摘 要：唐代楷書是我國楷書頂峰。唐代楷書發(fā)展以提倡崇尚法度為主，褚遂良集多家之長又積極探索，開創(chuàng)出獨(dú)具一格的“褚體”。褚遂良的楷書能夠博采眾長，融入了隸書、北碑、行書于唐楷；其用筆輕靈、寬綽舒朗更是形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。褚遂良的楷書是古今學(xué)書者學(xué)習(xí)的重要作品，無論是其風(fēng)格、筆勢都具有典范意義。褚遂良是唐代楷書區(qū)別于其他時(shí)代自立門戶的代表，對于唐代及后世楷書也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：褚遂良 楷書 藝術(shù) 特點(diǎn) 影響

褚遂良（596—658或659），字登善，錢塘（今浙江杭州）人，曾官居中書令、河南郡公、尚書右仆射，故人稱“褚中令”“褚河南”“褚南公”“褚仆射”等。褚遂良不僅為初唐書法四大名家之一，藝術(shù)造詣高深同時(shí)也博文厚學(xué)。他年輕時(shí)，正值戰(zhàn)亂四起，曾追隨唐太宗，為秦王府鎧曹參軍。唐太宗登基后，由于他為人正直，且在書法上造詣較深，故而深得唐太宗信任和重視。貞觀之初，由于對王羲之書法的喜愛，唐太宗曾昭示天下，重金收購?fù)豸酥E，四方人士紛紛獻(xiàn)出，以至魚目混珠，真假難辨，唐太宗令褚遂良一一甄別，無一錯誤。高宗李治即位后，褚遂良與長孫無忌輔佐朝政，然而不久他為冊立皇后之事，堅(jiān)持己見，與武則天結(jié)怨，因而惹惱了高宗，于顯慶二年（657）后一再被貶，于顯慶四年（公元659年）去世。褚遂良為初唐書法四大名家之一，在楷書藝術(shù)上更是自創(chuàng)一體，形成了獨(dú)特風(fēng)格特質(zhì)。

一、褚遂良楷書藝術(shù)特點(diǎn)

在初唐書法家中，褚遂良既是能夠博采眾長也是非常具有創(chuàng)新精神的，因其楷書藝術(shù)成就之高而被尊稱為“褚體”。褚遂良一生中創(chuàng)作了大量的書法作品，尤以楷書居多，具有代表性的如《枯樹賦》《孟法師碑》《房玄齡碑》《倪寬贊》，還有被視為國寶的褚氏《臨蘭亭序》等。他的楷書藝術(shù)特點(diǎn)無論是在初唐還是整個書法史上，都具有一定的獨(dú)特性，有著重要的承上啟下的作用。

（一）融隸書、北碑、行書于唐楷

褚遂良習(xí)書轉(zhuǎn)益多師，能集采多家之長，又從篆隸和漢魏兩晉的碑刻中汲取養(yǎng)分。褚遂良其書初學(xué)史陵，史陵是唐太宗李世民的書法導(dǎo)師，褚遂良是他的嫡傳弟子。褚遂良的父親褚亮與當(dāng)時(shí)書法大家歐陽詢?yōu)閾从?，故褚遂良有機(jī)會轉(zhuǎn)益師法初唐的歐陽詢（557—641）、虞世南（558—638），二人對褚遂良的影響更直接。褚遂良褚遂良年輕時(shí)就打下了堅(jiān)實(shí)的書法基礎(chǔ)，他在隸書和北碑上下過很深的功夫，這從他很多楷書中可以看出。褚遂良把篆隸和魏晉碑刻二者筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波勢自如，并融匯漢隸，豐艷流暢，自成一家。

褚遂良也曾專攻王羲之行書，從氣韻上直追王羲之，唐代李嗣真《書品后》曾說：“褚氏臨寫右軍，意味高足，豐艷雕刻，盛為當(dāng)今所尚?！倍宜炝紕t外柔內(nèi)剛，婉暢多姿，在此基礎(chǔ)上又獨(dú)具匠心發(fā)現(xiàn)了結(jié)字圓潤瘦勁，并且將很多行書技法融入到楷書創(chuàng)作之中，因此我們在褚遂良的楷書作品中常?？吹叫性屏魉话愕墓P勢特點(diǎn)。

褚遂良的楷書兼取漢隸北碑剛勁雄強(qiáng)之氣，吐故納新，終于形成了婉麗清新、剛勁挺拔的藝術(shù)風(fēng)格，從而奠定了在“初唐四家”中的地位。與歐陽詢相比，歐陽較風(fēng)潤，以欹側(cè)見長。褚體更瘦勁，以正面示人；與虞世南對比，虞體較嚴(yán)謹(jǐn)而圓轉(zhuǎn)。褚體瀟灑而方澤；與薛稷相比，褚體瘦而不露骨，骨肉停勻。褚體方正中見靈動、勁挺中具神氣，這是其他幾家不能相提并論的。綜上可見，褚遂良的楷書是集隸書、北碑、行書的行筆和風(fēng)貌于自身楷書藝術(shù)之中。

（二）用筆輕靈、寬綽舒朗

褚遂良楷書在用筆上干凈利落，方圓兼施，藏露并用，提按使轉(zhuǎn)自然和諧，行筆流暢出鋒映帶，首尾之間起伏跌宕。唐代韋續(xù)在《唐人書評》稱楷書藝術(shù)特色為：“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方?！闭窃谶\(yùn)筆與提按中呈現(xiàn)出空靈，傾心于活潑的節(jié)奏。起伏提按，靈動明晰，又形成明快的韻律。褚遂良的楷書在線條上精心刻意地將生命意識和藝術(shù)天賦融到每一個點(diǎn)畫，每一根線條，每一處轉(zhuǎn)折，線條細(xì)勁遒婉，沉著飛動，充滿勃勃生機(jī)，張揚(yáng)凸顯了中國藝術(shù)中一個獨(dú)特的審美范疇——輕靈飛動之美。

在結(jié)字上，褚遂良從早年的稚拙周正脫化而出，大量運(yùn)用弧線代替了原本平直的楷書筆畫，使得結(jié)字更為柔和飄逸。然后進(jìn)入用筆華美靈動的同時(shí)，融入了楷書的精微致要，巧妙地注入了行書映帶呼應(yīng)，恰當(dāng)?shù)赝癸@了隸書雄健灑脫之筆意，一改歐虞長形結(jié)體，締造了看似纖瘦，實(shí)際上勁秀豐潤而又緊湊的方中見扁之體態(tài)。對此特點(diǎn)，清代書家梁巘的《評書貼》中有云：“褚書提筆空，運(yùn)筆靈，瘦硬清挺，自是絕品?！笨梢姡宜炝嫉目瑫Y(jié)構(gòu)疏密得當(dāng)，欹側(cè)偃仰，舒朗靈動，外柔內(nèi)剛，極富彈性，同字異形，表現(xiàn)了高雅的意境，成為書法史上又一座里程碑，引領(lǐng)了大唐以來楷書風(fēng)尚。

二、褚遂良后期楷書的結(jié)字風(fēng)貌

縱觀褚遂良楷書的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他的楷書作品筆畫、結(jié)體變化豐富。具體而言，褚遂良后期楷書的獨(dú)特的結(jié)字風(fēng)貌有以下幾點(diǎn)：

（一）方中見扁，寬綽舒朗

人們常把漢字比喻成方塊字，有的以方為主，如魏碑中的很多字；有的方中見長，如歐陽詢楷書中的一些長型字、宋徽宗瘦金書、當(dāng)代啟功先生的字等；有的方中見扁，如隸書、鐘繇小楷等。而褚遂良后期楷書作品改變了初唐歐、虞的長型字，他的楷書作品結(jié)字上方中見扁，寬綽舒朗，顯得格外古雅。如“太”“下”“十”“正”便具有代表意義：

（二）以行入楷，呼應(yīng)連貫

褚遂良后期楷書作品中明顯有少量行書筆法的摻入，使點(diǎn)畫間的內(nèi)在聯(lián)系交代得特別清楚。書寫楷書時(shí)以行入楷，通過連帶、搖接、頓挫等辦法使看似獨(dú)立的點(diǎn)畫互有往來，生動有趣，呼應(yīng)連貫。這一點(diǎn)既是褚遂良楷書的創(chuàng)新之處，也是他楷書藝術(shù)的一大成就，具有代表性的褚遂良后期楷書作品“正”“飛”“分”“獨(dú)”：

（三）重心平穩(wěn)，靈活多變

楷書書寫要重心平穩(wěn)是字的結(jié)構(gòu)的基本要求，然而一味地追求穩(wěn)重，就可能趨向板滯。但是褚遂良后期楷書作品在重心平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，采取靈活多變的方法，形成了既穩(wěn)重又靈活的風(fēng)格，增加了感染力，即斜中取正，險(xiǎn)中求穩(wěn)。唐楷素以嚴(yán)謹(jǐn)、端莊為主，褚遂良在此基礎(chǔ)上又增加了妍媚成分，使字體態(tài)多變。褚遂良的楷書線條以微微帶弧形的線條居多，即使是短線條也有細(xì)微變化，這就使原本筆直、堅(jiān)挺的筆畫增加了柔和委婉。起筆時(shí)多用逆筆、回轉(zhuǎn)動作，這些都使字顯得生動活潑，他的字纖細(xì)俊秀，偶有粗筆，變化多端，一絲不茍，彈性十足。如褚遂良后期楷書作品中“貞”“九”“名”“序”等字便有這一特點(diǎn)：

綜上，書法藝術(shù)中字的結(jié)構(gòu)又叫結(jié)體，就像房屋的框架結(jié)構(gòu)一樣，每個部位就像一根根立體的、變化萬千的、優(yōu)美的線條，全部完成后才是一個完整的字。初唐承接著漢隸、魏碑和隋朝的書法風(fēng)格，故褚遂良的楷書兼具了漢隸、魏碑等遺風(fēng)。初唐又開啟了唐代尚法的先河，所以他的字又有法度嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)姿綽約、變化豐富、楚楚動人的整體風(fēng)貌，這一特色在褚遂良的諸多楷書作品中均有體現(xiàn)。

三、褚遂良書法對后世的影響

唐代楷書是我國楷書頂峰，褚遂良更是其中極為重要的楷書書法家。宋代米芾曾說：“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬，舉動從而別有一種驕色。”在整個唐代楷書發(fā)展過程中，以提倡崇尚法度為主的時(shí)代，褚遂良積極探索、推陳出新、深入思考、大膽實(shí)踐，終于開創(chuàng)出獨(dú)具一格的“褚體”。“褚體”一經(jīng)出現(xiàn)便為大家認(rèn)可，并爭相效仿，甚至有人說，想學(xué)“王書”必先學(xué)“褚體”。褚遂良作為初唐四家之一，他對后世書法藝術(shù)的影響和啟發(fā)也是頗為深刻和深遠(yuǎn)的。

褚遂良的楷書書法對后世書法起到了教化和啟迪作用。劉熙載《書概》中評價(jià)褚遂良有：“褚河南書為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉?！笨涤袨椤稄V藝舟雙揖》亦云：“唐世小碑，開元以前，習(xí)褚、薛者最盛。”褚遂良楷書寬綽舒朗、豐潤勁健的藝術(shù)風(fēng)格恰是初唐開始脫離隋代影響而自立門戶的典范代表，也是唐楷成熟的標(biāo)志，對整個唐代書風(fēng)都有開創(chuàng)性影響。從褚遂良早期作品看，書風(fēng)平穩(wěn)并摻雜隸書風(fēng)格，為后期成熟楷書打下了基礎(chǔ)。從對“二王”書風(fēng)的突破這一角度來說，褚遂良是初唐四家中最杰出最成功的的書法家。甚至說初唐四家，對開啟唐代楷書之風(fēng)貢獻(xiàn)最大的就是褚遂良。褚遂良在楷書結(jié)字藝術(shù)上的創(chuàng)新，是唐楷嬗變過程中的重要一環(huán)，起到了承上啟下的作用，是初唐書法家歐陽修、虞世南到中晚唐書法家顏真卿、柳公權(quán)之間的重要橋梁。初唐時(shí)期，書法結(jié)字上多事平直質(zhì)樸的，起伏變化不明顯，雖然這一時(shí)期楷行書結(jié)體上已經(jīng)具有規(guī)范意義，但是難免因此而顯得單薄。褚遂良的楷書，是毫不掩飾運(yùn)筆用筆的痕跡，他樂于強(qiáng)調(diào)和演示其中的起伏變化，所以他的結(jié)字風(fēng)格上會更凸顯出節(jié)奏感，別有韻味。這種結(jié)字上的改變和創(chuàng)新，使得褚遂良突破了前人楷書中相對拙樸的運(yùn)筆，使其作品具有明快的特色。到了顏真卿、柳公權(quán)時(shí)期，已經(jīng)明顯可以看到楷書結(jié)體上的創(chuàng)新，運(yùn)筆更有立體感和力量美，這期間是離不開唐代褚遂良的創(chuàng)新改造。之后書家受“褚體”影響甚多，并在此基礎(chǔ)上將褚遂良的書法藝術(shù)風(fēng)格與唐代“尚法”風(fēng)尚相結(jié)合，為唐代書法的創(chuàng)新和發(fā)展起到了積極的作用。

自褚遂良以后的唐代書法家，無不不受其藝術(shù)風(fēng)格的影響，毛枝鳳的《石刻書法源流考》概括到：“自褚書既興，有唐楷書，不能出其范圍。顯慶至開元名碑志，習(xí)褚書者十有八九，諸拓俱在，可復(fù)案?！逼渲凶顬槊黠@和直接的是唐代的薛稷、薛曜。清代王澍所撰的《竹云題跋》云：“褚河南書，陶鑄有唐一代，稍險(xiǎn)勁則薛曜，稍痛快則顏真卿，稍堅(jiān)卓則柳公權(quán)，稍纖媚則鐘紹京，稍腴潤則呂向，稍縱逸則魏柄悟，步趨不失尺寸則薛稷?！贝硕酥?，薛稷的字結(jié)字風(fēng)貌有的內(nèi)容幾乎和褚遂良非常接近，難分彼此。至于薛曜，他的《夏日游石淙詩并序》在結(jié)字上就有繼承褚遂良楷書的晴朗纖長之態(tài)。

四、結(jié)語

褚遂良楷書寬綽舒朗、豐盈勁健的藝術(shù)風(fēng)格正是初唐開始脫離隋代桎梏而自立門戶的代表。褚遂良的楷書兼取漢隸北碑剛勁雄強(qiáng)之氣，納古法于新意之中，生新法于古意之外，終于形成了婉麗清新、剛勁挺拔的藝術(shù)風(fēng)格，從而奠定了在“初唐四家”中的地位。褚遂良的楷書為整個大唐楷書在書法史上的地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)代的薛稷、薛曜、顏真卿、柳公權(quán)等人的楷書都曾受到褚遂良楷書的影響。而褚遂良在書法藝術(shù)上的影響不僅是對唐代，宋代宋徽宗的瘦金體、宋代米芾的書法、元代趙孟頫無不在褚遂良的書法中汲取經(jīng)驗(yàn)和技法。直到今天，褚遂良的楷書藝術(shù)仍然有著重要的探索和研究價(jià)值。

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（作者單位：營口市群眾藝術(shù)館）

基金項(xiàng)目：本文系國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目青年項(xiàng)目“《周易》文本書寫與結(jié)構(gòu)的文學(xué)意味研究”（項(xiàng)目編號：20CZW008）階段性成果。

作者簡介：孫金龍（1964-），男，滿族，遼寧營口人，營口市群眾藝術(shù)館，副研究館員，研究方向：書法。