劉天胤

（中國傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京 100024）

2021 年春節(jié)檔上映的奇幻冒險電影《刺殺小說家》無疑是當(dāng)下影視工業(yè)化的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)物，該片主要講述了關(guān)寧在尋找女兒的路上與空文等人遭遇，用個人夢境推動小說家空文進(jìn)行小說創(chuàng)作，最終經(jīng)過重重磨難找到女兒的故事。雖然其敘事仍有進(jìn)步空間，但有楊冪、雷佳音、董子健等一眾人氣演員的精彩演繹，視覺奇觀特效的塑造，瑰麗的東方美學(xué)與中國故事等諸多優(yōu)勢疊加，都使影片脫穎而出，該片在疫情影響下也取得超10 億元票房的不俗成績。《刺殺小說家》不僅超越了觀眾評審的一般標(biāo)準(zhǔn)，而且影片的細(xì)節(jié)處處透露積極樂觀、生生不息的意象，正如在影片中反復(fù)被描述、強(qiáng)調(diào)的“相信”，其實也是一種“希望”。這也成為影片公映許久后仍然值得回味的閃光點(diǎn)。

一、希望的哲學(xué)與《刺殺小說家》

希望，無疑是對未來的一種美好期待，由精神動力引人向上。在西方可以追溯到柏拉圖著名的洞穴比喻，太陽代表照亮世間萬物的希望，是最高的善。巴赫金認(rèn)為希望包含藝術(shù)生活的責(zé)任，而生活充滿死亡與再生，但希望在新的生命中脫胎于痛苦。這種涅槃之后鏈接的新生也是希望。

影片《刺殺小說家》中矛盾的緣起是關(guān)寧希望找到自己丟失六年的女兒與現(xiàn)實生活中的重重阻撓，然而就算萬水千山盤踞，時光匆匆流淌，他也始終相信自己一定可以找到女兒，相信“相信”的力量，就是希望。他的人物形象展現(xiàn)出我國儒家傳統(tǒng)中積極向上、朝氣蓬勃的精神，并將這份希望一再傳遞。小說家路空文相信自己可以通過小說創(chuàng)作改變自己的命運(yùn)，于是他大膽創(chuàng)作，走出自己內(nèi)心的矛盾，創(chuàng)造了弒神的時空；屠靈因為心中萌發(fā)的希望，毅然走上反叛之路，助力小說家逃離追殺。故事脈絡(luò)的發(fā)展來自各個主人公對美好未來的期待且不斷推進(jìn)，是“希望”指引他們反抗斗爭的路徑。此外，電影中小說內(nèi)部的時空是刺殺赤發(fā)鬼，也是呼喚霸主赤發(fā)鬼死亡之后時代的新生。小說時空與現(xiàn)實時空的交錯，就是藝術(shù)與生活之間產(chǎn)生的影響。影片運(yùn)用夸張的手法，甚至實體化了兩者之間的關(guān)系，讓赤發(fā)鬼死亡的同時，也帶走了影片中李沐的生命。由此更加直接的表現(xiàn)毀滅之后新生的意象。

總之，希望的意象蘊(yùn)含在影片的點(diǎn)滴，如果進(jìn)行集中歸納，不難發(fā)現(xiàn)其中的特點(diǎn)。下文參考張世英教授對“希望”的闡釋，結(jié)合影片的具體呈現(xiàn)形式進(jìn)行分析。

二、《刺殺小說家》中希望意象的呈現(xiàn)特點(diǎn)

通觀影片《刺殺小說家》，會發(fā)現(xiàn)張世英先生所論述過的希望意象的特點(diǎn)均蘊(yùn)含其中。即希望就是虛擬時空、希望就是戰(zhàn)斗，同時也包含了希望與命運(yùn)、希望與無限之間的關(guān)系。

（一）希望是兩個虛擬時空的交錯

希望和虛擬時空是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，影片中董子健飾演的小說家路空文就是在虛擬一個弒神的世界，并以此隱喻他所存在的現(xiàn)實時空。當(dāng)路空文倒下的時候，接棒者關(guān)寧（雷佳音飾演）希望找到女兒而迸發(fā)出無限的力量，奮筆揮淚續(xù)寫結(jié)局，于現(xiàn)實中呼喚不在場的女兒。兩個時空的交錯一個是關(guān)寧的夢境，一個是路空文所著的一部小說，沒有虛擬時空，就沒有希望，也不會有多彩的時空建構(gòu)?？梢娤Ｍc虛擬時空的交錯，才促成了《刺殺小說家》跌宕起伏的情節(jié)敘事，讓那個社會的巨頭倒下，引發(fā)社會的變動。

跳脫出影片的情節(jié)，這部電影正是導(dǎo)演團(tuán)隊通過虛擬時空所表達(dá)的希望。不乏關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)巨頭掌控人們生活點(diǎn)滴，爭取更多時間延展的思考，也代表了影片在虛構(gòu)中映射了現(xiàn)實生活的諸多深層現(xiàn)象。這份虛擬之作不僅帶來了影片可觀的經(jīng)濟(jì)效益，也開啟了所謂的小說家宇宙，為我國此類型影片的發(fā)展放飛了無限的希望。

（二）希望是戰(zhàn)斗，不止的戰(zhàn)斗才能絕處逢生

正如康德所說，希望是痛苦與幸福、黑暗與光明的轉(zhuǎn)換，所以一次希望就是一場戰(zhàn)斗。在《刺殺小說家》中，主人公們內(nèi)心的方向指引他們參與戰(zhàn)斗、喚醒未來。一方面關(guān)寧希望找到女兒，而選擇接受刺殺小說家的任務(wù)。執(zhí)行任務(wù)時，隨著與小說家關(guān)系深入，關(guān)寧才發(fā)現(xiàn)了背后的秘密，從而他希望探索路空文的小說對現(xiàn)實的影響，與阿拉丁集團(tuán)展開激烈的斗爭。另一方面，楊冪飾演的屠靈在得知李沐的陰謀之后，希望自保于是走向反抗，卷入關(guān)寧與小說家路空文二人與阿拉丁集團(tuán)的斗爭。

戰(zhàn)斗在影片中無處不在，其實希望就藏在戰(zhàn)斗的背后。一眾主角停止了戰(zhàn)斗就意味著失敗，他們會被絞殺，因此希望是在斗爭中爭取的。只有他們一起用血淋淋的代價沖破界限——阿拉丁集團(tuán)的束縛和赤發(fā)鬼的掌控，從既定的現(xiàn)實框架中超越掙扎而出，才能獲得黑暗向光明的轉(zhuǎn)變。這里不難聯(lián)想到我們現(xiàn)實生活中的困境，它們都是戰(zhàn)斗的顯現(xiàn)。我們只有在不斷戰(zhàn)斗中得到錘煉，才能贏得柳暗花明的局面。

（三）希望與命運(yùn)，反轉(zhuǎn)的抉擇

人與世界是“一氣流通”的，人參與到了世界之中，世界也因為人的參與變得不同。人的希望會帶來不同的抉擇，將命運(yùn)引向不同的結(jié)局。因此希望就是面對世界作出抉擇，自己想要偏向的一方，繼而開啟那一方向的無限可能性。

《刺殺小說家》中主角關(guān)寧身上就有許多令人印象深刻的抉擇場景。如，雨夜中屠靈第一次與關(guān)寧相遇時要帶他走，她在車上說：“現(xiàn)在回去能（向警察）說清楚，但跟我走能找到你女兒”。關(guān)寧的抉擇關(guān)系到是要走向刺殺小說家的道路，還是以自己的方式繼續(xù)掛念女兒。同樣，當(dāng)小說家不能繼續(xù)創(chuàng)作內(nèi)容時他選擇了相信自己，希望自己“拼出”個結(jié)局。關(guān)寧的抉擇體現(xiàn)了相信的力量，如此將故事的主題“只要相信，就能實現(xiàn)”全盤托出?！跋嘈拧本褪窍Ｍ?，只要相信就能實現(xiàn)對命運(yùn)的改寫，正如孟子“知其不可以而為之”高揚(yáng)生命的風(fēng)帆。體現(xiàn)在影片中，關(guān)寧就從一個小人物，一個丟了深愛的女兒而不放棄尋找的普通父親，成為了“我命由我不由天”的熱血男兒形象。平凡又不俗的命運(yùn)，透露出生生不息的希望，才顯得更加動人，營造出強(qiáng)烈的共鳴，讓更多觀眾揪心于影片中的一個個艱難抉擇。

（四）希望與失望，追求無限的失望

影片也呈現(xiàn)出過度的希望，求之不得而轉(zhuǎn)化為失望落空的人物，就是反派角色李沐。他作為一個有限的個體，產(chǎn)生了對無限時間的希望，擁有了無限的時間，就是神一樣的存在，因此在小說家架構(gòu)的世界觀里叫做“弒神”，便是要扼殺這樣超出個體的人的妄想，告訴他人對無限的渴望不能如愿以償。

李沐這一角色仿佛是影片里現(xiàn)實與幻想兩個時空對戰(zhàn)中唯一的犧牲品，而這一悲劇是注定的、必然的，也是希望背后失望的表現(xiàn)。他收獲失望是必然的，因為他清晰地表達(dá)出了自己的希望：“時間，我還需要更多的時間?！庇邢薜膫€人面對無限的未來總會膨脹，希望擁有無限的時間，成為超出一般的人的存在，這會顯現(xiàn)個體的人的局限性，也就會導(dǎo)致失望。因此李沐與他所代表的赤發(fā)鬼是惡有惡報，他們在希望的無限與個人的有限的矛盾中注定要迎來悲劇結(jié)局。

三、《刺殺小說家》希望世界的構(gòu)建

（一）雙時空劇作，構(gòu)建希望與虛擬時空

劇本乃是一劇之本，《刺殺小說家》以雙時空敘事的形式展開，更加方便希望或者是虛擬時空的建構(gòu)。其中小說家路空文創(chuàng)作的小說與關(guān)寧的夢境彼此交映，共同構(gòu)建了一座城與一個赤發(fā)鬼統(tǒng)治的虛擬時空；這個虛擬時空又與李沐派遣屠靈指使關(guān)寧刺殺小說家的現(xiàn)實時空彼此交互。這樣的雙重時空共同構(gòu)建了如巴赫金所述的藝術(shù)與社會之間的關(guān)系，甚至將這樣的關(guān)系具象化，讓赤發(fā)鬼與李沐產(chǎn)生更加深刻的影響，并在他們的死亡中開啟小說家等人的新生。

雙重時空的劇作容易更加清晰地烘托出希望與虛擬時空，利于敘述的展開。本身另一時空就是被虛構(gòu)的，也更加方便表達(dá)藝術(shù)與社會的關(guān)系。相較于此，同檔期上映的《你好，李煥英》雖然也涉及兩個時空，但更近似是主角的“白日夢”。由此可見雙時空劇作對希望的展現(xiàn)可以在雙線敘述中達(dá)到“互動式”展現(xiàn)，將現(xiàn)實與虛擬時空區(qū)分，將希望實體化構(gòu)建，令觀眾得以清晰體悟。

（二）技術(shù)應(yīng)用，激化希望與戰(zhàn)斗

得益于國內(nèi)視覺特效和后期技術(shù)的跨越式發(fā)展，才令影片中的戰(zhàn)斗變得更加激烈。紅甲兵、赤發(fā)鬼與空文、小橘子等人的激戰(zhàn)都是通過技術(shù)手段完成的。若是沒有視覺技術(shù)的渲染，恢弘的大戰(zhàn)赤發(fā)鬼、激烈的紅甲兵追逐、鎧甲的反擊等場面都無法呈現(xiàn)得如此逼真壯麗。特別是在展現(xiàn)現(xiàn)實與希望的矛盾沖突時，所有關(guān)寧尋找女兒時遇到的阻礙，都是這種戰(zhàn)斗的實體化，更加先進(jìn)的技術(shù)的不斷應(yīng)用，將細(xì)節(jié)放大變得更加真實。

路空文、關(guān)寧等人的希望原本是虛幻縹緲的，多虧技術(shù)的助力才讓“想象”“希望”等玄妙的詞匯得以具象化展現(xiàn)。也許在展現(xiàn)的過程中會受到當(dāng)下技術(shù)局限性的束縛，不能苛求完美，但也為觀眾勾勒出希望的輪廓，讓希望中生命的氣韻在虛構(gòu)的世界中得以彰顯。相信在一代代影視人對希望的追逐中，會促進(jìn)我國影視工業(yè)的發(fā)展。正如影片的制作團(tuán)隊在接受采訪時所表述的一樣，是自己的努力成就了影片的壯闊，而更高的創(chuàng)作要求也是對我國電影工業(yè)化發(fā)展的促進(jìn)。創(chuàng)作不斷突破現(xiàn)實與思維的邊界，技術(shù)是實現(xiàn)想象的橋梁，技術(shù)升級也是未來行業(yè)前進(jìn)的方向之一。

（三）聲音細(xì)節(jié)，細(xì)膩展現(xiàn)抉擇

聲音的細(xì)節(jié)處理，無疑為影片對于希望這樣無形無言的意象平添了一份真實感。上文提到的關(guān)寧在雨夜的抉擇，就是在層層聲響的鋪墊下變得更加情真意切，將主人公眼神中無聲的希望清晰地傾訴出來。

一方面是演員本身，雷佳音呈現(xiàn)出自己的渴望、無助與慌亂，楊冪纖細(xì)的女性音質(zhì)與他的粗獷外形產(chǎn)生了鮮明的對比，同時聲音狀態(tài)與內(nèi)心情境也完全不同，巨大的反差都放大了抉擇中希望的推動作用。另一方面，豐富環(huán)境音的渲染也讓小說家虛構(gòu)出的世界更加可信，正是這份可信才使少年選擇探索這一情節(jié)有了無形的鋪墊，讓內(nèi)心中無聲的希望生動活潑地展現(xiàn)于影片中。如影片中的打斗情節(jié)，激烈地碰撞、慌亂地逃避、倉促地呼吸，各種細(xì)微聲音都成為了不可或缺的要素。正是因為有它們的存在，才讓場面變得可信。在激烈的戰(zhàn)斗中、在主角的聲音場域中，無論是外放的聲響還是內(nèi)心的言語都能夠在舉手投足間傳達(dá)給觀眾。無論是影片中鎧甲首次出現(xiàn)時的聲音，還是慌亂的心跳聲等，都是畫面本身的一大補(bǔ)充，讓人相信這一虛擬情境的真實感。這些要素的出現(xiàn)為影片結(jié)構(gòu)帶來了轉(zhuǎn)機(jī)，都是角色走向希望的轉(zhuǎn)折之處。

此外影片中貫穿全片的小橘子之歌、赤發(fā)鬼的心跳聲等細(xì)節(jié)都如玉珠貫穿于作品，用細(xì)膩的聲音環(huán)境鋪墊角色現(xiàn)實中的抉擇，描繪他們心中的希望，最后展現(xiàn)希望的力量。小橘子之歌作為十分重要的線索，牽扯著父親關(guān)寧的希望，牽動著影片的走向。小橘子在唱、關(guān)寧在唱、路邊的男孩在唱，一遍遍歌聲浮現(xiàn)的正是父愛心聲的流淌，是對小橘子的找尋之希望。