郭真

〔關(guān)鍵詞〕數(shù)字出版;編輯;音樂;版權(quán)

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度越來越快，使用手機(jī)的網(wǎng)民數(shù)量迅速攀升。但在數(shù)字出版方面，相對于網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)廣告等方面，還存在很大的差距。在音樂方面，隨處可見唱歌、聽歌、學(xué)習(xí)音樂的人群，人們對藝術(shù)修養(yǎng)的提升有了更多的需求，對音樂出版市場的開發(fā)起到了巨大的促進(jìn)作用。但是，音樂作品因涉及復(fù)雜的著作權(quán)，在互聯(lián)網(wǎng)時代，復(fù)制、盜版現(xiàn)象嚴(yán)重，如果編輯缺乏一定的版權(quán)法律意識，出版過程中容易出現(xiàn)版權(quán)使用不規(guī)范、不合法等情況，這不僅容易導(dǎo)致侵權(quán)官司的發(fā)生，還會讓出版社被迫耗費(fèi)大量的人力、物力、財力去解決糾紛，帶來不必要的麻煩甚至經(jīng)濟(jì)損失，自身也會受到批評甚至處罰。在新媒體環(huán)境下面對新的挑戰(zhàn)，利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，是實現(xiàn)音樂作品出版版權(quán)保護(hù)的一個有效途徑。

一、互聯(lián)網(wǎng)時代音樂作品版權(quán)的重要性

根據(jù)《著作權(quán)法》，“中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)”。作者創(chuàng)作完成作品之后，不需要經(jīng)過任何登記、注冊的程序，就依法獲得了著作權(quán)。這樣看來，作品登記似乎沒有任何必要。在互聯(lián)網(wǎng)時代以前，作品的第一次面世，往往是以報紙、雜志、期刊、圖書出版物、音像出版物或者廣播電視組織的廣播、現(xiàn)場表演等傳統(tǒng)形式發(fā)表的，發(fā)表的同時，作品的署名確立了作品的著作權(quán)歸屬。①但隨著科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)逐漸深入了人們的生活，很多作者往往選擇了發(fā)表途徑相對便捷的互聯(lián)網(wǎng)作為作品首次面世的方式，陸續(xù)出現(xiàn)了電子出版的形式。

目前中國內(nèi)地唯一的音樂作品著作權(quán)集體管理組織為中國音樂著作權(quán)協(xié)會，它是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立的，是一個專門維護(hù)音樂作品相關(guān)著作權(quán)人合法權(quán)益的組織。一般來說，一個音樂作品要想得到著作權(quán)法的保護(hù)，除了通過出版發(fā)行的渠道讓公眾知曉，也可以在音著協(xié)登記作品名稱、作者的真實身份、作品的完整內(nèi)容等信息，以便音樂作品使用者的查詢和及時支付稿酬，維護(hù)自身的合法權(quán)益。

《著作權(quán)法》要求，任何使用音樂作品的使用者都需要向著作權(quán)人支付報酬。一般音樂圖書中除了音樂教材的編寫可以先不經(jīng)著作權(quán)人的許可直接使用，但同樣需要向其支付稿酬。

二、數(shù)字音樂行業(yè)現(xiàn)狀及音樂版權(quán)保護(hù)的痛點

（一）數(shù)字音樂行業(yè)的現(xiàn)狀

2015年國家版權(quán)局發(fā)布了最新的版權(quán)令，被認(rèn)為是史上最嚴(yán)通知，對數(shù)字出版行業(yè)產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖擊，尤其是盜版橫行的音樂行業(yè)經(jīng)歷了前所未有的大整理。在此背景下，QQ音樂、酷狗等開始對平臺中的音樂作品進(jìn)行清理，一些未被授權(quán)的作品被下架，有效保障了作品人的權(quán)益。同時，在線音樂平臺也學(xué)會了運(yùn)用法律手段保障平臺權(quán)益。版權(quán)令的頒布在一定程度上強(qiáng)化了社會各級的版權(quán)意識，為數(shù)字音樂市場的規(guī)范建設(shè)指明了方向，一定程度遏止了數(shù)字音樂盜版猖獗的現(xiàn)象。

不僅如此，版權(quán)令也為數(shù)字音樂行業(yè)亂象整治提供了契機(jī)。首先，一些實力薄弱、規(guī)模較小的音樂網(wǎng)站因無法應(yīng)對市場變革而被淘汰，如一聽音樂、QQ163等。究其原因還是在于隨著版權(quán)令的下達(dá)，平臺音樂作品數(shù)量大量減少，導(dǎo)致用戶流量降低，這是各音樂平臺都面臨的問題。但是一些資金雄厚、規(guī)模較大、資源豐富的企業(yè)能夠迅速反應(yīng)，并不斷擴(kuò)充版權(quán)資源，從而在市場中形成較大的競爭優(yōu)勢;而一些中小音樂網(wǎng)站應(yīng)對市場變革不力，最終被市場淘汰。其次，版權(quán)令加快了在線音樂平臺的資源整合②。2016年5月，阿里星球正式上線，其合并了蝦米和天天動聽;2016年7月，騰訊集團(tuán)宣布QQ音樂業(yè)務(wù)與中國音樂集團(tuán)合并，并于2017年1月正式更名為騰訊音樂娛樂集團(tuán)，酷狗、酷我以及QQ音樂三大平臺獨立發(fā)展;2016年10月，百度音樂“卷土重來”，至此我國數(shù)字音樂格局形成三分天下的格局，騰訊、阿里、太合“三國”鼎立，在資本力量的加持下，占據(jù)了我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)半壁江山，并在版權(quán)體量、用戶價值、平臺規(guī)模等方面實現(xiàn)了深入發(fā)展。可見，在線音樂領(lǐng)頭企業(yè)選擇通過結(jié)盟的形式應(yīng)對最嚴(yán)版權(quán)令，以此來擴(kuò)充版權(quán)庫，筑牢了版權(quán)保護(hù)線。

（二）音樂版權(quán)保護(hù)所面臨的痛點

目前，獲得版權(quán)主要是通過自動取得和登記取得兩種方式。根據(jù)我國《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定，作品在完成時版權(quán)就自動生成并取得。但目前著作權(quán)糾紛時有發(fā)生，侵權(quán)行為屢禁不止，為有效解決這一問題，就采取版權(quán)登記的方式對版權(quán)歸屬進(jìn)行明確。但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，音樂作品傳播渠道日漸多元化，而侵權(quán)成本較低、侵權(quán)手段也愈發(fā)隱蔽，從而使得我國數(shù)字出版背景下音樂版權(quán)保護(hù)面臨著諸多痛點，具體表現(xiàn)為：一是版權(quán)確權(quán)難。目前，版權(quán)人若想對作品進(jìn)行登記，這一過程大概需耗時3-7周，而且這一操作要求登記人需要具備專業(yè)的知識，一般說來，登記者難以獨自完成，通常需要外部機(jī)構(gòu)的幫助，并額外支付相應(yīng)費(fèi)用。二是侵權(quán)行為監(jiān)控難度大。隨著數(shù)字音樂作品數(shù)量的增多，若是采用人工手段來監(jiān)測侵權(quán)行為，效率較低，加之侵權(quán)網(wǎng)站頻繁變更，難以及時追蹤，導(dǎo)致侵權(quán)監(jiān)控難度大。三是維權(quán)取證難。受網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的影響，侵權(quán)行為具有隱蔽性、虛擬性等特點，這就使得維權(quán)取證難度變大。四是版稅結(jié)算難。目前，平臺方在版權(quán)利益分配中占據(jù)絕對的話語權(quán)，音樂作品創(chuàng)作人所獲取的利益與作品價值不相符。

三、數(shù)字出版背景下音樂版權(quán)保護(hù)的優(yōu)化路徑

立足我國現(xiàn)行法律，在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)中通過構(gòu)建多元主體的版權(quán)維護(hù)機(jī)制，構(gòu)建長久、穩(wěn)定的協(xié)調(diào)機(jī)制，完善協(xié)調(diào)治理、共同參與的治理體系，確保各主體職責(zé)明確，從而確保產(chǎn)業(yè)鏈上下游各主體形成良性的競爭環(huán)境，真正實現(xiàn)多主體協(xié)同治理。

（一）以平臺為核心，搭建版權(quán)過濾機(jī)制

音樂平臺若是采用傳統(tǒng)的管理機(jī)制，在面對侵權(quán)行為不斷激增的局面時，其所存在的弊端逐漸顯露，根本難以應(yīng)對，尤其是當(dāng)下短視頻的興起，翻唱、直播等侵權(quán)行為層出不窮，侵權(quán)手段多樣化，音樂平臺監(jiān)管平衡被打破，無法在版權(quán)治理中確保利益平衡。對此，音樂平臺在面對海量監(jiān)管信息時，可以通過引進(jìn)先進(jìn)的信息技術(shù)，建立起符合數(shù)字化時代特色的過濾機(jī)制，提高自身對侵權(quán)行為的監(jiān)管能力，避免音樂平臺審核管理滯后，進(jìn)而陷入被動局面。③在《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第23條中明確規(guī)定，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商應(yīng)當(dāng)知道或是明知存在侵權(quán)行為時，需要承擔(dān)相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任。

隨著我國對盜版打擊力度的加大，加之相關(guān)法律條文的頒布，侵權(quán)行為得到有效遏制，各大音樂平臺提高了對版權(quán)的重視度，這一現(xiàn)象也在很大程度上影響了用戶對平臺音樂作品的使用。諸如騰訊音樂、網(wǎng)易云音樂等都有屬于自己的音樂庫，若是用戶需要聽不同歌手的音樂，則需要在多個平臺進(jìn)行搜索。對此，音樂平臺必須要從自身做起，堅決避免出現(xiàn)濫用自身在作品授權(quán)中的主導(dǎo)權(quán)利，推動行業(yè)在良性競爭環(huán)境中同步高質(zhì)量發(fā)展。同時，音樂平臺也需要借助現(xiàn)代技術(shù)，推動和維系音樂作品侵權(quán)治理，依托區(qū)塊鏈技術(shù)搭建數(shù)字音樂版權(quán)管理系統(tǒng)，加強(qiáng)對平臺音樂用戶的管理，為版權(quán)登記、交易等提供可靠渠道，并提高對侵權(quán)行為的監(jiān)測力度，借助自身技術(shù)優(yōu)勢實現(xiàn)證據(jù)固化。

（二）權(quán)利人配合豐富正版音樂數(shù)據(jù)庫

音樂權(quán)利人的收益要想得到保障，前提就是版權(quán)市場的規(guī)范化建設(shè)，只有這樣才能確保其收入來源穩(wěn)定，從而激發(fā)權(quán)利人創(chuàng)作更多的優(yōu)秀作品。音樂平臺要充分利用現(xiàn)代技術(shù)，發(fā)揮自身資源優(yōu)勢，加大對正版音樂數(shù)據(jù)庫的建立。同時，音樂人也應(yīng)樹立起版權(quán)意識，積極配合參與版權(quán)監(jiān)管工作，助推多元主體協(xié)同治理格局的形成。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)供應(yīng)商也應(yīng)積極肩負(fù)起自身責(zé)任，以身作則，使用網(wǎng)絡(luò)作品時合法合規(guī)，并制定合理的利益分配機(jī)制。④

2020年，我國正式頒布的《民法典·侵權(quán)責(zé)任編》對網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)專條進(jìn)行了完善和補(bǔ)充，明確知識產(chǎn)權(quán)懲罰性賠償。《民法典》第一百二十三條對音樂編輯版權(quán)的備案途徑進(jìn)行了規(guī)定，明確了在作品完成時就具有版權(quán)。但《民法典》中強(qiáng)調(diào)，在完成作品創(chuàng)作后應(yīng)及時申請登記，提高原創(chuàng)證據(jù)生成時效性，賦予作品相應(yīng)的法律效力。著作權(quán)人也可在自身權(quán)益得到保障的同時，與音樂平臺合作，共同構(gòu)建正版音樂資源庫，參與音樂作品版權(quán)治理。

（三）熟知有關(guān)音樂作品保護(hù)的法律條文

為了保障作品發(fā)表的合法化，音樂編輯與著作權(quán)人簽訂出版合同前需了解并掌握一定的知識產(chǎn)權(quán)法律條文。如果是原創(chuàng)作品，一般需要著作權(quán)人同意將其著作權(quán)中的出版權(quán)、表演權(quán)、發(fā)行權(quán)、復(fù)制權(quán)（亦稱信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）授權(quán)給出版社才可以出版;如果是匯編或改編音樂作品，則不僅需要匯編或改編著作權(quán)人的同意，還需原著作權(quán)人的同意許可授權(quán)才可出版。出版社作為詞曲作者和作品使用者之間的橋梁，需保障作品使用的合法著作權(quán)權(quán)益，共同營造良好的音樂作品生態(tài)環(huán)境。

（四）扎實的音樂專業(yè)能力

合法合理維護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益很重要的一個方面是準(zhǔn)確地展示作品的完整性。音樂編輯一定要利用自己的專業(yè)知識，從譜號、調(diào)號、節(jié)拍、音樂術(shù)語、曲式分析等方面合理地進(jìn)行編輯加工和校對，認(rèn)真核對作者原稿，不亂修改。因音樂作品創(chuàng)作的獨特性，很多譜例看似不合理卻是作者的亮點所在，切記不隨意刪減和更改，若需刪減或更改，一定要事先征得著作權(quán)人的同意，在雙方協(xié)商和確認(rèn)的基礎(chǔ)上，達(dá)到出版質(zhì)量要求。

（五）合理使用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)

復(fù)制盜版發(fā)行是一個讓著作權(quán)人深惡痛絕的事情，大量的復(fù)制盜版是版權(quán)保護(hù)的一大“蛀蟲”，也是一個長期沒有解決的事情。面對大量的音樂作品，著作權(quán)人和使用者之間信息溝通的不順暢是重要原因。為了更好地實現(xiàn)版權(quán)保護(hù)，使用者合法合理地獲得著作權(quán)人的許可，除了向音著協(xié)查詢和支付費(fèi)用外，還可利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的便利性打通雙方之間的渠道。

在數(shù)字出版方面，借助移動互聯(lián)網(wǎng)，著作權(quán)人通過注冊的方式把音樂作品提交給出版社，出版社經(jīng)過審核，對符合出版標(biāo)準(zhǔn)的音樂作品實行電子樂譜出版。⑤網(wǎng)站平臺把碎片化的音樂作品呈現(xiàn)在一個平臺上，作品基本信息、使用權(quán)限、使用許可授權(quán)等公開化，出版社、著作權(quán)人、使用者三方有收支分配方案，高效、有效地解決問題。

同時為了防止盜版現(xiàn)象的出現(xiàn)，通過利用電子樂譜授權(quán)防偽碼，從社會監(jiān)督層面最大程度限制盜版，并逐步培養(yǎng)用戶正確的版權(quán)使用意識，通過簡便的平臺工具，有效管理音樂作品的授權(quán)發(fā)行及合法使用，促進(jìn)音樂作品的藝術(shù)推廣。

在新媒體時代，音樂編輯在保證圖書編校質(zhì)量的前提下，要從源頭提早規(guī)避版權(quán)糾紛問題，學(xué)會利用網(wǎng)站、手機(jī)APP等互聯(lián)網(wǎng)手段，縮短音樂著作權(quán)人與讀者之間的距離，建立并培養(yǎng)正確的音樂作品版權(quán)使用方式和習(xí)慣，使得相關(guān)各方均能獲得合理的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益;同時，利用互聯(lián)網(wǎng)公開透明的特性以及便捷的技術(shù)手段，對可能出現(xiàn)的盜版現(xiàn)象進(jìn)行輔助性的社會監(jiān)督，以維護(hù)詞曲作者及正版使用者的合法權(quán)益，最終實現(xiàn)音樂作品出版的繁榮發(fā)展。