左喜樂

（上海大學(xué)上海電影學(xué)院，上海 200040）

近年來，國內(nèi)視頻網(wǎng)站自制出品了多部故事性濃厚、網(wǎng)感強(qiáng)、表現(xiàn)形式活潑的警務(wù)紀(jì)錄片，比如 《警急任務(wù)》《城市真英雄2021》《火線救援》《守護(hù)解放西》《119請回答》等，它們憑借多樣化的敘事技巧備受熱捧，其中，《守護(hù)解放西》系列的懸念敘事特征尤其值得關(guān)注。

一、立足真實警務(wù)案件的時空處理與懸念生成

（一）非線性時序的情節(jié)懸念構(gòu)建

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，基于互聯(lián)網(wǎng)用戶需求而生產(chǎn)的紀(jì)錄片迅速崛起，這些紀(jì)錄片不僅具有紀(jì)實性，還具備足夠的故事吸引力，是創(chuàng)作者們在尊重事實的前提下不斷更新視覺和敘事思維，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思，打破現(xiàn)實時空的自然順序，以非線性時間順序銜接素材，將不同時空的情節(jié)重新進(jìn)行交叉排列組合，在不影響觀眾理解事實因果邏輯的前提下，對具體情節(jié)進(jìn)行刪減、插入、省略、隱瞞或伏筆處理的成果。敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特認(rèn)為，“在敘事中，敘述者不得不打破事件的自然順序，把它們以敘述者的喜好重新排列起來”。在警務(wù)類紀(jì)錄片的敘事中，創(chuàng)作者往往會將鏡頭素材進(jìn)行前后順序的變換組接，并對敘事時空進(jìn)行非線性處理，從而生成情節(jié)懸念，帶領(lǐng)觀眾深入警情故事。

例如，在 《守護(hù)解放西》“星城奇事多”男扮女裝案件中，那個情緒反常且裝扮怪異的嫌疑人是否如觀眾所想存在違法行為呢？此處產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性懸念效果。敘事學(xué)家克洛德·布雷蒙在 《敘事可能之邏輯》一文中，以“序列”為核心展開了敘述邏輯分析，認(rèn)為功能與功能相連才能構(gòu)成敘事，三個功能一經(jīng)組合便產(chǎn)生了基本序列，序列中每一功能的發(fā)生并不一定會導(dǎo)致后一功能發(fā)生固定且必然的結(jié)果，而是包含了多種可能性，敘述者可以讓一個行動發(fā)生也可以不發(fā)生。盡管該案件已成既定事實，但創(chuàng)作者對各方模棱兩可的敘事鋪墊，讓案件的最終結(jié)果蒙上了一層神秘面紗，嫌疑人究竟有沒有違法、性別是男還是女、是否有群體作案事實等彈幕疑問，反映出觀眾已經(jīng)被案件謎團(tuán)深深地吸引了，創(chuàng)作者通過敘事時序的變形處理很好地營造出了情節(jié)性懸念。

（二）非正常時速的懸念情感激發(fā)

熱拉爾·熱奈特指出：“敘述者不但可以打破敘事的自然順序，而且還可以控制敘述的速度和頻率”。懸念的敘事方式可以劃分為敘事的延遲、敘事的中斷和敘事的加快三種，前兩者通過延長敘事時間以延宕觀眾的注意力，后者則依靠敘事速度的加快來強(qiáng)化沖突、激發(fā)緊張情緒。在 《守護(hù)解放西》中，創(chuàng)作者通過改變敘述速度和頻率，并綜合運(yùn)用交叉蒙太奇的剪輯方法來構(gòu)建懸念，主要包括抑制型剪輯和沖突型剪輯兩種方式。

1.抑制型剪輯方式延宕懸念效果

抑制型剪輯指創(chuàng)作者預(yù)料到觀眾對案件發(fā)展過程細(xì)節(jié)的迫切求知，卻故意放慢敘事速度或設(shè)置障礙，以延緩故事敘述時間來營造懸念感，讓觀眾產(chǎn)生急切的好奇與期待情緒?！皩嶋H上造成懸念效果的，是我們正在經(jīng)歷無法實際視聽化的時間，時間轉(zhuǎn)化為了我們內(nèi)在的知覺，這一內(nèi)在知覺的時間可以擺脫表象和形式的束縛，直接訴諸觀眾情緒”。例如，在 《守護(hù)解放西》“守望絢爛”一集中，三條情節(jié)線索同時交錯進(jìn)行，觀眾越是焦急萬分地等待案件結(jié)果，創(chuàng)作者越刻意放緩敘事節(jié)奏，尤其是在廣播10秒倒計時的畫外音響起時，采用了慢鏡頭交叉剪輯的處理方式，以延長敘述時間的方式強(qiáng)化了觀眾的情感體驗。在該段落中，創(chuàng)作者運(yùn)用抑制型延宕策略激發(fā)觀眾情感，間接塑造了執(zhí)勤警察的敬業(yè)精神，突出了情緒傳遞和故事感染力，給予觀眾強(qiáng)烈的情感共振。

2.沖突型剪輯方式放大懸念沖突

沖突型剪輯指通過加快敘事節(jié)奏突出矛盾、形成鮮明對比，造成激烈緊張的心理影響，從而達(dá)到放大懸念的目的。為了增強(qiáng)紀(jì)錄片的娛樂性和戲劇性，《守護(hù)解放西》多次使用沖突型剪輯方式以凸顯案件當(dāng)事人之間、警察與嫌疑人之間的情感沖突。從彈幕反饋來看，運(yùn)用這類剪輯的段落彈幕數(shù)量也最為密集，充分調(diào)動了觀眾的情緒和參與感，從而營造出強(qiáng)烈的懸念氛圍。例如，在“守護(hù)不打烊”一集的酒吧糾紛案中，創(chuàng)作者反復(fù)將受害人的陳詞與犯罪嫌疑人的激烈狡辯進(jìn)行交叉剪輯，使處在不同時空的當(dāng)事人就同一件事情的細(xì)節(jié)作出了截然不同的陳述，紀(jì)錄片將不同時空的鏡頭畫面進(jìn)行快速對比呈現(xiàn)，強(qiáng)化了雙方“當(dāng)面對質(zhì)”的沖突效果。在整個敘事過程中，創(chuàng)作者會挑揀出雙方就某一具體問題最關(guān)鍵的回答細(xì)節(jié)，并篩掉其它次要鏡頭，極大地縮短了整個“對質(zhì)”過程，在加快節(jié)奏的同時使故事情節(jié)更加跌宕起伏，從而激活了矛盾雙方的懸念沖突，產(chǎn)生了引人入勝的觀看效果。

二、鏡頭畫面、聽覺語言的有機(jī)融合與懸念表達(dá)

在影視作品中，更強(qiáng)調(diào)從視覺畫面和聽覺語言層面進(jìn)行懸念構(gòu)建。視覺懸念的產(chǎn)生往往伴隨著不同程度的認(rèn)知懸念，創(chuàng)作者利用視覺懸念刻意向觀眾“掩飾”劇情時，本質(zhì)上就是通過影響觀眾的認(rèn)知來構(gòu)建懸念，因此，視覺懸念與認(rèn)知懸念具有內(nèi)在的一致性。同理，聽覺懸念的設(shè)計也對認(rèn)知懸念的產(chǎn)生具有極大的輔助作用。

（一）鏡頭畫面引導(dǎo)復(fù)雜視覺懸念敘事

1.人物目光機(jī)位畫面激活期待式懸念

利用人物視覺的局限性可以達(dá)到引導(dǎo)觀眾認(rèn)知的目的，在 《守護(hù)解放西》“雷霆掃毒”一集中，坡子街派出所情報組獲得線索要追蹤和抓捕犯罪嫌疑人，警察在車內(nèi)蹲守時，攝影機(jī)通過模擬警察目光四處掃視，讓觀眾跟隨鏡頭時刻關(guān)注案件進(jìn)展，從而更急切地期待后面的情節(jié)延展。紀(jì)錄片是對線性發(fā)展的真實事件的記錄，后面將會發(fā)生什么誰都不知道，而以警察目光進(jìn)行敘事則能夠迅速讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念期待。此外，在抓捕逃跑的嫌疑人時，攝影師運(yùn)用快搖鏡頭和移動鏡頭持續(xù)跟拍記錄，場面形勢既緊張激烈又充滿懸念，警察與犯罪嫌疑人的矛盾沖突達(dá)到了頂點(diǎn)，整起案件也迎來了敘事高潮。

2.觀察者機(jī)位畫面編織意外式懸念

隨著經(jīng)驗的日積月累，創(chuàng)作者們開始嘗試借助視聽表達(dá)手段，針對鏡頭畫面制造某種程度的“信息錯位”，故意對觀眾產(chǎn)生一定程度的“誤導(dǎo)”——觀眾認(rèn)為確信無疑的結(jié)果，其實只是創(chuàng)作者精心設(shè)計的蒙蔽性表像。比如，創(chuàng)作者或?qū)Π讣嫦嘀蛔植惶?，或故意模糊觀眾視線，使其對情節(jié)發(fā)展的走向和案件結(jié)論產(chǎn)生錯誤認(rèn)知，從而最終形成“情理之中，但意料之外”的觀看效果。

在 《守護(hù)解放西》“情迷解放西”一集的KTV沖突案件中，創(chuàng)作者用大量靜默觀察式的鏡頭呈現(xiàn)出施暴者妻子的經(jīng)歷自述、焦急等待、茫然無助和為丈夫求情的場面，從而讓觀眾恍然大悟，原來施暴者的妻子才是最大的受害者。從彈幕評論中可以看到，多數(shù)觀眾認(rèn)為該施暴男子已構(gòu)成刑事犯罪，需要判刑幾年甚至十幾年，但是紀(jì)錄片給出的結(jié)論卻與觀眾的猜測并不相同。對案件中的警察和屏幕外的觀眾而言，案件的真相是未知數(shù)，預(yù)想的猜測只是觀眾根據(jù)觀影經(jīng)驗得出的偽認(rèn)知，創(chuàng)作者恰恰深刻洞悉了當(dāng)下觀眾的觀看心理，反其道而行之，打破了觀眾思維慣性，制造出案件信息的錯位呈現(xiàn)，從而產(chǎn)生意外式懸念。

（二）多重聲音語言渲染抽象聽覺懸念

1.個性化的音響音樂塑造懸念立體感

敘事學(xué)家弗朗索瓦·若斯特指出，視覺的認(rèn)知價值也需要依靠外加的聲音進(jìn)行輔助，即聽覺懸念與視覺懸念共同影響認(rèn)知懸念的生成。《守護(hù)解放西》系列在人聲基礎(chǔ)上運(yùn)用多層次的個性化音效，使得敘事空間愈加生動可感，進(jìn)而豐富了案件的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)；不同頻段的聲音穿插在案件之間顯現(xiàn)出獨(dú)特的感染力，因此，觀眾的臨場感受顯得更加敏銳。例如，每當(dāng)出現(xiàn)警察追蹤和抓捕犯罪嫌疑人的場景時，“連續(xù)上行級進(jìn)型”的旋律線便伴隨著快速晃動的移動鏡頭，同期聲、音效、音樂、人聲混合疊加給觀眾帶來激烈緊張的心理感受，在呈現(xiàn)案件進(jìn)展的同時更營造出立體化的懸念氛圍，把警察與犯罪嫌疑人、案件當(dāng)事人之間的戲劇性矛盾層層逼近。電影理論家米歇爾·希翁指出，“聲音已經(jīng)滲入了現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)的中心”，同樣，聲音還滲入到了當(dāng)下警務(wù)紀(jì)錄片懸念建構(gòu)的中心?！妒刈o(hù)解放西》利用多元化的音響音樂讓敘事節(jié)奏更突出、懸念感更強(qiáng)烈，在一定程度上重構(gòu)了以往主流電視警務(wù)紀(jì)錄片的聲音設(shè)計。

2.片段化的人聲采訪傳遞潛在性懸念

人聲指“由語言 （對白、獨(dú)白、旁白）構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音”。從 《守護(hù)解放西》來看，其對警察采訪部分的尺度拿捏和所占比例都是經(jīng)過深度考量的，紀(jì)錄片每集圍繞一個主題分為2－3個案件進(jìn)行講述，以旁觀記錄的鏡頭畫面為主導(dǎo)，同時將事后對警察的出鏡采訪或畫外音敘述穿插其中。例如，當(dāng)講述警方反扒小組時，伴隨著反扒民警黃劍的畫外音陳述，穿插進(jìn)來多個現(xiàn)場抓捕扒手的鏡頭，但是并未展示具體過程和細(xì)節(jié)，充滿疑問的語調(diào)、語氣、音色抽象地顯露出警察的情感與想法，進(jìn)而勾起了觀眾強(qiáng)烈的好奇心。此外，警察在訪談中經(jīng)常以間接的表達(dá)方式介紹案情，用話中有話的說辭讓觀眾自己體會理解，形成了潛在的敘事懸念。在真實的底色之下通過人聲所蘊(yùn)含的弦外之音增強(qiáng)聽覺懸念，進(jìn)而影響觀眾的觀影認(rèn)知，對紀(jì)錄片品質(zhì)的升級和受眾群體的吸引具有重大意義。

三、結(jié) 語

以 《守護(hù)解放西》為代表的視頻網(wǎng)站自制警務(wù)紀(jì)錄片解構(gòu)了以往電視紀(jì)錄片固有的敘事方式，以“90后”為創(chuàng)作主體的警務(wù)紀(jì)錄片深諳網(wǎng)絡(luò)用戶的審美特征與消費(fèi)偏好，其將故事片的懸念方式有機(jī)融入新媒體視閾下基層警務(wù)故事的講述之中，同時更加重視畫面的豐富性和聲音的渲染功能，以匠心打造網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)品，達(dá)到了理想的懸念敘事效果。