郭中發(fā)

茹志娟幼年喪母失父，過著艱苦的生活。在這種環(huán)境中長大的她變得非常的敏感。從她后期創(chuàng)作的小說中，我們可以發(fā)現(xiàn)她擅長通過運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫來塑造人物形象，表達(dá)情感。1957年之后，茹志娟在壓抑的氛圍和巨大的生活壓力之下，“不得不回顧自己走過的道路，一遍一遍地檢討自己的思想”。

在那個特殊的年代，茹志鵑不禁回憶起了戰(zhàn)爭年代的一些往事，想起了“就在這個一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共”的情感。于是，她“擺脫”了“戰(zhàn)爭題材小說的目的性和功能性”，創(chuàng)作出了“風(fēng)格清新俊逸”的《百合花》，贊美了在戰(zhàn)爭中閃耀著光芒的人性之美，字里行間流露出真摯、細(xì)膩的情感?？梢哉f，《百合花》是當(dāng)時文壇的一股清流。

《百合花》是通過描寫人物的活動及其情感的變化來推動故事情節(jié)發(fā)展的。在戰(zhàn)爭的大背景下，“我”與通訊員以及新媳婦之間的情感才顯得尤其珍貴、純潔、深厚，展現(xiàn)了濃濃的人情味，閃耀著人性的光輝。

作者從女性的視角出發(fā)，先塑造了一個內(nèi)心敏感、心思細(xì)膩的“我”的形象。在送“我”去前沿包扎所的路上，通訊員很羞澀，一直小心地和“我”保持著距離?！拔摇币虼俗凡簧纤牟椒?。因?yàn)椴缓靡馑己臀?，“我”開始“生起氣來”。通訊員也察覺到了“我”情感的變化，開始“自動在路邊站下”。不過，他一直沒有回頭。這樣，一個細(xì)心、羞赧的通訊員的形象也就慢慢出現(xiàn)在了讀者的視野中。之后，“我”“不禁對這通訊員發(fā)生了興趣”，開始仔細(xì)打量起他來。最終，“我”發(fā)現(xiàn)他“是個挺棒的小伙”，內(nèi)心開始有了波瀾。

“我”終于示弱，要求休息一會兒。在交談的過程中，“我”得知他是“我”的同鄉(xiāng)。于是，“我”熱切地發(fā)問，連“我”自己都感覺“倒有些像審訊”。但“我”還是很好奇?！八w紅了臉，更加忸怩起來，兩只手不停地?cái)?shù)摸著腰皮帶上的扣眼。半晌他才低下了頭，憨憨地笑了一下，搖了搖頭”。他的不自然與“我”的大方形成了鮮明的對比，生動地體現(xiàn)了通訊員的單純與靦腆，令人印象深刻。

通訊員不善言辭，以至于在向群眾借被子時碰了壁。之后，“我”和通訊員一起去向新媳婦借被子，并解釋了借被子的緣由。不久，新媳婦就抱出了全新的被子。對于新媳婦，茹志鵑說：“現(xiàn)在我可以坦白交待，原因是我要寫一個正處于愛情的幸福之漩渦中的美神，來反襯這個年輕的、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士?！彼胨茉煲粋€更為飽滿的平凡的女性形象。

當(dāng)聽說棉被對于新媳婦的重要意義時，通訊員皺起了眉。而“我”看到他這復(fù)雜的表情，覺得自己已經(jīng)不知不覺地“從心底愛上了這個傻呼呼的小同鄉(xiāng)”。借完被子后，他的“精神頓時活潑起來了”，槍筒里也多出來一朵小菊花。這樣的畫面使小說也多了一絲溫馨的情調(diào)。

新媳婦一來營隊(duì)就問通訊員的行蹤，非常的熱情。一聲“同志弟”蘊(yùn)含著對弟弟的關(guān)愛，細(xì)膩而又委婉，真實(shí)而不夸張。炮最終還是響了，“我”非常關(guān)心通訊員是否負(fù)傷，以至于頻繁詢問。新媳婦和“我”一起照料傷員。她在“我”旁邊打下手?！拔摇贝蠓?、外向，她羞澀、內(nèi)斂。兩相對比，兩個人物形象都更加飽滿了。

接觸了那么多的傷亡者，“我”強(qiáng)忍著眼淚。新媳婦的忸怩和羞澀也已經(jīng)完全消失。（一開始，新媳婦在護(hù)理傷員時羞澀得只同意給“我”打下手）在得知通訊員犧牲后，她“一針一針地縫”著通訊員衣服上的破洞。當(dāng)衛(wèi)生員想要揭開通訊員身上的棉被時，新媳婦非常激動地說：“是我的——”在月光下，“我”看到了她眼中的淚水，也看到了被子上的百合花。通訊員在花一樣的年紀(jì)，在戰(zhàn)場上“綻放”，然后“凋零”。通訊員和新媳婦兒之間的情感就如同被子上的百合花一樣純潔、美好。

總而言之，茹志鵑的《百合花》是“生活激流中的一朵浪花，是社會主義建設(shè)大合奏里的一只插曲”。小說中沒有宏偉的背景，沒有激烈的戰(zhàn)爭場面，也沒有完美大英雄的形象，有的只是如涓涓細(xì)流一般溫潤、細(xì)膩的情感。茹志鵑說：“我站在原地沒有及時動，原因絕對不是自己認(rèn)識高明，而是出于年輕無知的麻木?！币苍S正是因?yàn)槿绱?，《百合花》才能在文壇上散發(fā)出長久的“奇香”。

（作者單位：湖南師范大學(xué)文學(xué)院）