蘇康迪 何錦章

作為使用天然漆涂料最早的國家，中國對生漆的使用經(jīng)歷了從最初作為涂層使用到裝飾為主獨立成器的轉(zhuǎn)變。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，胎體的材質(zhì)也在不斷演變。文章主要介紹了一件清代紙?zhí)テ岜P的陳列性修復(fù)。修復(fù)部分展示了清葵口朱漆盤的完整修復(fù)過程以及方法，為之后紙?zhí)テ崞鞯男迯?fù)與研究提供了一定的參考作用。

一、概述

二、清葵口朱漆盤概況

此件紙?zhí)テ岜P形狀為葵花形，直徑為27.5厘米，高度為4厘米，周身由12個半圓圍成葵口邊的樣式，漆盤內(nèi)為明顯的明清特有的珊瑚紅色、松黃色以及蘋果綠色，紋飾周邊有描金工藝，盤內(nèi)使用花草蝴蝶紋飾進(jìn)行裝飾，部分花葉以及蝴蝶紋飾進(jìn)行了描金處理，不同的蝴蝶形態(tài)變換表現(xiàn)出了蝴蝶紛飛于花草中的動態(tài)效果，翅膀的飄逸變化更是展現(xiàn)出了漆工高超的畫技，十分具有立體感。3只蝴蝶與3支花草構(gòu)成外圈圖案，2只蝴蝶在漆盤中心相對而飛，整個畫面疏密有致，具有明顯的清代風(fēng)格，但大多已磨損嚴(yán)重，僅剩輪廓依稀可辨。

病害上，此件器物殘損漏胎部位由于缺少了漆面、灰層的保護(hù)，胎體呈現(xiàn)稍微卷曲的現(xiàn)象，如為木胎，胎體會較為堅固且缺乏后續(xù)可塑性，飽水或經(jīng)外力影響的木胎多呈現(xiàn)裂隙或者斷裂狀態(tài)，不會呈卷曲狀出現(xiàn)，由此便可排除漆盤的胎體為常見的木胎；為深入了解此件器物，除對尺寸、重量進(jìn)行計量保存數(shù)據(jù)，拍照留存修復(fù)前影像之外，經(jīng)過仔細(xì)觀察露出的胎體后發(fā)現(xiàn)除仍附著其上的灰體之外，胎體有部分肉眼可見的絨毛狀物體，具有柔韌性。在不破壞文物的前提下，在器物上取下一小塊樣本在顯微鏡下可見不規(guī)則狀纖維交織排列（圖2），而獸皮的纖維呈束狀排列緊密分布組成，麻布的纖維呈現(xiàn)有序的編織狀分布，由此便可排除獸皮、麻布等同樣呈現(xiàn)柔軟性質(zhì)的胎體，確定此件器物是為以紙為原料所制作的胎體。

圖2 胎體顯微照片

顯微鏡顯示下胎體纖維排布錯綜復(fù)雜，并不是古代常見的以草紙或宣紙直接貼附模具上所制作胎體的工藝，而是使用將紙屑、樹皮、布料纖維等揉碎后浸入水中，充分?jǐn)嚢柚瞥奢^為濃稠的漿體后將水中的漿體撈出，捏干大部分水分，涂于事先使用黏土制作的模具上，等待紙漿干燥后打磨平整并髹涂生漆，放入蔭房等待干固后脫離模具，再對胎體進(jìn)行修整的紙漿法所制作的。

圖1 漆器胎骨的演變

三、清葵口朱漆盤病害分析

此件器物最大的問題在于各種殘缺，天然生漆具有防腐、耐酸堿、密閉性好、耐腐蝕等優(yōu)點，可以保護(hù)其胎體處于較為穩(wěn)定的狀態(tài)，但無論是漆面還是灰層的缺失對于漆器來說都是極大的損壞，不僅失去原有的保護(hù)作用還會加速它的繼續(xù)損壞。

此件漆盤側(cè)壁的缺損尤為嚴(yán)重，殘損深度極大，已經(jīng)深入胎體，部分灰層幾乎全部脫落，推測此件漆盤曾受到過暴力撞擊造成漆面損壞，水分子進(jìn)入胎體使胎體吸水發(fā)生膨脹，降低了灰層的黏合力，造成漆面進(jìn)一步損壞。故此次修復(fù)中的重點便在于對缺損部位的補(bǔ)缺，使其可以恢復(fù)完整性，最大程度地體現(xiàn)文物的藝術(shù)、歷史和科學(xué)性，最大限度地延長文物的生命存續(xù)。

漆盤并無舊修痕跡，雖然歷經(jīng)歲月磨礪，但漆盤表面污垢相對單一，正面多為灰塵堆積和油脂附著，同時存在多處裂隙，花瓣狀沿口漆面幾乎全部脫落，且多處灰層缺損；背面保存較好，但仍有大量裂隙出現(xiàn)，有深入損壞的風(fēng)險；側(cè)面則是大量的漆面缺失，灰層裸露在外。整個漆盤損壞較為嚴(yán)重（見圖3）。

圖3 病害示例

以紙作為胎體最大的好處在于減輕了整個器物的重量，直徑27.5厘米的漆盤重量僅有316.6克，但也為修復(fù)增添了難度。如果是木質(zhì)胎體，木質(zhì)的穩(wěn)定性會使其不發(fā)生彎曲、變形的問題，耐打磨且不起絨，也便于使用粘接劑進(jìn)行粘接。而紙質(zhì)胎體缺少了這些特性，柔軟不耐打磨的特點使其難以使用文物修復(fù)常用的環(huán)氧樹脂作為補(bǔ)缺材料，如果強(qiáng)行使用，后續(xù)的打磨中必會對原有完整胎體產(chǎn)生破壞，考慮到這點，采用何種新材料進(jìn)行修復(fù)也是此次修復(fù)過程中的重難點。

四、修復(fù)過程

1.前期信息采集

（1）采集影像資料

（2）記錄文物基本信息以及保存現(xiàn)狀，填寫文物修復(fù)檔案，對漆盤的來源、年代病害等詳細(xì)記錄。

（3）繪制病害圖（見圖4）。

圖4 保存現(xiàn)狀病害圖

（4）設(shè)計修復(fù)方案，建立修復(fù)檔案。

2.清理

由于漆盤表面污垢相對單一，正面多為灰塵堆積和油脂附著，且沒有舊修痕跡，不需對舊修進(jìn)行拆解，故秉持著文物修復(fù)中的最小干預(yù)性原則，并沒有選用可能會造成文物二次破壞的化學(xué)試劑進(jìn)行清理，在試驗過程使用75%濃度無水乙醇清洗干燥后會留下水痕，難以恢復(fù)器物原貌，故選擇無水乙醇結(jié)合去離子水交替對表面進(jìn)行清理。

具體操作為：使用棉簽蘸取75%濃度無水乙醇，捏去多余試劑后，對污垢處輕輕進(jìn)行擦拭，完全干燥后，使用棉簽蘸取去離子水，捏去棉簽中多余水分，防止多余水分浸入漆面裂縫，使胎體膨脹，對漆面進(jìn)行二次破壞；然后使用適當(dāng)?shù)牧Χ嚷貙ζ崦孢M(jìn)行清理，避免長時間清理同一部分，防止漆面彩繪脫落；等待干燥后進(jìn)行二次清理，如此反復(fù)多次后便完成了漆盤的清理。同時也要注意點到為止，以保持漆盤原有韻味。

3.補(bǔ)缺

（1）補(bǔ)缺前的準(zhǔn)備

由于器物缺損部位多為漆面脫落或灰層脫落，且大部分與完好漆面相連，直接進(jìn)行填補(bǔ)時必將會對完好漆面造成污染，所以補(bǔ)缺之前使用粘度較低的紙膠帶對完好部分進(jìn)行遮蓋，僅露出缺損部位，便于對殘缺部分的補(bǔ)缺，同時又保護(hù)了其他部位不會被污染（見圖5）。

圖5 使用紙膠帶保護(hù)完好部位

（2）補(bǔ)缺材料的選擇

常規(guī)情況下對于文物缺損部分的補(bǔ)缺較常使用的是環(huán)氧樹脂加入填充物充分混合制成的環(huán)氧類材料，其優(yōu)點是堅固、黏合性好、耐久度高，但是也有固化時容易變形、需要后續(xù)打磨、打磨較為困難等缺點。對于漆木器類文物的補(bǔ)配常使用大漆混合瓦灰或者各種粉末調(diào)制成漆灰來進(jìn)行填補(bǔ)，這種方法雖然牢固但是缺點在于難以拆解，對原本器物也會造成污染，不符合可逆性原則與最小干預(yù)原則，不適宜對此件文物進(jìn)行補(bǔ)缺。經(jīng)過多次試驗以及總結(jié)前人經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)使用水性膩子膏可以有效規(guī)避這些問題。相比于環(huán)氧樹脂，水性膩子膏具有黏合度較低、干燥較快、易于打磨的優(yōu)點，也更加易于拆解，在今后擁有性能更加優(yōu)越的新材料之后便于對其拆解，更加符合文物修復(fù)中的可逆性原則。

（3）補(bǔ)缺

由于此件器物為手工制作且經(jīng)過長時間的歲月蹉跎，一些花瓣狀盤壁已經(jīng)變形，造成每個花瓣都是不同的弧度以及大小，無法進(jìn)行翻模補(bǔ)缺，只能使用批刀刮取水性膩子膏對殘缺部分進(jìn)行小心填補(bǔ)，等待干燥后使用600目水砂紙適度進(jìn)行打磨而后再次進(jìn)行二次補(bǔ)缺。如此重復(fù)之后便可對殘缺部位補(bǔ)缺完整，達(dá)到與完好部位凹凸一致、光滑平整的效果。

對于已經(jīng)完全殘缺胎體的部分，使用紅蠟片在弧度一致的完好部分進(jìn)行翻模之后，使用紙膠帶在缺失部位進(jìn)行固定再用批刀慢慢進(jìn)行補(bǔ)缺，同樣需進(jìn)行多次才能達(dá)到平整的效果，同時由于沒有骨架支撐且水性膩子膏堅固度較差，只能使用更大目數(shù)砂紙進(jìn)行小心打磨才能達(dá)到最終效果。

4.作色

經(jīng)過長時間的磨損以及空氣中酸堿鹽物質(zhì)的腐蝕，老舊漆器的漆面色彩會隨著時間的流逝而發(fā)生氧化，失去原本的色彩而變得黯淡或變色，與原色彩相差很大，難以使用現(xiàn)有材料進(jìn)行漆面色彩還原。所以使用現(xiàn)有色漆進(jìn)行試驗，找到最適宜的溫濕度調(diào)整漆色對器物進(jìn)行作色處理。

適宜的溫濕度不僅是天然生漆干燥的關(guān)鍵，而且是掌控色漆明度、色相發(fā)生變化的關(guān)鍵。對于有色漆，干燥時的溫濕度的轉(zhuǎn)變會影響到其本身顏色的轉(zhuǎn)變，干燥時間也會對大漆的顏色產(chǎn)生影響。經(jīng)過試驗發(fā)現(xiàn)：在控制溫度不變的情況下，空氣中的濕度越大漆膜干燥越快且顏色越暗沉，反之亦然，所以漆膜干燥過程中就需要控制好蔭房的溫度并且盡量降低蔭房中的水分，盡可能的延長漆膜干燥時間，以控制顏色的變化最小。經(jīng)過使用漆板進(jìn)行試驗后發(fā)現(xiàn)控制溫度為25℃并控制蔭房水分維持在60%-65%之間，時漆面顏色不至于發(fā)生大的改變，可以大概保持調(diào)制時的顏色，較好地呈現(xiàn)髹涂的效果。

由于器物年代為清晚期，與現(xiàn)在時間相隔并不十分久遠(yuǎn)，黑色漆面沒有發(fā)生明顯變化，故現(xiàn)有黑色色漆可以直接使用，而紅色漆面已經(jīng)與現(xiàn)有色漆相差甚遠(yuǎn)，只能使用礦物質(zhì)色粉對漆色進(jìn)行調(diào)整，以求還原色彩。調(diào)整了蔭房溫濕度后在試驗板上不斷調(diào)整推光漆與色粉的比例之后，發(fā)現(xiàn)朱紅色推光漆與黃色礦物質(zhì)色粉混合比例為5.5:4.5時與漆面顏色最為接近，可以較好模仿器物現(xiàn)有顏色。

在找到合適的推光漆之后對于補(bǔ)缺部分要使用小筆進(jìn)行小心髹涂，以免對其余部分造成污染違反保存現(xiàn)狀原則。

5.拋光

對于漆器工藝品，髹涂完成之后經(jīng)過打磨就可以進(jìn)行拋光工序，這不僅可以使漆器工藝品更加美觀而且表面更加光滑，可以防止灰塵的堆積。而原有器物拋光層幾乎磨損殆盡，僅存些許光亮，根據(jù)文物修復(fù)中的修舊如舊原則，對于修復(fù)的器物并不需要進(jìn)行拋光處理。一方面拋光中所需使用的力氣過大可能會對文物脆弱部分進(jìn)行破壞，對補(bǔ)缺部位造成二次脫落或者斷裂的風(fēng)險；另一方面由于保存時間較久，器物本身的光澤感已經(jīng)降低，進(jìn)行拋光處理不符合器物本身的標(biāo)準(zhǔn)。所以使用擦漆方法對器物進(jìn)行復(fù)原以及保護(hù)，這樣一來不僅模擬了原本的光澤感而且可以留下一層漆膜，有利于保護(hù)文物。

使用紗布包裹脫脂棉球蘸取生漆以免棉絲脫落難以去除，使用松節(jié)油進(jìn)行稀釋之后對器物背部黑漆部分進(jìn)行擦拭，使生漆覆蓋整個漆面，等待生漆滲入漆面后使用干凈的紙巾擦拭擦漆部分，僅留下一層薄薄的漆霧，放入蔭房等待干燥，漆層干固之后使用極細(xì)瓦灰進(jìn)行做舊處理，既對器物進(jìn)行了保護(hù)且模仿了器物原本的亮度。

6.修復(fù)報告的整理、完善

所有修復(fù)步驟完成之后，對修復(fù)器物要進(jìn)行拍攝留存影像，同時完善修復(fù)報告的填寫，以便之后對于器物的再次修繕，為今后留下便利（圖6）。

圖6 修復(fù)前后

7.修復(fù)之后的保存

修復(fù)之后的小心的保存才能更好地保護(hù)文物，適宜的保存環(huán)境對于紙?zhí)ミ@種較為脆弱的胎體顯得尤為重要，由于紙纖維更易吸水，而環(huán)境過于干燥便會造成漆膜起翹干裂的特性，不適宜的保存便會對文物造成二次破壞，故要對保存環(huán)境的溫濕度嚴(yán)格管控，保存的條件為：

恒溫恒濕

防蟲、防菌。

避免陽光直射，防止紫外線對文物的損害。

處于密封空間，防止環(huán)境突然變化。

五、結(jié)語

紙?zhí)テ崞鞯莫毺毓に嚕艠沩嵨毒哂休^高的藝術(shù)、歷史價值，以上對于紙?zhí)テ崞鞯男迯?fù)保護(hù)研究體現(xiàn)出紙?zhí)スに囍械奶厥鈨?nèi)涵以及背后所代表的社會歷史發(fā)展情況。

紙?zhí)スに囯m然歷史悠久，制作工藝精良，但由于可見實物少且多為小型生活實用器物，所以在歷史記載中的分量并不重，即使在漆藝經(jīng)典《髹飾錄》中也僅僅將紙?zhí)シ旁跅ㄋ靥サ姆秶乱粤攘葦?shù)語進(jìn)行記載，使后世難以了解其產(chǎn)生以及發(fā)展的全貌。目前可以確定的是紙?zhí)サ某霈F(xiàn)與夾纻技藝有著千絲萬縷的聯(lián)系，紙?zhí)スに嚨漠a(chǎn)品雖不多見，但其獨特的性質(zhì)恰恰是值得研究的。