宋承玥

【摘要】象征主義是一種獨特的創(chuàng)作模式，通過這種模式，可以更委婉地表達出作者的想法和創(chuàng)作意圖，讓受眾可以通過各種象征事物感受到作者在創(chuàng)作時的巧思和獨特想法，在中外作品中，有大量作家喜歡在撰寫作品的過程中使用這種方法。不僅可以讓作品更引人入勝，更可以讓作品更涵蓋深刻的內涵?！都t字》與《呼嘯山莊》是兩部深入使用象征主義手法的作品。本文通過對象征主義的內涵和理論進行分析，了解這兩部作品的內容，并分析其對象征手法使用的情況，通過對這兩部作品的分析提出使用象征手法的意義。

【關鍵詞】紅字;呼嘯山莊;象征手法

1.引言

1.1研究背景和研究意義

《呼嘯山莊》是19世紀英國女作家艾米莉·勃朗特的代表作品象征主義是寫作的一種展示模式和藝術創(chuàng)作美學，在美術、音樂、文學等行業(yè)等進行使用。這部作品常使用象征手法對人物內心進行挖掘和深究，這種手法更將自然環(huán)境融合其中，讓作品更加帶有趣味性?！都t字》是19世紀美國著名的浪漫主義創(chuàng)作者霍桑的優(yōu)秀作品，霍桑在創(chuàng)作時大規(guī)模使用了象征主義手法，完美的讓作品中的角色、場景和自然中的景象都體現(xiàn)了象征主義的內涵，讓故事場景更為神秘;另外，象征手法的使用完善了作品的精神內涵，增加了作品的藝術涵養(yǎng)，賦予讀者更多想象的空間，更是作品的點睛之筆。

1.2象征主義的理論基礎

象征主義是1890年以后出現(xiàn)在法國的文學藝術活動，在巴黎的知識界引起極大的反響，同時對1900年以后美學的拓展，發(fā)揮一定的促進效能。這個運動重點出現(xiàn)在法國，歐洲的奇特文化中心也出現(xiàn)了部分倡導者，如德國，比利時等。象征主義，是指所有思想或者事物的反映，但凡可以展示某種思想和實物的標識或者物品就能成為象征。

1.3創(chuàng)新點

通過某種層面而言，《呼嘯山莊》與《紅字》兩部作品都代表著歐洲的傳統(tǒng)。這兩部作品都是結合了愛情和仇恨在其中的，是對人生內涵的進一步思索和持續(xù)的探討。他們在不一樣的國家中，通過彼此的認知來展示一樣的主題。兩個領域打造的各種仇恨、愛情的轉化，將人性的最深處的思想展示了出來。這其中涵蓋了文章的主要內容、女性思想、思想調研、角色形象、敘事框架等。到現(xiàn)在位置，其都有較為齊全的評估網絡，作品通過情感為立足點對這兩部作品展開探討，獲得對接人類思想和情感世界的滅接，同時延伸對作品的進一步認識，分析這種手段使用的價值和最終目的，期待通過作品的調研和對比，對進一步了解這兩部作品帶來不一樣的視角。

2.文獻綜述

2.1《紅字》與《呼嘯山莊》象征手法對比的國外研究現(xiàn)狀

國外的研究學者對這兩部作品各抒己見，都持有自己的觀點。如：Graeme Tytler（2020）在對象征手法進行特點分析指出，長期以來將《呼嘯山莊》當成一部經典的浪漫主義作品，幾乎沒有將其當成發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義文學先聲的創(chuàng)作。我們通過異化思想和對異化的文學著手，探討希斯克利夫等人物作為異化人的思想悲劇的實際來源和裂變流程。能夠發(fā)現(xiàn)這部作品所體現(xiàn)的異化人的內容具備現(xiàn)代主義文學的經典特點。而這部作品針對象征主義的使用，發(fā)揮著過渡和對接的效能，融合了浪漫主義和現(xiàn)代主義的特點。Ezzaoua Oma（2021）認為，象征主義的方式可以用來象征愛情，通過景物來反映擬人化的內涵。作者對各種自然界的事物的選取都有一定的意圖，他們都不說平淡淺顯的東西，都具備獨特的含義，所以也對角色的精神活動和愛情主題的創(chuàng)設有著一定的烘托作用。

2.2《紅字》與《呼嘯山莊》象征手法對比的國內研究現(xiàn)狀

國內的作家對于兩部作品都有著不同的見解。如：陳栩（2020）在《淺談<紅字&gt;中的象征主義》中，整部作品反映民眾想要遠離清教主義以及推崇美好生活的強烈想法。這部作品出色使用象征主義，提高了作品的藝術水平。本文探討這部作品的各種內涵，和文中闡述的大量景物，分析這部作品的象征主義，促進受眾進一步認知象征主義。傘雨晴（2017）在《淺析<呼嘯山莊>中的象征主義》中，艾米莉·勃朗特是英國文學上最出色的作者之一。在其一生中，只創(chuàng)作了這部作品。這部作品由于自身獨特的內涵和廣泛的推崇被稱為世界名著。這部作品大規(guī)模使用象征主義，我們能夠通過人物和自然領域發(fā)現(xiàn)。在現(xiàn)代作品中，象征主義是一個十分關鍵的手段，作為一種創(chuàng)作模式，其可以十分合理促進作者反映一些抽象觀點。

2.3《紅字》與《呼嘯山莊》象征手法與其他研究學者的區(qū)別

其實這兩部作品之間有著很多相通的地方，比如對比兩位主角對復仇的方式和了解，本文通過其他層面對兩部創(chuàng)作開展對比：首先，它們的男主角都是復仇而生的角色，然而他們存在的目的更是由于愛情，和由于愛情而出現(xiàn)的所有各種愛恨情仇。其次，兩位作家都通過大規(guī)模的象征來展示角色多樣化的精神內涵，將角色的個性盡心深入構建，來展示主角十分難得的愛情和對愛人的恨意，將其最實際的情感展示了出來。而《紅字》集中表現(xiàn)了霍桑的藝術特色，如寓意、象征、比喻、幻想、意象等，其中，特別是象征的手段最為突出，所以其歷來受到極大的推崇，由此發(fā)現(xiàn)，這種手法的順利使用，就是這兩部創(chuàng)作最獨特的內涵之一，也是其歷來受到大量讀者推崇的原因之一。

在象征用法上，這兩部作品其實使用了很多相同的方式，如景物、人物以及多樣化的場景，兩位創(chuàng)作者對自然都十分推崇，所以他們使用了大規(guī)模的景象來展示角色的思想和行為，并賦予它們以豐富的象征內涵，讓我們只要通過這些場景和行為就可以了解角色的個性和活動特點以及今后的發(fā)展走向。本文就自然現(xiàn)象和植物這兩個方面的景物象征對兩部作品進行比較，探討它們對于小說中人物的內心世界以及愛情主題的烘托作用。

3.《紅字》與《呼嘯山莊》的象征

3.1自然現(xiàn)象對人物形象的象征

“南風轉成了東北風，先是來了一場雨，跟著是冰雹、是大雪?！瓩巡莼ò?，番紅花啊，都被冬雪壓下去了，百靈鳥啞然無聲了，幼樹的嫩葉被風雪打得發(fā)黑了?！边@句話源于《呼嘯山莊》，而冰雹、大雪象征著主人公極端的心情變化，進而反映出希斯克利夫對于凱瑟琳的死難以接受。因為他曾說過“凱瑟琳就如同他的靈魂”。致使他后來性格變得極度扭曲，進而變成令人聞風喪膽的惡魔。就如同《紅字》中的這句話“她（珠兒）真抓住了陽光，站在陽光之中笑著，全身被燦爛的陽光照射得閃閃發(fā)亮，并由于她活蹦亂跳而光彩奪目。陽光對于這個孤獨的孩子流連忘返，……一直到她的母親快要走近，也幾乎步入了這個迷人的圈子，這才離去?！?/p>

3.2植物對黑暗勢力的象征

《呼嘯山莊》開頭對植物的描寫了一些樅樹和荊棘，通過這些植物代表著在強權統(tǒng)治中受到壓榨的民眾，在長期的壓抑中無法實現(xiàn)自我，就如同文中的約瑟夫。約瑟夫受當下社會形勢的影響變成一個尖嘴滑舌、可惡可憎的老頭子?！皬姆孔拥耐鈮Φ綁河≈囖H的街道之間有一塊草地，上面雜亂的長滿了牛蒡、茨藜、毒莠等等這類不堪人目的野草?！边@些牛蒡、茨藜、毒莠代表著那黑暗勢力。這些黑暗勢力對她的壓制，以及她即將承受由通奸罪帶給她的絞刑。

4.《紅字》與《呼嘯山莊》的象征手法的對比

4.1愛情與婚姻：此岸到彼岸

在《紅字》中，“親愛的小珠兒，你現(xiàn)在愿意親親我嗎？那天在森林里你不肯親親我！可你現(xiàn)在愿意了吧？珠兒吻了他的嘴唇。符咒給解除了?！敝閮捍碇麄兏改傅膼矍椋泊碇磥淼某砷L。她是她的母親得到生存的期望，是她生活的希望。通過象征性的手法，將海斯特對愛情的向往進行升華，更體現(xiàn)她忠于愛情和為了愛情能犧牲一切的精神，側面體現(xiàn)出丁梅斯代爾在愛情方面的懦弱與齊靈渥思對于得不到愛情就做出的殘暴行為。

《呼嘯山莊》中通過象征性手法的運用，可以讓我們體會到凱瑟琳向往的愛情是打破世俗的捆綁，道德精神的壓制和自我價值的肯定。因為凱瑟琳直言表白：“我在這個世界上巨大的痛苦也是希斯克利夫的痛苦……支持我生活偉大的思想是他”。這里巨大的痛苦象征著他們無法在一起的愛情，雖然在共同對抗辛德雷的道路上他們成為了彼此的忠實伙伴，并產生竭誠的愛情，讓他們在靈魂和性格上契合，但還是畏懼不了世俗的想法，讓他們彼此分開。

因此在作品的最后，兩位作者都使用自己獨到的方式讓實際生活中無法在一起的人通過合葬的方式在一起。男女主角在生時無法在一起，就在死后在一起，映射出作者對美好愛情的期待。

4.2病態(tài)與復仇：人性的扭曲與發(fā)泄

《呼嘯山莊》中希斯克利夫對哈里頓所說：“我們要看看用同樣的風吹扭他，這棵樹會不會像另一棵一樣的彎曲?！边@里的兩棵樹，一棵象征著他曾經受亨德利的壓制，沒有人性的摧殘而變得狂躁，心靈極度扭曲，一棵象征著哈里頓，他要將自己所受的殘害都加至于哈里頓，看看哈里頓是否會變得跟他一樣。通過這雙眼睛可以窺探到他內心的畸形，如對樅樹外表的畸形描寫，還有對瘦削的荊棘的描寫，荊棘象征著他那充滿刺得愛，樅樹的外表影射著他激進變態(tài)的心，讓他心懷怨恨，埋下復仇之心。

就如同《紅字》中描寫“牛蒡、茨藜、毒莠它們在文明社會的黑花——監(jiān)獄——的土壤中，獲得了自己生存和成長的根基。這些都是對角色個性和生活的展示和反應，通過他們的映襯，我們更可以體會到生活的實際。齊靈渥斯是一個“長著滿臉皺紋，神色猥瑣，肩膀高低不平”的人。外貌的描寫象征著他那畸形的內心。體現(xiàn)出他的復仇也是通過變態(tài)的手段進行，甚至對曾經的老婆海斯特進行折磨，將自己的怨氣發(fā)泄在海斯特的情人身上。

4.3愛與孤獨：永遠的困境

歐石楠，一種十分普遍的植物，可以說在野外到處可以看到，具有頑強的生命力。文中通過這種植物代表著自主、堅毅和孤單，男女主人公都承襲了它的品性：倔強孤傲，放誕不羈;也將其主要實質展示來出來，通過各種荒僻的場所為自己的家，但是卻實現(xiàn)了自己的自主生活。就如同他在凱瑟琳死后說：“我不能將我的靈魂丟掉而活。”意味著他雖喪失了所愛之人，但依舊不能將凱瑟琳的靈魂排除在外。

《紅字》中海絲特因通奸罪站在了邢臺，在她長裙的胸前，亮出一個字母A。字母A象征著alone（孤獨）、abandon（遺棄），因為海斯特犯了通奸的罪行，所以她和她的女兒將承受孤獨的生活，以及被人們排斥、遺棄、不被世人認可。而丁梅斯代爾卻代表神靈審判罪人而站在這里，他沒有勇氣與她一同承擔眼前的痛苦。作者將兩部作品男女主人公的愛都進行了升華，他們不再是普通的愛情，而是精神的相依，靈魂的契合。

5.研究結論

5.1《紅字》與《呼嘯山莊》象征手法的研究啟示

《紅字》和《呼嘯山莊》都具有濃郁的象征主義色彩，在《呼嘯山莊》通過對大規(guī)模植物的使用，反映出角色的性格和作品的主要思想，將其所有內容通過植物的個性展示來出來。而《紅字》中的植物也被作者賦予了獨特的內涵，對角色的個性進行展示，將作品的內容展示了出來。希望象征手法的運用，可以進一步提升讀者對這些隱性的事物的了解和人物內心的走向，愿在作品中適當穿插這種手法，可以讓作品更為生動具體。

5.2《紅字》與《呼嘯山莊》象征手法的研究意義和局限

艾米莉在《呼嘯山莊》、霍桑在《紅字》中都采用了這種方式去渲染愛情主題，特別是寄予景物象征以人性化的意象。象征手法對作品的創(chuàng)作意義巨大，對作品角色的精神世界和作品愛情主題的升華發(fā)揮十分突出的渲染和烘托的效能。象征手法的運用，在很大水平中推動著作品所有情節(jié)向前發(fā)展。“象將其當成民眾表達自己思想、傳達自己感情的一種思維手段，體現(xiàn)出個體的主導性對客觀事物的影響和融合?！钡簿窒抻谌藗兘邮芷毡榈南笳魇挛?，而對特殊象征事物難以理解。

5.3《紅字》與《呼嘯山莊》對研究未來的展望

《呼嘯山莊》與《紅字》這兩部小說有著很多的相通之處。全部都是和孤單、死亡、情緒等內容進行描述的，將情感的深層內容進行開發(fā)，通過兩種十分突出的沖突來反映人性的多樣化，愛情和婚姻都是充滿矛盾的存在，是無法融合的。艾米莉與霍桑的可貴之處不在于為藝術界平添一幅愛情的圖景，相反他們以自己的思考，描繪出對情感與潛意識的探究，來挖掘人性，介入文化生活。

這兩篇作品通過對象征手法的使用情況，進一步剖析這種創(chuàng)作手法的作用，然而本文的分析僅僅停留在象征物階段，對人物的內心和情感沒有進行深入開發(fā)，今后將針對這方面展開更具體的分析，以獲得更可操作性的結論。

參考文獻：

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