如北京有氣勢(shì)磅礴的故宮，上海有迷人耀眼的東方明珠等。不同于現(xiàn)代化程度已然很高的大都市，重慶城市元素符號(hào)更具有一些“煙火氣”。

（一）新舊并立的生活空間

重慶特殊的地理?xiàng)l件使得重慶建筑高低錯(cuò)落，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的立體感和層次性。由此，拍攝出的畫(huà)面也具有美感。拍攝于重慶的懸疑電影也十分注重建筑符號(hào)的把握?？傮w來(lái)說(shuō)，電影中表現(xiàn)重慶形象的建筑空間可以大致分成兩類(lèi)，一類(lèi)是居住空間，一類(lèi)是公共空間。

從居住空間的角度看，重慶保留了許多小城韻味的居所，如筒子樓，吊腳樓等?！痘疱佊⑿邸分校瑒⒉ǖ募以谕沧訕抢?。筒子樓是老重慶很典型的一種居所。影片保留這一元素，一方面直接表明了男主角劉波的生活窘迫，另一方面凸顯了一種新舊文化的沖突?，F(xiàn)代都市的高樓林立，破舊的筒子樓顯得格格不入，代表著三個(gè)躊躇滿(mǎn)志的年輕人渴望通過(guò)創(chuàng)業(yè)在這座城市闖出一片天地。但是，偌大的城市又好似容不下土生土長(zhǎng)的他們，并讓其陷入十分尷尬的境地。同樣在影片中出現(xiàn)了居所的還有電影《少年的你》。片中，小北住在橋邊的自建房里。陳念住在筒子樓里。雖然這是兩個(gè)不同的空間，但它們都有著破舊、昏暗、凌亂和擁擠的共性。這和警官拜訪(fǎng)的魏萊家截然不同，魏萊家明亮、寬敞，與自建房、筒子樓形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。它表明了兩人實(shí)際上是游離于城市之外的邊緣人。同時(shí)，雖然陳念和小北的居所是昏暗的，但兩人都有著向陽(yáng)而生的倔強(qiáng)性格。相反，從小衣食無(wú)憂(yōu)的魏萊本也該有光明的前途，但她的內(nèi)心卻是陰暗和扭曲的，這種反差極具諷刺意味。

圖2.電影《鋌而走險(xiǎn)》劇照

從公共空間的角度看，懸疑電影的選景也頗有不同。相較于愛(ài)情電影或喜劇電影對(duì)拍攝地的地標(biāo)的著重突出、強(qiáng)調(diào)拍攝地，懸疑電影并不熱衷于利用地標(biāo)建筑，反而注重利用更為日常的公共場(chǎng)所，如街道、江邊等。重慶的街道是懸疑電影中最常見(jiàn)的敘事空間。重慶既有寬敞開(kāi)闊的馬路，也有逼仄蜿蜒的小路，縱橫交錯(cuò)的道路構(gòu)成了一個(gè)巨大的迷宮，將人困在其中。在懸疑電影中，導(dǎo)演也常利用重慶這些錯(cuò)綜復(fù)雜的交通網(wǎng)來(lái)暗示人物充滿(mǎn)未知性的命運(yùn)。影片《雙食記》中，因食物中毒而身體虛弱的家橋被燕子推著輪椅回家，他們走在回家的路上，背景里是重慶最具特色也最常見(jiàn)的斜坡路。導(dǎo)演利用蜿蜒且狹窄的坡路延伸了畫(huà)外空間，給人以未知感，同時(shí)以此暗示家橋與燕子的情感走向是如畫(huà)外之路一般，即是未知的?！渡倌甑哪恪分械男”彬T摩托帶陳念回家一場(chǎng)戲，導(dǎo)演以仰角鏡頭拍攝了兩人頭頂交錯(cuò)的立交橋，在畫(huà)面中看似一張巨網(wǎng)，兩人是網(wǎng)中的獵物，掙扎和反抗都走不出被圍困的命運(yùn)?！洞虤⑿≌f(shuō)家》中的關(guān)寧想找機(jī)會(huì)殺掉路空文一場(chǎng)，導(dǎo)演便安排在交錯(cuò)的樓梯上，展現(xiàn)關(guān)寧跟蹤路空文的場(chǎng)景。特殊結(jié)構(gòu)的建筑看似切割了畫(huà)面，讓人物分屬兩個(gè)空間——兩個(gè)陣營(yíng)，實(shí)際上卻交代了兩個(gè)人物命運(yùn)的相互關(guān)聯(lián)性，是同屬一方的戰(zhàn)友，正如他們走在同一個(gè)樓梯上。同時(shí)，由寬街窄巷組成的立體空間為動(dòng)作戲提供了天然的場(chǎng)所，高低錯(cuò)落的居民樓梯上人物的調(diào)度變化多樣，豐富了鏡頭的表達(dá)，也增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感?！朵b而走險(xiǎn)》的劉小俊和夏西拼命追逃的鏡頭拍出了重慶才能有的立體式追逐感；《火鍋英雄》里，劉波和劫匪近身搏斗的矮巷狹窄蜿蜒，更是重慶比比皆是的街頭景色。得天獨(dú)厚的城市環(huán)境不僅使電影畫(huà)面具有很強(qiáng)的觀(guān)賞性，更深化了影片的內(nèi)涵表達(dá)，增強(qiáng)了人物命運(yùn)的復(fù)雜性和未知感。此外，作為一座具有紅色背景的城市，重慶有最為獨(dú)特的“陪都”文化，而防空洞就是其中極具標(biāo)志性的一環(huán)。在戰(zhàn)時(shí)，為了躲避空襲，人們挖掘了大大小小的防空洞以求最大程度減少經(jīng)濟(jì)損耗，這一特殊結(jié)構(gòu)的建筑也保存至今。如今，防空洞已成為人們貯藏、納涼的生活?yuàn)蕵?lè)場(chǎng)所?！痘疱佊⑿邸肪褪菄@劉波同發(fā)小私自擴(kuò)建開(kāi)在防空洞里的火鍋店而挖到金庫(kù)的一系列意外展開(kāi)敘事的。影片開(kāi)場(chǎng)就先將防空洞這一重要敘事空間推出，為故事的發(fā)展提前設(shè)下懸念。防空洞盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，使得影片的故事有了趣味性。

（二）獨(dú)特地形的交通工具

交通工具在影片中的使用也十分重要。重慶地處兩江口，所以渡江的交通工具在日常就是必不可少的。同時(shí)，由于重慶的山地地形，與通常大城市里常見(jiàn)的路面交通工具也略有不同。在這一部分中，筆者將把交通工具分為公共交通工具和私人代步工具兩個(gè)部分進(jìn)行討論。

眾所周知，重慶最為著名的交通工具就是索道和輕軌，在懸疑電影中，這兩種公共交通工具的出現(xiàn)頻率也很高。索道不僅能在《火鍋英雄》里成為劉波家廊道旁的背景，也能成為串聯(lián)起故事和人物的關(guān)鍵元素?！动偪竦氖^》中，索道就承擔(dān)了這一重要角色。影片開(kāi)場(chǎng)是在渡江索道的纜車(chē)?yán)?，謝小盟無(wú)意從纜車(chē)?yán)飦G下的一個(gè)易拉罐成為引出人物馮董秘書(shū)和包世宏的關(guān)鍵道具。此外，黑皮等人的行騙也是在索道的纜車(chē)?yán)?。選在這樣一個(gè)地方行騙是一個(gè)很關(guān)鍵的設(shè)計(jì)。首先，纜車(chē)打造了完全封閉的空間，使人的注意力完全集中。其次，纜車(chē)行進(jìn)途中乘坐的人不能中途下車(chē)，又暗示了困在圈套里的人難以逃離，這為影片設(shè)下了懸念。《鋌而走險(xiǎn)》中，交易贖金也是借用了索道這一交通工具。索道使人懸在空中束手無(wú)策，給人以束縛和圍困之感。面對(duì)突發(fā)事件，人們只得聽(tīng)天由命，這便容易滋生焦躁的情緒，同時(shí)也暗示了人物命運(yùn)的不自主性。除此之外，渡江輪船也是經(jīng)常出現(xiàn)的交通工具。《雙食記》中，燕子帶著家橋回家的時(shí)候乘坐的是渡輪。渡輪橫渡，從岸的一邊駛向?qū)Π?，既作為家橋回歸的標(biāo)志，同時(shí)故事也由此進(jìn)入新的篇章，對(duì)劇情起到了銜接的作用。同樣，由渡輪作為情節(jié)過(guò)渡的還有《刺殺小說(shuō)家》，關(guān)寧去兩江市找空文是坐渡輪去的。他站在船頭抽煙，微微佝僂的背影和無(wú)邊無(wú)際的江水讓觀(guān)眾感受到了其對(duì)前路未知的迷惘。渡輪隨著江水波動(dòng)而起伏似乎也象征了關(guān)寧內(nèi)心的搖擺和不安。輕軌也是重慶典型的交通工具。重慶獨(dú)特的地貌使得輕軌能在居民樓間橫穿，成了獨(dú)具風(fēng)味的都市奇觀(guān)。在《雙食記》中，燕子最后一次給可可出謀劃策后是乘坐輕軌離開(kāi)的。前一秒，她還在和人揮手道別，下一秒就隨著列車(chē)運(yùn)行消失不見(jiàn)，給角色增添了一絲神秘感，也為燕子的真實(shí)身份設(shè)下懸念?！痘疱佊⑿邸防铮谛』莸某鰣?chǎng)也由輕軌引出。許東告知?jiǎng)⒉ㄓ谛』菰阱X(qián)庫(kù)上班，此時(shí)一輛輕軌從三人頭上駛過(guò)，暗示著日常乘坐輕軌通勤的于小惠由黑暗的居民樓里駛向到光明。一方面，它代表了事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)；另一方面，它也暗示了備受打壓的于小惠即將迎來(lái)生活的希望。

在懸疑片中最為常見(jiàn)的代步工具是摩托車(chē)?！痘疱佊⑿邸防锏膭⒉ê汀渡倌甑哪恪分械男”倍紝⒛ν熊?chē)作為代步的工具。摩托車(chē)象征著主角對(duì)沖破束縛，獲得自由的向往。不同于轎車(chē)帶來(lái)的束縛感，摩托車(chē)不僅凸顯了速度感，也更為刺激。從畫(huà)面拍攝的角度來(lái)看，這能更完整、更近地捕捉演員的表情和細(xì)微動(dòng)作，從而讓觀(guān)眾更貼近人物，充分理解人物的處境。同時(shí)，摩托車(chē)又是帶有諷刺意義的。在城市中自由穿梭的主角們，看似無(wú)拘無(wú)束、桀驁不馴，但他們始終逃脫不掉生活本身帶來(lái)的束縛，也終究難以獲得自己渴求的自由。摩托車(chē)也是象征舊文化的符號(hào)。出身老城區(qū)的主人公騎著摩托車(chē)馳騁在寬闊的馬路上，代表了出身低微的主角想要努力融入城市的洪流，同時(shí)又如同是鄉(xiāng)村文化在努力與城市文化抗?fàn)?，暴露出了一些發(fā)展過(guò)快的城市化進(jìn)程中總被回避掉的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，讓人反思。

正是這些獨(dú)特的城市文化符號(hào)成了豐富電影視覺(jué)及情感表達(dá)的重要工具。一個(gè)個(gè)鮮明的城市元素，成了故事與重慶之間的紐扣，加深了故事的文化氣韻，賦予了電影生活的質(zhì)感。

三、視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用

（一）聽(tīng)：重慶方言的妙用

凡是將故事發(fā)生地設(shè)置于重慶的懸疑電影，大多都看重了重慶濃厚的市井文化氛圍。其中，重慶話(huà)是最為明顯的市井元素。方言是中國(guó)電影本土化最為有力的工具之一，“方言不僅承載著豐厚的地域文化內(nèi)涵，是中國(guó)不同地域劃分的核心標(biāo)志，更是人文氣質(zhì)沉淀的結(jié)晶”。這一點(diǎn)在《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》和《刺殺小說(shuō)家》中得以凸顯。操著方言的小人物鮮活而生動(dòng)，無(wú)形間拉近了觀(guān)眾同角色之間的距離。方言使他們更貼近生活，更“接地氣”。同時(shí)，重慶話(huà)語(yǔ)調(diào)婉轉(zhuǎn)，對(duì)人物的生活之難的表達(dá)平添了幾分苦澀與無(wú)奈。如若將懸疑電影比作重慶最為出名的火鍋，那么重慶話(huà)就如同是火鍋中的油碟，使本就有味的故事錦上添花，氣韻獨(dú)到。重慶話(huà)這一重慶獨(dú)有的生活元素成了故事得以出彩的最佳佐料，婉轉(zhuǎn)語(yǔ)調(diào)間說(shuō)出的是生活的多彩，卻也道出了生存的不易。

（二）視：極富張力的視覺(jué)表現(xiàn)

懸疑電影的鏡頭語(yǔ)言十分考究，導(dǎo)演總能利用簡(jiǎn)潔的鏡頭打造富有沖擊力的畫(huà)面，令人印象深刻。

懸疑電影中長(zhǎng)鏡頭用于完整敘述故事，同時(shí)也解放了觀(guān)眾的視點(diǎn)，讓觀(guān)眾盡可能多地去捕捉信息，從而加深對(duì)人物和故事的理解。在《火鍋英雄》中，討債團(tuán)伙和三人幫打起來(lái)的戲，導(dǎo)演采用了一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝。雖有一些質(zhì)疑聲，認(rèn)為這一段鏡頭與《老男孩》中的長(zhǎng)鏡頭打斗戲有異曲同工之味，但實(shí)際上，兩個(gè)片段的表達(dá)效果完全不同。這場(chǎng)打斗戲發(fā)生在橋下，通過(guò)橋墩和隔離帶和鏡頭的移動(dòng)從視覺(jué)上將這一長(zhǎng)鏡頭分成了三部分：第一部分是低聲下氣討好七哥的許東，第二部分是以一敵三的王平川，第三部分是近身搏斗的劉波。這一段長(zhǎng)鏡頭完整展現(xiàn)打斗的畫(huà)面，刺激了觀(guān)眾的觀(guān)感，三個(gè)人物的迥異性格也在這段長(zhǎng)鏡頭中得到了展示，同時(shí)也為人物性格的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

由于講述的是小人物的故事，在表現(xiàn)小人物的生存處境時(shí)，導(dǎo)演們?cè)阽R頭上的設(shè)計(jì)也都是各具特色?！渡倌甑哪恪分?，多次利用了遠(yuǎn)景拍攝小北的家，城市的高樓大廈鱗次櫛比，高大的立交橋下有幾個(gè)又破又小的房子，人在畫(huà)面中更顯微不足道。采用這樣的景別和構(gòu)圖，形成了視覺(jué)上的壓抑感，進(jìn)而給觀(guān)眾以心理上的壓迫，讓觀(guān)眾更能深切體會(huì)到小北和陳念生活的不易。同時(shí)，畫(huà)面帶來(lái)的封閉感也暗示了小北和陳念的命運(yùn)——他們始終無(wú)法走出這座城，也沒(méi)能解開(kāi)身上的桎梏。《火鍋英雄》里，兄弟三人的洞子火鍋開(kāi)在錢(qián)庫(kù)下，一個(gè)搖鏡頭從上到下展示了錢(qián)庫(kù)和火鍋店的地理位置關(guān)系，寬敞明亮的錢(qián)庫(kù)和昏暗逼仄的洞子火鍋形成了鮮明對(duì)比，是對(duì)金錢(qián)至上的無(wú)聲諷刺，也突出了三人的處境艱難。

在懸疑電影中，光的變化也是十分重要的。重慶常年處在陰沉的天氣里，多陰雨而少陽(yáng)光。懸疑電影也總喜歡偏冷的色調(diào)作為故事的主色調(diào)，從而流露出一種陰郁的氣氛，并成為推動(dòng)敘事的有力元素。《少年的你》中，小北保護(hù)陳念上學(xué)是二人關(guān)系緩和的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。小北總是走在陰影里，但陳念卻一直走在陽(yáng)光和煦的地方。包括學(xué)校的高考誓師大會(huì)和小北討要工錢(qián)的片段，陳念始終在陽(yáng)光下，而小北出現(xiàn)的鏡頭常是昏暗的。雖然兩人的生活都充滿(mǎn)艱辛，但他們的生活態(tài)度卻截然相反。陳念始終是積極地想要把命運(yùn)抓在自己手中，而小北的態(tài)度卻是散漫的。后來(lái)，小北受到了陳念的感染變得積極開(kāi)朗。在之后，兩人一同沐浴在陽(yáng)光里騎車(chē)飛馳的畫(huà)面也暗示了他心態(tài)的轉(zhuǎn)變。有相似作用的光還出現(xiàn)在《火鍋英雄》和《瘋狂的石頭》中?！痘疱佊⑿邸防?，劉波和搶劫犯搏斗的過(guò)程，是冷色調(diào)。而且，這時(shí)還下起了雨。最終，當(dāng)搶劫犯被突如其來(lái)的汽車(chē)撞倒，他終于拿到了信。這時(shí)雨停了，太陽(yáng)也出來(lái)了。光亮給人以慰藉，也意味著劉波的內(nèi)心終獲解脫。《瘋狂的石頭》開(kāi)篇就交代了包世宏小便困難的問(wèn)題。在影片中，他每一次小便的衛(wèi)生間也都是昏暗的。影片結(jié)尾，包世宏被授獎(jiǎng)。他在衛(wèi)生間里終于克服了自己的老毛病，陽(yáng)光照在他臉上，包世宏流露出了從未有過(guò)的自信。也就是說(shuō)，明亮的陽(yáng)光就是他內(nèi)心的外化。

結(jié)語(yǔ)

在懸疑電影中，導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言描繪著重慶渾然天成的獨(dú)特美感。重慶的市井氣息與小人物平凡也傳奇的故事緊緊相依，在電影創(chuàng)作上自成一派。但近年來(lái)，對(duì)于重慶的城市構(gòu)形開(kāi)始變得同質(zhì)化，導(dǎo)演們對(duì)于重慶城市魅力的表現(xiàn)也還是停留在較為淺的層面。一些重慶文化的其他元素還未能得到開(kāi)發(fā)，如重慶獨(dú)特的碼頭文化和“陪都文化”等。在未來(lái)的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者仍可以進(jìn)行多角度的深入發(fā)掘，從而展示新的重慶形象，講述新的電影故事。

【注釋】

1嚴(yán)正道.巴蜀地區(qū)古代俠義文化論[J].西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2018（5）：93.

2[美]張英進(jìn).中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)與電影中的城市[M].南京：江蘇人民出版社，2007：5.

3饒曙光，秦笠源.影像城市與城市印象——重慶城市電影中的“意象表意”[J].民族藝術(shù)研究，2020（04）：48.