余小泉

（安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

2020年，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》指出：要牢牢把握社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向；堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向；堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展；堅(jiān)持交流互鑒、開放包容；堅(jiān)持統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、形成合力。近年來，真人秀綜藝節(jié)目因其快節(jié)奏、娛樂性、真聽真看真感受的節(jié)目性質(zhì)受到了眾多青年觀眾的青睞。特別是2020年以來，綜藝節(jié)目致力于與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，通過娛樂的形式傳承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使得一大批青年觀眾在獲得視聽愉悅的同時(shí)，也受到了精神的熏陶?？v觀2020年之前的綜藝節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)其存在娛樂性大于文化性的特點(diǎn)，無論是開播時(shí)間較久的 《快樂大本營(yíng)》《天天向上》，還是 《奔跑吧！兄弟》 《極限挑戰(zhàn)》等新型戶外競(jìng)技類綜藝節(jié)目，它們?cè)趭蕵反蟊姺矫孢_(dá)到了較好的效果，部分節(jié)目片段至今仍在各大社交平臺(tái)上被網(wǎng)友“考古”。但是，這些綜藝節(jié)目在追求娛樂效果的同時(shí)也暴露出一些問題，比如，定位含糊、娛樂化過度、缺乏價(jià)值導(dǎo)向等。因此，從娛樂立臺(tái)到娛樂之殤，許多綜藝節(jié)目都面臨著整改。

一、綜藝節(jié)目現(xiàn)狀分析和社會(huì)功能

（一）綜藝節(jié)目現(xiàn)狀——過度娛樂化

2021年10月29日，中央宣傳部、國(guó)家廣電總局就衛(wèi)視節(jié)目存在的過度娛樂化問題，對(duì)上海、江蘇、浙江、湖南廣播電視臺(tái)進(jìn)行了約談，指出：各衛(wèi)視頻道在不同程度存在過度娛樂化、追星炒星等問題，必須堅(jiān)決整改，打造更多高質(zhì)量的電視節(jié)目，豐富和引領(lǐng)人民群眾的高質(zhì)量精神文化生活。

從近幾年熱度較高的綜藝節(jié)目 （浙江衛(wèi)視的《青春環(huán)游記》《奔跑吧！兄弟》《王牌對(duì)王牌》、東方衛(wèi)視的 《極限挑戰(zhàn)》）以及各大視頻網(wǎng)站聯(lián)合傳媒公司承辦的偶像選拔類節(jié)目中可以看出，這些節(jié)目雖然能給大家?guī)須g樂、令人捧腹大笑，但節(jié)目本質(zhì)缺乏文化內(nèi)涵和情感溫度。比如，東方衛(wèi)視大型戶外勵(lì)志生存體驗(yàn)競(jìng)技真人秀節(jié)目 《極限挑戰(zhàn)》剛開播時(shí)，六位常駐嘉賓在節(jié)目中不僅要完成任務(wù)，更要面對(duì)未知狀況，深度體驗(yàn)角色在現(xiàn)實(shí)中的生活，他們要充當(dāng)快遞員給顧客送快遞，會(huì)因?yàn)檠诱`而遭遇退貨；在凌晨體驗(yàn)出租車司機(jī)的工作，見證這份工作的艱辛；全副武裝地在近300米的高架上與工人們一起擦玻璃，但卻只能拿到微薄的薪資報(bào)酬……嘉賓們?cè)趯?dǎo)演組的“折磨”中釋放出了精彩的潛能，也向觀眾呈現(xiàn)出積極向上的生活狀態(tài)。但是從第五季開始，常駐嘉賓和導(dǎo)演組的退出，新加入的成員因影響力較弱，新的制作團(tuán)隊(duì)過分注重娛樂化，不但未能延續(xù)前幾季的精彩，還使節(jié)目主題越來越模糊，同時(shí)也不能帶給觀眾正確的價(jià)值引導(dǎo)，導(dǎo)致該節(jié)目在2021年下半年發(fā)布延遲播出的公告，流失了大批粉絲。這充分說明，如果一檔節(jié)目缺乏文化底蘊(yùn)、過度娛樂化、不能產(chǎn)生正向引導(dǎo)作用，便很難在電視綜藝市場(chǎng)長(zhǎng)久發(fā)展，因此，綜藝節(jié)目應(yīng)認(rèn)識(shí)到文化自信的重要性，加快與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合的步伐。

（二）綜藝節(jié)目的社會(huì)功能——審美娛樂

2020年，真人秀創(chuàng)新類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目 《很高興認(rèn)識(shí)你》一舉獲得了三聲峰會(huì)2020年度中國(guó)年度最佳優(yōu)秀節(jié)目創(chuàng)新類網(wǎng)絡(luò)綜藝獎(jiǎng)和娛樂資本論金河豚年度中國(guó)最佳電視節(jié)目創(chuàng)新類型綜藝獎(jiǎng)。其在豆瓣的評(píng)分高達(dá)9.2分，很多豆瓣觀眾表示他們?cè)谟^看節(jié)目時(shí)使心靈得到了凈化。在2020年11月27日第三期節(jié)目中，我們或許可以發(fā)現(xiàn)其“拔尖”之處。三位常駐嘉賓前往珠海市淇澳島的春山外民宿，與武館弟子酣暢交手，接受“我”的失敗，理解什么是真正的運(yùn)動(dòng)，向觀眾傳達(dá)出藝術(shù)創(chuàng)作的人生智慧?！笆澜绫緹o我，萬物忠于心”是 《很高興認(rèn)識(shí)你》向觀眾所傳達(dá)的精神，“武術(shù)”作為貫穿該期節(jié)目的主線，不僅是一個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，還是一項(xiàng)民族體育，是中國(guó)人民在歷史長(zhǎng)河中積累起來的一項(xiàng)寶貴的文化遺產(chǎn)。該期節(jié)目充分體現(xiàn)出綜藝節(jié)目的審美娛樂功能，通過武術(shù)向觀眾傳達(dá)處世智慧，并運(yùn)用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化說明問題，解釋疑問，表述理念，使觀眾得到了精神啟迪。

二、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在綜藝節(jié)目中的體現(xiàn)與折射

（一）在節(jié)目選址中的體現(xiàn)與折射

中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，綜藝節(jié)目想要融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，可以借助少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土人情來傳達(dá)。2020年，浙江衛(wèi)視 《青春環(huán)游記》第2季如約走進(jìn)觀眾視野，節(jié)目中所融入的文化元素給觀眾帶來了煥然一新的視聽沖擊。節(jié)目采用快節(jié)奏慢綜藝的形式，在節(jié)目開頭便向觀眾展現(xiàn)了取景地的美麗風(fēng)光，比如海南三亞、桂林陽朔、四川成都、江西上饒、云南昆明等。隨著城市發(fā)展進(jìn)程的加快，一些經(jīng)濟(jì)不景氣的地區(qū)正逐漸被大眾遺忘，使得依附其上的文化也被迫削弱，而慢綜藝節(jié)目能夠讓大家將目光重新轉(zhuǎn)向這些具有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的地區(qū)，使其重新煥發(fā)生機(jī)。在第二期節(jié)目中，嘉賓們來到了黎族和苗族的傳統(tǒng)文化發(fā)源地——檳榔谷，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)氐闹v解員帶領(lǐng)他們參觀游覽黎族村落，感受黎族人幾千年的文化底蘊(yùn)。節(jié)目組首先邀請(qǐng)當(dāng)?shù)卮迕癖硌萘死枳宓拇虿裎?，隨后在進(jìn)入檳榔谷的過程中介紹了菠蘿蜜、金不換、黎錦等特色產(chǎn)品，并通過游戲的方式引導(dǎo)當(dāng)?shù)乇呛嵮葑嗾哒故玖斯爬蠘菲鞯镊攘?，巧妙地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與綜藝元素緊密結(jié)合，使當(dāng)?shù)貎?yōu)秀傳統(tǒng)文化得到了進(jìn)一步傳播。

（二）在節(jié)目主題中的體現(xiàn)與折射

“輔車相依，唇亡齒寒”，中國(guó)人歷來注重互相依靠、互相幫扶。《青春環(huán)游記》第3季第2期節(jié)目將取景地選在了我國(guó)東北，以鐵路為主線，講述了一位具有特殊經(jīng)歷的英雄列車長(zhǎng)——張敏媛的故事。1959年7月22日，由沈陽開往北京的第12次長(zhǎng)途特快列車運(yùn)行至沈山線時(shí)，遭洪水包圍遇險(xiǎn)受阻，列車乘務(wù)員及部分旅客在列車長(zhǎng)張敏媛的帶領(lǐng)下，與兇猛肆虐的洪水頑強(qiáng)搏斗了三個(gè)晝夜，最終成功自救，創(chuàng)造了新中國(guó)鐵路史上的搶險(xiǎn)奇跡。這期節(jié)目邀請(qǐng)了當(dāng)事人張敏媛給嘉賓們講述搶險(xiǎn)的故事，同時(shí)在12次列車上錄制了這一片段，使觀眾更加深入地了解到事件的艱險(xiǎn)。根據(jù)張敏媛的講述，在這次避險(xiǎn)中，12次列車總共停了三次車，救了三百多名災(zāi)民，在等待救援的過程中，他們積極自救，組織災(zāi)民們尋找餐具、搶救糧食，為受困旅客烙白面餅，并貼心安排老弱病殘先吃。有的旅客用詩記錄了這段驚險(xiǎn)而又暖心的歷程：狂風(fēng)卷浪洪水傾/火車難行橋上停/千鈞一發(fā)系安危/當(dāng)機(jī)立斷后退行/千百旅客出險(xiǎn)境/服務(wù)工作逞英雄/問寒問暖情誼重。伴隨著輕柔悠長(zhǎng)的背景音樂，張敏媛的精彩講述讓嘉賓們潸然淚下，也使屏幕前的觀眾產(chǎn)生共情，他們紛紛在彈幕中評(píng)論：此生無悔入華夏。該片段輸出的是“天行健，君子以自強(qiáng)不息”以及“人心齊泰山移”的可貴理念，不僅展現(xiàn)了救災(zāi)過程中險(xiǎn)象環(huán)生的驚心動(dòng)魄，也體現(xiàn)出中國(guó)人刻在骨子里的堅(jiān)韌和團(tuán)結(jié)，即使無法預(yù)測(cè)未知的困境，中國(guó)人也仍然堅(jiān)定執(zhí)著、果敢向前、互幫互助，這就是中國(guó)人的信仰和精神。推崇優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化理念，對(duì)當(dāng)代人的文化建構(gòu)具有至關(guān)重要的引導(dǎo)作用。

三、娛樂性和文化性在綜藝節(jié)目中的銜接與平衡

綜藝節(jié)目發(fā)展至今，呈現(xiàn)出體驗(yàn)的綜合性、功能的娛樂性、傳播的參與性等特點(diǎn)，但是在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的時(shí)代背景下，綜藝節(jié)目須要平衡娛樂性和文化性的關(guān)系，在具有綜合性、娛樂性、傳播性的基礎(chǔ)上加入文化元素，豐富節(jié)目看點(diǎn)、提高節(jié)目水平，使觀眾既能得到身心的愉悅，又能獲得思想上的進(jìn)步。比如，在傳播形式上可以結(jié)合節(jié)目特色，以公德與禮儀為基礎(chǔ)，添加符合當(dāng)下觀眾審美觀和價(jià)值觀的文化活動(dòng)。綜藝節(jié)目要在這種娛樂性的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出文化性，是一項(xiàng)比較困難、復(fù)雜的工作，一定要避免強(qiáng)硬的文化輸出?！肚啻涵h(huán)游記》采用旅游的形式潛移默化地向觀眾輸出優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并讓嘉賓們參與進(jìn)來，親身體驗(yàn)，與傳統(tǒng)文化融為一體。在該節(jié)目中，嘉賓就是“意見領(lǐng)袖”，邀請(qǐng)其參與節(jié)目，能有效促進(jìn)文化理念的傳播，從而間接地傳播中國(guó)傳統(tǒng)的道德文化智慧。

四、結(jié) 語

黨的十九大報(bào)告提出，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采。在中國(guó)綜藝節(jié)目影響力和傳播力更加廣泛的今天，其更應(yīng)積極踐行黨和國(guó)家關(guān)于傳統(tǒng)文化的方針政策，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神，揚(yáng)起全面振興中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的偉大旗幟。