□ 劉永琴

自國家廣電總局電視司于2020年2月提出這個概念以來，以《在一起》《最美逆行者》為代表的抗疫主題劇和以《花繁葉茂》《我的金山銀山》《遍地書香》《石頭花開》《山海情》等為代表的系列扶貧劇所組成的“時代報告劇”就成為當(dāng)下新的媒介景觀。這不是歷史的巧合，而是時代的呼喚。作為新時代的典型文藝形態(tài)，時代報告劇不僅“為時而作”，成為時代之鏡，塑造著時代記憶，而且升華為新時代中國人的精神圖騰，成為中華民族偉大復(fù)興的價值動因。

時代報告劇的時代特色

創(chuàng)作重紀實，為時代立傳。作為視聽媒介形態(tài)，時代報告劇以其反映時代主題、傳遞時代精神、講述時代故事的紀實性特征，成為這個時代獨具特色的媒介記憶，發(fā)揮著為時代立傳的媒介功能。從社會場景看，脫貧攻堅和抗擊疫情成為最能反映時代精神的創(chuàng)作源泉，而時代報告劇多以此為源展開。以《在一起》和《最美逆行者》為例，其以“抗疫”為主題聚焦疫情場景中平凡普通人和抗疫工作者的生活狀態(tài)，以及他們?yōu)榭箵粢咔闊o私奉獻的創(chuàng)舉。這些人可能是快遞員、醫(yī)生、護士、軍人、家庭主婦、社區(qū)工作者等。在鏡頭的記錄下，報告劇為時代塑造了一群平凡普通而又崇高的人物形象群畫，奉獻出歷史性事件中的人物肖像圖譜，記錄著民族的集體記憶。而如何記錄從“食不果腹”到山河錦繡的時代畫卷，記錄偉大的脫貧攻堅精神，以扶貧為主題的時代報告劇給出了答案，通過以“精準扶貧”為表現(xiàn)主題，時代報告劇反映了新時代新農(nóng)村建設(shè)、深化農(nóng)村改革、生態(tài)文明建設(shè)等新時代、新農(nóng)村風(fēng)貌，創(chuàng)新敘事策略，成為“時代之鏡”與當(dāng)代農(nóng)民的精神圖譜。而劇中展現(xiàn)的各類扶貧措施，則正是新時代中國的“脫貧密碼”。

導(dǎo)向重人民，為生民立言。文藝作品要為人民發(fā)聲，為群眾吶喊，以人民之所需為根本。時代報告劇中人民性的集中體現(xiàn)就在于作品記錄了人民的偉大實踐，關(guān)注人民的情感，反映人民的呼聲，為人民謀幸福。從作品表現(xiàn)主題上看，時代報告劇主體上以反映基層人民群眾的生活為主，通過巧妙平衡時代主題與個體視角，在影視媒介中塑造出了一批鮮活、立體的人物角色。故事講述都是從“小人物”的日常生活入手，從個體視角出發(fā)，書寫新時代下普通人的平凡壯舉。這些“小人物”在自己的崗位上兢兢業(yè)業(yè)，用個體的力量筑牢社會前線，他們的故事也在劇中得以呈現(xiàn)；從作品表現(xiàn)情感上看，展現(xiàn)新時代背景下各行各業(yè)的代表人物的幾個橫截面，展現(xiàn)建黨100年以來中國越發(fā)自信、富強的新時代面貌，以及中國人所特有的甘于奉獻、以集體利益為先、積極向上的精氣神。在以扶貧主題的時代報告劇中，每位扶貧干部深入基層，聽取群眾困難和意見，與扶貧對象友好溝通；扶貧對象也感受到他們的真誠，愿意積極配合，走出自己的“貧困圈”，走進一直心所向往的美好生活，他們彼此用實際行動詮釋了守望相助的意義。真實人物和情感的共同在場，這些故事和精神內(nèi)核都是“大國”和“小家”的情感匯聚，表達了普通人的家國情懷以及同心同力的時代強音。這既是中華民族偉大復(fù)興進程中的一個重要步驟、一個宏大的時代課題，也是每一名中華兒女個人愿望的集中體現(xiàn)，充分表達了人民對美好生活的期盼以及步入新時代的勇氣。

立場重政論，為黨立心。新時期新文藝形態(tài)如何記錄黨踐行初心使命的歷史，如何刻畫黨與人民心連心、同呼吸、共命運的歷史，這是文藝創(chuàng)作者的使命。時代報告劇所選擇記錄的主題正是黨的初心的體現(xiàn)。黨成立之初就以革命的手段創(chuàng)建新中國，為窮苦老百姓謀幸福。一部中國共產(chǎn)黨的歷史，就是一部為無產(chǎn)階級謀幸福的歷史，也是一部與貧困作斗爭的歷史。在廣闊的祖國大地上，不少偏遠地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)還面臨著貧困的威脅，但黨始終沒有忘記他們。發(fā)起脫貧攻堅戰(zhàn)，正是黨初心使命的體現(xiàn)。而以扶貧為主題的時代報告劇正記錄了祖國各地貧困地區(qū)脫貧攻堅這一“國之工程”，也記錄了一代代共產(chǎn)黨員、干部為脫貧攻堅付出的努力。報告劇緊跟時代發(fā)展講述脫貧路上的感人故事，讓觀眾看到了黨員干部心系人民群眾，致力于群眾利益所在的真實情況。時代報告劇正以其獨有的時代性、紀實性和人民性讓觀眾看到了黨對初心和使命的堅持，以及對整個人類命運共同體開放包容的大國風(fēng)范。

時代報告劇的審美意蘊

為時代存像，引觀眾共鳴。時代報告劇與影視劇市場中的其他電視劇相比，最大的不同就在于其所肩負的時代使命，用現(xiàn)實的“小敘事”建構(gòu)了時代的“大歷史”，打破了電視劇固定的敘事功能藩籬，引導(dǎo)了主流價值的傳播，也在更大范圍內(nèi)為全社會營造了一種積極向上的時代氛圍。首先，在講好時代故事的過程中，時代報告劇通過組織紀錄片中多個空間角度和時間維度，在拍攝過程中不斷去發(fā)現(xiàn)和記錄時代進程中發(fā)生的典型事件，將鏡頭聚焦在小人物的故事上，真正做到“為時代中國存像”；其次，在敘事方面，沒有宏大敘事只有現(xiàn)實記錄。時代記錄者們通過不斷去分析、打磨，合理組織敘事空間，不放過任何有價值的細節(jié)，以時代事件為引，向更深層次的意義拓展；最后，時代報告劇通過對時代事件中鮮活人物故事的講述，打破以往只以特定英雄的豐功偉業(yè)為主要內(nèi)容的劇作，激發(fā)出了觀眾內(nèi)心強烈的家國情懷，使得作品內(nèi)核與觀眾精神達到共振。

植根生活細節(jié)，贏得觀眾口碑?！皩徝馈币辉~的源頭就是從對人對事物的一般性的肯定評價中產(chǎn)生出來的，對真善美的追求是藝術(shù)的初心。作品的故事和人物是電視劇贏得口碑、打動人心的關(guān)鍵。也就是說，藝術(shù)的目的和本質(zhì)在于再現(xiàn)生活，文藝創(chuàng)作者就應(yīng)該通過描寫生活，讓觀眾理解生活的美，從而與電視劇里的人物、故事產(chǎn)生情感上的共鳴，體會到更深層次的意義。而不是為了追逐流量與熱點，以臉譜化的人物、套路化的情節(jié)和假大空的敘事組織故事情節(jié)，讓觀眾產(chǎn)生脫離現(xiàn)實的虛假感。時代報告劇從觀眾的角度出發(fā)，扎根人民生活，講述最真誠、感人的時代故事，滿足觀眾日益增長的對“美”的需求；藝術(shù)創(chuàng)作者也以崇高的政治站位，深入生活，腳下帶泥，找尋現(xiàn)實題材與藝術(shù)規(guī)律之間的關(guān)系，將主題性創(chuàng)作的思想、情感和藝術(shù)高度統(tǒng)一起來。通過打破特定的敘事模板，主旋律精神“潤物細無聲”地走進觀眾內(nèi)心，其蘊含的文化內(nèi)涵和價值理念也深入人心，從而引領(lǐng)社會主義核心價值觀的廣泛傳播。

融合主流價值，增強審美體驗。文學(xué)的審美意識形態(tài)性具有藝術(shù)真實的品格。藝術(shù)真實性是客觀的真理和主觀的感情的統(tǒng)一,也就是藝術(shù)描寫的合情合理性質(zhì)。電視劇作為最具大眾影響力的流行藝術(shù)產(chǎn)品之一,是當(dāng)代社會價值觀的重要載體，通過弘揚主流價值觀，電視節(jié)目將主流思想和價值體系融入其中，是講好中國故事、踐行文化自信的重要體現(xiàn)。時代報告劇作為國家廣電總局指導(dǎo)的重點電視劇項目，兼顧“時代報告”與“電視劇”相結(jié)合的創(chuàng)作方式，秉承“以現(xiàn)實為藍本”的創(chuàng)作思路，在真實的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)化的創(chuàng)作。時代報告劇作為國家意識形態(tài)的文化載體，能夠引發(fā)人民深刻的情感體驗和精神升華，進而深刻影響人民的世界觀、人生觀和價值觀，為中華民族的偉大復(fù)興凝心聚力。藝術(shù)創(chuàng)作者通過自己對故事原型加工理解之后，進一步明確電視劇的創(chuàng)作主題，采用深度下沉式的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，依托不同的地域特色和題材進行定位，實地取景，在敘事中融入普世價值，將其按照大眾的審美進行解碼，讓觀眾與事件發(fā)生地產(chǎn)生真實的相遇。

時代報告劇的價值書寫

與時代脈動，強化時代精神。舉精神之旗，立精神支柱，建精神家園，都離不開文藝。時代報告劇由藝術(shù)家?guī)ь^，以扎根人民的勁頭探索出一種新的電視劇類型，它承接著新的時代任務(wù)，要幫助時代洪流中的群體形成新的文化慣習(xí)，理解這個新的時代。通過融合個體與群體的力量以及其所特有的觀賞性，時代報告劇將國家政策理論自然地融入到時代故事的講述中，在潛移默化中以“寓教于樂”的方式增強著人民的精神力量，為社會和國家凝心聚力，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。一方面，文藝工作者堅定文化自信，結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華美學(xué)精神；另一方面，中華兒女堅守中華文化立場、傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，使得東方美學(xué)寶藏在全世界煥發(fā)光芒。

與時代接軌，弘揚核心價值。隨著主流受眾的年輕化，觀眾對電視劇的審美和喜好也與時俱進。時代報告劇，既要傳遞深刻的思想內(nèi)涵，也要兼顧作品的藝術(shù)性與趣味性；既要深耕于時代，也要在創(chuàng)新藝術(shù)手法方面努力探索；既要保持影像紀實的真實性，也要平衡真實生活與藝術(shù)創(chuàng)作的距離，精益求精。通過創(chuàng)新電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，時代報告劇的創(chuàng)作者們采取更適應(yīng)人民觀看習(xí)慣的原則，以多線并行、詳略得當(dāng)、節(jié)奏緊湊的敘事格局講述時代故事。時代報告劇在創(chuàng)作方面始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把滿足人民群眾的精神文化需求作為影像紀實創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點。通過將視角下沉，對現(xiàn)實事件進行廣角度、無遮擋的觀察，關(guān)注社會中的普通人，記錄普通人的心路歷程。同時，創(chuàng)新敘事角度和敘事方式，還原現(xiàn)實中豐富的社會性和人性，譜寫在平凡中崇高的新時代人民史詩，用求真務(wù)實的態(tài)度和真情實感讓觀眾在情感上獲得共鳴，發(fā)揮優(yōu)秀文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的作用。

與時代互動，實現(xiàn)偉大復(fù)興。時代報告劇以全景呈現(xiàn)國家和社會發(fā)展歷程為影視創(chuàng)作目標，以報告社會發(fā)展狀況和引導(dǎo)主流價值為主要目標。之前對這類宏大主題事件的敘述，大多以大篇幅的長紀錄片為媒介載體，近年來則越來越多地采取觀眾更喜聞樂見的影視劇創(chuàng)作形式，將宏大敘事化整為零，以小巧輕盈的篇幅和見微知著的視角，個性化地書寫國家歷史。通過調(diào)動敘事技巧、形象塑造、視聽手段等綜合運作機制，把歷史記憶、國家認同等較為復(fù)雜的問題編碼成觀眾易于接受和把握的話語體系，讓觀眾迸發(fā)出貼切、質(zhì)樸、真實的情感，由此產(chǎn)生的民族國家認同也更為虔誠、莊重。時代報告劇堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷適應(yīng)人民群眾美好生活新需求，以經(jīng)得住群眾評價和時代檢驗的精品力作，完成了透露社會真實樣貌、彰顯時代精神、倡導(dǎo)正向能量的時代任務(wù)。此外，電視劇劇情與人民日常生活合二為一，喚醒觀眾的時代記憶，觀眾與劇中人物形成共情，不僅引導(dǎo)主流價值向真善美的方向發(fā)展，也讓觀眾在審美過程中加深了對中華文化的認識和理解，從更深層次上獲得奮斗新時代的前進力量，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

結(jié)語

綜合來看，時代報告劇追趕上了新媒體時代觀眾主體性日益增強的步伐，以崇高的政治責(zé)任、社會責(zé)任、文化責(zé)任，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷適應(yīng)人民群眾美好生活新需求，以經(jīng)得住群眾評價和時代檢驗的精品力作，完成了透露社會真實樣貌、彰顯時代精神、倡導(dǎo)正向能量的時代任務(wù)，也從整個行業(yè)的高度上拓寬了更多紀實內(nèi)容共同發(fā)展的路徑。這樣的影視“出圈”不僅實現(xiàn)了泛紀實內(nèi)容的跨界，也為電視劇行業(yè)提供了更多的產(chǎn)業(yè)可能性。此外，電視劇的劇情與人民的日常生活合二為一，喚醒了觀眾對過去事件的時代記憶，觀眾不自覺地與熒屏上的現(xiàn)實形成一種共情狀態(tài)，從而“以小見大”地精準地反映了時代精神，引發(fā)了全民的共鳴和共情。這樣既有大格局又能接地氣的時代故事，不僅引導(dǎo)主流價值向真善美的方向發(fā)展，也讓觀眾在審美過程中加深了對中華文化的認識和理解，從更深層次上獲得奮斗新時代的前進力量，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

在新媒體背景和激烈的市場競爭下，電視節(jié)目應(yīng)該探索“娛樂”的深層內(nèi)涵，這也是電視節(jié)目守正創(chuàng)新的重要一步。當(dāng)視頻“屏幕”成為觀眾了解中國的一面鏡子，時代報告劇就要順應(yīng)時代浪潮，將中國故事呈現(xiàn)在影視劇的“屏幕”中，以生動鮮明的故事向熒屏前的觀眾講述真實發(fā)生過的事件。這些直面當(dāng)下社會現(xiàn)實、涉及公共領(lǐng)域話題的時代報告劇，對于講好中國故事有著“源頭活水”般的作用。在中華民族偉大復(fù)興的道路上，文藝作品應(yīng)以“文化中國”為新時代中國的形象定位和核心敘事，堅定文化自信，平衡紀實手段和影視劇以及時代“真實”報告之間的關(guān)系，創(chuàng)作者要在劇情和素材方面下真功夫，深入挖掘故事情節(jié)，從合情合理的角度表現(xiàn)影視劇的內(nèi)核思想，要有更深的思考和感悟，為影視劇迸發(fā)新的力量，這樣才能贏得觀眾口碑并且經(jīng)受得住時代的檢驗。