□楊騫/文

聲樂演出作為一種表演藝術(shù)，與其他的表演藝術(shù)一樣，都有自己獨特的技巧和情感表達方式，而二者的完美結(jié)合，也將讓同一演奏歌曲呈現(xiàn)出更好的舞臺效果，更具感染力。所以，想要聲樂演出吸引更多的大眾來觀看，就需要進一步探究情感表達與演出技巧的融合策略，讓兩者進行有機結(jié)合，才能讓聲樂演出最大限度的發(fā)揮出其獨特的魅力。若是只關(guān)注技巧，就會讓演出顯得生硬，觀眾無法與之共情，如果只有情感，又有可能讓整個演出顯得缺乏專業(yè)素養(yǎng)，讓觀眾感覺不值票價。在此背景下，無論是作為演員還是相關(guān)的聲樂專家，都需要對此問題給予更多的關(guān)注，探索更多關(guān)于情感表達與演唱技巧的融合策略，才能讓聲樂演出真正走進大眾視野。

1 聲樂演唱中的相關(guān)技巧及其影響

1.1 科學(xué)的發(fā)聲方式和技巧

聲樂演出是一種表演藝術(shù)，同時這一表演的時間較長，所以僅僅靠嗓音的耐力，而沒有科學(xué)的發(fā)聲方式，不僅傷害表演者的嗓子，甚至難以堅持完一場演出。所以，每一個表演者都需要掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，只有科學(xué)的發(fā)聲方式才能讓演唱者較為輕松的進行高強度的演出，并且能夠讓觀眾感受到表演者的專業(yè)素養(yǎng)，雖然觀眾不一定全部了解科學(xué)發(fā)聲方式的細節(jié)，但是是否使用了科學(xué)的發(fā)聲方式卻是很容易就能區(qū)分出來的。而科學(xué)的發(fā)聲方式的關(guān)鍵就是科學(xué)的氣息，只有掌握了科學(xué)的吸氣與吐氣的方式，才能讓聲音聽起來流利順暢，演出渾然天成。同時，值得注意的是主要的出氣都是從丹田的氣息，這種丹田的氣息的運用不僅避免了過度使用嗓子，并且再加上不同發(fā)聲器官的運用，就可以發(fā)出各種美妙的音色。除此之外，聲樂表演中需要發(fā)出不同的音色，時而高亢，時而低沉，這些變化的呈現(xiàn)大部分都是通過不同的發(fā)聲部位進行的，為此演唱者在平時練習(xí)的時候就需要多注意每一個發(fā)聲器官的運用，靈活調(diào)動自己身體的每一個發(fā)聲部位。舉例而言，聲樂演唱中有一種十分流行的“Belt”唱法，翻譯過來為吶喊唱法，從字面意思上就能了解到這是一種需要十分高亢的音色以達到吶喊的唱法，這種唱法就需要通過在高音部分獨特的胸腔共振的發(fā)聲技巧，這就需要演唱者除了對胸腔共振這一技巧有所了解之外，更需要能夠熟練調(diào)動自己身體的各個發(fā)聲器官。

而在人們耳熟能詳?shù)摹峨y忘今宵》中，由于歌曲音調(diào)較高，且持續(xù)的發(fā)聲時間較長，所以就更考驗演唱者的發(fā)聲技巧，為了更好地演唱聲音，在歌唱每個字向外吐氣的時候都需要有所保留，能夠讓之后還有足夠的氣息保持歌唱的氣息平穩(wěn)，之后在每一句詞的中間進行合理的換氣，以此保障整首歌曲的自然流暢。除此之外，《難忘今宵》運用了前鼻韻母唱法，這種唱法可以讓音色聽起來較為高亢、尖銳，但是并不刺耳，并且能渲染出很好的舞臺效果。而在此背景下，只有演唱者掌握了鼻腔共振的技巧，才能更好地發(fā)揮這種前鼻韻母唱法的效果，同時這種唱法的合理運用也能讓整首歌的層次更加豐富。

1.2 掌握歌曲的節(jié)奏與音調(diào)

歌曲的觀賞效果，除了情感的表達是否充分，很大程度上也取決于演唱者是否把握了歌曲的節(jié)奏與音調(diào)。節(jié)奏和音調(diào)直接決定了觀眾能否理解這首歌曲的內(nèi)容和情感，雖然想要更好地理解就需要情感的表達，但是歌曲的音調(diào)和節(jié)奏是觀眾理解這首歌曲的基礎(chǔ)。所以，演唱者首先要把握歌曲的節(jié)奏，每一個音節(jié)都有其獨特的生命力，節(jié)奏的變化就可以讓整首歌富有層次，而節(jié)奏的變化就是通過不同音節(jié)之間的組合，只有將不同的音節(jié)進行有機的結(jié)合，才能讓整首歌表達出應(yīng)有的情感，讓觀眾能夠進一步帶入演唱情景。每一個音節(jié)的節(jié)奏都是獨特的，長短和音調(diào)都有所不同，如果想要讓一首歌的層次更加豐富且流暢自然，就需要將合適的音節(jié)連在一起讀，有一些需要突出強調(diào)的內(nèi)容，則可以單獨劃分音節(jié)。除此之外，音調(diào)也是歌曲的重要構(gòu)成部分，而音節(jié)的變化則能讓觀眾直觀地感受到歌曲情感的變化，但是音調(diào)的變化需要恰到好處，若是音調(diào)變化過大，缺乏過渡，可能會導(dǎo)致整個演出起伏過于夸張，不夠自然流暢。

2 聲樂演唱中情感表達的技巧和影響

2.1 了解歌曲的情感內(nèi)涵

每首歌曲的情感內(nèi)涵都是獨特的，即使是同一題材的歌曲，也會有細微的差異，這就要求演唱者在歌唱時把握好歌曲情感的主旋律以及情感的變化，才能達到應(yīng)有的表演效果。最直接的情感表達不是情緒的變化，而是歌曲的歌詞，有些歌詞是直抒胸臆，淋漓精致的表達出來了創(chuàng)作者的情感，所以，作為歌曲的演唱者想要了解一首歌曲的情感內(nèi)涵，最直接的方式就是去欣賞歌曲的作詞，這些歌詞的韻腳就有時都能夠體現(xiàn)出作者的情感，更具這些韻腳的變化，就可以運用不同唱法來表現(xiàn)不同的情感起伏，讓整首歌的情感鮮明且層次豐富。之后，還可以對每一句歌詞中的所想要突出的內(nèi)容，進行相關(guān)的強調(diào)，這樣就能讓觀眾進一步與演唱者產(chǎn)生共鳴。

《難忘今宵》作為春晚的保留節(jié)目，其悠揚且舒緩的旋律節(jié)奏，既表達了對于歡慶佳節(jié)時候的高興與喜悅之情，又包含了對于宴席即將結(jié)束時的不舍與祝福之情。所以這首歌的情感內(nèi)涵是十分豐富的，因此，演唱者在演繹時就不能只表達喜悅的單一情感，否則可能會讓觀眾對于歌曲的理解出現(xiàn)偏差。而想演唱者要更好地演繹這首歌，就需要先把握好歌曲中反復(fù)出現(xiàn)的“難忘今宵”的曲調(diào)和節(jié)奏，其中輕柔的唱法最為合適，這樣讓整首歌聽起來不僅悠揚舒緩，包含著一種祝福不舍之情，又具有一定的張力，讓這種不舍又不會顯得悲傷，喜悅的心情還是更為明顯。當(dāng)然這種唱法也需要在不同的段落中有所變化，才能進一步展現(xiàn)出情感的不斷變化，這樣也讓聲樂演出富有層次，更具效果。

2.2 表達出真實情感

雖然每首歌都有創(chuàng)作者想要表達的情感內(nèi)容，但是由于每一個演唱者不同的個性，每個人歌唱的時候在情感的表達則會有所差異。所以，每一位演唱者在保持歌曲情感的大致表達不變的同時，也可以結(jié)合自身情況進行相關(guān)的調(diào)整，調(diào)整的基本原則就是要表達出真實的情感。因為有時候一些表演者為了追求更高質(zhì)量的表演，想要完全還原創(chuàng)作者的想法，但是這種情況下會將自己置身事外，原本是主要演繹的演唱者卻淪為了旁觀者，反而降低了整個演出的效果。除此之外，有些演唱者一直以原唱為標(biāo)桿，一直刻意去模仿原唱的腔調(diào)，但是由于演唱者本身自身條件的差異，與原唱或多或少都具有一定的差異，如果生搬硬套反而會讓整個演唱顯得十分僵硬，限制了演唱者的自我發(fā)揮，也就因此弱化了歌曲的情感的表達。所以，作為演唱者，需要靈活的根據(jù)自身情況，對于歌曲進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，最大限度的發(fā)揮自身優(yōu)勢，才能讓歌曲的情感表達到位。同時，在練習(xí)的時候，也需要勇于嘗試不同的唱法，即使失敗，也能積累不同的經(jīng)驗，而往往最好的音樂效果就是在一次次不斷嘗試中誕生的。

《難忘今宵》最令人難忘的版本無疑是春晚上的演繹，但是其他表演者也無需給予自己過多的壓力，一定要求自己還原原版，而是需要將自己帶入進歌曲，才能發(fā)揮出自己應(yīng)有的水平。同時，情感的表達也只有自己能夠表達出真實情感的時候，才會具有更好的舞臺效果，也才能讓現(xiàn)場觀眾也感受到這種情緒。

3 聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧的融合策略

3.1 奠定堅實的演唱技巧

演唱技巧是每一個演唱者專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，是必須要熟練掌握與運用的這些不同的演唱技巧，需要達到肌肉記憶的程度，這樣演唱者在表演時，就不會思索每段內(nèi)容對應(yīng)的唱腔，而是自然而然的脫口而出，節(jié)奏和音調(diào)也都是正確合理的。而這樣就能夠在演唱時全身心投入，大腦不需要去考慮技法的運用，這樣的專注度就能讓演唱者進一步釋放相應(yīng)的情緒。這些技巧雖然十分繁雜，但是技巧的關(guān)鍵就是發(fā)聲和歌詞的節(jié)奏韻律，只要從這兩方面入手，將這些技巧分門別類，并了解所運用的身體的不同的發(fā)聲器官之后，再通過長時間的訓(xùn)練，就一定能練就過硬的專業(yè)素養(yǎng)[1]。以《難忘今宵》為例，首先，需要注意的就是科學(xué)的發(fā)聲，許多歌詞的時間較長，每一個音節(jié)都需要十分飽滿的發(fā)出，所以演唱者需要運用科學(xué)的發(fā)聲方式，調(diào)整好呼氣的節(jié)奏，才能讓整首歌的演繹流暢自然。除此之外，就只需要注意前鼻韻母唱法的運用，這樣才能讓歌曲聽起來舒緩悠揚。而當(dāng)表演者完全掌握了這兩點之后，演唱時就能夠?qū)⒏嗟淖⒁饬ν度肭楦械谋憩F(xiàn)，從而呈現(xiàn)出更好的舞臺效果。

3.2 滿足觀眾的情感需求

大多來聽聲樂演出的觀眾，除了需要滿足自己的文化需要之外，更多的也是需要一種情感的出口，而當(dāng)演唱者的所表達的情感能滿足其需求時，他們也就會給這場演出不自覺的加分。所以，聲樂演出表演的曲目也是多種多樣的，人們可以根據(jù)自己的需求選擇相應(yīng)的表演，而不同聲樂表演的受眾也往往呈現(xiàn)出不同的群體。例如，當(dāng)下的年輕人就更加偏愛一些較為高亢的歌曲，節(jié)奏可能也較快，這時候就要求表演者能夠理解觀眾的情感需求，演繹時更加突出這種情感，這樣更能將觀眾帶入到歌曲的情境中，再加上一定的技巧，就能讓觀眾感到滿意，覺得值回票價[2]。而《難忘今宵》卻恰恰相反，其受眾大多是喜歡追憶過往的老年人，所以演唱者在表演時，除了要舒緩悠揚的節(jié)奏，將觀眾帶回到屬于他們的時代，還需要體現(xiàn)出歌曲中的那一絲不舍與留戀，但是更多的還是包含著對美好的祝福。只有這樣充分理解觀眾的情感需求之后，才能讓技巧進一步幫助歌曲的演繹，不然歌曲的演繹則只是技巧的生硬堆砌。

4 結(jié)語

一場優(yōu)質(zhì)的聲樂演出一直都是情感表達與演唱技巧的有機結(jié)合。而技巧的學(xué)習(xí)更多考驗的是演唱者的專業(yè)素養(yǎng)，需要持之以恒的練習(xí)以及不斷的積累每一次演出的經(jīng)驗，在這之后，只有將這些演唱技巧變成一種條件反射的肌肉記憶，才能在演唱的時候運用的更加自然，并且就能將更多的關(guān)注放在情感表達上。然而除了一些基礎(chǔ)的提升的情感表達的方法之外，最好能讓觀眾體會到演繹者的情感變化的方式就是表演者主動去滿足觀眾的情感需求。其實，聲樂演出想要將這二者有機的進行結(jié)合，除了能總結(jié)出來的策略之外，還需要靠表演者在實踐中不斷的去領(lǐng)悟其中的奧妙?！?/p>

引用

[1] 郭晉瑞.聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧[J].戲劇之家,2017(5):84+86.

[2] 夏曉涵.論聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧[J].北方音樂,2017,37(18):54-55.